我最期待的是假期，五一假期也是想要好好旅行一下，放松自己的心情，未来我还是想要努力工作，争取早点成家立业。
在大学毕业论文答辩中，的确见到过许多离谱的论文致谢，在许多人看来他们非常离谱可笑，其实我们也可以看得出在日常生活中，我们特别容易被一些细小的举动所感动，也许是在写论文的时候看到窗外的风景，门口的猫咪，或者是在家里写论文的时候，有父母的陪伴，对于他们来说这些也许是非常日常可见的事情，但是在我们日常生活中，又是由这些美好的事情所组成，也正是因为有他们让我们觉得人生值得。
每个人都要写，对于一些人来说觉得特别头疼，因为自己不知道写什么，所以当他们历经一切困难写完之后，他们心中一定是有非常感慨的，知道有这多么的不容易，在完成期间有老师的帮助同学的帮助，还有家长的支持，对于一名学生来说，如果自己在生活中能够被这些爱包围的话，其实是非常开心的，在致谢中自己能够把真实想法表达出来，也是非常好的。
他们不好意思说出口，所以他们往往会把一些爱意藏于心中，但是在这些的时候我们可以大大方方的表达自己的真实感受，也许在别人看来我们这些文字写出来的都是矫情，但只有自己知道是多么的真实，这完全是自己的内心感受，这是对自己大学4年的一个总结，也是对自己这些年来收获的一个概括。
我们要珍惜自己的每一段时光，也许在一开始会非常厌烦写论文，但是在写完之后又觉得非常有意义，可能这是自己在大学4年期间，唯一做过的一件非常严谨的，与学术那么靠近的事情。
在大学中，的确见过很多离谱的毕业论文致谢，毕业论文答辩成了秀恩爱的地方，在毕业论文上大撒狗粮，光明正大感谢女友的陪伴。
有很多，比如说“如果不是老师，我的毕业论文早就写完了”“最后致谢Candy Crush这款游戏”“感谢食堂阿姨”等等离谱的致谢
哈哈，你真搞笑～给你找个五月天的歌吧，名字就叫《最重要的小事》如果可以的话，建议你把老婆带到KTV，对着MTV唱这首歌给她听～ 如果你魅力还算足够的话，她应该就会原谅你了，呵呵～～歌词：五月天-最重要的小事我走过动荡日子追过梦的放肆穿过多少生死却假装若无其事穿过半个城市只想看你样子这一刻最重要的事是属於你最小的事世界纷纷扰扰喧喧闹闹什黱是真实为你跌跌撞撞傻傻笑笑买一杯果汁就算庸庸碌碌匆匆忙忙活过一辈子也要分分秒秒年年日日全心守护你最小的事我就算壮烈前世征服滚滚乱世万人为我写诗而幸福却是此时静静帮你提著哈罗凯蒂袋子这一刻最重要的事是属於你最小的事世界纷纷扰扰喧喧闹闹什黱是真实为你跌跌撞撞傻傻笑笑买一杯果汁就算庸庸碌碌匆匆忙忙活过一辈子也要分分秒秒年年日日全心守护你最小的事你笑得像个孩子每个平凡小事变成永恒故事世界纷纷扰扰喧喧闹闹什黱是真实为你跌跌撞撞傻傻笑笑买一杯果汁就算庸庸碌碌匆匆忙忙活过一辈子也要分分秒秒年年日日全心守护你最小的事最重要的事oh~~~~~~~~wo~~~~~~~wu~~~~~
“就放肆爱，放肆疯，放肆去闯，放肆是我的信仰，再不去闯，梦想永远只会是一个梦。”每次听到五月天的放肆，心里就一阵满腔热血涌来。小时候，老师问我们的梦想是什么。有人说，我要成为教师，教书育人。有人说，要当一个威武的军人。有人说要成为伟大的科学家。有人说要登上舞台做一个明星…..不知道你们的梦想实现了没有。其实儿时的梦想，真的只是想想而已吧。认真的想一想自己未来的样子，也算是一种侧面的鼓励吧。每次看到那些公务员过着朝九晚五的生活，看着他们有规律的出门，工作。人们夹着公文包，低着头匆匆行走，我就在想，那绝不是我想要变成的样子。一成不变，亦一事无成。而现在的我又为自己所谓的追求做了些什么呢?我算不上一个好学生。学生大概可以分成四类，努力且成绩很好的。努力成绩不够好的，不努力成绩好的，不努力且不好的。我大概在第三类和第四类之间徘徊吧。小A的目标是上海财经大学的研究生，她努力的拿一等奖学金，拼命的学好自己所认为一切有用的东西。有的时候真的特别佩服甚至羡慕她，其实我也喜欢这种放下一切去追求自己梦想的感觉。大概你也有自己的梦想吧，那就去拼搏吧。你要记住，所谓梦想，绝不是随便想想就这么简单。
遇见似树，能让弱小通过坚持日渐硕壮；遇见如火，能让平淡通过燃烧趋于伟大；遇见像水，能让肮脏通过清洗变得纯净。遇见，是生命中最美的意外。遇见，让荆棘人生开出灿烂繁花。布拉德科恩是委瑞氏症患者，身体经常会不自觉地抽搐，还会发出打嗝等怪声，受到所有老师和同学歧视。直到有一天，校长让他站在全校师生面前解释自己的病，并鼓励他坚强面对。后来，科恩获得了自信，成为了美国最著名的教授之一。所有的委瑞氏症患者都不能上学或工作，但科恩遇见了鼓励他的校长，所以他黯淡无光的人生有了转折，才让他走向成功，创造人生的辉煌。遇见，让他的生命光彩夺目。遇见，让荒漠人生长出茂盛绿洲。亚洲第一摇滚天团五月天出道之前，希望自己的音乐能让更多人听到，便往每个唱片公司投录音带。录音带就像扔进大海里的石块，杳无音讯。直到有一天，他们接到一个电话，是著名音乐人李宗盛的，他想和五月天签约。李宗盛的出现，像是荒漠里长出了绿洲，使五月天的人生有了希望。五月天开始蹿红，为乐坛注入了一股新的正能量。正是五月天遇见了李宗盛，遇见了这位赏识自己的伯乐，才让他们实现音乐梦想，才让他们从默默无闻的地下乐团走到了亚洲第一摇滚天团的地位，才让他们原本平凡的人生变得熠熠生辉。遇见，让平淡人生经历迥异风景。感动中国人物刘伟在童年时遭遇雷击，失去双臂。这场遇见让他的人生迥然不同。他19岁时开始学习用脚弹钢琴，上天关闭了他的一扇门，但留给了他一扇窗。短短三年时间，他就拿到了七级证书，。并在几年内登上了维也纳金色大厅，弹奏了感动全世界的乐曲。正是刘伟童年时遇见了那场灾难，取走了他的双臂，让他学会吧两腿当做四肢，才让他更坚强地生活，创造出更精彩的生活。这场遇见让他的平淡通过磨砺变得伟大，造就了一位“无臂钢琴师”。花儿遇见甘露变得娇艳，种子遇见土壤变得高大，世界遇到美好变得动人。遇见，是支撑心灵的一次邂逅，是生命中最美的意外。
