贾樟柯的电影研究论文

Director 贾樟柯， who had been endorsed by academic circles and art circles， had been awarded for several times base on his special perspective and the capacity of tapping the potential which made him create a mountain of new works. This achievement ensures his states of excellent director in Asia and even in the hole world. Recently, he changed his style, which is suitable for the minority to a new style for majority, and this changing had been accepted by more and more people. Nevertheless, he still focuses on the bottom of the society and displays nobody's original essence convincingly. This thesis will research and discover the nobody's portraying by 贾樟柯 and reveal the reason why his films are so touching. （专业术语可能翻译的不太准确）

贾樟柯的电影好不好，用奖项来证明。

1999年，《小武》的“横空出世”，标志着中国第六代导演的作品走向成熟，甚至走向国际化。同时个人的风格也逐渐明显和区分开来。关注小人物的境遇，关注底层百姓。成为贾樟柯电影中的中心点。人们也乐意在贾樟柯的电影中寻找对于故乡的怀念。

而《小武》作为贾樟柯的首部长片，更是获得了8个奖项。是起点，也是贾樟柯与世界对话的开端。贾樟柯自己说自己的电影能够连起来看。无论是故乡三部曲《小武》、《站台》、《任逍遥》，还是后来出现的《三峡好人》、《天注定》、《山河故人》，《江湖儿女》，贾樟柯的电影将同一种电影拍到了极致。有人说优秀的导演一生都在拍一部作品，贾樟柯就是这样的导演。他也是这样形容自己的：“电影对于我来说是一件容易的事情”。

美感，是艺术的；贾樟柯的电影却带着点真实的味道，让你沉溺其中。

我们看见贾樟柯的电影不只是在国内享誉盛名，席卷各大颁奖典礼。《站台》、《三峡好人》更是获得了金狮奖。国际三大电影节，贾樟柯都留下了自己的姓名。从最开始发现边缘人物小武，到后来的《三峡好人》中寻妻未果的韩三明，每一个人物都真实，好像他们的故事就发生在我们的身边。

贾樟柯一面在成就自己，也一面成就了赵涛。他们配合默契，也一举将赵涛送到国际舞台。成为即巩俐、章子怡、杨紫琼之后，最为人所熟知的中国女演员。

当然，贾樟柯的电影除了真实，还有些“不真实”的地方。像是在《三峡好人》中出现的飞碟，飞上天空的建筑物，都不太符合我们的现实生活。很多观众为其定义，称之为魔幻现实主义。

但是对于这些，贾樟柯却解释到：很多都是灵光一闪。在看到三峡阴雨绵绵的时候，他想到或许有人在掌管着所有一切，天上有神仙在漠视这里发生的。也许还有我们不知道的生物，时刻巡视着人间。至于飞升上天的建筑物，仅仅是因为贾樟柯觉得已经有那么多令人不开心的事情了，何不让眼前与环境不符合的不要存在。这就是大家口中的魔幻现实主义与他自身的真实。

当然在电影《江湖儿女》中，也同样出现了很多之前电影中的相同场景。例如天空中出现的极光。是对自己过去作品的回顾和“致敬”。

贾樟柯的电影描绘了很多痛苦，但是看完后却觉得心里很安静，很平和。那些不痛快的就过去了。只是当电影中出现蹦迪的音乐时，你会随之起舞吗？

还有5财富值

请你给我发一遍，我看不见，电脑卡机