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20091、《Mr.Brain》【演 员】：木村拓哉 绫濑遥 水嶋宏 平泉成 山崎树范 井坂俊哉 林泰文 田中裕二 大地真央 香川照之【大牌明星客串】：第一话：市川海老藏 广末凉子 户田惠子 中山裕介第二话：Gackt 加藤小雪第三话：龟梨和也 相武纱季 第四话：佐藤健 木村多江 东仪秀树第五话：佐藤健 木村多江 东仪秀树 仲间由纪惠 大泽逸美第六话：仲间由纪惠 大泽逸美第七话：市川海老藏 上川隆也 铃木一真 光石研 浜田晃 清水紘治 大林丈史 杉本哲太最终话：市川海老藏 上川隆也 铃木一真 光石研 浜田晃 清水紘治 大林丈史 杉本哲太 香取慎吾【剧情介绍】：木村拓哉在《MR.BRAIN》（国内翻译为“脑先生”）中扮演的本来是某夜店的牛郎No.3九十九龙介，五年前因为一场事故身受重伤差点死去，经过劫难后的他右脑突然激烈发达了起来。为了调查自己身体发生如此激烈变化的原因，龙介开始研究脑科，并成了一名脑科学者。而凭借他超卓的能力，还开始为警方解决各种疑难案件的谜题，本剧最为新颖的地方在于，并非靠主人公卓越的推理能力去破案，而是依靠独特的视点并且以脑科学为知识的基础，解决各种各样疑难的案件。【平均收视】：20.06％（本剧创下了TBS土八档有史以来最好的收视成绩，而TBS电视台给本剧的宣传语“木村拓哉，变成大脑了”，更可以看出电视台对日剧天王的期待和重视。）2、《BOSS》春季日剧【演 员】：天海佑希、竹野内豊、戸田恵梨香、玉山鉄二、沟端淳平、吉瀬美智子、温水洋一【其他参演人员】：武田铁矢（第一回） 野村宏伸 、浅利阳介（第二回） 酒井若菜、金井勇太（第三回） 山田孝之（第四回 第五回） 志田未来（第六回） 富田靖子（第七回） 小西真奈美（第八回） 生濑胜久（第九回） 反町隆史（第十回）【剧情介绍】：警视厅面临巨大的问题，越来越多样化的凶恶犯罪、低下的检举率，为此设立了专门的“特别犯罪对策室”。担任室长的是从美国归来的经验丰富的女警花大泽绘里子，她的属下是从各个部门调来的，被认为是多余包袱的所谓“精锐”。 进入四十岁的天海，此次引满以待，就任女BOSS。这是她继去年衍生出“AROUND40”的流行语大赏的TBS系《AROUND 40》以来再次出演日剧。同时距她最后一次出演的富士台系06年日剧《首席女主播》以来，已经整整3个年头。该剧中，天海所饰演的菜鸟BOSS将面对一群，警视厅针对多发重案而募集来的难以应付的刑警。身为一名职业警察，她头脑清晰，办事得力。然而，对罪犯心理了如指掌的她，却完全无法读懂男人的心，是一个彻头彻尾的结婚狂。 富士电视台的村瀬健制片人对此片寄予极大的期望，“天海小姐是当今女性所憧憬的酷女性的代表。希望她能演活一个在典型的男性社会中，异军突起，英姿飒爽，勇于奋斗的女性。”【平均收视】：17.03% 3、《零秒出手～BUZZER BEAT》【演 员】：山下智久 北川景子 相武纱季 贯地谷诗穗梨 沟端淳平 大政绚 青木崇高 小松彩夏 真矢美纪 永井大 伊藤英明 金子统昭 【剧情介绍】：这个夏天的月九，将由专业篮球队为你送上节奏明快的青春爱情故事。 生性细腻懦弱，但又不失耿直的男孩，倔强，活泼开朗，偏偏对自己的感情不能坦率面对的女孩，这个夏天他们都为似真似假的友情或爱情而烦恼，同时也成长着。 主演方面，由山下智久挑起男主角大旗。身担news队长之外，不管是曾经的《诈欺猎人》，《求婚大作战》，还是去年夏季的《code blue》，几乎部部大热，人气不动如山，俨然成为收视保证。只不过这回他再也不是《code blue》的冷面神医，摇身变为专业篮球队员—一个不管是恋爱，还是篮球，一逢紧要关头便退缩的男人。 与剧中的山下智久谱出一段恋曲的是，北川景子出演的白河莉子。此外，cm界红人相武纱季则出演剧中山下智久的恋人，这次她挑战的角色性格较为强势，演艺道路有望得到扩宽。 演技倍受肯定的若手女星贯地谷しほり将出演剧中北川景子的好友，在北川景子与山下智久的感情发展之间将起有趣的化学作用。春季大热《boss》中有份出演的沟端淳平这次也会出演男主人公的同僚。最后压轴的是有着丰富出演经验的伊藤英明，剧中原为山下智久的知己，最后却互相成为情敌。【平均收视】：14.4%（关东地区 计入扩大部分之后数据）4、