毕业论文对于每一位学子来说，都是完成学业的重要一笔，它不但影响最终的学位成绩，同时也是从另一侧面反映出所学知识的汇总，领悟以及应用程度，但对于大部分的学生来说，缺少毕业论文的写作经验，便成了致命伤，如果写得一篇即合格又有一定水平的毕业论文呢？以下是本站根据经验汇总的一些心得，希望对广大学子们都能有所帮助！ 首先，论文的开端――选题 万丈高楼平地起，只有目的明确、正确才能使事情事半功倍。那么在选题时将从何下笔呢？当然，有二个原则你必需考虑 1 价值性原则 对于拿学位的人来说，写论文不单单是完成任务，更主要的是论文的内容要具有价值性，所以在选题时，不单单要看难易程序，要从两方面考虑其价值，即理论价值或者应用价值，这里以应用价值为首选，否则写出来的东西将没有实际应用和交流的意义，那么纵使华丽丰富，也是华而不实，所谓应用价值就是针对现实中的问题，当下社会中出现的问题，做到理论联系实际去分析。 2 可行性原则 选题时要充分考虑主、客观条件，即要选择那些客观上需要，主观上又有能力完成的题目。 所谓客观条件主要是写作的时间、地点、环境；主观条件包括个人的才能、学识和所掌握的材料等。只有量力而行，才能有所发挥。 在这里试举一例，如学企业管理专业的学生，可以选题的范围非常广，你可以从企业的产、购、销等流程某一环节入手，从财务、人员、工序、战略等等方面入手，当然时下人们比较关注的是人才的引进和培养，以及外资的合作上，那么就可以在此基础上提出有价值性的问题来讨论，但如果你只是感兴趣，却对此知之甚少的话，最好放弃，从其它入手，否则很难有始有终，最后只能中途放弃。 其次，当选题确定后，接下来就是搜集材料。 材料从哪里来？途径有三： 1 来源于生活。 生活是取之不竭的素材来源，尤其对于已经有一定的工作经验的人来说，许多的实践经验，将是写作中的最鲜明的好材料。 2 来源于书本和网络 书中自有黄金屋，当你的选题已经确定，便可以寻这条线索，去查找相关的书籍、报刊，把它们汇聚在一起，自然会在阅读中寻出文章的脉络来，当然，提醒你，在阅读中做笔记是个事半功倍的好办法，这样当你在回头想起什么时，不会海里寻针，同时对于论文最后的参考出处也会水到渠成。另外，由于目前网络的发达，在网上找资料也变得很方便，但一般来讲网上资料不易过多，这样可能会使你的文章权威分量下降。最后，最好在阅读前了解毕业论文对于文献的数目分量和来源要求，这样在查找时可以准备出允足的数量和比例安排，才不至于最后麻烦。 3 来源于一手资料。 在有些论文的写作中，学校要求学生亲自做一些调查和采访，这样的材料就是一手材料，那么上面所提到的第二种途径可以称之为二手材料。一般来说，如果学校没有特殊要求，最好是以二手资料为主，因为相比于自已所做的调查，其一不但耗费精力、物力、财力，更主要的是不一定可以说明问题的实质。 第三步下来，就是立意。 当你寻着选题方向备好资料并阅读后，从中你会发现你要写的问题可以是什么，有的时候会有好几个，那么在选择时就要注意几个原则： 1 符合现实需要，体现时代精神。 2 反映客观事物本质。 3 要有独到的见解。 这里就不多说了，主要说说下面文章框架的建立吧。 第四，谋篇布局 所谓谋篇布局，就是考虑和安排文章的整体结构。结构是文章的骨架。确定了主题，选定了材料，接着就要把文章的框架搭起来。 一般来说，毕业论文是遵寻：提出问题→分析问题→解决问题，三部分来安排的，开头和结尾会有摘要和结论，当然根据各人的不同情况，也不能一概而论。无论怎么样，一定切记脉络清楚，符合一定的逻辑性，而不能忽东忽西，杂乱无章，而且还要做到在安排结构时，做为重点段落要多着笔墨，有详有略，重点突出，这样才能做到文章层层深入，发展流畅，并且赏心阅目。 以下介绍一下构局要点： 安排结构的基本要求是：(一)要围绕主题安排结构；(二)要有明确、清楚的层次；(三)要完整、自然、严密。 第五，起草论文。 此前的一切工作准备就绪后，就可以开始动笔了。把思绪沉淀下来，不要顾虑什么，只要一气把它写下来就好。
后现代设计一. 后现代设计的出现及其发展 设计中的后现代概念首先出现于建筑设计领域。美国建筑家、理论家罗伯特·文图里（Robert Venturi）最早明确提出了反现代主义的设计思想。他于1966年出版的《建筑的复杂性与矛盾性》（Complexity and Contradiction in Architecture）一书，堪称一本反对国际主义风格和现代主义思想的宣言。在书中，他首先肯定了现代主义是对人类文明进程的伟大贡献，同时他又提出现代主义已经完成了它在特定时期的历史使命，国际主义丑陋、平庸、千篇一律的风格已经限制了设计师才能的发挥并导致了欣赏趣味的单调乏味。他相信，现代主义已经过时了，现代主义大师们所创造的辉煌变革已成为新的桎梏，文图里虽然没有清楚地提出后现代主义设计的法则，但他对风格混乱、含义模糊、具有隐喻和象征意义的建筑表现出来的浓厚兴趣，引导了后现代设计的发展方向。1972年，文图里出版的另一本著作《向拉斯维加斯学习》（Learning from Las Vegas）对含混的风格表现出更为明晰的偏好。可以说，文图里提出的传统和混乱的审美趣味是后现代主义设计风格形成的雏形。 文图里之后，英国建筑师和理论家查尔斯·詹克斯（Charles Jencks）为确立建筑设计的后现代主义理论做出了重要贡献。他把1972年7月15日下午3点32分美国圣露易市炸毁由著名的日本现代4主义建筑设计师山崎实设计的典型的现代主义住宅区，作为现代主义建筑设计的死亡时刻。