发烧碟是指词曲，演唱，编曲，录音都达到一流境界的唱片制品，最早指LP，现在一般指CD，发烧唱片不是出版商在封面印上“发烧录音”就是发烧碟了，它必须是在乐迷和音响发烧友当中引起共鸣的，大家觉得录音，音乐都还不错的就可以叫“发烧碟”，而要求更高的“发烧天碟”就是这精品中的精品了。。。。 至于采用什么录音技术那不一定，象1976年采用双声道模拟录音的《黑教堂》至今能让多少发烧友为它陶醉，闭上眼睛就能分辨出舞台上合唱者的位置！邓丽君的《淡淡幽情》同样也是八十年代的模拟录音，但至今各国再版的版本达到几十个，比起很多号称24比特96千赫兹数字录音更平衡，声音更有血有肉！ 国内这两年推出的口水歌翻唱无一不在封面或别的显眼地方或在杂志音响做广告打上“发烧碟”字样，除了雨果，雨林，柏菲，ABC（原创的）等少数公司做得好以外，都是钱的，不仅歌唱得差，录音更是歪解了“24比特96千赫兹数字录音”的高清晰理念，夸张得根本听不下去！而欧美，日本，港台早期的录音尽管在录音设备不完美，但声音却很平衡！
3/5A音箱被中国发烧友神话已久，其带来的电声经济、文化、 科技 消极影响“罄竹难书”。 3/5A音箱以前的售价2~3万元人民币，时下也要5000元左右。这一型号的音箱至少有Rogers（罗杰斯）、KEF、Harbeth（雨后初晴）、Spendor（思奔达）等英国公司生产并销售，国内也有复刻者。它的市场经历连连不断的音响杂志宣传，终于应证了纳粹领袖戈培尔“谎言重复千遍就会变成真理”的名言。 我不用在这里举例，只要在网上搜索“3/5A音箱”，就会呈现无数可计的吹捧文章。中国从80年代迄今，音响媒体将它不间断吹捧了40年。把它从BBC广播监听应用故事，一直神吹到无与伦比的书架箱经典，甚至将它列为技术上难以逾越的“天花板”。 91年，我在杂志宣传引导下，于广州发烧友家里第一次接触“3/5A”，功放是一套美国麦景图。发烧友因为这套3/5A音箱自豪、骄傲、兴奋到脸红（血脉喷张）地叨叨不绝。我一听，“怎么这么差”！，没瞬态、没动态、不通透、没细节、没低频、音染大、失真也大，几乎是集音箱制造所有缺陷为一身。当时我想不通：难道音响杂志对3/5A的评价是造假吗？ 93年我以某音响技术研究所所长身份在成都HI-FI音响音乐中心兼职技术总监与主管技术的副总经理，“中心”所办杂志与刘汉盛（《音箱论坛》杂志主编）有合作，相识中才知道音响媒体表面上是“中立者”，举起一面公正公平进行音响评论的旗帜，实际上是音响制造商、供应商的附庸，亦或说音响行业的寄生体。道理很简单：厂商、制造商拿钱买评论，媒体自然要为其说好。否则哪来的版面钱赚。既然是依附厂商、供应商的音响媒体，怎么可能进行公正评论，只能合谋赚取发烧友的银子。 音响媒体将3/5A吹上“神坛”，谎言真能成为真理吗？ 发烧友的银子是很好“赚”的。 “发烧友”这个桂冠非常具有讽刺意义。他本是一个比喻神志不清病态者（发烧的医学概念是39度左右），但在生活中以“发烧”来安抚自慰的人群却以此为荣。既然是一群“神志不清”者，自然是获取智商税的广袤商业逐利大草原。只要你会编故事、吹牛逼，就可以开动大型割草机任意收割“发烧友”。 常听发烧友说3/5A人声有多毒、小提琴有多黏，吉他有多浪等等。这些评价可信吗？依据是什么？标准是什么？ 如此评价之人见过蔡琴吗？听过真的小提琴吗？一句话：你有过音乐阅历吗？ 那这些评价从哪里来的呢？从杂志、从商家那里捡来的？人云亦云？ 我所见过的发烧友多数不具备真音乐鉴别能力（我说这话意味着要得罪多数发烧友，忠言逆耳）。比如将蔡琴作为试音天碟一例，很普遍。我没有听过蔡琴的真声，但是蔡琴的唱片十张有9种音色，《渡口》与《三年》判若两人的声线。同样是未经专业训练的歌嗓，比较罗海英其发声不够通顺透彻，比较经专业训练的降央卓玛，声线、技巧、音域、音质等各方面均差得太多，不在一个层面。 