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小开心文文
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キーちゃん

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随着少儿书法教育活动的广泛开展,我们可喜地看到少年儿童的写字水平有了普遍明显的改善,并有一大批少儿书法的优秀人才脱颖而出,为书法艺术的继承和发展打下了良好的基础。这是和我们从事书法教育工作的教师们的辛勤劳动分不开的。但我们也还应该在这种欣欣向荣的乐观局面下,清醒地意识到目前少儿书法教育现状其实并不令人满意,与其它艺术,体育等各科相比,还存在相当大差距。 首先是教材问题,在常规开设的科目中,没有哪一个科目象书法这样没有完整,系统的统编教材。虽然没有一个科目的自学入门书比得上书法教材“丰富多样”,但却没有一个科目的教材象书法那样叫人无法选择要么是重复,要么是脱节。国家教委加强宏观统和安排。 剖析这种现象,无非是和书法教学缺乏衔接性紧密相关的,从小学到初中,高中(中师、中专),甚至大学非书法专业的书法教育目标几乎都一律是实用,与其相统一书法教学内容,也无非都是一次又一次的重复如何执笔运笔,如何写点画。如何处理结构和章法,如何选帖临帖等,正因为书法教育目标和教学内容缺乏系统性、阶段性与连续性,所以造成了书法教材杂乱、无序可循、无限重复,这一切充分说明了当今少儿书法教育的薄弱。为什么国家教委不加强宏观统筹安排,组织编写一套从小学到大学甚至研究生的全国通用教材? 其次是教育系统内部的各级领导对书法教育重视不够。首先许多学校书法课开课不正常,有的虽在课程表上列有这门课,但实际却常常改上其他课程;有的干脆未开设此门课,反正升学考试与此没有任何牵涉。正因为各级升学考试均未将书法摆在一定的位置,上级招生部门也未把书法列为升学的参考条件,而学校由于对升学率的重视再则各种升学试的压力,故而使书法教育在中小学教育中举步艰难。中小学书法教育虽不可强行列为升学之必然条件,但能不能作为参考条件呢?如能辅之以必要的监督和考查措施,譬如,我们将中小学书法要求列为几级,学生应达到几级为合格。合格为升学之参考条件。不合格,就考虑不予升学。这样一来,各级领导还会对书法课采取这样的态度和立场吗?还有,对开设这门课的一些必要经费也没有保障,如教师示范用品、学生展览、参赛和奖励物资等,学校不出钱,许多活动无法开展。也有些学校开设书法课并愿意出一点点,也只不过是为了妆点门面,上级领导来视察了,有几幅字挂出去,既能显示校园文化高雅、健康,又能显示教学的成果。而实质上并不认为开设书法课对提高学生素质有何作用。 第三是书法教师的素质普遍太差。许许多多的书法教师对书法停留在写字的认识上,笔下功夫充其量只能做个写字匠而已,有的甚至达不到这个水平,哪里谈得上什么什么?科班出身的教师在少儿书法教育中几乎没有,师范院校能不能普遍开设专业或书法班,以应急需?还有一些自已手头功夫挺不错的书法教师,在教学中也往往只是引导学生形的把握、点线色墨的技巧和谋篇布局的能力,而对学生学习书法的智力周素。(观察和思维等)、非智力因素(兴趣、心态、情绪、毅力、信心等)却重视不够,教学中往往只强调了毅力、兴趣等非智力因素的内容,而观察、分析、综合等智力因素的培养根本无法落到实处。