金属风暴index readme recommend update vote rock&others usefullinks mailme information speaktome歌特(音乐)文化的产生和发展[1]--歌特的定义Gothic(或者Goth，Gothdom，gothik等等)，中文译为“歌特”。 一般教课书上把歌特定义为：一种字体；一种建筑(特别是教堂)风格； 18世纪末到19世纪初流行的一种以阴暗、恐怖、超自然为主题的小说 类型(中国人比较熟悉的有玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》以及一些艾 伦·坡的作品)；或指西欧的日耳曼民族(查金山糍粑的话，Gothic的 解释是野蛮人，就是指古日耳曼民族)。 但是这并非关于歌特的一切。实际上歌特已经发展成一种复杂的 文化，并且有了很多的分支。对歌特文化的解释和定义，至今仍然非 常模糊。很多事物看起来很“歌特”，然而并非歌特：比如现在正走 红的歌手Marilyn Manson以及工业宗师NIN；很多事物并不认为自己是 歌特，尽管很多人称他们为歌特：比如乐队Sisters of Mercy和Dead Can Dance。不能回避的是，不少有争议的事物，例如吸血鬼文化、 嗜死(Interest in Death)也属于歌特的范畴。到现在，并没有一个明 确的尺度来衡量到底哪些是真正的歌特，哪些是伪歌特。但是作为一 个极端音乐、特别是歌特类极端金属的爱好者，认识一下歌特文化的 产生和发展过程是必要的，至少我们可以比较准确的认清音乐的实质， 并且有助于我们去用心了解那些音乐的内涵，而不是仅仅限于听觉上 的享受。歌特(音乐)文化的产生和发展(2)--歌特的起源让我们回顾一下70年代到90年代“歌特运动”的发展历史。 歌特运动开始的确切日期是1979年。这一年，Bauhaus乐队 发表了他们的作品Bela Lugosi's Dead。Bauhaus并无意发起一 场“歌特运动”，然而这张专辑确确实实成为歌特运动爆发的导 火索。很多青年被这首在当时看来风格怪异、充满神秘气息的歌 曲吸引，并从中找到了灵感，歌特运动由此萌发。可以说，这次 运动是当时在英伦半岛轰轰烈烈的朋克运动(Punk Movement)的 一部分，参与者大多是一些英国青年。一些著名的乐队在这时崛 起：The Damned,Bauhaus,Siouxsie and the Banshees等等，这 些乐队后来均被归为歌特一族，但是他们自己并没有认为自己是 歌特。到底是谁把Gothic这个词按在这种黑暗音乐(Dark Music) 身上，仍是个未解之谜（有人说是英国某电台DJ干的:P），但是 我想把歌特作为这种音乐的名称是再合适不过的。歌特运动蓬勃 发展，到了80年代早期，一批歌特音乐巨匠诞生，最著名的就是 Sister of Mercy。但是到了80年代中期的时候，这场运动逐渐冷 却下来了。歌特(音乐)文化的产生和发展(3)--歌特的发展到了80年代晚期-90年代初期，歌特运动的第二个浪潮席卷而来，一批新兴的歌特风格的乐队浮出水面，代表乐队有：TheShroud，Rosetta Stone，以及广为国内乐迷所喜爱的LondonAfter Midnight。这批乐队和早期的歌特乐队不同，他们已经把自己的音乐定名为歌特音乐。这场运动已经波及到遥远的美国，同时，歌特音乐和文化已经开始分裂为大大小小的分支，并且歌特文化的范围也比过去要大的多了。歌特文化(准确地说应该是亚文化)已经逐渐渗透到主流文化中，不仅是在音乐领域中，其他歌特领域，例如神秘主义和黑暗美学(Dark Aesthetics)慢慢被人们所认识。这无疑是具有历史意义的。90年代晚期出现的这批人，我们可以称他们为歌特运动的第三代。这些年轻人从小就受到一些歌特文化的熏陶--当然这是指西方国家，在那里由于歌特运动的发展，出版商们也看准了时机，一些有关歌特文化的书籍泛滥成灾，很多人在小时候就看过这类书籍。一些伪歌特的摇滚明星也随潮流出现了，不用我说，大家一定知道Marilyn Manson，歌特式的装束和怪异的举止，很 多年轻人认为他是新兴歌特的代表。这使很多“老歌特”们很无奈。很明显，Marilyn Manson和泛滥的歌特书籍一样，是商业炒作的产物，商人们的腰包鼓了，纯净的歌特音乐文化却被金钱玷污了。