蔡琴的录音混音叠加了很多电子效果的修饰和夸张。由于缩混音时，叠加的电子效果不同，音染不同，所以每一张蔡琴唱片音色音质均不同。即便如此，也听得出来蔡琴的声线是飘的。但是把蔡琴吹胀为试音天碟的媒体评论铺天盖地。我也用蔡琴试音，但试音的目的不是听好，而是听坏：凡能听到蔡琴唱片的缺陷越多，就表示音箱越好。因为混音后期无论什么手段都遮掩不了嗓音与技艺的缺陷。 发烧友多数不具备音乐声音审美判断力，商家清楚、厂家也清楚，这就是割草机的商机。 3/5A就是利用是个商机的典型案例。 我把3/5A说得一钱不值。果真如此吗？ 3/5A的高音单元前期采用Mylar材质（麦拉），这是一种高分子聚集合成材料，俗称“塑料”，美国杜邦称为PET（Polyethylene Terephthalate）。这种音膜材料是当前应用最广泛的。许多语音喇叭、耳机喇叭、手机喇叭、笔记本喇叭都用。原材料30元~80元/kg，每公斤53平方，每平方产出265只音膜，一个30mm直径单元音膜的材料成本大约元（2厘），3/5A高音只有27mm直径。音膜热压成型时1出30为 元造价，1出6为 元造价，1出1时为 元造价，也就说其音膜成本不会超过元。也就说一只类似3/5A的25芯内磁（造价高于外磁）蚕丝高音单元东莞供货价不会高于8元。 造价 价值。价值里面包含商业价值和产品价值。产品价值包含造价与性能。PET的声学性能算是比较低的。它的声速仅有5400m/s，和铝膜相当。但因硬度低，承载功率受限，很容易失真。这种失真在麦拉喇叭中比比皆是。一个50μm厚度的PET音膜，响应时间为，较我们研发的高音振膜响应时间慢3倍，高频细节表现不出，且高频失真会造成振幅过载形成15K处（后）的尖峰和尖谷，频响特性呈极不均衡状态，不具备高端声学性能基本条件。属于低端性能的声学材料。也就说3/5A的高音单元的声学价值是很Low的。 3/5A的中低音单元也是塑料音膜，早期为了消减过多的固体频率音染，涂覆了一层阻尼胶。整体表现看，从110mm直径的单元（约.英寸）振动面积的灵敏度83dB（Rogers Studio 3做到了85dB）。它的振动投影面积为67平方厘米（有效振动面积比这个还大。因为是锥形）。声转换效率为平方厘米。与我们研发膜厚英寸单元灵敏度相当。但是它的投影振动面积 此近2倍，也就说声转换效率低了近2倍。其中的无功功率（为声转换有功功率作出的消耗）大了2倍。声转换的过程中，电磁消耗无功功率比例越大，性能就越低。音频电流中的频率细节都被它“吃掉”了。更何况其装箱低频-3dB时才70Hz。比较我们研发的3英寸单元装箱低频-3dB50Hz的性能相差太远。一个音箱-3dB50Hz都达不到是不能做监听用的。因为大多数音乐低频都在50Hz左右（如底鼓）。 3/5A一直号称监听，简直是掩耳盗铃。 这样的单元好吗？自然不好。要说它的制造价值就更低了。只要把扬声器配件组合起来都能达到这个水平，绝大多数制造厂均可以生产，没有任何较高的技术含量和材质的稀缺性。 在东莞，3/5A类似单元套件（2只1英寸外磁mylar膜高音+2只4英寸外磁塑料膜中低音）100元内能够拿下。 3/5A的箱材更普通——夹板（也叫层板，都是低质木材黏胶压合）。所需箱材每只平方米，当前价格为13元/平方米，材料成本两只箱体为8元，加工贴木皮50元/只，造价也才108元。 3/5A的分频器为两阶，电感、电容、电阻全都用的是最低端材质。估计不超过20元/组。两组最多40元。 3/5一对音箱造价，在东莞制造不会超过人民币300元（含包装）还不到我们研发3英寸一只磁体的造价。 这样的音箱价值高吗？从哪里高得起来？ 所以3/5A的价值不在产品及其技术本身，而是媒体吹出来的“气球”。3~400元造价在市场价超过4000元为HI-Fi音响界的常规。