他也是最早在建筑和设计上提出后现代主义概念的人物，他出版了一系列的后现代主义建筑理论著作，如《后现代主义》（Post Modernism）、《今日建筑》（Architecture Today）、《后现代主义建筑语言》（The Language of Post-modern Architecture）等。詹克斯详尽地列举和分析了一切建筑新潮，并把它们归于后现代主义范畴，使后现代主义一词开始广为流传。 60年代发端于建筑设计的反现代主义设计思想，在70年代的建筑实践中突出地体现了出来。1977年，文图里和他的夫人丹尼斯·斯科特·布朗（Denise Scott Brown）为美国以冒险著称的最佳产品公司设计了公路边的商店：在夸张的低矮的直线条的门檐上面，是一堵装饰着巨大的鲜艳花饰的墙面，其触目的视觉效果是对60年代POP风格的直接引用。查尔斯·穆尔（Charles Moore 1925-）设计的新奥尔良意大利广场是后现代主义建筑设计思想的典型体现。于1975年-1980年建成的此广场表现出设计师对罗马-地中海历史风格的偏爱。这一设计也是穆尔与精通当地文化的建筑师密切合作的结果。此广场在设计中既考虑到了当地居民的审美趣味和生活方式，又考虑了与周围环境的协调。广场在设计中吸收了附近一幢摩天大楼的黑白线条，将之变化为一圈由大而小的同心圆。穆尔还直接把意大利的地图搬到了广场设计中，从圆心喷泉中涌出的水，从象征着阿尔卑斯山脉的高处瀑布般地流淌下来，两旁则是五种典型的古典柱式。穆尔这一把古典风格和神奇想象集于一体的设计，成为后现代主义设计的经典作品。到了70年代末和80年代初，后现代主义建筑已开始慢慢被消费者所接受，并赢得了一些著名委托人的信任。1980年，美国被称为最具有创新精神的建筑师迈克尔·格雷夫斯（Michael Graves 1934年-）两次击败纯现代主义建筑师，接受了俄勒冈州的公益服务大厦（Public Services Building）的设计项目。1980年-1982年完成的这座大厦，象是孩子用积木搭成的建筑，立方体的造型体现出古典的单纯，格子状的小窗与建筑物的庞大规模形成了强烈的对比，并使建筑富有一种夸张的膨胀感。中间竖条和横条的大窗又把建筑物分开，一对巨大的褐红色壁柱与两边小窗的白色墙面形成对照，为感觉虚幻的建筑物起到了强有力的支撑作用的视觉效果。这一在古典模式下的变形和自由创作的杰作，成为一幢囊括人类过去的尊严与现在的活力的真正意义上的公共建筑。1978年-1983年在纽约的美国电报电话公司（AT&T）纽约总部大厦，是后现代主义建筑中规模最大、最负盛名的代表作。此建筑由二十世纪享有盛名的建筑大师菲利普·约翰逊（Philip Johnson 1906年-）和伯奇（Burgee）设计，是使用了混合的建筑语言的折中主义作品。这一摩天大楼整体造型类似一高脚柜，楼体由高高的楼脚支撑起来，并采用了古典的建筑语言--拱，借用了15世纪意大利文艺复兴教堂的形式。这样，约翰逊把古典风格搬进了现代高层建筑，把巴罗克时代的堂皇与现代商业化的POP风格融为一体，是使用前人作品的不朽性和象征意义的巧妙之作。这一系列的后现代主义建筑的矗立使后现代主义理论得到了极好的阐释。 [NextPage]建筑领域的后现代主义设计，带动了其它设计领域的后现代设计运动。在经历了一些激进的设计团体的探索和实践后，70年代后期开始酝酿着后现代设计高峰的到来。1976年在意大利米兰成立了一个名为"阿卡米亚"（Alchymia）的工作室，此工作室为设计师们提供了一个展示他们的设计制作样品的空间，这些样品是他们脱离了工业设计的束缚后自由发挥设计才华的设计品。 "阿卡米亚"工作室的设计师埃托·索特萨斯1980年离开了"阿卡米亚"的工作室，而后于1980年底至1981年初成立了"孟菲斯"（Memphis）小组。成为80年代最引人注目的后现代设计活动，使这一酝酿已久的设计运动达到了高潮。 该组织从未系统地阐述过任何设计思想或设计方法，他们只是用他们的设计作品来展示他们与现代主义设计迥异的设计方式。他们的设计主要是打破功能主义设计观念的束缚，强调物品的装饰性，大胆甚至有些粗暴地使用鲜艳的颜色，展现出与国际主义、功能主义完全不同的设计新观念。1981年9月，"孟菲斯"组织在米兰举行了首次展览会，那些色彩亮丽、覆盖着漂亮的塑料薄片或装饰着五光十色灯泡的轻松活泼、乐观愉快、稀奇古怪的物品引起了人们浓厚的兴趣。观众对这些与传统设计截然不同的家具等物品表现出了极大的热情。 索特萨斯是"孟菲斯"的发起人之一，虽然他很快就离开了此组织，但他的设计给人留下了许多思考。他的代表作是看起来有些奇形怪状的书架，使用了塑料贴面，颜色鲜艳，极象一个抽象的雕塑作品，其拼贴组合的造型几乎没有提供可以放置的空间。毫无疑义，它不具备书架的功能。他还设计了许多用途不明、含义模糊的物品。他远离现代主义设计原则的设计品，让人完全没有心理准备，至今仍然是设计界争论的话题。 "孟菲斯"其他成员的设计也展示出与现代主义设计完全不一样的新的思维方式，如汉斯·霍雷因设计的桌子，桌面的木头锯成五个高低不同的平面，其削弱的功能性使其很难与传统的桌子概念相吻合。彼特·肖尔的家具设计更富有创造性，他设计的桌子桌面是一块尖锐的三角形木板，下面由几何形的木块支撑，色彩则采用极为艳丽的黄和绿色。彼特·肖尔的设计天才还表现在一系列的茶壶设计上，他那些或圆柱体，或三角立方体，或不规则立方体的设计品涂上鲜艳的颜色后类似儿童的积木玩具，已离茶壶的功能相去甚远。马特奥·顿的系列轻松愉快的名为"裸鸟"的茶壶设计，类似动物的造型极具趣味性和幽默感。"