《对于我国音乐理论工作的一点看法》（《中国音乐学》1986年第3期）《对我国西方音乐史研究现状的思考》（《中国音乐学》1986年第4期）《音乐体验的层次与方式》（《人民音乐》1986年第8期）《自我意识与音乐思维》（与孙国忠、洛秦合作，《上海艺术家》1987年第2期）《音乐史家的自诘与迷惑》（《中国音乐学》1989年第2期）《现代音乐的荒诞状态》（《中国音乐报》1989年2月3日第3版）《在突破中寻找自身》（《中国音乐报》1989年3月17日第3版）《1989年音乐学方法论研究综述》（《中国音乐年鉴》1990年卷）《实证主义及其衰落--二次大战后英美音乐学发展述评》（《中国音乐学》1990年第1期）《论西方音乐研究在我国的重建》（《黄钟》1990年第1期）《关于西方音乐书目翻译的选题推荐》（《音乐学术信息》1990年第1期）《寻找自立--谈西方音乐研究在中国的意义》（《人民音乐》1990年第2期）《荒诞及其本质--西方先锋派音乐中的主体抛弃与自我肯定》（《音乐生活》1990年第3期）《作为人文学科的音乐学》（《中央音乐学院学报》1991年第2期）《莫扎特歌剧重唱中音乐与动作的关系》（上、下，《音乐艺术》1992年第2期、第3期）《西方音乐研究的主要领域及其代表著述》（上、下， 《艺苑》音乐版，1992年第2期、第3期。）《作曲家与歌剧脚本作家的关系》（《音乐研究》1993年第4期）《无言的恳谈--漫话室内乐》（《音乐爱好者》1994年第5期）《音乐断想》（十二则，《音乐爱好者》1994年第6期）《今日权威碟评》（CD乐评四则，《音乐爱好者》1994年第6期）《音乐中的幽默》（《音乐爱好者》，1995年第1期）《西方音乐断代史研究导论》 （上、下，与孙国忠合作，《中央音乐学院学报》1995年第2期、第3期）《为音乐学辩护--再论音乐学的人文学科性质》 （《中国音乐学》1995年第4期。本文曾获上海市九四年至九五年哲学社会科学优秀成果论文类三等奖）《听乐与读乐》（《音乐爱好者》1995年第6期）《悲歌经典莎翁情--写在古诺歌剧〈罗密欧与朱丽叶〉在沪首演之际》（《歌剧艺术研究》1996年第3期。删节版《古诺歌剧〈罗密欧与朱丽叶〉》，载《新民晚报》1996年5月26日第15版。《唱片感受与现场体验》（《现代音响技术》1996年第7号）《孤傲天才 现代隐士--记钢琴怪杰格伦·古尔德》（《东方歌声》1996年第11期）《个体感悟与东方寓言--评97上海国际广播音乐节海外华人作品音乐会》（《音乐周报》1997年12月19日第3版）《探索音乐史：方法论反思四题》（《中国音乐学》1998年第1期）《经典故事 重新诠释--刘敦南舞剧〈梁祝〉观后》（《人民音乐》1998每第1期）《责任与人性的冲突――写在中国首演〈阿依达〉之际》（《文汇报》1998年9月2日第8版"笔会"专刊，《歌剧艺术研究》1998年第6期转载）《音乐的心灵回声――贺〈音乐爱好者〉发刊百期》（《文汇报》1998年10月18日第4版"笔会"专刊）《浮士德传奇的歌剧演绎》（《文汇报》1998年11月15日"笔会"专刊第4版；《歌剧艺术研究》1999年第1期转载）《歌剧〈浮士德〉：背景、诠释与评价》（上海大剧院98年11月下旬上演歌剧《浮士德》节目单专论）《古诺〈浮士德〉的上海之旅》（《新民晚报》1998年11月20日第32版；《歌剧艺术研究》1999年第1期转载）《论歌剧与音乐剧的不同美学品格：起源、音乐功能与展望》（《歌剧艺术研究》1998年第6期》）《普契尼的歌剧创作道路》（《音乐艺术》1998年第4期）《体验合奏之乐》《新民晚报》（1998年12月18日第32版）《1996年西方音乐研究综述》（载《中国音乐年鉴》1997卷）《解读〈茶花女〉：现实主义与心理洞察》（载1999年12月上海大剧院演出《茶花女》节目单，后转载于《音乐爱好者》2000年第1期）《歌剧的真谛：以音乐承载戏剧――评克尔曼的〈作为戏剧的歌剧〉》（《音乐艺术》2000年第1期）《期待郑京和》（《新民晚报》（2000年4月6日第17版）《〈西方文明中的音乐〉译后琐记》（《音乐艺术》2000年第2期）《坚守抑或退却？》（《文汇报》2000年2月24日第11版）《"专业乐迷"自白录》（《文汇报》2000年7月4日第11版）《〈简明牛津音乐史〉简介》（《音乐爱好者》2000年第3期）《巴赫的神性》（《爱乐》2000年第3期）《启蒙和觉醒――莫扎特〈魔笛〉的内》（《文汇报》9月9日第9版）《非常时代的诗意锻造――重听田丰交响合唱〈为毛泽东诗词谱曲五首〉》（《音乐周报》2000年9月15日第3版）《科普兰研究的新启示――读何平新著〈科普兰与他的音乐世界〉》（《中国音乐学》2000年第3期。）