康熙青花笔筒赏析

摘　要：笔筒作为文房用品之一，最早出现在汉代，到明代晚期笔筒开始占据了文房用品的重要位置，因清康熙时期制瓷业高度发达，瓷质笔筒大量出现，其中康熙青花笔筒最具时代特色，青花呈现“料分五色”，纯熟、精到，画面出现阴阳相背的立体感；绘画题材广泛；胎体厚重，器底以玉璧底为多；器形较明末清初有明显变化；底部有落款和不落款，且书写款式很多。

关键词：笔筒 康熙 青花 料分五色 玉璧底
      笔、墨、纸、砚 是古代文人常说的文房四宝，笔筒是这四宝之外的几十种文房用具之一，由于笔筒在文房用品中所占据的重要位置及历史地位，也被冠以“文房第五宝”的称谓。
     
      据史料记载，笔筒最早出现在汉代，盛兴于明代晚期。到清代笔筒不仅是文人案头常见与必备的文房用具，又因其式样繁多，其精美程度饱含了中华文明艺术与文化内涵，因而使其在文房用具世界里有小器大雅的美誉。
      明清笔筒质地有陶制、竹制、木制、象牙雕、玻璃料器、金属铸造等，门类多样，应有尽有。瓷质笔筒的烧造应该不晚于三国两晋时期，但制作及传世量稀少，这主要跟古代毛笔笔杆多采用竹竿制作有关。毛笔在书写后，一般都采用笔头朝下挂起晾干，这样避免笔头的水分沁到竹竿而产生开裂。而笔筒搁置毛笔必须是笔杆朝下，笔头朝上，所以其只适合放置未使用或干燥后的毛笔。
      明代晚期笔筒占据了文房用品的重要位置，特别是崇祯时期的瓷质青花笔筒更受到文人推崇，很多绘画风格及题材加入文人参与的因素，因此，画片精美，纹饰清新，青花设色艳丽，器形构思巧妙，也成为了那个时期典型的时代特征。
      康熙时期制瓷业进入了一个高度发展时期，无论从工艺上，还是数量上，都达到中国制瓷史的高峰。康熙皇帝在位61年，其汲取了明朝兴亡的历史教训，卓有成效地进行了一系列改革，引进西方科学技术，使社会生产力发展迅速，特别是康熙皇帝对制瓷业的重视，在继承古代工艺技术的同时，不断创新和发展，使康熙时期进入到中国制瓷史上的辉煌时期。
      康熙时期的瓷质笔筒以青花、五彩为主，还有斗彩、单色釉、仿哥釉笔筒大量出现。器形以圆筒形为多见，大者口径达到二十几厘米，小者口径以十几厘米居多。
      康熙青花笔筒色调有早、中、晚之分，早期青花多使用浙料或江西、广东青料描画，呈色灰蓝。中晚期青花使用云南珠明料，呈色鲜蓝青翠，无漂浮感，明净艳丽，艳而不俗，层次分明，有些呈宝石蓝色，俗称“翠毛蓝”。绘画风格上延续晚明的特征，广泛采用“分水皴法”、“斧劈皴法”、“披麻皴法”等技法，绘画技艺上表现出来的“点、染、勾、擦、皴”，比崇祯时期更为纯熟、精到，画面呈现出了阴阳相背的立体感。
      康熙青花“墨分五色”，色彩变化层次多样，所用青料有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。《陶雅》云：“其青花一色，见深见浅，有一瓶一罐而分之七色，娇翠欲滴”。
      康熙时期笔筒纹饰多样，绘画题材广泛，大笔筒上书写长篇诗词歌赋非常盛行，常有整篇诗文书写，如：《前赤壁赋》、《后赤壁赋》、《前出师表》、《后出师表》、《兰亭序》、《圣主得贤臣颂》、《滕王阁序》、《秋声赋》、《西湖十景》、《醉翁亭记》、《四景读书乐》等。
      康熙时期笔筒上人物绘画题材颇多，常见婴戏纹，如：百子图、五子夺魁、四妃十六子。神话故事，如：“三星人”、“五老观图”、“八仙祝寿”、“麻姑献寿”、“刘海戏金蟾”等。历史人物故事，如：“文王访贤”、“萧何月下追韩信”、“羲之爱鹅”、“渊明爱菊”、“竹林七贤”、“太白醉酒”、“昭君出塞”等。戏曲小说故事，如：《西游记》、《西厢记》、《三国演义》等。
      康熙笔筒一般胎体厚重，釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕眼，有些器身釉色与底釉不一致，多半器身釉色是亮青色，底釉为粉白釉。胎质相当紧密坚实，露胎处犹如糯米糕，很少有杂质，俗称“糯米胎”。
      康熙青花笔筒器形最具时代特色，数量很多。较明末清初有明显变化，常见口底相若的圆筒形，另有撇口形、竹节式、束腰形。束腰形多出现在早期，口部施白釉。最常见是玉璧形底，部分也有圈足或二层台，少量双圈足或平砂底。底心出脐向内凹，有釉，比外壁釉要偏白和薄，脐的外围有施釉和无釉两种，后者居多。其次是台阶底、圈足和平底无釉露胎，也有底部有三个条形小足。
      康熙青花笔筒底部有落款和不落款，多为五款。书写款式很多，有“大清康熙年制”六字楷书款，有“大明成化年制”寄托款，有“文章三斗”赞颂款，有“清玩”吉语款，还有很多堂名款、秋叶款等。
      下面以康熙青花《圣主得贤臣颂》青花大笔筒赏析为例：
      《圣主得贤臣颂》是汉宣帝时期王褒所作，据史料记载，王褒，字子渊，蜀资中(今四川省资阳市雁江区墨池坝)人，是我国历史上著名的辞赋家，写有《甘泉》、《洞箫》等赋16篇。他善于写诗，工于作赋，对音乐也有较高的修养。文章主要意在用良御骏马而比喻圣主得贤臣，从一个侧面反映了汉宣帝励精图治的景象。
      该笔筒高15厘米，口径19.3厘米，底径19.5厘米,笔筒直口，口沿有釉，器身从口沿向下微微外撇呈束腰状，壁较厚且规整，釉面青亮光润。口径大于筒高，底径又略大于口径，筒身整体稳重大方。
      玉璧底，凹心有釉，底施粉白釉。底部沿凹心外圈刷有护胎浆水，可见胎质细密，洁白而硬朗，胎无火石红泛出。
      笔筒筒壁四周以青花书写长篇词赋《圣主得贤臣颂》作为瓷器装饰，书写字体工整清秀，舒展豪放，排列疏密有序。釉面肥厚光润，青花发色纯正雅静，浑厚凝重。筒壁诗文落款“熙朝传古”篆书印章。
      这件康熙早期的青花《圣主得贤臣颂》诗文大笔筒，品相保存完好，存世量较为稀少，有很高的研究与收藏价值。此件器物由新疆著名的陶瓷收藏家乔木先生收藏，借此对乔木先生提供鉴赏的收藏品表示感谢！