高阳，男，临沂市中医院保健科科长，主任中医师，本科学历，1985年毕业于山东中医学院中医系。
电视剧《对与决》中连奕名饰演高扬
连奕名（原名连联），1972年7月7日出生于北京，毕业于中国 戏 曲学院，中国内地演员、导演。
我觉得翟天临确实再次被打假，我希望这些事情不要再发生了，否则以后真的是论文的检查会越来越严格。
翟天临或许做梦都没有想到，2019年最大的瓜竟是属于本人的，刚刚还在春晚上卑躬屈膝的打假，下了台之后，没想到却被他人打假，只能说这打脸来的真是太快了。
翟天临由于在直播中称不晓得知网是什么，而惹起了网友们的普遍质疑，于是关于这个文娱圈的学霸开端深扒，这不扒不晓得一扒吓一跳啊，高考成果被扒出来不说，就连本人发表《广电时评》杂志上的一篇论文，也被网友们拿来查重，结果不到3000字的文章里查重率居然高达40%。其中被剽窃最多的是黄立华教授2006年发表在《黄山学院学报》上的文章，而黄立华教授更是发文称：“这个扮演打假警察的人是要我起来打假吗？”黄立华教授称本人十几年前的文章被整段整段的剽窃，事实胜于雄辩，而且还附上了各路证据。
这还不算，有媒体查阅了翟天临在北电的硕士学位论文《“英雄”本是“普通人”——试论扮演创作中的英雄形象与人性》，没想到3万多的文字，仅反复的文字就过万，反复比更是到达了，在知网上曾经被标明是疑似抄袭观念，更让没想到的是，翟天临剽窃的文字当中，很大一局部是来自于陈坤的论文。
媒体从知网上的查询结果显现，翟天临总数为32628字数的论文，反复字数为11818字，复制比为，即使是把里面援用文献的局部去掉，复制比依然占。
而涉嫌剽窃的局部，以陈坤论文的复制比居多。我们都晓得陈坤也是北京电影学院毕业的，毕业时间是2000年，而翟天临硕士毕业论文发表的时间是2013年5月，这就愈加证明了知网上的查询结果了。
其实事情停顿到这里，我们就不用多说什么了，即使是北电的专项调查组还没有最终的调查结果，从一项项铁证来看，翟天临学术不端简直曾经是板上钉钉的事情了。其实以演戏为主的翟天临，错就错在不该卖学霸人设，毕竟我们泱泱大国，最不缺的就是高学历人才，学术一旦造假，分分钟就会被戳破。翟天临作为一个演员，要颜值有颜值，要事业有事业，偏偏为了面子涉嫌学术造假，这打的不只是本人的脸，更是打了几为了考研考博而挑灯夜读的学子们的脸，翟天临的学历有多高，打其他学子的脸就有多痛！
而由翟天临引发的一些列事情还没有完毕，北电学院张辉还被曝出了娶小24岁学生刘熙阳，张辉为了捧本人的爱妻，不惜让张一山杨紫关晓彤等流量明星为本人的爱妻做配角。不止于此，刘亦菲也被曝出基本没有报考北电的资历，可是却顺利的考入了北电。贾乃亮更是不可思议，由于本人的母亲去找了校长，所以本人就被录取了。越多的猛料被曝出，网友们就越不明白，为什么本人辛辛劳苦的付出都不一定到达的顶点，明星们为什么能够轻而易举的取得，以至还拿出来夸耀？试问哪个寒窗苦读的学子不寒心？明星们原本收入就高，动不动就几百万几千万的收入，而往常就连学术圈也被他们轻而易举的掌控，这何来的公平可言？
不过，翟天临也只是大家发现的冰山一角，没被发现的猫腻或许还有很多，以至多的我们想不到。但是如今是一个网络兴旺的时期，正所谓“要想人不知，除非己莫为”，只需做过亏心事，早晚会有暴露的一天。而翟天临事情，虽说翟天临形象崩塌已成必然，但是其所在的高校，导师乃至整个教育体系，难道没有问题吗？至于翟天临最终会如何定论，如何处分，我们就拭目以待吧。
是的，因为他的行为严重侵害了这个社会的正常秩序，而且造成了非常多的不良影响。