《世界儿童钢琴名曲集》注释解说（世界图书出版公司，2001年）《〈二十世纪十大音乐家〉绪论》（ 载《二十世纪十大音乐家》，上海古籍出版社2001年版）《未来的同代人――古斯塔夫·马勒》（载《二十世纪十大音乐家》，上海古籍出版社2001年版）《艺术歌曲创作漫谈――全国艺术院校艺术歌曲创作比赛观后记》（《人民音乐》2001年第2期）《寻访中国音乐之"真"》（《读书》2001年第2期）《〈西方文明中的音乐〉中译本前言》（删节版，《音乐爱好者》2001年第2期；另，此文的全文以""超越时间"的音乐史"为题刊登在《读书》杂志2001年第10期）《威尔第百年祭》（《爱乐》2000年第1、2期合刊）《展望理想的"音乐学生态"》（《黄钟》（武汉音乐学院学报）2001年第1期）《命运无情――谈柴科夫斯基的歌剧《黑桃皇后》》（《新民晚报》2001年5月27日第12版）《艺无止境――从李云迪获得肖邦钢琴比赛大奖说起》（《文汇报》2001年7月11日第11版）《以音乐透析政治――上海大剧院音乐会歌剧〈唐·卡洛〉观后》（《爱乐》2001年第9期）《形式的困境》（舒巧与杨燕迪对话录，《艺术世界》2001年第11期）《豪放的或隽永的》（回顾中国的爱乐杂志，《中国图书商报》书评周刊，2001年11月1日，第23版）《听莫扎特三境》（载《文汇报》5月28日，《爱乐》2002年第4期）《现代音乐与中西文化――从《响趣》音乐会谈起》（瞿小松、杨燕迪、孙国忠三人谈话录，《爱乐》2002 年第6期）《中西音乐文化比较笔谈》（载《光明日报》2002年3月21日）《音乐的"双城荟萃"》（《人民音乐》2002年第9期。删节版载《文汇报》2002年7月27日）《〈波希米亚人〉的诗意》（载《文汇报》2002年12月22日第八版）《日常生活的诗意――〈波希米亚人〉观后》（《歌剧艺术研究》2003年第1期）《经典的枕边书》（《剑桥插图音乐指南》书评），《中国图书商报》2003年1月10日第8版；另转载于《音乐爱好者》2003年第2期，更名为《学术型的音乐普及――读〈剑桥插图音乐指南〉》）。《19世纪浪漫主义的交响音乐》（载《美的启迪――全国著名专家谈美育》，北京：高等教育出版社，2003年， 第239－273页）《音乐与媒体》（《文汇报》2003年4月30日第13版《音乐·鉴赏》）。《社会批判与人性和解――〈费加罗的婚姻〉的人文/音乐解读》（《歌剧艺术》2003年第3）6、《听音寻路――论谭盾的新作〈地图〉兼及其它》（《文汇报》2003年8月8日第11版）
但贺因长期重业务、轻政治，不会阿馊奉承，溜须拍马，又不是共产党员。在申报高编技术职称，及中央电视台文艺部决定调他，中央电台文艺部领导不放人时，得罪了顶头上司，结果不仅“高编”没评上，连通常编辑人员退休后都起码有一年“回聘”的机会都给剥夺了。还给穿了“玻璃小鞋”，罸没了本该属于贺编书的稿费（本是通过领导同意，可最后领导否认这一事实），虽然贺没能评上“高编”，但贺多年来编制的节目及大量著作，却可以证明他的水平，现将贺制作的部分节目及著作目录部分摘录如下：1、中央电台原库存歌剧、舞剧、静场、实况及来台录音，有90%左右是贺在职时联系、组织、在外出录音队及文艺部采录组协助下录来的，其中贺还担任音响导演录制了几部。2、介绍中外、歌剧、舞剧100部左右（这里仅指用较难的混播、剪辑节目，简单的剧情介绍，“请听”报题不算） 01、扬子江的暴风雨02、白毛女（三种版本①郭兰英 ②李元华 ③刘玉玲）03、小二黑结婚04、刘胡兰（中央歌剧版，2种版本 ①方晓琴 ②季小琴）05、刘胡兰（海政演出版与中院版本完全不同）06、洪湖赤卫队07、江姐（三种版本①蒋祖贵②赵冬兰 ③孙少兰）08、刘三姐09、红霞10、红姗瑚（两种版本）11、窦娥冤12、阿依古丽（两种版本①罗祈祖②季小琴）13、长山火海14、蝶恋花15、骄杨（湖南）16、井冈山颂17、护花神（两种版本①李小琴 ②方晓琴）18、星光啊，星光19、忆娘（两种版本）（空政①赵冬兰②孙少兰？）