孟菲斯"的笔下是一个多彩的世界，如乔治·J·苏顿1983年设计的城市效果图，就是由一些形状不一、色彩明亮、类似积木块搭成的房屋所组成。 "孟菲斯"设计运动是80年代世界设计界最引人注目的事件，他们在各国所举行的展览又把他们的设计新观念播散到世界各地。他们的设计不仅为理论家提供了反思现代主义设计的话题，也激发了设计师创造的灵感。自孟菲斯以来，虽然没有出现具有影响的激进设计团体和组织，后现代设计活动也因其不具备实用性而缺乏生存基础逐渐式微，但新颖独特的设计品却不断产生，其反现代主义设计的特征也极为明显，这些设计品渐渐被人们所接受。后现代的设计观念和美学原则已慢慢深入到设计者和消费者的头脑之中。 二. 后现代设计的质疑 后现代设计以其亮丽的色彩和轰动的展示效果一时成为传播媒介的热点。但后现代设计并没有改变现代主义设计实质性的东西，它只是在现代主义设计上做一些表面文章，或者是为现代主义设计做一些修正工作。现代主义设计是建立在民主主义思想和工业化大生产及满足广大人民生活需要的基础之上的，它的产生和发展都顺应了时代的潮流，其坚实的思想基础是不会因为一些艳丽的色彩和异乎寻常的构思就可以动摇的。在满足生活需要的大前提下，当代设计的主流仍然是讲究功能的现代主义设计，而且，设计作为一种实用艺术，其功能性的要求将成为恒久的标准。现代主义设计强调的标准化、系统性对于因日益发达的交通和通讯而变得越来越小的地球来说是一种极为有用的设计方法，在全球经济一体化的今天，它可以为不同国家、操不同语言的人们提供方便。规范化的标志、标牌设计甚至可以成为一种世界语言，为人们带来便利。相对于现代主义设计坚实的思想基础和理性化的特点来说，具有强烈感性色彩的后现代主义设计是极为脆弱的，它对现代主义设计的挑战基本上只是停留在风格和形式方面，并没有涉及现代主义设计思想的核心。后现代主义设计关注的只是设计的形式内容，探求在创造性的无序中存在的纯洁性和浪漫性，被理解为一种文化上的"放任主义"（Laisser faire）情绪，因此，在经过了一阵声色相映的辉煌后就式微了。后现代主义在设计发展的历史长河中，或许仅是一朵浪花，在阳光下反射出夺目的光辉，但马上就汇入到河流中去了。 [NextPage]产品设计与时代背景紧密相连，无论其结构、造型，还是色彩、装饰都会深深打下时代的烙印，反之，设计品也会帮助我们理解这个时代，理解这个时代人们的愿望、理想、梦想以及失望和隐藏于内心深处的希望和向往。设计已不仅是技术标准和功能需要，它还表达了一个社会的哲学思想、意识形态和复杂的文化现象，它以物质的方式来表现人类文明的进步。后现代设计表明人们已对现代主义的发展前景产生了怀疑，世纪末普遍的怀旧情绪及在新的文化背景下产生的复杂情感替代了纯粹的功能性的审美需求。另一方面，高科技的发展用电话代替了人与人的直接交往；软磁盘代替了阅读书籍的乐趣；更为逼真的CD唱片代替了现场的音乐享受；电视扩展了我们的视觉和知觉；形形色色的广告左右了我们的判断力，今天我们已生活在一个符号和形象的软件时代。象征性生产已推翻一切其他商品生产形式，给客体对象附加的符号学价值比客体对象本身更有意义，个人被符号、外表和空间的费解的洪流所淹没。在这样一个因信息传播而缩小的空间里，所有对于现代的进步信仰、理智和人类意识能力都已失落。弗洛依德心理学表明我们由我们无法控制的无意识?quot;隐藏的冰山"所统治，语言学家也暗示我们被语言所创造而非它的创造者。人们对于类似绝对真理的信仰已表示质疑， 或者说我们本身即被构成并不断受一系列的标志、象征和隐喻的影响。现在人们完全可以重新设计根据人们的个性需要和欣赏的不同物品。从另一方面来说，这意味着社会由形变进入一个精神裂变的状况。这一由大众传媒所操作的时代特点，被法国哲学家让·博德雷南德（Jean Baudrillard）创造了一个词"传播的恍惚"（ecstasy of communication）来表达，意思是我们在一个贴着酒神祭祀标签的周围即迷失了，尽管狂饮烂醉的祭祀活动并未开始，与此相联系的只是表面而不是本质。流行风格、CI设计和广告公司的积极活动左右了我们。后现代主义者企图摆脱在日益技术化和商品化的社会发展中人的异化命运，他们渴望在被符号淹没的世界中追求对人性的更大自由和彻底解放，追求更大程度的自我表现和自我满足，因此，他们把对于一种新型的生活方式的追求表达在后现代主义的设计之中。但后现代主义者们并没有在不断的运动和变化中，发现他们期待用以代表当代文化和生活的主要特征的新东西。 作为一种风格和一种表达意义的后现代主义已经受到了众多的批评，尤其是那些全部或部分还依旧怀着信仰现代主义目的的人。许多人认为，后现代主义者保留了现代运动中无节制的先锋性，导致绘画无人能懂、书籍无人能理解、建筑不忍目睹、产品功能模糊不清及缺乏感官感染力。后现代主义的建筑是不同风格和不同时期的历史主义和折中主义混合组成的"样品"。也有人认为，大量的后现代主义文化现象仅仅是"颓废的"现代主义，其五光十色的外表只是一些乌托邦的幻想。但后现代主义设计所造成的声势和对现代设计提出的挑战也不可忽视，我们并不能因为书架不能放书，椅子不能坐就不理睬它们的客观存在，而消费者对它们表现出来热情，也值得设计师和设计理论家思考。 无论后现代主义设计如何忽视产品的功能和蓄意的使用材料和色彩，后现代主义设计都极大地丰富了当代设计的语汇，许多在它们刚出现时让人不可思议的表现手法，现在已经被一些设计师使用在他们的设计之中，而且收到了消费者的欢迎。