《逆流》此剧讲述成功实现梦想，成为室内装修设计师的仁英在经历父亲公司破产并离奇死亡、男友俊熙突然消失及弟弟在民陷入麻烦后，发现一切乃源于泰妍集团之时，决定向他们复仇的故事。

为了解开谜团而回顾过去。未来的答案应该就隐藏在过去。因为有果必有因。电视剧并非从事件的起点展开，而是从所有的事情错误地纠缠在一起的瞬间展开。

为了不陷入更深的不幸之流，主人公开始了逆流。观察着一点点浮出水面的过去将怎样束缚住现在的人物。

可以说这不仅是一部简单的家庭爱情剧，更是一部缜密的心理剧和残酷的惊悚剧。

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剧集的评价还是相当的不错的，非常值得一看！

首先，我就先大致介绍以下剧情吧:

此剧主要讲述是关于成功实现梦想。

故事是关于成为室内装修设计师的仁英在经历父亲公司破产并离奇死亡、男友俊熙突然消失及弟弟在民陷入麻烦后，发现一切乃源于泰妍集团之时，决定向他们复仇的故事。

值得一提的优点是，这部剧的烘托气氛的戏很足，很容易让人更加快速的进入角色以及进入剧情中，代入感很是强烈。

导演不是很著名，是裴翰川 和 金美淑。编剧方面则是: 徐信惠 。至于主演方面，主演包括了 申多恩 /，李在皇，徐道永 和金海仁。

这部剧的主要类型是关于 剧情方面的，给人的剧情体验感还是很棒的。

1．什么是电影评论 电影评论就是观众在观看完电影以后的所感所想。相对于专业人员来说，电影评论也可以写成复杂详细的电影分析。影片分析的最终目的即在于使人深入理解一部作品后，能更加欣赏它。相对于此，电影评论就可以宽松很多，评论者只要找出可欣赏点，在自己可理解范围内进行评论即可。 在网络发达D版电影猖獗（我坚决支持这种猖獗）的今天，使我们有机会可以看到各国各时期的电影。我们的视野因为电影加倍开阔，我想这是一个幸福的时期。然而这种便利实在是太容易得到了，一些东西随之混乱起来。根据每个人的不同情况，对电影的理解也就变得差异很大。 首先我们要决定将要写成的评论是写给谁看的。根据假想读者的不同，我们可以把评论分成是专业评论和非专业评论。在我的理解中，所谓专业评论是指能对电影制作者产生直接影响的评论，它可能包括场面调度的批评、摄影手法的批评、影片剪辑的批评、叙事结构的批评、表演的批评、主题象征意义的批评等等的评论。这种专业评论在网络上很少见，因为专业的评论需要借助一些辅助的评论工具，这些评论工具并不被非专业人员所熟悉，这样就使专业评论只能在某些小范围内产生影响。这些工具包括美学、结构主义、符号学、精神分析理论等等。根据切入的角度不同所选用的工具也不相同。 以下本文所讲的“评论”若没有特加说明主要是指“非专业评论”。 2．电影评论如何写 一般来说，当你看完一部电影，想写点东西表达一下自己对这部电影的感想或者领悟，这都是在自然不过的事情了。你可以写一篇跟自己心情有关的日记，也可以写一篇根据电影某个情节所引起的感性散文，或者还可以写一篇根据电影所描述的社会现象进行批判性的文章。基本上写出任何东西都是值得鼓励的。 2.1，写影评前的准备工作 在写一篇影评之前，我的建议是： 1，选一部自己喜欢的影片。在评论前，评论者首先是观众，自己喜欢最重要。同时建议要多看电影，但自己不喜欢的电影不要勉强看。 2，所选择电影要多看几遍。要尊重电影。 3，尽量多的掌握一些电影评论分析的工具，尽量多的了解此部电影相关资料。 4，搜集一下这部影片曾有哪些评论，以免重蹈前人说法。 5，要勇于怀疑。 2.2，观感与通过观感进行对电影的初步分析 在观看完影片以后，你的直接观感就是对这部影片的最初评定。要相信自己的感觉。事实上，对电影的最初分析已经在观看影片时完成。当观众看电影的时候会不自觉的向影片提出问题，“情节为什么是这样而不是那样？”“演员所说的台词是否符合在影片中的身份？”在电影进行中的每时每刻观众都会对影片的“真实性”产生怀疑，观众会试图从电影本身的解释中找到“合理”的逻辑性，也会时刻根据以往的个人经验来审视着画面的可能性。观看好看的电影时我们会说，“是这样啊”或者“哦，原来还可以这样啊” 。