20、壮丽的婚礼（海政与*等）21、琵琶行22、兰花花23、启明星24、玩灯人的婚礼（湖北歌舞剧）25、血泪樱花（湖北）26、飞吧，亲人（小歌剧）27、傲蕾一兰（总政）28、琴萧月29、马兰花（中国儿艺）30、红松店（战士歌剧团）31、一支歌32、一秒钟33、一条线34、一家人（海政四联剧） 01、凉山巨变（中央民族学院）02、红色娘子军（芭团）03、白毛女（上海芭校）04、草原儿女 （芭团）05、沂蒙颂（芭团）06、鱼水情（芭团）07、蝶恋花（前进歌舞团）08、娇杨颂（芭团）09、香樟曲（湖南）10、红岩青松（广东）11、邢场上的婚礼（海政）12、宝莲灯（中国院）13、鱼美人（舞校芭团）14、卖火柴的小女孩（中央院）15、丝络花雨（甘肃歌舞剧院）16、文成公主（中央院）17、半屏山（上歌） 01、茶花女（四种版本 ①帕瓦罗蒂等②张权等③郡法华等④官自文等）02、黎哥莱脱03、阿依达04、蝴蝶夫人05、艺术家的生涯（两种版本）06、魔笛（两套不同录音）07、费加罗的结婚（三套不同录音①中音院A组 ②中音院B组③**人）08、纽伦堡民歌手09、魔弹射手10、叶夫根尼·奥涅金11、被出卖的新嫁娘12、哈尔卡 13、来自另一世界的爰罗14、卡门（四套不同录音①法国喜歌剧院 ②法国广播合唱团与外国歌唱家同台演出③中国中央歌剧院A组 ④中国中央歌剧院B组）15、快乐寡妇（轻歌剧）16、姜尼·斯基奇（中央歌剧院）17 丑角（中央歌剧院）18、小红帽（美国版 季小琴）19、血海20、夕鹤21、卖花姑娘22、黑桃皇后（沈湘、俞宜喧（两场））23、这里黎明静悄悄 01、天鹅湖（两套）02、睡美人03、胡桃夫子04、唐吉·诃德05、灰姑娘06、无益的谨慎07、巴黎圣母院08、西班牙女儿09、阿拉金和神灯10、雷电的道路11、宝石花12、科佩利亚13、义静烈大14、红战袍15、白毛女（松山芭团）16、冲绳五姑娘17、越南少女18、日本大鼓19、抵园祭20、吉四六升天制作音乐知识与欣赏60讲 编写音乐故事30部左右01、冼星海在法国（广播剧团演播）02、黄河的颂歌（广播剧团演播 于芳等评说）03、冼星海在广州（广播剧形式）04、冼星海在北京（广播剧形式）05、冼星海在武汉（广播剧形式）06、轰耳创作十首歌曲的小故事07、国歌的故事08、真正的纪念碑——记《国际歌》的诞生广播（配乐广播）09、贝多芬小故事四组（1童年2不朽的爰人3耳聋后的创作4贝多芬之死）10、德沃夏克在美国（广播剧团演播）11、一杯波兰土 （肖邦的故事广播剧）12、肖邦的归来（因莫斯科台稿编成广播剧）13、老人河（广播剧）14、干旱的土地（大跃进时期写）15、小小的礼品（广播剧 ）16、农民的儿子 （大跃进时期写）17、万岁，阿尔及利亚18、深情寄语书中19、阿里郎（广播剧团演播）20、安魂曲的传说（剧形式 方辉等三人演播）21、流水冲不掉宝石的光辉（我辅导广院实习生曾婷创作，由中央电台林如、庚凡、田佳等6人演播）22、音乐神童莫扎特（“儿童音乐”发表）23、肖邦和女作家乔治·桑（“音响技术”发表）24、《重归索连托》的故事（“儿童音乐”发表）等。 利用业余时间为中、外广播剧及小说配乐音乐近50部（外国）01、斯巴达克斯（上）02、斯巴达克斯（下）03、羊脂球04、小人鱼的故事05、爱情的悲剧06、啊，我是你的07、苦恼08、复仇09、两个朋友10、新死的羊羔11、烟12、爱迪生童年13、爱迪生的青年时代14、爱迪生的后半生15、魔桶16、一个夏天的悲剧17、卓别林过节18、挣脱锁链19、太阳的儿子20、灯塔看守人21、快乐王子22、黛（由青岛台做广播剧，一个女孩名字记不清了）（中国）1、我们的军长2、爱情的位置3、弦上的梦4、海棠树下5、月亮里的鸳鸯6、望夫云7、海员恋歌8、最后一副肖像9、不寻常的婚礼10、布克的奇遇11、绿色的克隆玛12、从弄斧到班门（1集）13、从弄斧到班门（2集）15、从弄斧到班门（4集）15、从弄斧到班门（4集）16、X射线发明人17、莫扎特和盲厨师18、当他十八岁的时候等19、 七根火柴20、碧海滔滔的阶级情21、大庆颂等贺为中外广播剧小说配乐均达一定期质量，例如，1980年为北京市台制作广播剧《不寻常的婚礼》，被该台誉为是该台“放的一颗卫星”，获“北京市科学作品一等奖”，一位名叫“茶炉子”的泰国听众于2009年2月17日在“谷歌”贺锡德网页条目第12页第八区论坛发展“漫谈中国原创科幻音乐”一文中这样评论：贺先生从英国作曲家霍尔斯特《行星组曲》中取出来，用当时罕见的电子合成做配器，在美妙的电子旋律的规范下，浩翰的宇宙神话般的展现在人们的脑海里，让人久久不能平静，并且给人以深刻的启迪。使得广播剧播出后获得很大的成功，如果哪位朋友有机会在北京人民广播电台的资料库中找到原版，便能领略到真正的中国原创音乐的独特魅力。”在1981年“全国广播剧评选”中，经贺锡德配乐的三部广播剧：《爱迪生的童年》（浙江台）《月亮里的鸳鸯》（中央台）和《啊，我是你的》（哈尔滨台）全部获奖。 贺为中国新影厂系列片《不朽的古代建筑》（1欧洲之筑2古希腊古罗马建筑 3文艺复兴建筑 4古典主义建筑 5 现代主义建筑 6欧洲有关建筑保护 7欧洲古城保护）配乐（1990年）获好评。 