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水郡都城

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试论文学网络传播方式的机制与特点如下:

1、试论文学网络传播方式的机构。

天津市艺术界联合会主办,双月刊。

2、试论文学网络传播方式的特点。

网络文学是数字化洪流中诞生的新生体。作为汉语文学在网络空间的艺术实践,她依托网络,迅速崛起,并成为人们日益关注的文学焦点。本文主要从网络文学传播主体泛化,信息传播迅捷化,超文本信息检索方式,以及互动性交流等方面,分析其传播的特征及意义。

文学自由谈

网络媒介正在以它高度的综合性、充分的交互

性、方便性和快捷性,成为一种立体化的、高效的新传播媒介。网络媒介已经成为私人的与大众的、有形的与无形的、真实的与虚拟的巨大媒介平台,己经走进千家万户,对当代社会生活产生了重要的影响,已然成为人们(尤其是青少年)生活的必需品了。

据20xx年7月第22次中国互联网络发展状况统计报告统计:截至20xx年6月底,中国网民数量达到二点五三亿,网民规模跃居世界第一位。中国网民的主体是30岁及以下的年轻群体,占到中国网民的百分之六十八点六,超过网民总数的三分之二。

在这种强势的网络传播背景下,普通的、年轻的文学爱好者在虚拟

的网络世界里找到了绽放青春热情、展示文学才艺、实现自己梦想的自由空间,他们拥有了真正属于自己的抒情记事、摇旗呐喊的平台,从而第一次把话语权牢牢掌握在自己手中。相对于20 世纪90年代以前的作家,80后一代不费吹灰之力就避开了传统纸质媒体“把关人”的障碍,开始了自由写作的生命体验。

也正基于此,80后文学悄然兴起,至今已俨然成为冲击主流文学的一股强劲旋风。无疑,网络为80后文学的产生提供了自由表达的广阔舞台,80后文学区别于此前所有文学思潮、流派、群体的一个重要特征就是网络化。

可以说,没有网络就没有80后,网络对于80后而言,不仅是孕育的温床,崛起的平台,聚合的空间,更是他们生命的一部分。”

网络传播催生了80后文学在大众传播的过程中,传播者是传播的主体,是传播行为的发起者。“媒介即讯息”,传播者在传播过程中占据着绝对的主导作用,他们控制着信息的内容、传播的方向以及受传者的反应等传播要素。

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心晴joanny

试论文学网络传播有迅捷化、时效性、互动性的特点。

网络文学是数字化洪流中诞生的新生体。作为汉语文学在网络空间的艺术实践,她依托网络,迅速崛起,并成为人们日益关注的文学焦点。本文主要从网络文学传播主体泛化,信息传播迅捷化,超文本信息检索方式,以及互动性交流等方面,分析其传播的特征及意义。

网络媒介正在以它高度的综合性、充分的交互性、方便性和快捷性,成为一种立体化的、高效的新传播媒介。网络媒介已经成为私人的与大众的、有形的与无形的、真实的与虚拟的巨大媒介平台,己经走进千家万户,对当代社会生活产生了重要的影响,已然成为人们(尤其是青少年)生活的必需品了。

据7月第22次中国互联网络发展状况统计报告统计:截至6月底,中国网民数量达到二点五三亿,网民规模跃居世界第一位。中国网民的主体是30岁及以下的年轻群体,占到中国网民的百分之六十八点六,超过网民总数的三分之二。

在这种强势的网络传播背景下,普通的、年轻的文学爱好者在虚拟的网络世界里找到了绽放青春热情、展示文学才艺、实现自己梦想的自由空间,他们拥有了真正属于自己的抒情记事、摇旗呐喊的平台,从而第一次把话语权牢牢掌握在自己手中。

相对于20世纪90年代以前的作家,80后一代不费吹灰之力就避开了传统纸质媒体“把关人”的障碍,开始了自由写作的生命体验。

也正基于此,80后文学悄然兴起,至今已俨然成为冲击主流文学的一股强劲旋风。无疑,网络为80后文学的产生提供了自由表达的广阔舞台,80后文学区别于此前所有文学思潮、流派、群体的一个重要特征就是网络化。