之前也是为论文苦恼了半天，网上的范文和能搜到的资料，大都不全面，一般能有个正文就不错了，而且抄袭的东西肯定不行的，关键是没有数据和分析部分，我好不容易搞出来一篇，结果还过不了审。 还好后来找到文方网，直接让专业人士帮忙，效率很高，核心的部分帮我搞定了，也给了很多参考文献资料。哎，专业的事还是要找专业的人来做啊，建议有问题参考下文方网吧 下面是之前文方网王老师发给我的题目，分享给大家： 中国当代小剧场话剧的文学性与剧场性 空间表演：全球化时代舞台图形转换和空间剧场化 中国话剧演员文化研究(1977年-2014年) 《红楼梦》戏曲、曲艺、话剧研究 戏曲舞台现代叙述方式的导演探索与建构 维吾尔戏剧研究 民营剧社的品牌化运营研究——以民营剧社“开心麻花”为例 高等院校音乐剧人才培养（本科）课程设置与实施研究 产业融合背景下话剧IP影视化开发研究 《桃花扇》接受史研究 肢体语言在话剧表演中的运用——以校园戏剧实践为例 样板戏的发生与改编研究 新编历史剧生产体制研究 开心麻花喜剧创作中台词的二度创作应用研究 市场化经营下我国剧场的设计思路更新研究 中国话剧演员文化研究 二十世纪末叶戏曲现代戏研究 舞蹈元素在话剧表演中的应用——以《洒满月光的荒原》为例 高中语文戏剧教学策略研究 政治化与世俗化的合流与悖反—上海剧艺社研究 20世纪90年代以来山西高校话剧社团调查研究 林兆华戏剧舞台叙事观念与方法研究 古代学人戏曲观的生成与演进 舞台艺术中武术表演形式研究 中国话剧（2000-2015）舞台多媒体运用研究 论现代话剧艺术民族化的生命力 中国当代小剧场戏剧论 近代中国歌剧文学创作特性历史审视 中国当代话剧舞台叙事形式的演变 天津民营小剧场话剧运营研究——以美域话剧团为例 中国现代话剧：民族表演体系的探索和建构 延安戏剧运动研究（1937-1947） 兰州市小剧场——大河剧场调查报告 从苏区到延安：李伯钊与根据地戏剧发展研究 中国话剧的民族特色与诗化精神 论林兆华话剧对戏曲假定性的借鉴和发展 王延松关于曹禺经典剧作的诗意解读与美学建构 《分手大师》从话剧到电影的叙事转换 西方话剧对海派京剧的影响 市场细分背景下小型舞台演艺产业化运营研究——以我国二线城市小型歌舞剧、话剧等表演艺术为典型 声有情，词有味—台词二度创作探析 长沙小剧场话剧传播研究 “破”与“立”视域中的五四话剧新论 异态时空中的展演与观看—伪满洲国女作家杨絮的生存与写作 “译者登场”——英若诚戏剧翻译系统研究 以舞剧《原野》为例谈话剧元素在舞剧中的运用 中国当代小剧场校园话剧艺术研究 中国儿童戏剧发展史（1919-2010） “开心麻花”话剧改编电影的策略研究 黄河流域道情戏研究 戏曲表演程式研究 异化和归化策略在音乐文献翻译中的初步实践——以《文革文化史》的翻译为例 中国剧院管理经营研究——以上海为例 用戏曲搭建跨文化沟通的桥梁 传统美学与现代美学的融合——田沁鑫话剧艺术探析 1872-1919年近代报刊剧评研究 话剧表演与声乐的融合 十七年“戏改”过程中的民间与国家——以福建地方戏为考察中心 二十世纪前期（1904-1949）戏曲期刊与戏曲理论批评 新中国话剧演员文化生态研究（1949-1966） 中国戏曲剧本语言研究 新中国舞台美术研究 伪满洲国戏剧研究 双生与互动的美学历程——中国戏剧与电影的关系研究 赖声川即兴创作研究 试论中国话剧对民族传统戏剧的学习借鉴——兼及戏剧教育汲取戏曲养分的问题 论朱琳的话剧表演艺术 基于戏改背景的样板戏版本考察与美学分析——以《智取威虎山》为例 当代国内电影改编话剧作品的艺术方法及美学特征研究——以“表演工作坊”和“开心麻花”为例 韩国学生中文话剧表演教学设计与指导实践 英语表演式教学研究——以江西某高中英语教学为例 基于话剧表演式教学法的韩国小学汉语口语课教学设计——以《务安五味》的教学为例 演员话剧表演创作中的节奏研究 