贺在编辑工作中有不少开拓与创新，例如：1、上世纪七十年代后期，当时吉他 这种乐器在社会名声不好，被叫作“流氓乐器”，是贺找到吉他演奏家陈志，先编了一个吉他的历史和发展节目，为之正名，接着办了个“古典吉他讲座（50讲），当时对普及吉他起到很大影响，也为吉他正了名。2、还是在七十年代末，日本雅马哈乐器公司到中国推销他们的电子琴，带来一部有关电影，并在民族文化宫开了个记者会，贺去参加了。后贺了解到当时中国只有三台电子琴（一台在中央乐团，一台在乐器研究所，一台在二轻局）于是，贺将“二轻局“一台借来，放到中央台“中一”录音室，请随雅玛哈公司来的演奏员、菲津宾人阿姆到电台现场录音，贺一面采访，一面请他讲解，各个键的用法及如何弹奏，事后，贺做了一个节目：“《介绍电子乐器和电子音乐》，这是中国第一个介绍电子琴和合成器节目，今天电子琴和电成器在国内如此普及是贺开的先河。3、“打倒四人帮“之后，贺编了两套讲座节目 1、《音乐知识讲座》2、《管弦乐队中的各种乐器》，前者有60讲，后者有24讲，对普及音乐知识起到很大作用。在“音乐知识讲座”后几讲中，贺大胆地介绍了爵士乐、摇滚乐、摇摆乐、迪斯科等西方流行音乐。当时文艺部主任林琳曾和贺争论，她不同意介绍这些。而贺认为爵士乐是在美国民间音乐基础上发展而成，其本身并不颓废，而这些流行音乐作为音乐知识，应该让大家知道了解，由于贺的坚持，终于在上世纪七十年代末就在中央电台中播出了。这也是“开先河”事迹之一。4、在利用录音作伴奏音乐之事，贺也是走在外国人前面的。1980年，贺为北京台广播剧《不寻常的婚礼》配乐中，就用日本作曲家富田热根据英国作曲家霍尔斯特的《行星组曲》改编的同名电子合成器音乐中一段作为伴奏音乐，填上《太空老船长之歌》歌词，请男中音歌唱家王凯平演唱，取得很好效果。后来，贺又在广播剧《布克奇遇记》中，利用外国名曲《口哨与小狗》填词成一首小主人公牵着小狗边走边唱歌曲，效果也很好，这是电台首次用现成录音，为歌曲伴奏的范例。 贺译配的外国歌曲大约有200首左右,因年代久远,有些本人已记不清了,现在将贺能回忆起的部分且录钞录如下:01、老人河（美国音乐剧《戏船》插曲《广播歌选》刊登 广播合唱团演唱）02、我希望（“动画片《白雪公主》插曲《银幕歌声》《365首外口古今名曲》下）03、劳动歌（“动画片《白雪公主》插曲”七个小矮人的歌《365首外口古今合曲》下）04、劳动回家转（“动画片《白雪公主》插曲”七个小矮人的歌《365首外口古今合曲》下）05、多一咪一咪（美国音乐剧《音乐之声》插曲 上海文艺出版社《外国名歌等》）06、十六岁走向十七岁（美国乐剧《音乐之声》插曲《365首本口古今名曲》下）07、我心爰之物（美国音乐剧《音乐之声》插曲 读篇下）08、孤独的牧羊（美国音乐剧《音乐之声》插曲 罗天*唱）09、再见（美国音乐剧《音乐之声》插曲 罗天*唱）10、你是我的阳光（美国歌曲 美国音乐剧《音乐之声》插插曲罗天*唱）11、白色的圣诞节（美国歌曲 美国音乐剧《音乐之声》插曲罗天*唱）12、什锦饭（美国歌曲 美国音乐剧《音乐之声》插曲成方圆主唱）13、唱吧（“美国歌曲” 北京晚报《天津歌声》 “365” 成方圆主唱）14、爸爸的双手（“美国歌曲” 北京晚报《天津歌声》365首古今名曲读篇下 ）15、将来会怎样（电影《知情人》插曲 北京晚报《天津歌声》365首古今名曲读篇下 成方国主唱）16、从哪儿说起（电影《爱情的故事》主题曲 北京晚报《天津歌声》 成方国主唱）下17、爱你到永远（电影《泰旦尼克号》主题曲北京晚报《天津歌声》 成方国主唱）下18、真善美的世界（美国迪斯尼乐园歌曲，广播特选“365”）19、我们就是世界（[美]迈克尔·*克*等广播特选“365”）20、我的身上没有线（动画片《木偶奇迁记》插曲 广播特选“365”）21、我们将得到胜利（美国歌曲 《歌曲》）22、雨的节奏（美国歌曲 成方国唱）23、在巴黎（李元华去法国唱）24、像玫瑰一样的生活（皮亚夫词 广播特选 《365》下）25、羊毛剪子咔嚓响（《英汉对照歌曲案》澳大利大氏语等）26、小小少年（德国影片《英俊少年》插曲《广播特选》《广播节目报》）27、口哨与小狗（广播剧《布克的奇遇》插曲《中外少年*歌曲等 辽宁少儿出版社》）28、太空老船长之歌（广播剧《不寻常的婚礼》 王凯平演唱）29、我希望永远不再见到你（新西兰歌曲 亚太歌曲*）30、祝不过生日的人快乐（美国动画片《艾丽线衣仙境》插曲）31、昨天不再来（美国歌曲 战方国演唱）32、讲故事 （埃及儿童歌曲 “365”修订本下）33、7月26日之歌（古巴歌曲 歌曲61．