书法教育的本质正是由于这些原因,才使美育内容始终在初级阶段徘徊,使大多数接受一些书法训练的人只能欣赏匀衡,对称的美,而对同是楷书的“二 、“石门铭”、“龙门二十品。”等碑体不能接受、无法欣赏。这些教师的教学,充其量只能算是写字教学,培养“写字匠”而已,所以往往出现一些少儿能把某一种书体或某一家字体写得笔力老到,入规蹈矩,时可乱真,但当问及他们这种字体有何特点,为什么好,好在哪里诸如此类的问题,却是几乎不能回答的怪现象。所以书法教师的素质,他们的教学方法、教学水平的高低,无不与书法教育的现状息息相关。这样,在职的书法教师,如何培训?又是一个迫在眉睫的问题。目前,书法教师培训不是没有,而是培训教师的师资也有问题,培训部门请的往往是一些书法家,而他们对少儿书法教学中的原则,方法等几乎很少了解,讲的无非大都是些提高书法教师自身笔下功夫的个人经验而已,对书法教师教学水平的提高,几乎很少有帮助。为什么不打破“门第”观点,大胆地请那些在少儿书法教育上勤勤恳恳耕耘了几十年,甚至二三十年的有丰富教学经验的老教师来上上课呢,尽管可能他们的手上功夫不如书法家,但是书法教师所需要的是到底如何教的问题?看似一个极简单的话题,但又有几人真正理解、真正教好? 总之,诸如此类种种问题,构成了当前少儿书法教育的危机,它甚至关系着中国书法艺术的兴衰与何去何从。这里,先撇开其外因,单就内因来重点谈谈书法教育如何发展?即如何从研究本质出发,纳入正常的艺术教育轨道,培养学生对书法的关心、了解、热爱和创造能力;如何按照艺术规得律教学规律完成对学生知识、技巧、能力的教育,比而达到培养书法爱好者与未来艺术家的最终目的? 一、书法教育应以素质培养为主,技能训练为辅。 这是一个书法教育的性质问题。少儿书法教育到底该立足于什么?如果立足于实用,教少儿把字写得完美一点,那么,不如进行硬笔字教学更来得有实效,因为今天毛笔字的实用范围实在是太有限了。如果立足于培养书法家,那么,少儿书法教育的面将会更窄,因为不可能很多人都成为书法家,社会也不需要培养太多的书法家。那为何还要大力发展少儿书法教育呢?我认为,最充分的理由就是书法教育是适合我国少儿的美育方式之一。因为我国的书法艺术无论是从历看,还是从美学上讲,或是从诸如其它技法,利用时间、教学形式等因素上来考虑,少儿书法教育立足于美育,不仅必要,而且可行。既然我们是立足于美育来进行少儿书法教育的,那么,教育内容的重点就应当是素质培养而不是技能训练,这里所谓的素质培养,主要是指对书法艺术之美的敏感和对书法艺术之美的创造热情。书法教育应该是从大局出发,培养学生对书法艺术的认识,参与最后才是表现,而并非只注意拘泥一点一划的精确周到,反而忽视对学生进行艺术审美的认识。虽然我们知道并不是每个人都能成为书法家,但最起码我们要使学生在我们的书法艺术教学中得到美的陶冶,学会认识书法美,知道书法艺术与单纯的写字是不能等同的,书法教学的主要内容应该包括比写字更多的手段,而不应该仅仅是单一的写那样简单。 由此延伸出来的少儿书法教育中教学原则然就应当是:以游戏为主,教学为辅,让少儿感觉到书法学习乐在其中;以欣赏为主,操作为辅;让少儿学会领略书法艺术之美,而不急于写出一手好字;以自由发挥为主,技法传授为辅;让少儿充满自信,不生硬扼杀,束其手脚。