357 评论

胖子9451

古代文学论文题目1 《诗经》分类研究(情诗、思妇诗、离别诗等)2 先秦诸子文研究(《论语》、《庄子》、《孟子》、先秦寓言等)3 屈原与楚辞研究(生平、悲剧成因、作品辨伪、思想与艺术等)4 中国文学批评史专家专著专论研究5 亡国之音哀以思——论李煜词6 柳永词的雅和俗7 论柳永对苏轼词的影响8 苏轼的人品与词风9 李清照前后期词在情感表达上的不同10 苏轼、辛弃疾豪放词风的比较11 论秦观词的艺术特色12 论黄庭坚的瘦硬诗风13 《三国演义》和历史文学创作问题14 《水浒传》主题辨析15 汤显祖戏曲观的研究16 《聊斋志异》爱情题材论17 《红楼梦》主要人物形象论18 简论中唐多情传奇19 从李贺诗看其“鬼才”之名20 简论李商隐的咏史诗21 李商隐的“无题诗”的艺术特色22 简论中唐多情传奇23 李煜词评价之我见24 试论李清照词的艺术特色25 豪放大师苏轼的婉约词26 论关汉卿喜剧之“双璧”《救风尘》与《望江亭》27 古典长篇小说名著(任选一部)中的女性艺术形象试论28 《三言》中爱情作品的反封建倾向29 《红楼梦》中宝、黛、钗的爱情婚姻悲剧试论30 《红楼梦》中“金陵十二钗”的女性悲剧31 谈影视剧中历史题材作品的时代精神与当代意识32 论《三国演义》塑造诸葛亮的艺术经验33 论《三国演义》战争描写的艺术特色34 论《西游记》的孙悟空形象35 论《牡丹亭》的杜丽娘形象36 论“三言二拍”表现的市民生活特色37 论《桃花扇》的李香君形象38 论《桃花扇》的结构艺术39 论《儒林外史》对八股科举制的批判40 论《儒林外史》的讽刺艺术41 论论李汝珍的《镜花缘》42 论二晏词43 论苏轼的散文特色44 论陆游晚年的思想和诗歌创作45 从林逋的咏梅诗到姜夔咏梅诗46 辛弃疾词与南宋理学的关系47 论元杂剧中的包公形象48 论《西厢记》中张生的形象49 论元杂剧中的李逵形象50 贾谊论51 《史记》人物传记所体现审美情趣52 《史记》人物传记中人物形象分析53 汉乐府诗分析54 陶渊明的人格和诗风55 南北朝乐府民歌艺术风格比较56 正始文学与建安文学异同论57 论曹植诗歌的整体风格58 魏晋隐士与魏晋文学59 《世说新语》刻画人物60 魏晋南北朝小说在中国小说史上的地位61 陶渊明与谢灵运诗歌比较62 《西厢记》的传播63 元杂剧的题目正名64 元刊本杂剧中的角色问题65 《窦娥冤》的悲剧特征66 三国演义的成书问题67 《水浒传》中的女性形象68 牡丹亭》的传播69 《红楼梦》中改名问题70 石头传说与贾宝玉形象71 石头传说与孙悟空形象72 传奇戏的文人化问题73 戏曲的案头化研究74 商人形象在明清小说的变化及意义75 《桃花扇》中的女性问题76 李白诗中的仙、侠精神。77 论辛词的英雄情节78 论杜诗沉郁顿挫的风格特色79 论辛弃疾的“以文为词”80 论韩愈的“以文为诗”。81 “清空骚雅”、“幽韵冷香”的白石词。82 关于白居易《新乐府的评价83 关汉卿杂剧中的女性形象84 韩愈散文的艺术风格85 元散曲的艺术风格86 柳宗元的寓言创作87 《三国演义》的艺术成就88 唐传奇中的女性形象89 《水浒传》的艺术成就90 论杜牧的七言绝句91 论归有光的散文92 论李商隐的无题诗93 《牡丹亭》的艺术成就94 西蜀词与南唐词之比较95 论《西游记》的诙谐风格96 欧阳修词的艺术风格97 《金瓶梅》人物论 98论纳兰性德词99 欧阳修散文的情韵美100 王安石后期的诗歌

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