10月上海文艺出版社“反梦之歌 翻译歌曲集）34、打垮了暴君才能得到自由和平（古巴歌曲 《亚*后歌曲*》第一*）35、拉丁美洲进行曲（《歌曲》 ）36、中国—埃塞俄比亚友好之歌（《歌曲》 61年1月3号）37、前进吧、勇士 （尼泊尔国王作词歌曲一首 《歌曲》 61年1月3号）38、玛丽亚（拉美电影歌曲 《银幕歌声》）39、干旱的土地（《亚非拉歌曲集》 第1集）40、伐木人（《外国歌曲集》 第3集人*）41、印弟安姑娘（《广播特选》）42、小小熊猫之歌（“《普遍推行*选 广播节目报 365读编（下）《中外少年儿童歌曲》）43、睡吧 黑孩子（墨西哥歌曲 《广播人选》）44、我的小木马（墨西哥歌曲 《中外少年儿童歌曲》辽宁少儿出版社）45、小蜜蜂（德国歌曲中外少年儿童歌曲》辽宁少儿出版社）46、我的小马（德国歌曲中外少年儿童歌曲》辽宁少儿出版社）47、美丽的月光（泰国南旺舞曲 辽宁少儿出版社）48、巧克力的亲吻（上海文艺出版社《外国儿童歌曲等》）49、爰在什么地方（上海文艺出版社《外国儿童歌曲等》）50、美丽的西爰利托（上海文艺出版社《外国儿童歌曲等》）51、最后的儿子（上海文艺出版社《外国儿童歌曲等》）52、西蒙·布朗哥（上海文艺出版社《外国儿童歌曲等》）53、干旱黄和草上霜（上海文艺出版社《外国儿童歌曲等》）54、战士的告别（上海文艺出版社《外国儿童歌曲等》）55、印第安姑娘（《广播特选》）56、海滨之歌（日本歌曲“365”下 宋*演唱57、爰老挝（《亚非歌曲集》《歌曲》）58、我的话娓娓动听（亚太歌曲集）59、阿尔及利亚站起来了（《亚非后歌曲集》第二集）60、费达伊（《歌曲》60年）61、我的祖国（巴勒斯坦革命队，《歌曲》60年）62、礼貌歌（利加坡歌曲，365首（下））61、吻（[意]阿尔迪提曲，365首（下））62、请说吧（[意]阿尔迪提曲，365首（下）））63、缆车（[意]丹查曲），365首（下）《广播********》中外儿童歌曲集）64、小夜曲（[德]勃拉姆斯）（中外儿童歌曲集）65、可爱的家（[英]比肖普曲，歌剧《克拉丽》选曲）66、哈利路亚([德]亨德尔清唱剧《弥撒亚》选曲 外365续编下)67、剑歌行([德]韦伯曲 用步云)68、唐璜小夜曲——打开你的窗户心爱的人(莫扎特歌剧《唐璜》选曲365下)69、帕帕盖诺之歌——我捕捉小鸟的本领高（莫扎特歌剧《魔笛》选曲365下)70 夜皇后的咏叹调——快去解救可爱的姑娘（莫扎特歌剧《魔笛》选曲365下)71、帕米娜的泳叹调——欢乐时刻永不再来（莫扎特歌剧《魔笛》选曲365下)72、舞会园舞曲——我爱你（轻歌剧《快乐寡妇》选曲365下）73、阿黛利的歌——笑之歌（轻歌剧《蝙蝠》选曲365下）74、木偶之歌（轻歌剧《霍夫曼的故事》选曲365下）75、船歌——美丽的夜、爱情的夜（轻歌剧《霍夫曼的故事》选曲“365”下）76、安东尼达的浪漫曲——欢乐已经消失（歌剧《霍夫曼的故事》选曲外国“365”续下）77、瓦伦廷的抒情曲——离别的时刻已到来（《浮士德》选曲）78、士兵合唱（《浮士德》选曲）79、阿迪娜和内莫里诺的二重唱---去问那西风（爰的甘醇选曲 365续下）80、村民合唱---让我们唱（爰的甘醇选曲 365续下）81、拉达美斯和阿依达二重唱——再去吧，大地（歌剧《阿依达选曲》）82、莉莎之歌——真是乐无穷（洛伊音乐剧《窈窕淑女》选曲“365”下）83、我真想通宵跳舞（英国洛伊音乐剧 “365”下）84、人民的歌声（音乐剧《悲惨世界》选曲 “365”续下）85、冉·阿让的咏叹调——带他回家（音乐剧《悲惨世界》选曲 “365”续下）86、世界最后一夜——克劳斯与金的对唱和二重唱（音乐剧《西贡小姐》选曲365续下）87、工程师的独唱——美国梦（音乐剧《西贡小姐》选曲，“365”续下）88、回忆（音乐剧《猫》主题歌 “365”续上）89、音乐剧（《歌剧院的幽灵》主题歌“365”续下）90、夜之歌（《歌剧院的幽灵》 插曲 365 续下）91、阿根廷，别为我哭泣（音乐剧《艾维塔》主题曲）92、告别时刻（莎拉·布莱曼演唱歌曲，音响技术365 