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侗戏角色“宁赖过”的喜剧性表演——戏师口述中的侗戏表演
【摘要】侗戏角色不为人们所关注，其戏剧意义值得研究，尤其是侗戏中的配角“宁赖过”。“宁赖过”是侗戏中极为有意义的...
发表时间：2023/12/12
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论喜剧表演中的人物性格化处理——以哈格太太
塑造出性格化的艺术形象是戏剧演员的一种理想，也是 一种信条。喜剧表演中的人物性格化处理是一个值得研究的课题。法 国剧作家勒内•福舒瓦的三幕世态喜剧《油漆未干》中的人物
发表时间：2016/05/10
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我对喜剧表演的摸索与体会
黄梅戏最初是以“两小戏” “三小戏”起家的。 “两小戏”就是指小丑、小旦，“三小戏”是指小丑、 小旦、小生，小丑都是排在主要位置，是不可缺少 的。可是，黄梅戏发展到今天
发表时间：2016/05/09
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喜剧表演中的体态语
一个正常的人为什么会笑？是因为他受到 了不寻常的心理刺激，即超常心理刺激。这种 超常刺激来自于现实生活中各种人、事、物 (信息源）发出的不寻常的信息，即超常信 息。超常信
发表时间：2016/05/08
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“丑”与“美”的对立统一 ——浅析“十七年”
本文立足“十七年”电影申的喜剧电影，从表演观念的转变过程入手，探讨演员进行喜剧表演创作的重要方法一 一丑角化变形，以及其在特定历史背景之下产生的变异——美化变形，进
发表时间：2016/05/07
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表演风格•喜剧亚类型•次文化现象 ——试论香
“无厘头”电影作为一个词语或一个概念,在多种语境下被言说、被讨论，甚至在不同的层面被界定，有人认为它是 某种创作流派或风格,有人认为它是一种喜剧类型。“无厘头”电影发
发表时间：2016/04/19
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忽视的早期系列喜剧片 ——韩兰根系列喜剧
在以往的电影史论研究中，二十世纪三四十年代的“王先生”系列、“李阿毛” 系列等曾被作为具有明确连续性的系列喜剧电影加以了初步的整理和探讨。而韩兰 根先后与刘继群、殷秀
发表时间：2016/04/17
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唯我填词不卖愁一夫不笑是吾忧 —从《风筝误》
李渔不但是一位多产的剧作家，而且是一位优秀的戏剧表演艺术家和导演。他总是从 舞台实践的角度出发，探究戏刹创作与演出的规律。一部《李笠翁曲话》，堪称中国古典戏剧美学史
发表时间：2016/04/15
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商业与艺术的双重胜利 ——浅谈欧洲动作喜剧片
喜剧这一类型在欧洲比其他类型更加纯粹，唯有动作喜剧片在欧洲形成了一种真正意义上的商 业类型。动作喜剧稳固的受众市场使法国电影能够凭借喜剧片保持本土电影的市场份额。欧
发表时间：2016/04/14
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