如"孟菲斯"成员迈克尔(德(路克所画的"Hi-Fi"音响设计的草图，采用了类似儿童玩具的造型，粗大的按钮暴露在外，并涂上鲜艳的颜色，这一设计构思被日"索尼"（Sony）电器公司直接引用，他们1988年生产的"ROBO"儿童收录机就采用了醒目的黑、红、黄、绿颜色，完全借用了迈克尔(德(路克的造型，投放市场后，受到了年轻消费者的极大欢迎，获得了成功。可见，在后现代主义设计恶作剧的外表下，还是隐藏着市场潜能的，它为设计师开启了新的设计思路。在后现代主义设计思潮的干预下，设计已成为与传统、历史、文化和自然及意识形态相联系的复杂文化现象。 [NextPage]三. 后现代设计对我国设计发展的实际意义 我国是一个工业化进程缓慢的发展中国家，当后现代主义设计之风在欧、美大陆愈演愈烈时，我国的现代主义设计才刚刚起步，经济的发展目标被明确地指定为"现代化"，但这并不能说明我们就不需要研究后现代主义，或后现代主义对我国设计没有用，不符合中国国情。随着通讯和交通的发展，地球正变得越来越小，思想观念的传播正越来越快，许多设计师看到了后现代主义的设计也接受了后现代主义的设计思想，怎样看待这一设计思潮已成为一个极为迫切的问题，如果盲目跟着潮流走或对之不予理睬，都会造成对设计的误导。 现代主义设计思想是建立在民主主义的思想基础之上的，其宗旨是要满足绝大多数人日常生活的需要，我国是一个人口众多的国家，经济发展也还很落后，满足人民生活需要正是我国社会主义建设的主要目标，所以，现代主义设计思想在我国是有群众基础的。现代主义设计强调物品的功能性，强调标准化和大批量生产，这对于工业化程度还很低的我国国情来说具有不可取代的实用性。国际主义风格的建筑采用低廉的工业建筑材料，强调合理的功能布局，能够满足大多数人的住房要求，对于我们这样一个人口众多的缺房大国来说，国际主义风格的现代主义建筑还将长久的存在。后现代主义设计在很大程度上来讲是对现代主义的修正，是针对现代主义设计所存在的弱点而产生的，它在现代主义设计中看到的问题对我们有警示作用。我国的设计发展落后于发达国家，但我们可以从他们发展中吸取经验和教训，接受他们的长处，避免他们的短处。这样，我们的设计就会在一条正确的道路上发展进步。象现代主义设计一味追求功能，忽视人情；一味追求简洁，缺乏装饰；一味追求创新，忽视传统；一味追求统一，忽视多样性等，这都是我们在设计发展中需要避免的。 后现代主义是后工业的产物，我国工业发展的目标虽然是现代化，但以电子、微电子产品为特征的后工业在我国依然发展很快，高科技的发展在某些领域已达到世界先进水平，可以说我国正处在工业与后工业并行发展时期，因此，以后工业为背景的后现代主义设计在我国还是有发展条件的。但我们并不能因为我国有后现代主义发展的可能性就跟随欧美发达国家盲目的走后现代主义设计道路。我们要了解后现代主义设计的形式，更要理解其形式背后复杂的社会现象，客观的看待后现代主义设计，否则只会产生一些不符合国情和人们审美欣赏的怪物，如北京街头出现的"戴帽子"的所谓的后现代主义建筑。 在后现代主义的思想中，现代主义设计的主要弊端是用同一种方式对待不同地方和不同的人，从而忽视了民族特点和地方特色。后现代主义者宣扬文化多元论及其差异性、开放性与变异性，强调设计的个性和民族特征是后现代主义思想的一部分，而在后现代主义设计中又表现出古典的回归。我国的设计刚刚起步，今后的发展方向和发展思路都是值得设计者和设计理论研究者思考的问题。我国是一个具有悠久传统历史的文明古国，几千年的工艺美术历史为我们留下了许多宝贵的遗产，中国传统工艺的造型、装饰都是我们在设计创造时灵感的源泉，丰富的民间工艺品也为我们的设计提供了可资借鉴的资料。我国有丰富的传统资料可以利用，民间和少数民族的传统手工艺品，如剪纸、蜡染、刺绣等装饰图案完全可以为我们的现代设计增光添彩。在继承民族遗产方面，我们的前辈设计师已经做出了成功的尝试。如中央工艺美术学院的教授常沙娜、奚小彭、张绮曼、袁杰英等，他们为人民大会堂等做的设计都体现出强烈的民族风格。只要我们在设计中注意从传统中吸收营养，就能设计出具有我们民族特色的设计品来，在未来的世界设计领域中独具中华民族的风采，成为有特色的未来设计大国。 国际主义风格的设计被认为是降低美感、破坏人类完美的自然生态环境的帮凶，它用简单机械的方式，把原来传统、自然合为一体的都市环境变成了玻璃幕墙和钢筋混凝土的森林，人工都市遍及世界，形式雷同的玻璃盒子使城市完全失去了个性，并造成了不可挽回的环境污染。在反对工业文明的后现代主义思潮的大背景下，全球出现了保护自然、保护环境的呼声，这一呼声尤其针对现代工业发展中的资源浪费、环境污染而来，设计在此扮演了重要的角色。早在70年代，美国著名设计师、评论家维克多·佩帕里克（Victor Papank）就在他的著作《为现实生活的设计》（Design for real life）一书中指出"有一些职业比工业设计更危险，但不多"。在此思潮影响下，全球涌现出"绿色设计"（green design）的浪潮，"组合设计"、"循环设计"是绿色设计思想的实现。在发达国家，设计已成为产品设计师、政府官员、银行、工程师和环境保护专家共同参入的一件事，这一点尤其值得我们在设计中借鉴。我国的工业发展已经暴露出环境恶化、资源浪费等极为严重的迹象，乡镇企业发展过程中导致的环境污染问题已极为严重，"白色垃圾"已成为严重隐患，我国每年都需拿出巨额资金来治理受污染的环境。如果能够借鉴发达国家对工业文明发展的反思，我们就可以避免走发达国家以前走过的弯路。著名评论家彼得·多默在他的《1945年来的设计》（Design since 1945）一书的"设计的前景"（Design Futures）中指出"设计师和工程师要共同朝着节约能源这一远大的目标而努力"。