续下）93、小鸽子咕咕（墨西哥歌曲）94、阿尔黛尼亚的姑娘（墨西哥歌曲）95、热带的小路（墨西哥歌曲）96、美丽的玛利亚（墨西哥歌曲）97、乞丐之歌（墨西哥歌曲）98、美丽的小草房（墨西哥歌曲）99、有一双眼睛（墨西哥歌曲）100、美丽的小天使（墨西哥歌曲）101、阿黛丽达（墨西哥歌曲）102、马尼亚尼达斯（墨西哥歌曲）103、“30—30”卡宾枪（墨西哥歌曲）104、最后的日子（墨西哥歌曲）105、恰帕斯姑娘（墨西哥歌曲）106、美洲的吉他（墨西哥歌曲）107、桑冬嘎（墨西哥歌曲）108、奇瓦瓦之歌（墨西哥歌曲）109、北方的科里多（墨西哥歌曲）110、海上的小星星（墨西哥歌曲）111、高山上的瓦连丁（墨西哥歌曲）112、美丽的米乔干（墨西哥歌曲）113、石磨嘎啦响（德国歌曲）114、羊群（德国歌曲）115、月亮升起来了（德国歌曲）116、小彩灯（德国歌曲）117、我的家乡（德国歌曲）118、再见吧，冬天（德国歌曲）119、马儿，飞奔吧（德国歌曲）120、鸟儿飞来了（德国歌曲）121、一只小鸟（德国歌曲）122、蜜蜂翁翁叫（德国歌曲）等 1、贺1991年退休离开电台之后，先是在北京市台音乐台办了一年《乐海听潮》专栏节目（现场直播）。2、同年，应教育部职教司之约，为全国中专职专学校编写了两本教材，一本叫《音乐欣赏》，另一本叫《美育知识》（内音乐部分由贺撰稿）此套教材供全国12000所中专职专使用，延用至今已19年，还出了一套教学磁带（该书及磁带由教育科学出版社发行）3、1996年，贺应邀为中国电信168台编写制作了全部答听众用的音乐节目（该条目出了书，中国邮电总局出版）4、1988年，贺编了《音乐知识欣赏》60讲，由广州中华影音厂出了20盘磁带上市，由方明等播音。5、1986年12月，贺以陈志和贺的名义合编了《吉他广播讲座》——中央人民广播电台教学用书（实际是贺一人撰稿）由黑龙江人民出版社出版 1988年，中国广播电视出版社出了全套教学磁带。6、1989年浙江少年儿童出版了《大音乐家及其名曲作家》一书，作为该社出版《少年艺术丛书》之一。7、1989年人民音乐出版社出版了《365首外国古今名曲欣赏》（上、下两卷），此套书不仅大陆售完，香港“三联书店”美国纽约“东方书店”也出售。8、1996年人民音乐出版了《365首外国古今名曲欣赏》续篇（上、下两卷）9、1997年12月，音乐界11位专家李焕之、吴祖强、李德伦等，按李岚清副总理指示由陈至立任总顾问，邀请贺为全国大学生音乐补课编制一音乐教材，取各为《世界大音乐家及其名曲》，贺按时完成了任务，编了12本书，制作24盘磁带（由东方出版社出版发行）此套磁带还送给了清华大学艺术中心和台湾辅仁大学及武汉六中（贺的母校）各一套。10、由于贺离开了电台，贺主持的“一支名曲”专栏节目在听众中影响较大，贺离职后，中央电台连续重播了8年，后来听众要求再做全新的，因此，当时中央台安景林台长又把贺找去邀请贺继续为听众做一些新“一支名曲”节目，并派文艺中心王红编辑协助贺工作，这期间，贺又做了几十个新节目。11、2000年后贺又陆续编写了四卷《365首中国古今名曲欣赏》，（人民音乐出版社出版），它是国内唯一有系统地介绍中国音乐曲目的丛书。12、2004年，贺重新修订了《365首外国古今名曲欣赏》，改为线谱本，（人民音乐出版社出版）13、2002年，贺应中国社会科学院文研所之约，担任该院百科辞书——《20世纪中国文艺图文志音乐卷》编辑工作，该书由沈阳出版社出版，后获一等奖14、2009年，《365首外国古今名曲欣赏》续编修订本出版（人民音乐出版社），其中介绍的音乐剧选曲之多，在国内同样书中是少见的（以上出版音乐书共32本）15、从1995年起，贺在《音响技术》杂志上连续发表“爰乐之友”文章100篇，其他音乐评介文章数十篇，有几十万字。16、2005—2006年，《儿童音乐》连续一年半刊登贺写的音乐故事20篇以上。17、2008年7月，贺完成四幕六场歌剧《李叔同》舞台脚本。
作为一本印刷精美、图文并茂、内容厚度超越同侪的大型音响刊物，自创立十余年来，《现代音响技术》深受国内广大资深音乐与音响爱好者的喜爱，成为一本迄今为止代表国内同类出版物最高水准的音响人文类杂志。丰富的资讯、深入浅出的音响知识、精美的文字，亦是本刊区别于芸芸同类的独特气质。在《现代音响技术》杂志中，专业人士能够得到更加宽阔的行业视野，音响爱好者能够得到最全面和有益的指导，音乐爱好者能够阅读到古典与爵士乐谈最全面的信息；音响人文爱好者能够获取宽泛意义上的、旨在提升生活内涵的趣识。《现代音响技术》在全国各大城市均有发行，包括中国香港、中国台湾地区，海外发行由中国图书进出口上海公司代理。16开全彩印刷。每月5日出版，各地邮局订阅。
国家级的电子期刊