整个产业链收获4000元，厂家分取1500，商家和媒体分3500。更何况3/5A曾销价2万呢。 如果厂家产品性能好，再多的利润无可厚非。但3/5A毕竟性能太差。它不是电声工业产品的经典，而是电声行业“掠夺性”市场品牌营销的经典。其所谓营销“经典”在于产品造价10元，市场价15倍，产业链分利：厂家与媒体共分35%，批发商与零售商共分65%。如此，聪明的经销商自然选择利润比大的商品。如此，厂+媒也可获得5倍的利益。这是3/5A进入中国市场率先取得的成功经验。它以“发烧”、“监听”的名义最早进入中国市场，为欧美音箱进入中国市场获取了宝贵的成功营销经验，迄今被欧美音响制造商广泛采用，也对阻挡人类电声工业的进步产生了深远的消极影响。（相关内容见拙作《Hi-End音箱真伪》）。 从技术角度讲，3/5A哪哪儿都不好：振膜、磁路、音圈、电感、电容、电阻、箱材、工艺......及其综合电声性能，没有一个可称为“好”的地方。粗制滥造典型。 写到这里要对读者说声抱歉：得罪了。尤其是一大批把钱仍在3/5A身上的发烧友（不少还蒙在鼓里）。请谅解：我说你们不识货是一种爱护的态度。我相信你们对3/5A并非“情人眼里出西施”，而只是因你们没见过真“西施”，因妖言惑众而误将3/5A当“情人”。不过，请你不要再听其他音箱，还能维持这个丑陋的“情人”西施像，否则悔之晚矣！
我到是在盗版碟上看到了这样的标志
对于很多刚接触音响的小伙伴们来说，怎么选择音响，选择哪个品牌的音响才是最合适的，我之前写过一篇关于如何选购音响的教程，这次就来给大家普及一下国内有哪些口碑和产品都不错的品牌音响，一起来看看吧
是中国第一家专业制造高级扬声器的音响厂家。经过二十年的高速发展，目前已成为世界顶级的扬声器及音箱制造跨国公司。
HiVi惠威源自中国，名誉世界。经过24年的高速发展，HiVi惠威已成为世界高级音响制造公司，并且以各类顶级电声产品享誉业界。作为世界著名Hi-End高级音响制造商，HiVi惠威在国际上已经获得如此赞誉:HiVi惠威将国际最顶级的电声科技结合中国精密制造技术，所以HiVi惠威产品拥有业界最佳品质和最高性价比。
旗下产品有：家庭影院音响、多媒体音箱、汽车音响、公共广播、DIY喇叭套件、专业音响、扬声单元等。
作为国内音响知名品牌，惠普音响以执着追求高品位音乐素质，生产性价比高的国产精品音响器材为远大志向。在设计理念上，以现代电声理论为指导，融入"科学发烧"的理念，配备代表国际最高水平的专业电声测试和分析系统(LMS，MLSSA，LEAP，CLIO，DAAS)。在设计概念上以简约、高效率、物料尽其所用为宗旨，结合物理导震力学和精湛入微的木工工艺。在设计思路上，以充分利用国外先进的材料优势和设计经验，融合具有惠普特色的全平衡设计，以中国古典美学和现代数码技术的完美结合为切入点，严格尺度、忠实校声，一如既往地为国人开发赏心悦目的，充分体现高品位音乐文化的音响产品。
是一家专业开发制造Hi-Fi扬声器系统与家庭影院用扬声器系统的生产商。自创建伊始就立足于Hi-Fi扬声器和Hi-Fi扬声器系统的研制与开发，并不惜重金投入科研经费和聘请著名的电声专家客座顾问，现已成绩骄人、硕果累累，产品在国外内深受广大音响爱好者欢迎。
旗下主要产品有：G2铝带式高音扬声器 G3铝带式高音扬声器 乐神音箱 悠扬1号豪华版音箱 F6000家庭影院用音箱 F6600家庭影院用音箱
是由中国著名的音箱及单元设计师张百良担纲创建的。张先生多年来设计了多款 经典的扬声器与喇叭单元，获得了广泛好评，如英国《Hi-Fi News》主笔作者Ken Kessler先生及世界著名的扬声器厂家Venture的老板兼设计师Didi都给予了极高的评价，而世界著名的单元生产厂Seas的总裁Jan Eric Paus更推许张先生为“中国优秀的音箱设计师”，而张先生设计的几款著名音箱在世界著名的Hi-Fi杂志上，如《Hi-Fi News》、《Fi》、香港《发烧音响》、《音响技术》等都获得了极高的评价。