高中语文戏剧类文本教学研究 传统戏曲的经典化与再生产——以《赵氏孤儿》为中心 新时期以来中国话剧观众期待视野问题研究 直面戏剧在中国的接受 复合性观演空间设计研究 从先锋到大众——论中国小剧场话剧的发展 论我国经典话剧中的性格化表演——以《雷雨》人物周萍的角色塑造为例 投影艺术介入舞台戏剧的应用研究 新中国初期民族歌剧表演艺术研究 “十七年”戏剧与电影的互动研究——以戏剧对电影的影响为中心 表演艺术的肢体语言再探索 当代台湾戏剧在中国大陆的接受研究 近年来中国IP话剧电影改编的研究 《樊粹庭文集》整理与研究 非营利艺术表演团体社会导向研究 论“赖声川模式”对内地话剧产业的启示意义 浅谈话剧与戏曲在角色塑造上的差异 山西戏剧文化创意及其产业发展研究 建国后老舍的多重身份“表演”与话剧实践 斯坦尼体系与中国话剧演剧 话剧舞台表演节奏之总体观 近代戏曲改良运动研究 中等艺术学校戏剧（话剧）表演专业发展研究——以石家庄市艺术学校为例 电子音乐制作技术在话剧舞台表演声音呈现中的若干应用——以话剧《白露为霜》为例 戏逍堂商业戏剧运作模式研究 现代性理论视角下的新时期话剧发展与艺术特点研究
关晓彤穿高跟鞋录五四晚会，和王俊凯同台腿围相呼应，王俊凯的腿围反而比关晓彤的腿围还要瘦，看来这次是真的碰到对手了。
24集电视连续剧《长城脚下是我家》在北京卫视《玫瑰剧场》四集连播。剧中，实力派男演员文江继《西部之恋》之后和导演郭碧川二度合作，饰演退伍返乡创业的男一号郑大墙。电视连续剧《长城脚下是我家》讲述的是退伍军人郑大墙回乡扶助虹鳟鱼养殖项目，带领大伙一起发家致富的故事：在长城脚下的京郊农村，沈万通承包的虹鳟鱼养殖场突遭变故，虹鳟鱼莫名其妙地大批死亡，养殖场面临生死存亡的考验。在外打拼多年的郑大墙和贺宏图经过与沈万通商议，决定主动入股，使养殖场起死回生。在师范大学攻读硕士研究生的女儿田大苗，回村作毕业论文调查期间，对家乡的教育现状有了深深的思考，在导师的鼓励下毅然决定回村办教育。凭着对家乡对长城的热爱，在郑大墙的带领下，全村乡亲经过不懈的努力和奋斗，生态农业观光、虹鳟鱼绿色走廊、长城民俗旅游接待等产业链相继成型，终于将箭扣村建成了京郊文明的社会主义新农村的示范村，郑大墙和田大苗这对青梅竹马的恋人也在几经周折之后有情人终成眷属，在长城脚下的崭新家园举行一场集体婚礼。从《公安局长》中的“张勇”、《走向共和》中的“赵风昌”再到前不久热播的《决战黎明》中的“牛铁柱”、《十三省》中的“蓝之渊”，实力男演员文江饰演的角色多种多样，演技日臻成熟，既得到了各位合作导演的肯定，也给观众留下了非常深刻的印象。文江常说：“做任何事情都一样，做一要做好，要么就不做”。他是这么说的，也是这么做的！(文/久童) 新浪娱乐讯 24集电视连续剧《长城脚下是我家》正在北京卫视《玫瑰剧场》四集连播，该片通过文江饰演的退伍军人郑大墙弃工回乡扶助虹鳟鱼养殖项目、带领大伙一起发家致富的故事，弘扬了新农村新青年新面貌的主旋律，风格清新质朴、积极向上。 《长城脚下是我家》由郭碧川编剧、导演，反映了京郊长城脚下的箭扣村普通百姓的生活。退伍后在城里的国有物流公司任高级管理人员的郑大墙(文江饰)弃工回村、与沈万通等人努力奋斗，使濒临倒闭的虹鳟鱼养殖场起死回生，并发展成为生态农业观光、旅游接待等致富产业链。在师范大学读研究生的田大苗(席与立饰)，也在回村做毕业论文调查时对家乡的教育现状有了更深的思考，并在导师鼓励下回村办教育，与郑大墙在接触中逐渐产生了感情……告别了《决战黎明》中的“牛铁柱”、《十三省》中的“蓝之渊”，实力男演员文江首次挑战自我饰演一位新农村企业家，资助新农村建设、带领大伙集体致富、投资公益事业、兴农办学……实力派男演员文江用真诚和激情诠释了新一村农村企业家，得到观众好评。