龚贤在当时画家如林的强手中独树一帜，能成为“金陵八家”之首，一方面在实践中总结了古人山水画的优秀传统，另一方面则提出了系统的山水画论，有创新与发展。龚贤把山水画的创作归纳为四个方面：“一曰笔，二曰墨，三曰丘壑，四曰气韵。
龚贤的积墨山水画力求明暗，但他和西画的那种明暗表现是不同的。中国画论阴阳、虚实、明暗，与西画论明暗是两个不同的概念。中国画的阴阳解决的是局部立体结构与层次的关系。龚贤画树、画山均分层次，对于空间的远近，他就在层次的表现中给以解决。
龚贤（1618—1689）清初画家，名岂贤，字半千，号野贵，柴丈人，昆山人（今在江苏），寓金陵（南京）工画山水，取法董源、吴镇，重视写生，用...
在论及龚贤时，高居翰依然流于俗套，竟无视龚贤1680年代末期成熟时期的作品，而以现藏于苏黎士世里特堡博物馆的一件龚贤作品(约作于1670年)来诠释他称之为“自然变形”的最。里特堡博物馆的龚贤作品，原无画家署款，后被人为添上。
龚贤的山水画（3）崇南斥北五代时期北派荆关、南派董巨的笔墨得到确立，但在宋元却被不同的群体接纳，宋代走的是北派，形成了宋代院体山水的传统，元代走的是南派，形成了元代文人山水的传统。两者在明代得到了碰撞与交汇，最终以南派的胜利告终。
本书是《中国画论研究》（六卷本，手稿影印本）的文字整理排印稿。它虽以“画论研究”为题，其内容实则是一部中国画论史。它不是画论研究的专题论文的汇编，而是呈现了中国画论发展史的全貌。全书内容上起先秦，下迄...
清王翚溪口白云图清初「四王」分「娄东」、「虞山」两派，「虞山派」中的王鉴，不仅成为瓣香董其昌的嫡传，更能出新意，倡导兼融南北二宗，形成自身特色。单国霖先生认为，王鉴一生以摹古、仿古为宗旨，梳理宋…
[[34]]龚贤：《龚安節先生画诀》俞剑华编著《中国历代画论类编》人民美术出版社2007年第782页。[[35]]庞元济撰，李保民校点：《虚斋名画续录》，上海古籍出版社，2016年，第1307页。
原标题：赵文宁|西洋技法真的影响江南艺术圈了吗.上世纪70年代，英国学者苏立文和美国学者高居翰对西方美术之于中国的影响做了详细阐述，通过中国画家与耶稣会士来往的实例，在不同程度上对吴历、吴彬、龚贤、赵左等江南文人画家受到的西洋影响做出...
黄向坚,马曰璐,王翚,龚贤,樊圻,郭存仁,石涛展览介绍由南京博物院、北京画院共同主办的(中国古代书画研究·南京博物院藏品)“唯有家山不厌看——明清文人实景山水作品展”将于2015年7月25日至8月18日在北京画院美术馆举行。
清龚贤春山图故宫博物院藏龚贤(1618—1689),字半千,自号『野遗』,列于『金陵八家』之首,他的艺术对后世的影响较广,如我国近现代著名山水画大师黄宾虹先生就深受其山水画风格的影...
艺术论丛浅论龚贤山水画的艺术成就的形成张渊慕扬州高等职业技术学校摘要:龚贤画作及其艺术思想对后人山水画研究与发展都有极其深远的影响。本篇论文首先...
美术时空ARTEDUCATIONRESEARCH从龚贤生平看龚贤绘画的气节□邹振盛摘要:从明到清,龚贤经历了国破家亡之痛,反清复明的意志片刻都未消亡过,他的民族气...
中国山水画积墨法语言分析一以龚贤绘画为例”,,,(皈加,学位论文完成日期:指导教师签字:答辩委员会成员签字:从而出积墨法在中国山水画中的重要作用。在...
内容提示:《浅谈龚贤山水画积墨技法》毕业论文龚贤是清代著名画家“金陵八家”之一。他师从董源、巨然等人,并以自然造化为师,能合各家之法而成自家风貌...
龚贤画山石树木中锋用笔,苍劲古厚,并用积墨法作反复皴擦积染,多至十几层,墨色极为浓重,但仍有深浅、浓淡、明暗等细微变化,山石树木往往浑融一体,仅在阳面或轮廓边缘处留出些许高光...
这也是写这篇论文的目的所在。1.2选题的意义本文通过对中国画艺术中积墨法语言的起源以及历代山水大师对积墨法的运用,尤其是龚贤这位积墨法大师的研究,结合...
毕业论文设计《龚贤山水画笔墨风格的形成》.doc,龚贤山水画笔墨风格的形成(江苏教育学院盐城分院美术系江苏盐城224001)摘要:龚贤是一位在中国绘画史上具有...
关键词:龚贤积墨笔墨皴染山水画作者:黄文婷作者单位:福建农业职业技术学院刊名:黑龙江生态工程职业学院学报Journal:JournalofHeilongjiangVocationalInst...