旗下主要产品有：书架箱、落地箱、音箱、扬声器单元等。
是一家高科技，高起点，有深厚行业基础的专业音响公司， 在产品开发方面，我们拥有资深的专业开发人才，通过广泛的国际交流不断吸收国际音响科技的最新信息知识，使用与国际著名厂家相同的专业电脑测试设计和品质控制系统--MLSSA，LMS，ATB，LEAP，建立了整套科学、完善的产品开发体系，开发出“杰作”系列音响产品;在产品生产方面，我们采用高素质的喇叭单元及元件，设置先进的品管控制系统，严格保障“杰作”系列产品的品质;在企业管理方面，我们导入CI理念，建立以红蓝两色为基础的“杰作”品牌VI识别系统;在市场方面，我们建立地方保护的良好销售机制，制订完善的经销代理政策，并大力支持经销商的地区推广以及质量跟踪和售后服务工作。“杰作”品牌的唯美系列、歌剧系列、 CS系列、E系列、T系列、PM系列、P系列 等产品，外观典雅精致，音色传神动人，音乐味浓郁，深受广大发烧友及消费者的喜爱。
广州君悦电子有限公司(简称君悦音响)以研发制造扬声器闻名，国际电声技术的权威品牌，因不断推出音质卓越、高性价比的音响产品而在国内外获奖无数，备受专业人士及广大消费者推崇。君悦音响品牌创立者GRANDHIGH TECHNOLOGY INTERNATIONAL,INC.——君悦科技国际有限公司位于美国内华达州 ，长期致力于尖端影音电子、电声技术的研究和开发，成果卓著，备受全球业界推崇。
悦音箱不错，君悦音箱的功效它音质的平衡感好，音色从不过亮或者过暗，高中低频能量分布均匀，频段间的融合自然滑顺，无突兀和毛刺，为您的听觉带来最舒适，自然的声音。
它所营造的音质效果将音频失真的频率降到了最小，人声亲切自然，有厚度，有磁性，无夸张浓重的鼻音。
是一家专业经营专业音响、灯光、舞台机械设备、专业演艺的大型民营企业。实际上，美之声从1996年就开始长期从事歌舞剧院、体育场馆、学校、各机关单位会议室、KTV及演艺中心等娱乐场所的灯光、音响、舞台机械设备的项目建设和产品供应。
何氏音响在我们国内是比较知名的音响品牌，对于很多人来说都很熟悉。何氏音响的所有喇叭都是自家生产的，发出的声音比较中性，没有加入过多的其他元素，是比较真实的声音，不管是什么样的音乐，使用何氏音响都能够比较好地表现出来。
是专门做音响的，有20年的历史了。广州原音音响设备有限公司(原广州韵声音响器材有限公司)创立于1995年，是一家集产品研制、开发、生产、销售、技术服务于一体的专业音响企业。公司凭借强大的技术力量、精湛的制造工艺和严格的品质管理为各客户提供高性价比的功放、周边设备和完善的售后服务;并为多家中外企业OEM;其生产的“iSL”、“iBO”、“”等品牌功放，深受广大客户的喜爱。
唐颂的音响在国内较为出名，从生产到出口口碑都非常不错，旗下的产品也是种类繁多，音质一直很不错也很平稳。公司凭借着强大的技术力量和精湛的制造工艺，为各客户提供了高性价比的功放、周边设备和完善的售后服务。深受广大用户喜爱。
哈曼卡顿音响app又名HK Controller，支持绝大部分哈曼卡顿智能音箱型号，可轻松匹配相应的产品，通过蓝牙和wifi完成参数设置，打造更好的使用体验，非常推荐哈曼卡顿用户安装。哈曼卡顿智能音箱app介绍：哈曼卡顿音响app支持设置并个性化定制您的音箱，如：设置 环绕声系统；控制家里的音响效果；播放本地或云端音乐源，臻享至美高保真声音体验。修复了初代Omni音箱Wi-Fi设置的问题- 修复了音量条自动弹出的问题
音响影院app安装步骤是：1、在手机应用商城搜索音响影院。2、点击下载。3、下载完成之后点击安装。4、打开音响影院APP就可以了。
权威能解决音响的失真问题吗?