据悉，由文江主演的电视剧《决战黎明》正在东方卫视播出，文江饰演的悲情英雄“牛铁柱”以另一种方式打动着观众。(文/久童) 新浪娱乐讯 随着《决战黎明》、《十三省》在各大卫视的持续热播，实力派男演员文江的表演日臻完美，尤其在《决战黎明》中饰演的“牛铁柱”个性鲜明、深入人心。44集军事题材剧《决战黎明》以傅作义和平起义前后的北平为主要时空，以北平的和平解放以及接管和建设为主线，着重描写以主人公白茹玉、张正汉、牛铁柱为代表的共产党人在和平趋势下内含危机的特殊时刻为新中国的建立所经历的生死危情，命运跌宕起伏。相比较别的“大时代、大人物”的脸谱化剧情套路的军事题材电视剧，《决战黎明》并没有空洞的进行历史叙述，而是将焦点聚集在了几个活生生的“小人物”身上，他们不完美，甚至有很多缺点，但这并不影响人们的敬仰和崇敬之情，而这样的人物才更贴近生活，显得真实，所以对观众而言，《决战黎明》有种天然的亲近感。实力派男演员文江饰演的“牛铁柱”就是典型的“小人物”，牛铁柱质朴耿直，甚至还有点鲁莽和可爱，他屡犯军规，受到惩罚却不仇恨组织，暗中保护张正汉，他和张正汉之间的兄弟情义感人至深。铁汉文江不仅栩栩如生的诠释了“李逵式”的“牛铁柱”，也演出了他作为北方人厚重老实直率的个性。从《以爱情的名义》中的反一号刘建国、《西部之恋》中的转业军官季承、到《黄飞鸿》中颇具反差的日本领事山本、再到前不久央视播出的农村题材剧《长城脚下是我家》中的农民企业家郑大墙，文江饰演的角色丰富多样、各有特点，演技也日臻完美，因在国庆60周年献礼片《决战黎明》中饰演的“牛铁柱”个性鲜明，文江获得业界一致好评。(文/久童)
不是吧，毕竟关晓彤是女星，王俊凯是男星，他们两个没有什么可比性，而且关晓彤的大长腿确实优越。
易烊千玺，胡先煦，李兰迪，罗一舟，胡连馨，这些都是亮相的一些艺人。
有关系就通天
他不是没有演技的人 追求学历的虚荣真的没有必要这次如果不是他自己的高调 就不会翻车 这次扒他的博士们甚至都没有针对他本人 只是针对教育的不公而已作为一个演员 他的性格决定他早晚要为自己的狂付出代价 这从他的往期访谈看得出来作为高等学府 北大让人非常失望 出了一个不痛不痒的声明后 翟本人退出博士后站 此事似乎跟北大就没有关系了 北电是培养演员艺人的学校 出这种丑闻意料之中 北大却是让人无法理解 制度的不公正是买方卖方一起造成的 翟天临是学术造假的买方 北大作为卖方 理应给大众一个交代 翟本人一个人是做不了假的 把他一个人推到坑里并不能就此平息大众对北大的质疑这次事件让广大学子最寒心的是 普通人向往的北大 原来已经不是以前的北大 一样藏污纳垢 一样商业化了 而发生这类事件 北大没有最起码的责任和担当 甚至不如川大第一时间表明立场 北大的态度比北大的行为更让人对教育失望翟天临不止一个 北大却只有一个 北大毕业的老一辈学子也为北大沦落至此而叹息
事件的起因其实并不复杂：翟天临在拿到北京大学光华管理学院博士后的录取通知书之后，将其晒到了网上。
按理说这很正常，一来，在现如今这社会，不论是明星还是普通人，在微博上晒一晒自己的日常生活状态，有利于外界更深入地了解自己，这是好事；二来，像拿到博士后录取通知书这么大的喜事，相信不管是谁，都会骄傲地逢人就显摆的。
果不其然，一石激起千层浪，翟天临的学霸人设迅速地在广大围观者心中建立起来，大家纷纷感慨，就像翟天临这等人品好，演戏也好，而且还是个学霸的“别人家的孩子”，自己恐怕是下辈子都望尘莫及的了。
不过，正应了那句话，“出来混迟早要还的”，大家的羡慕劲儿还没有过，网上马上就爆出来有关翟天临的爆料，而且是对他大为不利的爆料：学术造假，也就是说，他自己所说的什么博士啊，博士后之类的金光闪闪的荣耀，都是在欺大众的感情！