在此思想指导之下，国外已有许多大公司、大工厂及设计团体致力于对环境不造成污染的产品设计，如美国的3M集团和德国的BWM公司。他们把可以轻易拆卸、随时能够更换零件的产品设计作为设计的发展思路。德国还出现了专门保护环境的绿党，由发放贷款的银行监督工厂是否生产污染环境的产品。为了保护环境许多国家已在控制发展汽车，提倡骑自行车。有轨电车因笨拙、速度慢而被汽车所替代，但现在因为其安全、无污染，法国又把它们挖掘出来服务于繁华的巴黎街头，"绿色设计"已是21世纪的重要内容。我们如果能够从西方对工业文明的反思中得到警示，意识到工业发展的隐患，在设计中体现出保护环境的意识，我们就可以在今后避免因设计而造成的环境污染。 [NextPage]当强调创新的现代主义设计在世界的每个角落滥觞时，现代主义创造一个全新世界的决心使人们在机器的丛林中迷失了自己。而当人们意识到人类古老悠久的传统和似乎已很遥远的过去时，后现代主义者出现了，他们企图连接起过去和现在及未来的链，找回在机器声中失去的自我。后现代主义设计是在设计领域中的探索性活动，具有明显的实验特点。其目的是要打破现代设计中国际主义风格单调乏味的沉闷气氛，表明了人类面临信息时代而惧怕"失去控制"的感觉，是一种乌托邦的构思与物质材料的结合。 查尔斯·詹克斯认为后现代主义不仅是对现代主义的反动，也是对现代主义的超越，后现代主义承认了被现代主义否定的传统，注意对各地区各民族优秀文化艺术传统的吸收和借鉴，在综合传统和现代的文化精华方面超越了现代主义。后现代主义风趣且充满怀疑，但不否定任何事物，也不排斥模糊性、矛盾性、复杂性和不一致性，从而使设计变得丰富多采。这种对新生活的积极参与和干预，使设计的内涵和外延都更加丰富了。
最离谱的莫过于将毕业论文答辩现场变成撒狗粮现场。有人在毕业论文答辩致谢的时候光明正大地说感谢女友天天的陪伴，让他有勇气完成整个答辩过程。
有很多，比如说“如果不是老师，我的毕业论文早就写完了”“最后致谢Candy Crush这款游戏”“感谢食堂阿姨”等等离谱的致谢
有两篇，你可以看下……一群唱歌的阿甘 文/张瑰宝生命最初的感动：《拥抱》“脱下长日的假面，奔向梦幻的疆界……隐藏自己的疲倦，表达自己的狼狈，放纵自己的狂野，找寻自己的明天。”六年前的一天，忽然看到一首MV，五个男生稚嫩青涩，甚至傻气，在台湾某条小巷的阳光下一味腼腆。可是天啊，那首叫做《拥抱》的歌，把我钉在沙发里不能移动。第一次有一首歌轻易又粗暴的触及到我17岁的心脏里最深的地方。十六七岁时也并不喜欢夸张和流泪，所以那首歌的震撼真的是出乎意料。走遍音像店寻找，可惜，根本没人知道：“五月天？！没听说过”每每想起这个可能性就更快乐，只因彼时我也在狭小的房间里做着荒诞不经而精彩绝伦的梦，在拥挤的教室里和同学们打打闹闹讨论着将来。高考复习时被妈妈骂，烦闷，第一次蓄意逃课，冲到黄河边坐一天。一直听《拥抱》，听《疯狂世界》。惨绿少年才有的那种简单却难解的哀愁弥漫在心里。那时我的秘密基地，就是——黄河边的石头滩，加上五月天。还好五个大男生有种，去滚石公司敲门递上DEMO带，厚着脸皮说：“如果要丢的话请千万要听过再丢掉。”还好滚石的人听了那盘小样，还好李宗盛听到了五月天的声音。我听到《拥抱》的那一年——玛莎22岁，阿信和石头24岁，怪兽23岁，谚明26岁，而我，不过是一个17岁的小丫头。阿信在《摇滚本事》的纪录片里说：“我们终于赶上了，而且很喘！”我想说：“我还好赶上了，真的很棒！”成长路上的陪伴：《时光机》“那阳光，碎裂在熟悉场景，好安静，一个人，能背多少的往事，真不轻，谁的笑，谁的温暖在手心，我着迷。伤痕好像都变成了曾经”两年后，五月天的第二张专辑相继推出——《爱情万岁〉。这时他们有了一间真正的录音室。地下的录音室在暴雨来临时被淹，五个人抢救一夜，为保住自己的梦想王国。我度过高中被课业压得透不过气却无忧无虑的日子，第一次离开家，到异地上大学。开始初恋，又失恋。彼时年轻的我根本不能负荷这样的打击，每天听《温柔》哭着记日记。“那爱情的绮丽，总是在孤单里……不打扰，是我的温柔。”我放手，努力快乐，K歌专点《终结孤单》。大概从那刻起，我有点长大。我所不知道的是为了录出那些声音，他们辛苦搞怪。怪兽忍着零下十度的低温，一个人到录音室外还积着雪的草地上录吉他，因为这样才有在街边卖艺的热闹感觉。为了唱出《叫我第一名》里的印度味道，每个人唱得时候甚至荒谬地用手刀边唱边砍自己的喉咙。2001年尾，《人生海海》推出，五月天暂时解散，有人要服兵役，有人要出国。都说“服兵役”是乐队的致命伤，但我不信，我相信剃着小平头的阿兵哥五月天还会回来。我需要的不过是如同第一次听到他们后那样的耐心等待。我发现所学专业不合自己的兴趣，开始尝试写作。闲暇就在电脑前敲敲打打。五月天说不要坐在原地等机会嘛，我在原地写着字等五月天。2003年秋天，五月天不曾食言，乘着时光机嗖的回来。阿信的声音里添加了成熟的宽容和勇敢，怪兽与其可爱外表不符合对音乐异常严格被传开，石头在告别演唱会向女友求婚成功后变居家好男人，谚明奇怪的改名为冠佑，而玛莎的猫“菜头粿（guo第三声，不知道这个名字是什么意思）”也频繁出镜，赚尽艳羡。但很会写东西的玛莎在回忆成长岁月的时候这么说——“有这么一天，你看着电脑上来自哈尔滨的留言，那是给千里之外这五个玩乐队的小伙子的。”“你会想，这一切真的是荒谬而美好啊！我们的音乐也参与了无数人的生活，爱情，苦闷，快乐，梦想和未来，对做音乐的孩子来说，这是最至高无上的幸福。”“音乐的力量真的很不可思议，就像是一直跑着的阿甘，本来只是想就这样一直跑着，可是最后居然成了所有人注目关心的对象，可是他心里其实就只是想好好的跑下去而已。也许披头士们也是如此，本来也只是想玩出心里的音乐，可是我们也被他们影响而因为音乐改变了自己。”