声音失真就是扬声器失真，扬声器失真的原因是因为扬声器的磁场结构造成的，谁都知道扬声器是靠磁场力工作的，从结构来看，扬声器的磁声结构如图所示！
用中间图形的宽度代表磁场的强度，音圈的力与蕊柱的磁场强度成正比，音圈上下运动，所处的位置不同，音圈得到的力也不同，音圈行程越长，力差就越大，这便是扬声器的各种失真所在，本人研究磁场对抗法，解决了一切问题
音箱电池没有电了，重新充电就好。2、手机因通信原因断开连接，一般通信结束后能自动连接。3、距离太远，信号不稳定，移动到正常接收距离。4、磁场干扰，远离干扰源。5、音箱或者手机质量问题，维修问题机器。扩展资料：音箱常见故障检修：一、音箱声音听不清1、有声音，但是只有高音，却没有低音。这种故障一般是因为音箱的音量过大，长时间使用，把平时常说的低音炮给烧了，也可能是线头断了。2、有声音，但声音不清晰，听不清具体声音。这种故障除了高音喇叭损坏外，还可能是信号线断，或者是高音放大的集成块损坏。二、音箱出现噪音1、声音能够正常播放，但是会不时传出“噼哩叭啦”的噪音。有些用户反映电脑使用耳机时没有其他杂音，只是使用音箱时会不定期的发出“噼哩叭啦”的噪音，有时时间长一些，优势时间短一些。刚开始也怀疑是音频信号插头接触不良，但是也重新插拔过，换过线还是没有解决问题。解决办法：更换新的质量优良的电源插座。2、声音能够正常播放，但是如果调整重低音(BASS)时，喇叭里就会传出“霹雳啪啦”的噪音，根本无法忍受。有时候一些音箱在使用时会有“霹雳啪啦”的杂音，特别是旋转重低音旋钮时，情况会更加严重。因为是旋转BASS按钮引起的，可以肯定是BASS电位器损坏。大多数音箱的音量调节和重低音调节，都使用的是电位器来改变信号的强弱，除了新出的数字调音的电位器，电位器是通过一个活动触点改变在碳阻片上的位置来改变电阻值的大小。随着使用时间的增长，电位器内会有灰尘活杂志落入，电位器的触点也可能会氧化生锈，造成接触不实，这时在调整音量时就会有“霹雳啪啦”的噪音出现。解决办法：对于这种问题处理起来很简单，更换一个新的电位器就可以了。
一般不需要，目前流行的蓝牙音响，大都不需要APP,把蓝牙音响插上电，手机打开蓝牙，就可以将手机音乐上传到蓝牙音响上。
音箱电池没有电了，重新充电就好。2、手机因通信原因断开连接，一般通信结束后能自动连接。3、距离太远，信号不稳定，移动到正常接收距离。4、磁场干扰，远离干扰源。5、音箱或者手机质量问题，维修问题机器。扩展资料：音箱常见故障检修：一、音箱声音听不清1、有声音，但是只有高音，却没有低音。这种故障一般是因为音箱的音量过大，长时间使用，把平时常说的低音炮给烧了，也可能是线头断了。2、有声音，但声音不清晰，听不清具体声音。这种故障除了高音喇叭损坏外，还可能是信号线断，或者是高音放大的集成块损坏。二、音箱出现噪音1、声音能够正常播放，但是会不时传出“噼哩叭啦”的噪音。有些用户反映电脑使用耳机时没有其他杂音，只是使用音箱时会不定期的发出“噼哩叭啦”的噪音，有时时间长一些，优势时间短一些。刚开始也怀疑是音频信号插头接触不良，但是也重新插拔过，换过线还是没有解决问题。解决办法：更换新的质量优良的电源插座。2、声音能够正常播放，但是如果调整重低音(BASS)时，喇叭里就会传出“霹雳啪啦”的噪音，根本无法忍受。有时候一些音箱在使用时会有“霹雳啪啦”的杂音，特别是旋转重低音旋钮时，情况会更加严重。因为是旋转BASS按钮引起的，可以肯定是BASS电位器损坏。大多数音箱的音量调节和重低音调节，都使用的是电位器来改变信号的强弱，除了新出的数字调音的电位器，电位器是通过一个活动触点改变在碳阻片上的位置来改变电阻值的大小。随着使用时间的增长，电位器内会有灰尘活杂志落入，电位器的触点也可能会氧化生锈，造成接触不实，这时在调整音量时就会有“霹雳啪啦”的噪音出现。解决办法：对于这种问题处理起来很简单，更换一个新的电位器就可以了音箱电池没有电了，重新充电就好。