“决定性瞬间”是“非决定性瞬间”之父，“非决定性瞬间”可以理解为是乱得很有章法的“决定性瞬间”，仅此而已；现代摄影史被弗兰克、克莱因们的“非决定性瞬间”所改写，不是证明了布列松的失败，反而证明了他的伟大，他的无处不在。
我觉得非决定性瞬间理论对于纪实来说等于是记录“常态”。世界是变化的，决定性瞬间其实是一个比较片面的理论，即使你想捕捉那惊鸿一瞥，你也无法断定捕捉当时的改变是否如你所想是最美的瞬间、改变的瞬间、一种状态最后的瞬间，事实上，这只是你片面的解读和预测而已。
罗伯特•弗兰克20世纪后半叶的纪实摄影界，是布列松“决定性瞬间”“客观性摄影”一统天下的时期。而罗伯特·弗兰克以自己的第一本摄影集《美国人》一举改变了现代摄影的方向，他所实践的“主观性摄影”和“非决定性瞬间”对后来的摄影师带来了深远的影响。
到头来，如果非决定论为真，那么那些未被决定的事件都是随机发生的。那么就产生一个问题，倘若一个人因为某个刺激毫无来由地突发在他体内神经系统而导致的某种行为，我们是否还可以或是否仍应该对这个人给予肯定或责罚呢？
对于“决定性瞬间”一说的解释，不上一万，也下不了一千，每个人有每个人的“决定性瞬间”。“决定性瞬间”最简单和最直白的解释，还是布列松自己曾经解释给他的助手英格·拉莫斯的一段话，“先关注照片的构图和视觉秩序，再让‘戏剧性’来处理余下的一切。
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