一从音乐形态上看，民族歌剧中的板腔体唱段的艺术特征主要就在于它呈现出了如同戏曲板腔体唱段的“板式－变速结构”①。所谓板腔体，也就是板式变化体，一般认为，它与曲牌联缀体相对应，是戏曲音乐最主要的结构
【摘要】本文以板腔体结构在中国民族歌剧音乐创作中的历时性运用过程为叙述主线，对不同时期具有代表性的民族歌剧作品《白毛女》、《小二黑结婚》、《洪湖赤卫队》、《江姐》、《党的女儿》、《野火春风斗古城》等剧目中用板腔体结构写成的咏叹调进行形态学、历史学、社会学、比较学...
板腔体戏曲音乐的减值、延长与音高结构分析.【摘要】：本文由绪论、正文论述和结论三个主要部分构成。.其中,绪论部分主要陈述了本课题的选题缘起与意义、研究目的、研究现状以及文中涉及概念的阐释引入,所采用的研究方法和思路。.正文由两部分组成...
中国戏曲的声腔经历了由单曲体、联套体到板腔体的三个重要发展阶段。如果我们着意关注一下戏曲声腔的发展史，就会发现尽管中国的戏曲的声腔体系纷繁复杂、千姿百态，但无论是古老的戏曲剧种，还是新近形成的戏曲剧种，他们的发展过程中都有一个共同的规律：即当将的民歌（或曲牌...
曲牌体、板腔体两种戏曲音乐对比研究.侯瑞霄.【摘要】：曲牌体是戏曲音乐的一种结构形式,它是按照一定的规则将各种不同的曲牌连缀在一起,以曲牌为单位,构成一折或是一出戏的音乐,形成该剧的音乐风格。.曲牌体拥有不同的风格主要受到不同曲牌中的词...
你这个题目够一篇博士论文的了。简单的说吧：区别：1京剧是板腔体，昆曲是曲牌体，是两种音乐形式。京剧比昆曲要灵活一些。2昆曲形成于明代，历史比京剧悠久。3京剧是在各个剧种融合的基础上形成的，昆曲的形成相对单纯。联系：
试论戏曲两大体制板式表现功能的异同-音乐论文.作者：韩鹏来源：原创日期：2012-02-16人气：531.复制链接分享好友.一、二体制在音乐结构上的不同特征导致其板式的表现功能各不相同.曲牌体与板腔体在音乐结构上的不同特征即音乐结构的规整性强弱不同...
联曲体与板腔体兼备的戏曲艺术——析雁北耍孩儿戏的音乐特征.山西雁北耍孩儿戏,历史悠久,表演艺术与音乐风格都很独特。.关于它的音乐体制一直以来有两种说法,一认为是联曲体,二认为是板腔体。.本文通过分析它的两大特色:不完整的曲牌联套和非纯粹的...
本文选题：豫剧+唱腔；参考：《福建师范大学》2012年博士论文【摘要】：本文试图选取最具解释力的方向讨论豫剧唱腔从1900年代到1960年代六十余年在腔音、腔音列、腔节／腔韵、乐句、乐段、腔调、腔套、腔系、音阶调式等方面的动态变化,以期探求板腔体唱腔发展的规律。
盖板厚度和腔体深度的基本尺寸及相同，公差带为0.10，盖板厚度取下偏差，腔体深度取上偏差；H、耦合器与腔体放置孔间隙装配；4.3.4.3一般情况下，需标注的尺寸公差有：A、双工器外形尺寸：长和宽公差定为0.20，高度尺寸公差取基本尺寸偏下限0.20
摘要:传统戏剧根据地域不同可以分为京剧、淮剧、赣剧、越剧等,而根据文辞结构与曲调结构则可以划分为曲牌体与板腔体两种基本形式,其中曲牌体形成较早,而板腔体...
这三个阶段就像三级台阶,一步一步由低向高发展,显示出了戏曲由幼年、青年逐步走向成熟的历史轨迹,直到现在中国戏曲还没有什么腔体超过了板腔体...
【摘要】:本文以板腔体结构在中国民族歌剧音乐创作中的历时性运用过程为叙述主线,对不同时期具有代表性的民族歌剧作品《白毛女》、《小二黑结婚》、《洪湖赤卫队》、《江姐》...
本文以板腔体剧种唱词字声与腔格之间的关系为研究对象,对明代以来戏曲演唱的依字声行腔原则进行反复的剖析与叩问。本文为探究板腔体剧种字声与腔格关系与曲牌体的异同点,挖掘...
HUANGZHONGDALV黄钟大吕推动中国民间曲调之继承发展——以改编钢琴曲中的“板腔体”手法为例■孙乔楚?福建师范大学音乐学院〔摘要〕作为舶来品的“乐器...
内容提示:从特殊道路走向板腔体声腔的黄梅戏_艺术理论论文_艺术论文_【正文】中国戏曲的声腔经历了由单曲体、联套体到板腔体的三个重要发展阶段。如果我们...
腔纯为二绝板正为三绝可见板式的运用是戏曲音乐中的一大特点板式变化体就是在一支基本曲调的基础上运用多种作曲手法将它演变成不同的板式以表现内容的...
戏曲板式变化体在现代声乐作品中运用毕业论文学位论文独创性声明本人郑重声明所提交的学位论文戏曲的板式变化体在现代声乐作品中的运用是本人在导师的指导下进...
[3]王燕平.中国民族歌剧中板腔体唱段的艺术特征[J].人民音乐,2012[4]刘正维.戏曲的板式结构和板块分布[J].中国音乐,2006歌剧伴奏范文伴奏参考文献总结:适...
"刘说"的问题是:凡曲牌均少不了"板腔",故曲牌体完全可以涵盖板腔体。综上,拙文斗胆提出戏曲唱腔曲体新界定:以曲牌为母项领属下的曲牌体、"曲牌板式变化体"、"...