“五年了，多少人和事物都改变了，而我们还是那个还没上报名表，以吃到饱为乐，见到李宗盛会紧张，人生继续歪斜着的乐团。不同的是，五月天不再是五个人，我自己为是地把用力活着的你也拉进来了。”“我们也都相信我们还会因为音乐而在一起更多个第五年。就像阿甘会一直跑下去一样！”梦想实现的一天：《倔强》“最美的愿望，一定最疯狂，我就是我自己的神，在我活的地方。我和我最后的倔强，握紧双手绝对不放，下一站是不是天堂，就算失望不能绝望。”五月天曾在接受采访的时候说过，最希望能够生活在披头士的年代，所有的事情都刚开始，充满希望，意气风发。他们曾经说过：“如果回到从前，愿意帮约翰列侬挡子弹。”披头士是他们向摇滚乐朝圣的生命起点，而长大之后的五月天，开始做最好的自己，不再满足于只做台湾的披头士，要做全世界的五月天。“我们要击破这个世界上的冷漠，用摇滚，那是我们唯一的本事。”我此时已经走出学校，留在陌生的城市面对自己的人生。生平第一次做出重大决定，要辞掉不喜欢的工作。父母和朋友都极力反对，而我还是在《倔强》的歌声中，终于勇敢一次。奇怪，五月天总是能够恰到好处地安慰和支持我，我需要什么样的情绪，他们就唱什么样的歌。因此我永远都不会寂寞。阿信说：“看《少林足球》被一句话打动：‘人若是没有梦想，与咸鱼又有什么两样？’因此写《咸鱼》，写《倔强》那样的歌，是因为我们觉得人类和咸鱼的区别，就是有梦想，有了梦想，咸鱼总会翻身。”没有工作没有存款没有房子是很可怜，但我更不想欺我自己，我不希望有天见到五月天，羞怯的说：“你看我，不过是一只没有梦想的咸鱼罢了……”2005年，我终于见到那五个太熟悉的面孔，就在我面前一米的地方，微笑耍宝，诚恳道谢。我整个人好像被电击一样，浑身颤抖手足无措。我奋不顾身挤在最前面，忘记自己不是歌迷，忘记自己是要来采访的记者，忘记周遭是摄影记者的长枪短炮……怪兽的迷人眼神杀人于无形，而阿信的笑容让人太想拥抱，石头的小眼睛真的很可爱，玛莎的聪明难以掩饰，冠佑——当晚求婚成功的男人，有点幸福晕了的感觉。我痴呆而局促的跟着他们，不顾丢脸地装作没听到经纪人的阻拦要求合影。我试图让自己自然大方一点，然而我不能。午夜回到家里躺在床上，我忽然大哭。他们怎么会知道我曾经在多少个惬意雀跃的清晨，多少个慵懒无聊的晌午，多少个惆怅寂寞的黄昏，多少个伤心欲绝的深夜，听过他们的歌呢？他们又怎么会知道我曾在和初恋情人分手的日记里写着他们的歌词，在暗恋对象的手里放下他们的CD，在递交辞职信的路上听他们的歌呢？他们不知道。我怎样装作轻松地告诉他们：五月天阿，你们陪我这样一个刚好出生在五月的女生，度过了六年的光阴。然而我至少告诉阿信，我听到《拥抱》的时候哭了，他笑笑地看着我，好温柔的问：“为什么要哭啊？”我不记得我回答了什么，我只知道我快哭了。其实你们应该了解——当梦想终于实现的时候，一定是会哭的阿。永不放手的快乐：《知足》“那年你和我，那个山丘，那样地唱着那一年的歌。那样的回忆，那么足够，足够我天天都品尝着寂寞。知足的快乐，叫我忍受心痛。”五月天离开北京之后依旧忙碌异常。我看到他们站在台北的101高楼上，在离天空最近的地方激情演出，开始嫉妒台湾的歌迷。看到他们这么风光，我很无聊地得意，就是那种“看我多厉害，六年前很少人知道五月天，我就已经发现他们很棒”的心情其实很白痴，我既不是他们的恩师李宗盛，也不是经纪人和老板。我唯一能给五月天的，无非是一颗心和一双耳朵罢了。但是我仍然快乐，只因我已经知足。五个少年，一路走来，始终不曾丢弃自己最初的梦想，始终为了音乐在拼搏，那些纷杂繁琐的东西，这个物欲横流的世界，不曾使他们偏离自己的梦想。阿信说——我们都是盛开理想的苗草 当狂风吹来 我们就摇曳就像跳舞 只要记得姿势美丽只要有一天出了太阳聚光照在你身上的时候不要忘记开花就行了……我想只要用心生活的人，对这个世界尚有热情和理想的人，都会听到吧。与五月天一样，小心翼翼地守护着你的梦想，不要放弃，不要气馁，不要背叛自己的新，守护着它，灌溉它，直至它开花的一刻。编辑絮语：本来这是我很不看好的一次采访，没想到看到文字后却发现，自己不由自主从心底里升起一朵微笑。是的，不管你喜欢与否，我的心为这篇文章柔软。作为编辑我是不赞成记者采访时，对采访对象带有太过浓重的感情色彩，而张瑰宝在采访前恨不得以头怆地来争取这次机会，滔滔如江水根我表达她对五月天的喜爱之情，总让我担心派她去专访会有失专业水准。果然，采访结束后，她诉说时的激动程度简直就像一个低龄歌迷，并抱怨李宗盛的后脑勺总是卡在镜头一角，没法拍照……我则越听心越沉……但是看到她的采访文字后，我真的庆幸是她去采访，同时也开始思索我们做明星稿件到底要给大家什么。他（她）喜欢什么颜色？星座是什么？最近跟谁在恋爱？……不，不，我从不相信明星崇拜只是一些人所谓的“幼稚感情”，那，我们爱偶像到底爱什么呢？我想这篇采访给了我满意的答案，也让我更坚信我们杂志的明星栏目的宗旨，“最重要的是揭示一个明星的成长过程，跟读者分享他成长的快乐得失。你是生命中的绝对——写给五月天?神的孩子们（《神的孩子都在跳舞》）感谢有你，让我相信，这个世界也有属于憨人的彩虹。当我看到你撞击九号球时纯真的样子，当我看到你像孙悟空一样挥转金箍棒的时候，在这一秒，我决定终结孤单，脱去假面的武装，怀揣着对恋爱ing的期盼，要去往你的疯狂世界。我偷走了雌雄同体的阿姆斯壮的垃圾车，载着志明与春娇，逃离了寂寞星球。小护士惊慌失措地喊着：“回来吧，那个天空之城（演唱会）不是你的归宿。”而我知道，只有和你这个神的孩子混在一起（当我们混在一起），我才能钻出茧壳，蜕变成燕尾蝶。我和你在银河系轧车，我们抬起头对着天空大喊：“爱情万岁！”。