2、手机因通信原因断开连接，一般通信结束后能自动连接。3、距离太远，信号不稳定，移动到正常接收距离。4、磁场干扰，远离干扰源。5、音箱或者手机质量问题，维修问题机器。扩展资料：音箱常见故障检修：一、音箱声音听不清1、有声音，但是只有高音，却没有低音。这种故障一般是因为音箱的音量过大，长时间使用，把平时常说的低音炮给烧了，也可能是线头断了。2、有声音，但声音不清晰，听不清具体声音。这种故障除了高音喇叭损坏外，还可能是信号线断，或者是高音放大的集成块损坏。二、音箱出现噪音1、声音能够正常播放，但是会不时传出“噼哩叭啦”的噪音。有些用户反映电脑使用耳机时没有其他杂音，只是使用音箱时会不定期的发出“噼哩叭啦”的噪音，有时时间长一些，优势时间短一些。刚开始也怀疑是音频信号插头接触不良，但是也重新插拔过，换过线还是没有解决问题。解决办法：更换新的质量优良的电源插座。2、声音能够正常播放，但是如果调整重低音(BASS)时，喇叭里就会传出“霹雳啪啦”的噪音，根本无法忍受。有时候一些音箱在使用时会有“霹雳啪啦”的杂音，特别是旋转重低音旋钮时，情况会更加严重。因为是旋转BASS按钮引起的，可以肯定是BASS电位器损坏。大多数音箱的音量调节和重低音调节，都使用的是电位器来改变信号的强弱，除了新出的数字调音的电位器，电位器是通过一个活动触点改变在碳阻片上的位置来改变电阻值的大小。随着使用时间的增长，电位器内会有灰尘活杂志落入，电位器的触点也可能会氧化生锈，造成接触不实，这时在调整音量时就会有“霹雳啪啦”的噪音出现。解决办法：对于这种问题处理起来很简单，更换一个新的电位器就可以了。
不一样，因为日本人掌握着先进的技术和有进行大规模生产的优势，日本产功放机不但有着精美的外形，而且在性能价格比上也有着一定优势。以往的日本产功放机，由于受其传统音乐“雅乐”等的影响，往往过于强调高低频，音色也生硬，因此被人戏称大鼓加三角铁。不过现在日本一些著名公司出产的优秀产品已越来越注意功放机音色的平衡，细节的刻画也非常清晰，在高档产品中，金嗓子(Accuphase)等一些产品已足以令欧美的产品汗颜;在中档产品中，像天龙、索尼、安桥和先锋等一大批产品已呈现出咄咄逼人的势头。尤其是在AV功放机中，日本先进的电子技术得以广泛运用，如果在相同售价下和欧美的产品相比较，日本的产品往往显得超值。在搭配上，如果用中价位的日本产功放机和欧美的音箱(如天龙和Kef，雅马哈和B&W)相配而性能互补，那么在音色上也会有令人满意的效果。
好。英国大众爱伦音箱作为久负盛名的经典高端HI-FI音箱，在外国各大音响杂志、论坛，以及资深的好友之间拥有很高的赞誉。英国爱伦音箱是本土著名音响杂志《WHATHI-FI》经常曝光的音箱品牌，并一直被英国本地烧友作为顶级影院的首要配置音箱之一。
3/5A音箱被中国发烧友神话已久，其带来的电声经济、文化、 科技 消极影响“罄竹难书”。 3/5A音箱以前的售价2~3万元人民币，时下也要5000元左右。这一型号的音箱至少有Rogers（罗杰斯）、KEF、Harbeth（雨后初晴）、Spendor（思奔达）等英国公司生产并销售，国内也有复刻者。它的市场经历连连不断的音响杂志宣传，终于应证了纳粹领袖戈培尔“谎言重复千遍就会变成真理”的名言。 我不用在这里举例，只要在网上搜索“3/5A音箱”，就会呈现无数可计的吹捧文章。中国从80年代迄今，音响媒体将它不间断吹捧了40年。把它从BBC广播监听应用故事，一直神吹到无与伦比的书架箱经典，甚至将它列为技术上难以逾越的“天花板”。 91年，我在杂志宣传引导下，于广州发烧友家里第一次接触“3/5A”，功放是一套美国麦景图。发烧友因为这套3/5A音箱自豪、骄傲、兴奋到脸红（血脉喷张）地叨叨不绝。我一听，“怎么这么差”！，没瞬态、没动态、不通透、没细节、没低频、音染大、失真也大，几乎是集音箱制造所有缺陷为一身。