分析少儿真人秀节目论文文献

电视真人秀节目的构成元素分析

“真人秀”节目创始于20世纪90年代，受到观众的欢迎，并逐渐在全世界流行。关于真人秀节目的定义各家各派都有不同的看法，清华大学新闻与传播学院尹鸿教授认为：电视节目中的真人秀，是参与者要在规定的情景中，为了某一个目的，按规则所进行的竞赛活动。陈芝认为真人秀中的“真”即真实性，“人”即人物，要有个性，“秀”就是指艺术加工。周雪涛、杜晓琳认为真人秀节目是一种新型的综合性电视娱乐节目，是假定情境中的真实再现。这里的所谓“假定情境”，是指真人秀节目大的框架是事先设定的，包括奖金的设定、环境的选择、参赛者的选取和游戏规则的制定等;“真实展现”，指的是节目的具体进程和细节是真实的。可见，真人秀节目与纪录片、电视剧和竞赛类节目既有相似之处，又有区别。

尹鸿教授认为真人秀节目有七个构成元素：参与者、悬念、 竞争、淘汰与选拔规则、时空规定、现场记录、艺术加工。本文主要以湖南电视台曾热播的《爸爸去哪儿》为例，剖析一下电视真人秀节目的这七个构成元素。

一、参与者：故事主体

真人秀的主体即故事的主体必须是真实的人，但这里的“真实的人”并不是所有的人或随便找些人都可以。他们必须要有一定的特点，身份、经历、家庭、职业等方面要能引起观众的关注和兴趣，同时还要考虑参与者之间的性别、职业、地域、性格、年龄和价值观等方面的因素。例如《爸爸去哪儿1》中的人员搭配：有年龄大点的导演身份，性格内向的王岳伦，体育出身奥运冠军的田亮，演员出身年轻人的偶像，台湾演员林志颖，模特出身的张亮，演员出身的郭涛。他们的年龄、身份、性格等不同，而且是不同类型人的代表，所以，他们作为参与者就很有代表性。而且由于他们几个大人之间的身份、年龄、性格等的差异，决定了他们在处理孩子的关系上、孩子和孩子之间的矛盾处理等方面必然有一定的戏剧性关系。例如给小孩换洗衣服、喂奶、哄睡觉、做饭，这些家庭妇女干的活让男明星去干本身就有戏剧性，会引起观众的好奇。

另外，还有参与者的表现力方面也有很大差异。做饭方面张亮有优势，教育孩子方面各有各的特点，由于Kimi年龄比较小，性格腼腆，林志颖很有耐心，面对任务勇敢挑战，即使住了蜘蛛房，他也能乐观面对，在用砖搭起的锅里还能煮熟饺子。Kimi睡了，小志会用剩米饭糊窗子，给儿子赶蚊子，这些都是本色再现，不需要表演，真实地再现了作为父亲的小志对待孩子细心周到的一面。对这些戏剧性的事情的处理上就体现出了参与者的表现力，这也是大众最感兴趣之处。

二、悬念：叙事动力

真人秀节目的参与者或是真人秀节目的'观看者都要有一个明确的目标，这个目标会吸引观众观看的欲望，这个目标就是一种悬念。所以说，悬念是推动故事发展的动力。《爸爸去哪儿》中，每次会选择分配一项任务作为行动目标，然后哪个家庭先完成或比赛得了第一名，就会得到嘉奖目标，先挑选好的房子或会拿到比较好的食材等。这些目标是策划好的，是确定的，但完成的过程及结果是未知的，这就是悬念，会吸引大家看下去。

三、竞争：叙事情节

真人秀中有目标，目标完成过程中要有悬念，那么这个行为完成的过程，就是情节，可以说悬念是推动情节发展的动力，更是吸引观众观看的亮点。例如《爸爸去哪儿》中，设置了各种各样的任务，这是大目标，但人们在完成任务的过程中，各个家庭、各个孩子、孩子与孩子之间、孩子与父亲之间会暴露出各种各样的问题，这些随时暴露出的小问题就是小目标，如何解决这些小问题的过程就是情节。例如《爸爸去哪儿1》中有一个任务是“换爸爸”，也就是爸爸带别人的孩子。这个任务对爸爸们来说是一个挑战，对孩子来说那则是一个要命的问题了。即使平时很听话的王诗龄听说要离开爸爸，也难以接受这一现实，稍微大一点的爱哭的森蝶就更不说了，离开爸爸后嚎啕大哭。暴露出来的这些小目标，爸爸们怎么完成，则成了人们关注的焦点。