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夏萱萱大人

一、让学生喜欢迷恋书法艺术。要引导学生了解“写字”和“书法”是截然不同的两个概念。它们既有内在的联系,又有本质的区别。可以说,汉字人人都会写,只要掌握每个字的形、音、义,不少撇少捺,不缺边旁部首,字的结构正确就算过关;而书法则是一门博大精深的艺术,是大学问、高修养、纯技术、真性情的综合素养积淀,讲究用笔用墨的多彩变化,追求情感个性的表达。大文豪鲁迅先生就非常喜欢书法,他说过:“书法是东方瑰宝,它不是诗却有诗的韵味,它不是画却有画的美感,它不是舞却有舞的节奏,它不是歌却有歌的旋律。”只有中国的方块文字,才能创造出如此美妙的艺术。作为老师就要引导学生喜欢、珍爱这门书法艺术,立志学好书法,每天定时定量,坚持不懈,磨炼意志,修炼品格。俄国文学泰斗托尔斯泰说,成功的教学所需要的不是强制,而是激发兴趣。我国伟大的教育家孔子说:“知之者不如好之者,好之者不如乐之者。”毫无疑问,兴趣是最好的老师。教师的兴趣引导一旦触及学生的情绪和意志领域,触及学生的心理需求,就会产生巨大的能量。二、营造幽雅的书法学习氛围。书法学习要求学书者要心静,教师可在课前播放舒缓的古筝曲、钢琴曲,以优美的乐曲陶冶学生的写字情趣;也可在学生练习疲惫时播放一段轻音乐,从而使学生浮躁的心宁静下来,倾情投入到书法的练习中,心无旁骛,潜心练字。班级文化、校园文化建设和书法艺术融为一体,营造幽雅的学习书法的外部环境,也会对学生起到潜移默化的熏陶作用。可开辟书画苑,围廊挂名人字画、师生优秀书画作品及书法发展史,校园花坛的花岗岩、风景石上刻上各种书体书写的名言警句。此外,办公室、教室、楼道等都悬挂有各种形式的书法作品,使学生沉浸在学习书法的艺术氛围中,耳濡目染,提高了学生浓厚的学书意识,使学生的心灵得到净化,收到了“润物细无声”的效果。三、探究汉字结构、演变史。首先,了解汉字的六种造字方法——象形、会意、指事、形声、转注、假借。这六种造字方法都有独特的意念。以象形字为例,它属于独体造字法,如“月”字像一轮明月的形状,“鱼”字就是一条有鱼头、鱼身、鱼尾的游鱼,“门”字就是左右两扇门的形状。这些象形字依靠线条或笔画具体地勾画出所要表述的物体的外部特征。其次,要了解汉字演变史。中国书法历史悠久,从古至今,书体形式经历了甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书、草书、行书等阶段的演变。让学生了解汉字书体演变发展的历史,了解同一汉字不同的书体形式,不仅可以了解到汉字的造字原理,还能体验不同书体的书写技巧和方法。掌握了汉字形体特征,提高了学习书法的兴趣,也就避免了书写一种字体的枯燥感。四、掌握汉字书写的多变形式。中国的书法充满了哲学色彩,一个汉字,读音和意义也许是唯一的,写法却可以丰富多彩。如“寿”字的篆体,多达百种,民间称百寿图。这样的作品具有很强的艺术性和交际性,不仅可作为工艺品进行装饰,还可作为礼物送给朋友。多变的汉字,可帮助学生在不同的文字上进行书写训练,在反复的提按和行笔过程中体会书体特点、提高书写兴趣。五、借助彩色变化,增强视觉效果。为了增强书法课堂教学的趣味性,吸引学生注意力,老师可对传统的书法学习方法进行创新。传统的书法主要是指用墨汁在白色宣纸上书写,也可考虑使用多种颜色进行书法学习和练习。如练习“花”的写法,我们就可以用各种颜色写出五彩缤纷的“花”字,学生根据自己的喜好选择彩色颜料,根据自己对汉字形、音、义的理解进行书写和创作,以增强惊艳的视觉感受力,提高多元审美情趣。六、艺术融合法。书法本身有很大的包容性,一个书法家就是一个综合素养极高的文化人,他们可填词,可赋诗,可绘画,可写联,可舞剑,可打拳,是生活的多面手。因此,可以将书法艺术跟音乐、剪纸等有机地结合起来。七、名作欣赏。在中国书法的海洋中涌现出众多书法家作品,老师带领学生欣赏、品味名家名作,可以使学生从中发现书法的整体韵味,体会其中的笔墨情趣及篇章结构。在感受、欣赏名家名作的同时,老师还可以讲述书法家的奇闻趣事。名作的欣赏不仅可以在课内进行,同时可在课外进行,如参观博物馆、参观书法展览,在活动中体验中华文化,体验书法魅力,增强学习者对书法作品的鉴别能力。八、因地制宜法。书法作品不仅是笔和纸的艺术,学生们可以充分利用现有资源和自然环境学习书法。如:用水在黑板上、地面上或在纸上书写,甚至利用工具在沙滩上、雪地里书写。这样的书法学习不但重复性强、成本低,而且贴近生活、亲近自然,对学生们来说更容易参与其中,充分发挥自己的想象力和创造力。总之,历史悠久的书法文化,丰富多彩的教学内容,生动有趣的教学方法,三者进行有效的结合,可培养学生们对书法的浓厚的兴趣,从而提高学生们学习书法的积极性。

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shengxj214

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31.现代教育技术开启幼儿礼貌教育新模式

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33.中职德育工作模式初探

34.让幼儿在行动中养成良好品质

35.对幼儿园德育工作的有效探究

36.初探幼儿“关爱教育”与德育实施研究

37.浅谈幼儿音乐启蒙教育的重要性

38.美术活动与幼儿社会性的培养

39.幼儿品格教育的实践探索研究

40.农村幼儿家长育儿观念的质性研究

41.幼小衔接视角下幼儿合作能力培养现状的研究

42.浅谈幼儿园教育育人为本德育为先的重要性

43.在美术教学中开启幼儿美的心灵

44.浅析“新八德”与幼儿德育教育

45.谈德育在现代幼儿教育中的重要性

46.简论日本学前的家庭教育给中国的启示

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51.幼儿园进行德育教育的重要性

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