我们不喜欢的电影往往是那种看着很虚假的“不真实”的电影，这种电影就像是背叛的情人所讲的蹩脚谎言。当然，如何愉悦观众是电影制作人所要关心的，作为评论者来说，不但要找出电影好看（合理）的地方，还要试图分析为什么。 2.3 电影评论的基本构成 影评通常包含的几个部分：电影简介，评论正文，引文出处。 电影简介 电影简介可以分为电影的基本简介与服务于评论正文的扩展简介。 基本简介通常包括电影的原名，电影的中文译名（别名），导演，主要演员，类型，片长，上映时间，国家等等。最好也要找到这部电影的海报。这里除了电影名称以外其它都不是必写项目。根据评论的需要，我们还可以加入剧情简介。剧情简介是对电影的再叙述，由于评论者对于电影理解的局限，再叙述时应尽量避免加入有严重主观倾向性的解读。建议剧情简介不要超过200字。 扩展简介通常包括对电影制作人员的更详细的介绍，影片产生背景的介绍，影片所描述的社会背景介绍，影片所获得的奖项等等。扩展简介作为评论的资料性工具要有选择的引述。扩展简介如果没有对评论产生直接影响，建议果断的舍弃，或者可放置于评论正文之后。 评论正文 ①从观感轻松切入评论 我们注意到，观感往往产生于电影中最能让观众理解或是印象最深刻的部分，因此对观感的分析也就成为对这部电影最容易入手分析的切入点。我们只要问一下自己，这部电影哪里最吸引人，然后根据以往的经验或是分析工具解析一下为什么吸引人，评论就产生了。 观感作为最初对电影的评定，势必会带有强烈的主观色彩，会因为评论者的不同有很大的差异。我们不必刻意减少这种差异，正是因为有了这种差异，才使得评论更加开放，有了交流的土壤。因为影评的目的是发挥综合能力欣赏作品，同时将作品的丰美面呈现出来提供给别人，所以开放式的评论也就不必排斥专业分析工具。我们也不能夸大专业分析工具的功能，一个放诸四海皆准的影片分析方法并不存在。 观感是电影对观众的影响结果，它意味着观众从电影中最直接的得到了什么。对观众来说，观感从来就没有对错之分。作为评论者，要相信自己的观感，不要被导演的名气或电影所获得过的奖项等非电影本身的因素所左右。那些非电影本身的东西只能印证观感，而不能产生观感。 ②列举部分常见的评论切入点 1通过主题解读评论：例如，你可以通过《不准掉头》来解读“倒霉”，可以通过《躲闪》来解读“少年的爱情”，可以通过《着魔》来解读“疯狂”。观感可以让你对某些电影归结出一个主题词语，然后品味分析一下，电影所提供的哪些感知手段让你对这个主题词有了更好的理解。一个电影是如何变成一个词语的诠释例证的？ 2相似主题联想评论：《两支大烟枪》《尼古丁》。 3通过形式对比评论：例如，作为警匪片的《猎豹行动》对以往战争片形式上的借鉴，是否可以理解为一种拍摄警匪片的新方法。与之对比的对象可选择《黑鹰计划》。 4典型例证：例如，可以通过木偶片《美国战队》的分析找出若干“美国大片”所常犯的“大片通病”。 5同系列讨论:从茂瑙的《吸血僵尸》到《惊情400年》《刀锋战士》《吸血情圣》等这一系列以“吸血鬼”为主题的电影从内容到形式上有哪些变化。又比如说以同性恋为题材的《橱柜里的男人》《男人心中只有男人》等等。又或者《异形》系列或《黄飞鸿》系列等等。 6伦理讨论:例如可以通过《老男孩》与《发情日记》来比较东西方伦理差别，《关于我们的爱情》来讨论母女关系。 7了解型电影：例如，从《梦想阿根廷》与《官方说法》中可以对“军权政府”有个初步认识。也可以在《戏梦巴黎》中找到些“新浪潮”的气息。 8结合他人的评论对电影的再评论。 9对某些导演或演员的偏爱也可以让我们集中讨论一下他们的特色。例如我比较喜欢的安德烈•佐罗斯基、盖•瑞奇、伊莎贝尔•阿佳妮、夏洛特•甘宝等，他（她）们导演或主演的电影只要留意就可以搜集得到。 我们要小心的是通过“作者论”[注释]来分析电影，这种分析方法使用不当就会变成是评论者的一厢情愿。在某些不严谨的评论者那里，影片被诠释的面目全非，之后就可能是评论者对导演的非理性评论。本来单纯地影片分析，变成了一个批斗导演的檄文或是对某个“伟大人物”表示忠心的保证书。