我和你在时光机里拥抱，永远不想放手，于是我在那个圣诞夜惊魂。借问众神明，他们点头微笑，原来这就是爱情的模样。我明白你就是有这样的摇滚本事，用你的温柔让我变成了超人。我要施展轻功，为你去偷赌神的一颗苹果，还有你最爱吃的金多虾和咸鱼，你说好不好？等着我，你要等着我，等我咬紧牙关，闯过那乱世浮生，给你摘来采自四方（音乐来自四方）的花，对你说：“你不是中国的约翰列侬，你是中国的五月天。”那时，你反而不做声，只是知足地揉着我的头发说:“OK啦，说晚安、地球人。”我站在巷口目送你隐淡在袅袅清雾中，倔强着不肯回去。有一天，当你站在宇宙中心欢呼着：“叫我第一名吧！”那时，我会默默站在你身后，喃喃地许下恒星的恒心：“等你我都老去时，我会把荧光棒换成拐杖，蹒跚着来听你的歌。”我从未向别人透露过，其实我的生命有一种绝对，那就是你绝对是最棒的独一无二！
当我和世界不一样，那就让我不一样，因为我只想拥有一台[时光机]去[拥抱]你们的[倔强]…从我有[胎音]到我出生的[第一天]起，你们就像[天使]一样给我依赖给我力量…你们就像[超人]一样，让我离开纷纷扰扰的世界，[相信]自己，跟着你们音乐的节拍[忘词]般放肆的JUMP…你们在[一千个世纪]以前就注定和我在一起…即使[我们]是[咸鱼]但我们也要翻身，去追逐[小时候]最[纯真]的梦，总有一天会有我们的传说…我知道我永远都不可能找到[九号球]，但我却能在[人生海海]中知道谁在爱我，知道[武装]自己…[在这一秒]你看着我笑，又给我一个拥抱，[让我照顾你]…用我全部全部的[温柔]像[小护士]般的温柔照顾你…[花]开花谢，你们都没离开，谢谢你，而我们也在[天天想你]，在我们心中[最重要的小事]也许就是[快乐很伟大]，也许就是为你们煮一次[王子面]…[为什么]我没有[轻功]，不能飞岩走壁，不能像[孙悟空]一样大闹天宫…但你们告诉我让我[知足]，我不是[憨人]，因为我知道努力后会有[彩虹]，[生命有一种绝对]…一股浓烈的[香水]味在[雨眠]中进入梦乡，让我看到了[阿姆斯特壮]和[约翰列侬]，雨停了，梦过了，[我又初恋了]，[错错错]，难道我又真的真的初恋了？[恋爱ING]我不懂[爱情万岁]我知道，但我还没看到[爱情的模样]…在[摩托车日记]里你告诉我[燕尾蝶]也会兴高采烈的破蛹，[金多虾]也会在海里幸福生活，[米老鼠]也会永远是一身黑皮肤，白手套，红短裤，而我们永远会是[为爱而生]…不管我们是[雌雄同体]还是什么，生日那天永远有[HAPPY BRITHDAY]，即使有一天我们从[垃圾车]里爬出来我们也会很高傲…如果有一天我们都老了…我们也会在[恒星的恒心]下，拄着拐杖来看你们……而你们也会为我们而唱 谢谢采纳....mayday 五月天使 为爱而生
每个学校安排时间都不一样，一般是五月上旬答辩，论文的终稿到四月十日之前上交。
具体时间每个院校都是不同的，遵循学校的通知，会提早通知，给足准备时间。
毕业论文答辩在教师指导下进行的，选定课题然后撰写并提交论文，是很正规的对学生科学研究训练。
拓展资料：
毕业论文的基本教学要求是：
1、培养学生综合运用、巩固与扩展所学的基础理论和专业知识，培养学生独立分析、解决实际问题能力、培养学生处理数据和信息的能力。
2、培养学生正确的理论联系实际的工作作风，严肃认真的科学态度。
3、培养学生进行社会调查研究；文献资料收集、阅读和整理、使用；提出论点、综合论证、总结写作等基本技能。
毕业论文是毕业生总结性的独立作业，是学生运用在校学习的基本知识和基础理论，去分析、解决一两个实际问题的实践锻炼过程，也是学生在校学习期间学习成果的综合性总结，
是整个教学活动中不可缺少的重要环节。撰写毕业论文对于培养学生初步的科学研究能力，提高其综合运用所学知识分析问题、解决问题能力有着重要意义。
毕业论文在进行编写的过程中，需要经过开题报告、论文编写、论文上交评定、论文答辩以及论文评分五个过程，其中开题报告是论文进行的最重要的一个过程，也是论文能否进行的一个重要指标。
参考资料：
百度百科-毕业论文答辩
一般会安排在六月或者十二月，大部分学校安排在五到六月份。
答辩一般程序
1．学员必须在论文答辩会举行之前半个月，将经过指导老师审定并签署过意见的毕业论文一式三份连同提纲、草稿等交给答辩委员会，答辩委员会的主答辩老师在仔细研读毕业论文的基础上，拟出要提问的问题，然后举行答辩会。
2．在答辩会上，先让学员用15分钟左右的时间概述论文的标题以及选择该论题的原因，较详细地介绍论文的主要论点、论据和写作体会。
3．主答辩老师提问。主答辩老师一般提三个问题。老师提问完后，有的学校规定，可以让学生独立准备15—20分钟后，再来当场回答，而中央党校函授学院则规定，主答辩老师提出问题后，要求学员当场立即作出回答(没有准备时间)，随问随答。可以是对话式的，也可以是主答辩老师一次性提出三个问题，学员在听清楚记下来后，按顺序逐一作出回答。根据学员回答的具体情况，主答辩老师和其他答辩老师随时可以有适当的插问。
4．学员逐一回答完所有问题后退场，答辩委员会集体根据论文质量和答辩情况，商定通过还是不通过，并拟定成绩和评语。
5．召回学员，由主答辩老师当面向学员就论文和答辩过程中的情况加以小结，肯定其优点和长处，指出其错误或不足之处，并加以必要的补充和指点，同时当面向学员宣布通过或不通过。至于论文的成绩，一般不当场宣布。
中共中央党校函授学院规定，对答辩不能通过的学员，提出修改意见，允许学员待半年后另行答辩。
百度百科 毕业论文答辩
查重最终最佳时间应该是等到你毕业之后的一个月之后，那个时间看是最好的，最好有效
毕业论文查重最佳的时间段应该是在清晨的时候。或是自己有时间的时候都可以。