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论文发表《黄河之声格式

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浅谈歌唱中的呼吸问题论文

【摘 要】 美声唱法和风格之所以沿用至今,被世人奉为典范,是因为它在流变中不断地创新和完善着自身的歌唱呼吸法体系。歌唱的呼吸法就是所说的气息,是美声唱法的灵魂。以生理学为基点,明确呼吸法的生理机制,掌握和分析美声唱法的核心技巧——歌唱的呼吸法。

【 关键词】 呼吸;重要性

一、歌唱中呼吸的重要性

美声唱法亦可译为“美歌”和“美歌时代”。它不只是一种演唱风格,也标志着欧洲歌剧史的一个时代、一种音乐风格和一种声乐教学法。正如著名歌手帕基埃罗蒂(1740—1821)所言:“知道如何呼吸和如何发音的人,才知道如何歌唱。”美声唱法和风格之所以沿用至今,被世人奉为典范,是因为它在流变中不断地创新和完善着自身的歌唱呼吸法体系。

正确的呼吸方法,各国各家都有不同意见,但原则是一致的。伊丽莎白·舒曼说:“我不是反对人家的方法,但我喜欢自己的。”凭着自己的经验再慢慢地、谨慎的摸索,而获得成功者。马肯齐爵士是英国的喉科专家,他在《发声卫生学》中写着:“传统的意大利名师教导别人吸气时指出:前腹部应该稍微收缩。”这方法实行了一百五十多年。世界各国的权威专家都一致地说明了呼吸的重要性,其原则是一致的。

二、什么是歌唱中的呼吸

歌声,是运用人体内的气息,慢慢地震动着声带,按照所要求之音高而发出的声音。因此,在谈及声乐时,必须注意如何呼吸

人的呼吸过程是这样子的:当吸气时,肺叶充满了气,它迫使人的肋胄向外扩张,胸呼吸的同时,也迫使横膈膜以下的内脏组织也随之下移,气吸得越多,肺叶的体积也越大,而肋胄向外的扩张是有一定限度的,相反,内脏是软组织,它的伸缩性很大,因此,随着肺叶体积的增大,横膈膜下移的位置也越多,腹腔也变得越来越小,腹腔内各内脏组织的压力也越来越大,在此同时,横膈膜的压力也越来越大,它不但受到肺叶扩张往下的压力,同时也受到腹部内脏组织向上的反弹力,而横膈膜是胸腹腔内唯一能起主动性的内脏组织,也训是说,只有横膈膜才能控制腹腔内脏组织的反弹力,让肺部的气息缓缓呼出,从而达到歌唱时要求的气息悠长的效果。

三、呼吸在歌唱中的运用

留学意大利的声乐艺术家吴其辉先生所讲:“意大利有句话:‘把气吸好了,打开喉咙唱,’这就是意大利唱法。”也就是说,美声唱法首先强调的是“要把呼吸掌握好”

(一)运用理论,采用想象教学的手段,强化歌唱呼吸的正确感觉。

呼吸的方法首先谈气息的.支持和流动:发声前先将气体快速吸入小腹(肚脐以下的丹田),然后向外呼出,注意气息一定要控制,让膈肌自然绷紧(先不要放松,待到气体呼出的末了在放松),慢慢向外呼气,就像你的办公桌上有土,要把他吹走,可是旁边又有一碗要喝的水,又怕把土吹到碗里,你就得慢慢吹,所以气体在你的嘴和膈肌的控制下形成了一绺细细的气柱。这就是歌唱发声的气流流动状态。只不过发声时气流不是直接由嘴吐出,而是贴着上口盖(软腭)转一下在吐出.

(二)在歌唱中,采用意念与想象相结合的教学手段.训练学生有气息控制的歌唱。

训练时先做无声吸气练习,之后加上“吹气”式的呼气动作进行练习,这样不容易走形,容易体会到正确位置。声乐老师在之前做出示范,让学生从外部状态来进行感受、模仿和体会。要从学习者声音的色彩来判断其喉颈部肌是否放松了,如果听到发音困难、音色不明亮、有喉音成分和上高音不轻松等情况,即可判定喉颈部和上胸背部用力紧张了,此时,立刻指导学生放松喉颈、上胸和背部即可。气息吸得越深越要提醒学生将声音放在越高的位置上,并把声音向外远送,喉咙越要放松。这样可避免声音偏低或在喉咙里出不去。

歌声是最美的音乐,歌唱时音高、音量的不同,声带的张力就不同,要求吸拢声带时通过的气息速度和流量也不同。通过这个实验说明,人的声带如果没有气息的作用,它是不会自行产生声音的。同理,一个人与生俱来一副金嗓子,如果他不具备正确的歌唱呼吸技能,他是不会唱出好的声音的。也就是说,我们在音乐厅听大师演唱时,为什么会那么激动?为什么那么过瘾?就是因为大师具备了综合的歌唱素养,更重要的,是他们充分掌握了歌唱的呼吸技能,才能使他们动人的歌声灌满整个大厅,唱进每个人的心灵。

【参考文献】

[1]黄河之声/《黄河之声》编辑部·—双月刊·—ISSN1004-6127·—2005-2,总第221期,P15-16

[2]蓝晖.呼吸的方法——声乐教学中的气息训练

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1990年,其独立作曲的上党落子戏曲电视剧《喜期将临》获全国第五届“黄河杯”戏曲电视剧二等奖。同年,独立创作的歌曲《我们是太阳》获全国首届“红塔杯”歌曲大赛“最佳作曲奖”,1994年独创女高音独唱曲《太行山》获山西省第三届艺术中专音乐舞蹈大赛歌曲创作一等奖。1996年独创男声四重唱曲《筑路人》获山西省“交通杯”歌曲创作一等奖,并由山西电视台“五彩缤纷”节目现场直播。1997年独创男高音独唱曲《我的家》获山西省第四届艺术中专音乐舞蹈大赛歌曲创作一等奖。同年创作的女声独唱曲《旗帜》获山西省第二届“五个一工程”奖。1998年独创歌曲《矿山的朋友》获山西省98歌舞比赛暨首届民歌大赛一等奖。1999年,上党梆子《初定中原》在第六届中国戏剧节包揽七项大奖,其中属于刘建斌的就有两项:“优秀作曲奖”,“优秀配器奖”。随后晋京演出获得专家广泛好评,获得由中华人民共和国文化部颁发的“文华新剧目奖”;该剧被拍摄成戏曲电视剧在中央电视台播出,并且获得第22届戏曲电视剧“飞天奖”。2000年,上党梆子《代代乡长》获得山西省第三届“五个一工程”奖。2001年,民族器乐曲《欢天喜地》获得山西省第八届戏剧“杏花奖”。同年12月为山西省京剧院合作创作的京剧《三关明月》,在第三届中国京剧艺术节上,凭借该剧中优秀的音乐设计,获得由中华人民共和国文化部颁发的“优秀音乐设计奖”。2002年,独创歌曲《喜从四面八方来》获山西省第五届“五个一工程”奖。2003年,独创歌曲《中国农民》获山西省第九届戏剧“杏花奖”。2006年,上党梆子《赵树理》在中华人民共和国文化部戏剧调演(北方片)展演中获二等奖。随后,指挥中国人民解放军总政部管弦乐团将该剧唱腔与音乐灌录成CD并由中国黄河音像出版社正式出版。2007年,在国内专业期刊《黄河之声》发表论文《谈戏曲音乐设计》和《门德尔松之<威尼斯船歌>探析》,其中后者获得山西省第二届“黄河琴行”杯论文大赛一等奖。

黄河之声论文发表

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