四、淘汰与选拔：戏剧性命运

有比赛就有胜与败，胜利和失败就是戏剧性的变化，所以说几乎所有竞争性娱乐行为中都有戏剧性命运， 电视真人秀也同样如此。

比如《超级女声》《我是歌手》《我不是明星》等节目都采用的是末尾淘汰法。而《爸爸去哪儿》面对这些年龄偏小的孩子，按获胜名次的先后会采用一些物质奖励，来激发孩子的积极性。例如《爸爸去哪儿1》中，几个爸爸做饭比赛，评判者是几个小孩。规则是几个小孩去品尝各位爸爸做的饭，谁做的饭好吃就把手中的狗尾巴草给谁，结果作为厨师的张亮得到的小草最少。这种小孩评判的结果与现实形成了很大的反差，这种反差正是逗得观众笑声的亮点。《爸爸去哪儿》中经常做一种“萝卜蹲”的游戏，游戏中的失败者会受到一些惩罚。这些游戏完成的过程和结果就充满了戏剧性命运。这就是用失败者的痛苦来唤起观众的同情，用胜利者的欢乐带给观众心理上的愉悦。

五、时空性：规定情景

真人秀有规定的情景，即时间的规定性和空间的封闭性。真人秀节目中，规定一个任务必须在一定的时间内完成，用时间因素来推进故事发展，营造一种兴奋和紧张状态。环境主要包括两种类型：室内环境和室外环境。室内往往有摄像机全程纪录和跟拍。室外环境一般选择比较原始或奇观的地区。《爸爸去哪儿1》中每一期选择一个点，都很有特点。北京灵水—举人村，那里有深厚的文化底蕴;宁夏沙漠—沙坡头，体现了人与自然和谐之美;云南文山—普者黑，有独特的民族风土人情;山东鸡鸣岛 ，是海中的“桃花源”;湖南白寺村，是自然景观与人文景观交相辉映的地方;黑龙江雪乡，素有“中国雪乡”的荣誉。《爸爸去哪儿2》拍摄地点还去了新西兰，让爸爸们和孩子们体味远在异乡的那份感动。

六、现场性：真实记录

真人秀节目最大的特点就是真实性，即通过借助各种仪器设备全方位无间断地拍摄人物的一举一动，也就是说真人秀节目能真实地记录现场发生的一切。为了确保节目的真实性，《爸爸去哪儿》全部设置了近50个机位，采取不间断无缝录制，收集了1500多小时的视频材料。而在后期制作方面，也一律采用原音重现的方式。4～8岁的小孩的一举一动都很天真无邪，是心灵的直接再现。人物在正式场合和非正规场合的言谈举止被真实地记录了下来，这些有时正是观众希望看到的，也是真人秀节目不同于电视剧的地方，恰巧这些形成了这类节目的亮点。《爸爸去哪儿2》中，曹格家的两个孩子Joe和Grace，睡觉前依偎在爸爸的两旁，对爸爸的喜爱;硬汉吴镇宇发现儿子脸部受伤后，抱着儿子，嘴里训斥着，眼泪满眶，那些情节都被一一记录了下来，这些情景历历在目。

七、艺术加工：情绪渲染

真人秀的核心虽然注重“真”，但它不同于纪录片，它不是对人物、场景、过程的照相式的直观再现，它毕竟是一种艺术形式，艺术源于生活但高于生活。所以，必须经过艺术加工，不加工就不可能成为秀。

真人秀节目没有剧本，也没有固定的台词，参与者实际上在更大程度上是在表演自己。《爸爸去哪儿》中，由于爸爸们的身份、年龄、职业、性格等都不同，更重要的是参加者中有3～8岁的小孩，这样，就会出现同样的事情，不同的小孩会有不同的反应，不同的爸爸会有不同的处理方法。为了让观众进一步了解这些人物的特点，在后期制作时往往会采用各种采访、造型和特殊制作的画面对人物进行包装。《爸爸去哪儿1》中先采用了穿插播放采访爸爸们的感受，或采访孩子们的心情、想法等。

《爸爸去哪儿2》中，除了每一集中间加进去的采访画面外，还为每个孩子及家庭制作了专集，记录孩子和家庭的一些日常活动，加深了观众对演员的进一步了解。另外还会采用一些蒙太奇手法，在后期剪辑时会采用对比、交叉、平行、对立等方式，来增加艺术效果。

《爸爸去哪儿》中，也大量采用了这些手法，例如林志颖在院子里用砖头支起的锅里煮饺子，小kimi在蜘蛛房的床上喊着“爸比，我要奶奶。”小朋友护蛋的情景、kimi找不见爸爸时的神态，及与此同时爸爸们的表现等等，形成了鲜明的对比，给人留下了深刻的印象。真人秀节目中也会巧妙地使用一些视听技巧，例如快慢镜头，分割、叠印画面，再加上一些字幕，配上相应的音乐，可以增加真人秀独特的魅力，也能引起观众的共鸣。

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