网络上一下子炸开了锅。
翟天临马上做出了回应，然而，在直播中回答网友的提问时，令一众网友大跌眼镜的是，身为堂堂北影博士生的翟天临，竟然连中国知网也不知道！
难道翟天临的论文是抄袭的？或者是请枪手代笔的？
于是，更多的网友来了兴趣，开始对翟天临的博士毕业论文进行深挖。
结果让人遗憾：不仅是博士论文，就连翟天临的硕士毕业论文都没有！
我们该说什么好呢？
对于一个青年演员，生生地掉进了自己亲手挖的坑里，我们除了痛心，还能做什么呢？
现在的明星都是既要钱又要名，又要学历，他就是一个最好的例子。说白了就是为了满足一下自己的虚荣心。最终现象在中国也很普遍，并不是他的个例。有钱什么都能办到。
翟天临抄袭了黄立华教授、陈坤的论文。
1、有网友晒出翟天临之前公开发表的论文《谈电视剧《白鹿原》中“白孝文”的表演创作》在知网的查询结果，经查询后发现除去翟天临本人已发表的文献之外，重复比率高达。
因为该论文中大量引用了黄立华教授2006年刊登在《黄山学院学报》的一篇文章。对此，黄教授回应称，不想与外界交流这件事，希望大家多关注翟演员的作为。
2、有媒体查阅到翟天临在北电硕士学位论文《“英雄”本是“普通人”——试论表演创作中的英雄形象与人性》。知网查重结果显示，这篇3万多字的论文，重复字数过万，重复比达。
翟天临3万字硕士论文重复过万，大量复制陈坤毕业论文《性格化表演之我见》内容，其中单篇最大文字复制比达到知网“疑似剽窃观点”和“疑似剽窃文字表述”的指标，单篇最大重复字数为1791字。
我国当代著名艺术家叶永青遭到了比利时画家克里斯蒂安·西尔万(Chiristian Silvain)的明确指控，称其画作为抄袭。该事件在网上引起轩然大波。
叶永青是我国当代艺术圈的一名老将了，为人师表几十年，是四川美术学院的教授，作品被中国美术馆等艺术机构收藏，有着广泛的社会知名度、影响力。
克里斯蒂安·西尔万并不是知名画家，他1950年生于比利时奥伊彭市，是一个自学成才的艺术家。他在社交网络发文，据说他被朋友告知，在画廊里看到他的作品，却不是画得最好的。他随后调查后发现，在叶永青作品中，可以看到“鸟，巢，笼子，红十字架，飞机......一切都在那里！除了我的名字，否则看起来根本就是一样的！”
克里斯蒂安·西尔万还向媒体表示他自己的一幅画最多能出售6000欧元，但是叶永青的类似作品会卖到100倍以上的价格。有记者去询问了业内人士看法，有人指出早年由于信息交流不畅，确实存在这种抄袭的可能性，“去国外游历时，若是购买到非常小众的作品画册，国内同行中，其他人都没有见过，就是抄了，别人也不知道。”
从我们普通人的眼光来看，对比一下两人的作品，叶永青的创作确实属于抄袭行为，这几乎是毫无疑问的，不信看看下面这张图，左边是克里斯蒂安·西尔万1986年作品，右边是叶永青1995年作品……
舆论一直在发酵，有报道说“叶永青被重金买画者要求道歉”，也有媒体说“评论家为给叶永青写过序言而道歉”，甚至有评论文章说“叶永青的时代悲剧几乎宣告中国当代艺术的破产”，但截至目前叶永青本人并没出面正式回应，只跟媒体回复称：“我们正在争取与这位艺术家联系，这是对我影响至深的一位艺术家”。
国外艺术界规定，相似度达到30%-40%的艺术品就有抄袭之嫌，但在国内，目前并无明确的规则来界定艺术品抄袭。中国的抄袭事件层出不穷，例如前段时间民谣歌手花粥的歌曲《妈妈要我出嫁》被指抄袭俄语歌曲，再早一点时蔡健雅的代表作《红色高跟鞋》被指出与国外小众乐队The Weepies的《Take It From Me》如出一辙，对了，还有翟天临硕士学位论文抄袭一事也是闹得沸沸扬扬，而国内的电视综艺节目抄袭日韩的现象也非常严重，中国抄袭事件往往以当事人道歉而告终，或者当事人死不承认一直拖到大众关注度散去，犯错成本很低。