批评电影与批评导演当然是两回事，批评导演更像是一种私人恩怨。 然而我们又不能完全否定“作者论”是一个很容易入手且简单易行的电影分析的切入点。所以在评论的时候要多关注的是电影而不是关注导演，更不要试图证明自己比那个导演还要了不起。 10对电影影象的评论，如从电影叙事、景框构图、电影剪辑等做切入点。如对电影《罗拉快跑》进行分析评论。 电影评论当然不只局限于采取以上这些方式作为切入点。只要我们相信自己的观感，并且不片面滥用自己的感觉，其实一切可以使你产生兴趣的东西都可以作为切入点。 ③选择一种自己所熟悉的评论工具。评论工具的范围其实非常广泛，复杂的如前文所述的一些专业工具，简单的如个人的观感。特定工具的好处是可以把某些问题分析得更具体，更深入。在特定工具的应用上，戴锦华对《玫瑰的名字》的精读给我们提供了一个很好的范例。当然她很可能是先分析了原著的小说的。那些特定的工具并非如我们想象中的难以掌握，如果你有兴趣，也可以用符号学来分析一下《梦幻格林》，这将是一个不错的尝试。 ④在分析与欣赏电影中间把握平衡。我们要警惕过度的分析对电影的欣赏性是有害的。有时候观众并不想变得那么“明察秋毫”，做一回快乐的“傻子”也许就是观看影片的初衷。盖•瑞奇导演的《偷拐抢》我已经看过了7次却一直舍不得分析它，因为害怕分析过后观看的乐趣就没有了。当然我们也可以抱着乐观的态度，分析以后会发现新的乐趣，但这毕竟是要冒一定风险的。我认为好的评论同时也应该是一篇善意的推介文章，它要把自己的观点说清楚，还要保留原来电影的观赏性。 ⑤笔法。评论者的笔法与评论选择的切入点密切相关，不同的切入点决定不同的笔法。如通过观感来叙述影片带来的感官审美影响，则很有必要借助大量修辞的运用；如果探讨影片的流派等历史性内容，则对经典理论的引用和同时期其他作品的类比必不可少。写评论时要把观点写6rdquo;的这一立场。电影评论并不会因为提到了一些大师的名字而变得更加精彩。 ⑥个人风格。影评的个人风格需要逐渐形成，如同对于电影的口味一样，评论的侧重点与切入方式在不断书写影评中会逐渐形成风格，从而成为个人影评的某种标志。 ⑦丰富你的影评。例如在以文字描述分析之外采用直观的图象，作为对评论的支持与补充，适当截取影片的画格会使你的评论更直观。除非是在评论影片剪辑的时候，制作表格或者图解对评论者来说太费力气。 ⑧给自己的评论起一个吸引眼球的标题。 引文出处在评论正文之后要列出评论中所引的文字出处，这是对原作者辛勤劳动的尊重，同时也方便读者查阅相关资料。 3 在电影评论中应该避免出现的情况。 1，要避免评论者的生活（经验）过多的干预评论本身。比如，看《食神》以后，你说你学会了怎么做叉烧饭。写评论的目的不是让读者关注评论人，而应该强调所要评论的电影。吃了油条喝了豆浆去看电影，同饿着肚子去看电影的心情可能不一样，但电影是一样的。 2，要避免在没有叙述原因的情况下给出评论结果。例如：永远也不要说哪部电影是最好的电影，哪部电影是最伟大的电影。在我看来，即使看了很多电影也不要给电影排名次，但是可以给电影定位。 3，要避免东拉西扯，主题模糊。慎用排比。要努力把一个问题分析清楚，而不是要具体描述10个还未解决的问题。不要隔靴搔痒，甚至是满世界找靴子。例如：评论《神话》的战争场面差，不能说它不如《勇敢的心》也不如《角斗士》，而应该明确指出它具体差在哪里。是场面调度问题还是画面构图问题？是剪辑问题还是电脑特技问题？ 4，要避免对演员导演等影片生产者私生活的关注。只有影片的宣传人员或者八卦杂志才有需要关注那些问题。 5，要避免死撑面子硬评论，满眼都是某个电影的不足。应该放松心情，如果有部电影实在是差，那我们不去看它好了，更不用费心评论。评论是要把影片的丰美面呈现出来，舍本逐末的评论方式与悲观的分析角度实在让人惋惜。 6，要避免一些对电影本身没有意义的评论。电影评论不同于电影商业宣传，评论要排除干扰。在选择切入点上要回避法律、社会学、心理学等各个人文学科对电影的探究，尽量从影片本身切入影片论述。 7，要避免评论者主观地对影片做过度诠释。不要对自己假想中的错觉挥动双拳，使读者莫名其妙。