当时我想不通：难道音响杂志对3/5A的评价是造假吗？ 93年我以某音响技术研究所所长身份在成都HI-FI音响音乐中心兼职技术总监与主管技术的副总经理，“中心”所办杂志与刘汉盛（《音箱论坛》杂志主编）有合作，相识中才知道音响媒体表面上是“中立者”，举起一面公正公平进行音响评论的旗帜，实际上是音响制造商、供应商的附庸，亦或说音响行业的寄生体。道理很简单：厂商、制造商拿钱买评论，媒体自然要为其说好。否则哪来的版面钱赚。既然是依附厂商、供应商的音响媒体，怎么可能进行公正评论，只能合谋赚取发烧友的银子。 音响媒体将3/5A吹上“神坛”，谎言真能成为真理吗？ 发烧友的银子是很好“赚”的。 “发烧友”这个桂冠非常具有讽刺意义。他本是一个比喻神志不清病态者（发烧的医学概念是39度左右），但在生活中以“发烧”来安抚自慰的人群却以此为荣。既然是一群“神志不清”者，自然是获取智商税的广袤商业逐利大草原。只要你会编故事、吹牛逼，就可以开动大型割草机任意收割“发烧友”。 常听发烧友说3/5A人声有多毒、小提琴有多黏，吉他有多浪等等。这些评价可信吗？依据是什么？标准是什么？ 如此评价之人见过蔡琴吗？听过真的小提琴吗？一句话：你有过音乐阅历吗？ 那这些评价从哪里来的呢？从杂志、从商家那里捡来的？人云亦云？ 我所见过的发烧友多数不具备真音乐鉴别能力（我说这话意味着要得罪多数发烧友，忠言逆耳）。比如将蔡琴作为试音天碟一例，很普遍。我没有听过蔡琴的真声，但是蔡琴的唱片十张有9种音色，《渡口》与《三年》判若两人的声线。同样是未经专业训练的歌嗓，比较罗海英其发声不够通顺透彻，比较经专业训练的降央卓玛，声线、技巧、音域、音质等各方面均差得太多，不在一个层面。 蔡琴的录音混音叠加了很多电子效果的修饰和夸张。由于缩混音时，叠加的电子效果不同，音染不同，所以每一张蔡琴唱片音色音质均不同。即便如此，也听得出来蔡琴的声线是飘的。但是把蔡琴吹胀为试音天碟的媒体评论铺天盖地。我也用蔡琴试音，但试音的目的不是听好，而是听坏：凡能听到蔡琴唱片的缺陷越多，就表示音箱越好。因为混音后期无论什么手段都遮掩不了嗓音与技艺的缺陷。 发烧友多数不具备音乐声音审美判断力，商家清楚、厂家也清楚，这就是割草机的商机。 3/5A就是利用是个商机的典型案例。 我把3/5A说得一钱不值。果真如此吗？ 3/5A的高音单元前期采用Mylar材质（麦拉），这是一种高分子聚集合成材料，俗称“塑料”，美国杜邦称为PET（Polyethylene Terephthalate）。这种音膜材料是当前应用最广泛的。许多语音喇叭、耳机喇叭、手机喇叭、笔记本喇叭都用。原材料30元~80元/kg，每公斤53平方，每平方产出265只音膜，一个30mm直径单元音膜的材料成本大约元（2厘），3/5A高音只有27mm直径。音膜热压成型时1出30为 元造价，1出6为 元造价，1出1时为 元造价，也就说其音膜成本不会超过元。也就说一只类似3/5A的25芯内磁（造价高于外磁）蚕丝高音单元东莞供货价不会高于8元。 造价 价值。价值里面包含商业价值和产品价值。产品价值包含造价与性能。PET的声学性能算是比较低的。它的声速仅有5400m/s，和铝膜相当。但因硬度低，承载功率受限，很容易失真。这种失真在麦拉喇叭中比比皆是。一个50μm厚度的PET音膜，响应时间为，较我们研发的高音振膜响应时间慢3倍，高频细节表现不出，且高频失真会造成振幅过载形成15K处（后）的尖峰和尖谷，频响特性呈极不均衡状态，不具备高端声学性能基本条件。属于低端性能的声学材料。也就说3/5A的高音单元的声学价值是很Low的。 3/5A的中低音单元也是塑料音膜，早期为了消减过多的固体频率音染，涂覆了一层阻尼胶。整体表现看，从110mm直径的单元（约.英寸）振动面积的灵敏度83dB（Rogers Studio 3做到了85dB）。它的振动投影面积为67平方厘米（有效振动面积比这个还大。因为是锥形）。