学术论文是科学或者社会研究工作者在学术书籍或学术期刊上刊登的呈现自己研究成果的文章。学术论文往往强调原创性的工作总结，但也可以是对前人工作总结的回顾及做出评价，后者也往往被称为综述性文章（Review）。学术论文的出版正在经历着重大变化，出现了从传统的印刷版到网络上电子格式的兴起。论文中最重要的就是论点、论据和论证，所以在写作中，一定要对这三点加以重视。论文写作，简单的说，就是大专院校毕业论文的写作，包含着本科生的学士论文，研究生的硕士论文，博士生的博士论文，延伸到了职称论文的写作以及科技论文的写作。一般来说，论文写作，即高校毕业生，科技工作者以及各科研机构，事业单位工作人员，依据一定的论文格式和字数要求，对学习和工作的学术总结和创新。[1]论文一般由题名、作者、摘要、关键词、正文、参考文献和附录等部分组成，其中部分组成（例如附录）可有可无。论文各组成的排序为：题名、作者、摘要、关键词、英文题名、英文摘要、英文关键词、正文、参考文献和附录和致谢。下面按论文的结构顺序依次叙述。命题方式简明扼要，提纲挈领。英文题名方法①英文题名以短语为主要形式，尤以名词短语最常见，即题名基本上由一个或几个名词加上其前置和（或）后置定语构成；短语型题名要确定好中心词，再进行前后修饰。各个词的顺序很重要，词序不当，会导致表达不准。②一般不要用陈述句，因为题名主要起标示作用，而陈述句容易使题名具有判断式的语义，且不够精炼和醒目。少数情况（评述性、综述性和驳斥性）下可以用疑问句做题名，因为疑问句有探讨性语气，易引起读者兴趣。③同一篇论文的英文题名与中文题名内容上应一致，但不等于说词语要一一对应。在许多情况下，个别非实质性的词可以省略或变动。④国外科技期刊一般对题名字数有所限制，有的规定题名不超过2行，每行不超过42个印刷符号和空格；有的要求题名不超过14个词。这些规定可供我们参考。⑤在论文的英文题名中。凡可用可不用的冠词均不用。
该期刊是核心期刊吗？
级别不高，也不差
不是咳心，是国家级
你投得话要版面税的吧，可以试试。
俺以前投过，大该在40天左右，
好中不好中看质量，主要是论文方向要符合，这是最重要的。
值不值得要看你自己了，咱们测控专业本来学的就是机电光，包含了机械，如果你喜欢机械，想在这方面有所发展，那就去，如果自己电方面学的好，而且对机械没啥兴趣，就不要去，我感觉，机械方面的研究已经到了饱和阶段，想有更大的突破很难，而电气控制，仪器行业却是潜力巨大，尤其国家现在认识到了仪器的重要性，正在大力发展，所以个人认为还是去偏电的仪器方向更有发展，祝君好运，望采纳
高强度工作的企业，你要受得了天天加班，就去试试吧。这种企业很适合新人性格强化的。锻炼个几年出来，去哪里都不会苦了。
有，您是要发文章么？
这个刊物应该是可以的 刊名：《人文社科论坛》 英文名：Humanities & Social Sciences Forum 主管：北京人文社科研究院 主办：人文社科论坛杂志社 国内统一刊号：CN 43-1519/N 国际标准刊号：ISSN 1290-2598 邮发代号：8-519 出版：中国计量出版社 创刊年：1996年 本开：大16开 语种：中文 刊期：月刊 发行总代理：中国报刊发行局 发行范围：国内外公开发行 信箱： 定价：元（RMB）每期 订阅：邮局订阅 补充说明：凡在《人文社科论坛》杂志上发表文章的作者，杂志出刊后即赠1册样刊！
一般只要是国家认可的正规国家级期刊，知网都是有检索收录的，例如：
1、《上海国土资源》
围绕国土资源诸领域的重点、难点、热点问题，及时反映相关的学术研究与实践工作成果，促进科技交流与成果展示，为经济和社会发展提供服务。
2、《西北水电》
系国家电力公司西北勘测设计研究院主办的技术性期刊。1982年创刊，国内外公开发行。《西北水电》杂志为陕西省优秀科技期刊；中国学术期刊综合评价数据库来源期刊；中国科技论文统计源期刊；中国科学引文数据库来源期刊。
3、《船电技术》（月刊）
创刊于1981年，由武汉船用电力推进装置研究所／中国造船工程学会轮机学术委员会主办。是中国造船工程学会轮机学术委员会的会刊，我国船电界唯一公开发行的刊物。刊载有关各类船舶、港口、石油平台的电站、电机、电子控制、化学电源、微机应用及自动化等方面的理论研究。
扩展资料:
普通的本科毕业论文并不会被知网所收录，但知网通常会在每一年度交全国优秀的本科毕业论文纳入大学生论文比对库当中，在次年的PMLC查重系统的数据库当中予以更新。
硕博论文在知网对于收录是相当多的，不过这些论文收录的过程在要在1－2年，也就是说这些硕博毕业论文当年是不会在知网上查到的。
国家级期刊发表周期要看具体刊物，一般公开的审稿周期是1－3个月，所以发表大概需要3－6个月，不同刊物情况是不同的。
先写好题目再找到合适的发几率比较大
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