中国近年来一直在强调知识产权，但显然，对艺术作品版权的保护之路还任重而道远。
现在看来，抄袭是被证实了的。而且，还应该是持续了近30年的抄袭，然而更可笑的是，抄袭者竟然没事人一样的称西尔万是对他影响很大的艺术家。这话说的也太不要face了。
这张图就是网上爆出的对比图，整体风格和细节上几乎是一样的。
而且这种画作的抄袭还不是一张，几乎是一个系列的抄袭，这就有点说不过去了。更可笑的是，如果抄袭者不去原作者的家乡办画展的话，原作者可能还不知道自己的画作被抄袭了。抄袭者是画院的教授叶永清，自1995年至今，叶永清一直在使用别人的画作赚钱。而且还成为了这个画风的代表人物。更令人惊奇的是，原作者的画卖的价钱竟然不及叶永青拍卖画作的几十分之一，这个还真是尴尬
当然了，在叶永青默认了抄袭之后事情还没有结束。有的人说叶永青只是在借鉴而已，并没有直接的抄袭。其实，这种事情在文艺圈并不是什么稀罕的事情。文艺作品的著作权一直没有得到应有的重视。这一点在以往的音乐界就非常的明显。比如说大家所熟悉的SHE、任贤齐、李克勤他们都翻唱过日语歌曲。按理来说，日语歌曲的版权应该属于原作者。但是，这些翻唱者重新填了词，就变成了自己的新歌。这样的又该怎样的维权呢？
所以，针对叶永青的这种情况，有的人也说了，如果没有叶永青，克里斯蒂安·西尔万的画作以及风格可能永远不会被国人所知道。这样的看来，叶永青竟然被他们冠以文艺传播者的名头。
毕竟，如果叶永青不抄袭的话，你看到的可能是这个风格的画作
据传这张画作已经拍卖出了26万的天价，这样的情形，你又会作何解释呢？想来，还是抄袭别人的风格吧，至少那种风格还是比这个要好千倍。
很可悲，在相距不到一个月内，我国发生了两起被广泛传播的抄袭事件，首先是娱乐界演员翟天临学术造假论文抄袭现象，然后就是艺术界著名画家叶永清抄袭比利时艺术家克里斯蒂安·西尔文画作事件，更恶劣的是这一行为居然持续了三十年之久。
所谓艺术，应该是单纯而神圣的。虽然有很多人指出，艺术品在现代社会在物质上已经失去了它的独一无二性，通过先进的技术手段可以复制绝大多数的艺术品，这也是正在发生的，但是创作思想和来源是无价的，而且是深层的道德问题。其中在叶永清抄袭的“拼贴画”系列作品中，希尔文表示这些作品的灵感来源于自己的童年和与自闭症儿童交往过程所产生的感悟，正因为其背后的美好和澄澈，才诞生了那样诗意的艺术，别人没有资格掠夺这份价值。
随着这件事情的持续发酵，不少业内人士甚至坦言作品借鉴现象很常见，大师们也会临摹其他人的作品，更让人心寒的是成都某艺术家在微信群的讨论中提出，此次风波没有什么大不了的，如果是事实，出来道个歉。买家和机构引导舆论导向，最后争议出抄袭比原作更好的结论。简直让人匪夷所思，这样的指鹿为马简直丢尽了国人所有颜面，怪不得希尔文在对待停止销售叶的画作事宜时担心的说：“叶永清是一位重要的中国艺术家……在中国很有影响力，所以反对他并不容易”，我们不希望这个污点被概括成我们的全部。同样对于艺术品买家来说也非常不公平，在事件被报道后，收藏家刘益谦先生公开指责了这种行为，在接受记者采访时，他坦言自己共购买了叶永清5幅不同时期的作品用以收藏，但是抄袭不是艺术。30年来，只要希尔文一有作品，就会被拿来用，然后会被放大一百倍的价格出售，通过各种途径被销售的画作的价格已经过亿。
叶永清的沉默和希尔文的愤怒反应了对于知识产权的保护实在太过于薄弱，艺术家的艺术是建立在观念、想法、灵感之上的，如果抄袭，那么艺术大厦必然崩塌，我们希望艺术的地基-保护法可以尽早建成，也希望为人师表的人可以光明磊落。