声转换效率为平方厘米。与我们研发膜厚英寸单元灵敏度相当。但是它的投影振动面积 此近2倍，也就说声转换效率低了近2倍。其中的无功功率（为声转换有功功率作出的消耗）大了2倍。声转换的过程中，电磁消耗无功功率比例越大，性能就越低。音频电流中的频率细节都被它“吃掉”了。更何况其装箱低频-3dB时才70Hz。比较我们研发的3英寸单元装箱低频-3dB50Hz的性能相差太远。一个音箱-3dB50Hz都达不到是不能做监听用的。因为大多数音乐低频都在50Hz左右（如底鼓）。 3/5A一直号称监听，简直是掩耳盗铃。 这样的单元好吗？自然不好。要说它的制造价值就更低了。只要把扬声器配件组合起来都能达到这个水平，绝大多数制造厂均可以生产，没有任何较高的技术含量和材质的稀缺性。 在东莞，3/5A类似单元套件（2只1英寸外磁mylar膜高音+2只4英寸外磁塑料膜中低音）100元内能够拿下。 3/5A的箱材更普通——夹板（也叫层板，都是低质木材黏胶压合）。所需箱材每只平方米，当前价格为13元/平方米，材料成本两只箱体为8元，加工贴木皮50元/只，造价也才108元。 3/5A的分频器为两阶，电感、电容、电阻全都用的是最低端材质。估计不超过20元/组。两组最多40元。 3/5一对音箱造价，在东莞制造不会超过人民币300元（含包装）还不到我们研发3英寸一只磁体的造价。 这样的音箱价值高吗？从哪里高得起来？ 所以3/5A的价值不在产品及其技术本身，而是媒体吹出来的“气球”。3~400元造价在市场价超过4000元为HI-Fi音响界的常规。整个产业链收获4000元，厂家分取1500，商家和媒体分3500。更何况3/5A曾销价2万呢。 如果厂家产品性能好，再多的利润无可厚非。但3/5A毕竟性能太差。它不是电声工业产品的经典，而是电声行业“掠夺性”市场品牌营销的经典。其所谓营销“经典”在于产品造价10元，市场价15倍，产业链分利：厂家与媒体共分35%，批发商与零售商共分65%。如此，聪明的经销商自然选择利润比大的商品。如此，厂+媒也可获得5倍的利益。这是3/5A进入中国市场率先取得的成功经验。它以“发烧”、“监听”的名义最早进入中国市场，为欧美音箱进入中国市场获取了宝贵的成功营销经验，迄今被欧美音响制造商广泛采用，也对阻挡人类电声工业的进步产生了深远的消极影响。（相关内容见拙作《Hi-End音箱真伪》）。 从技术角度讲，3/5A哪哪儿都不好：振膜、磁路、音圈、电感、电容、电阻、箱材、工艺......及其综合电声性能，没有一个可称为“好”的地方。粗制滥造典型。 写到这里要对读者说声抱歉：得罪了。尤其是一大批把钱仍在3/5A身上的发烧友（不少还蒙在鼓里）。请谅解：我说你们不识货是一种爱护的态度。我相信你们对3/5A并非“情人眼里出西施”，而只是因你们没见过真“西施”，因妖言惑众而误将3/5A当“情人”。不过，请你不要再听其他音箱，还能维持这个丑陋的“情人”西施像，否则悔之晚矣！
一直在看 《音响世界》期刊， 可以参考一下！
权威能解决音响的失真问题吗?
声音失真就是扬声器失真，扬声器失真的原因是因为扬声器的磁场结构造成的，谁都知道扬声器是靠磁场力工作的，从结构来看，扬声器的磁声结构如图所示！
用中间图形的宽度代表磁场的强度，音圈的力与蕊柱的磁场强度成正比，音圈上下运动，所处的位置不同，音圈得到的力也不同，音圈行程越长，力差就越大，这便是扬声器的各种失真所在，本人研究磁场对抗法，解决了一切问题
《现代音响技术》（《Hi-Fi& HomeTheater》）杂志，是一本集影音玩赏指南、音响器材使用评介、国内外最新出版唱片评论、权威技术测评内容以及影音行业深度报道内容、顶级音响品牌设计师及高端音响玩家人物访谈，兼具涵盖经典摄影器材评鉴、美图欣赏、茶道茶识方面内容的音响人文类刊物。
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