小小兔121
浅谈现代简约风格造型在室内中运用论文
【摘要】建筑主要是以空间为主要物质形式,无论起居、工作、学习等,都需要一个适合的室内空间。在当今这个物质发达的社会,人们逐步认识到精神文化层面的重要性。如何将室内空间的功能性、艺术审美和简约造型创意结合起来,这是我们以后将要发展的方向。充分发挥简约造型的独特魅力,运用简约手法展现不同空间下造型的适应性。
【关键词】简约风格;造型;室内设计
一、现代简约风格造型的历史发展
20世纪90年代初期,简约主义慢慢融入室内设计领域,从而产生了简约造型。简约造型的特色是指三大构成中点、线、面及纹理、色彩、原材料精简,简约风格的造型对色彩、材料的质感都要求非常高。所以简约的造型设计往往能做到以少胜多,表现非常含蓄。通过简洁的造型表现形式来满足人们对空间环境那种舒适的视觉感及理性的需求。现代人们在这快节奏的生活环境中,希望得到一个安静、舒适、轻松、简洁的空间来调节烦躁的心情。
简约造型是一种意识的、有目的的创造行为,是指用一定物质材料(如石材、木、布料、瓷砖等)利用构成原理创造出一种简约而不简单及想象力丰富的形体。它的特征:几何线条流畅、色彩明快跳跃、比例合适、立面立体感强。简约造型设计其主要审美特征是直观具象性、瞬间永恒性、空间表现的差异性、凝聚的形式美。
二、现代简约造型在空间设计中原则
(一)合理的原则
室内空间简约造型设计应遵循一定的原则:简约造型在空间设计中合理性非常重要。
第一,需要考虑空间的性格。不同的空间造型具有不同的空间性格特征;第二,空间的充分利用。小空间的充分利用可使整个空间看起来舒适、整齐,并有紧凑感,使人感到亲切、随意:第三,室内的原体结构在空间基础上其实也是对空间整体的一种形式美,具有整体效果及审美效果。不同的功能要求相应的结构方法来提供适应的结构。不同的结构形式具有其独特的表现力;第四,运用空间的思维特征,步移景成的空间序列;第五,突出室内重点,掌握突出室内重点的一些方法,使室内空间层次统一和谐;第六,空间形态动与静。动与静的结合,共同形成空间形态的鲜明特征;第七,整体感的形成。在处理室内整体感时,必须要用到黄金分割法,必须有一部分处于主导地位,尽管要遵守形式美法则,做到有主从关系;第八,满足功能需求,不同的功能要求规定了不同的空间特征,功能与造型联系极为密切。
(二)整体的原则
室内空间的简约造型通过人们不断的认识、更新,更适合于人们使用。外观比较优美的造型,能够给人一种最大限度的满足感,提供人们物质及精神上的需求,从而体现出整个空间舒适性、有效性,形成一定的和谐气氛。室内空间的简约造型设计是一种形象的设计,如果只是注重理性的分析,对简约造型的设计来说是完全不够,要借助另一种思维——形象思维,以简约技术来展现,就会得到独特的简约造型创意,造型的特色就会一目了然。一切从空间出发,才能在设计中把握主流,才能赋予特色更高的意义。空间是人类永恒的主题,把握整体的室内简约造型原则才能不会产生杂乱无章的空间。并且整体的设计有助于我们更好把握整个室内的大的走向。
三、现代简约风格造型设计中的元素
(一)简约造型中线的运用
线是点移动的轨迹。几何学上的线只有位置、长度和方向,而没有粗细。平面构成中线是最具有表现力的简约造型元素,通过线的长短、曲直、粗细、虚实、深浅、色彩与肌理等多种形态的变化。在简约造型中给人视觉上产生方向感、位置感、稳定或动态的感觉。线通过不同的形式表现能给人不同的视觉感,同时不同的排列、不同的方向都会产生不同的视觉感。在简约造型中线是相对视觉特征的空间视觉构成单位。
简约造型中的直线分为平行线、垂直线、倾斜线等。直线是最简洁的形式中表现无限的张力和方向,明确、简洁、爽朗、锐利,在心理影响上更为简洁和直接,其形象心理具有男性化的特征。水平线容易让人联想起地平线、水平面等自然界的特征。“平”构成了水平线的基调,所以它给我们稳定、庄重、静止、平和、永恒等意味。当水平线两端无限延长时,它富有宽广、深远的心理感应。倾斜线让人联想到屋顶的斜梁,整个空间不停往上升的状态,给人一种不安定的和不停延伸的感觉,斜线的顶端是向上冲刺及斜线的下端向下冲刺的感觉,从而倾斜线的运用可大大增加简约造型的丰富性、舒适性,从而活跃空间气氛。垂直线给人联想起自然界的松树、旗杆、边防战士,有严肃、崇高、坚挺之意。它正好与水平线构成直角,成为简约造型结构的基本框架。垂直线具有崇高与庄重的性格。水平线和垂直线的交错、组合形成了简约造型大大小小的界面。
粗直线和细直线是简约造型中自身形态的一部分:粗直线给人一种厚重,富有强大力量:细直线给人一种纤细、敏感,具有神经质的倾向。
(二)简约造型中面的运用
面是通过线的移动轨迹产生的,在几何中定义,只有宽度、长度,而没有厚度,是体的表面。具有一定的形状。在简约造型中面的存在方式是多种多样的。比如项面、柜体立面、墙体立面。
直线型的面,即由直线构成的面。具有与直线相近的特征,随不同的具体面形表情又有所不同;曲线型的面,具有与曲线相近的特征,柔和、轻松、生动而富于变化i不规则的面和偶然性的面,面的表情更为灵活多变。
根据自身形态构成面又分两大类:一是实面,二是虚面。实面是指有明确形状的能实在看到的;虚面是指不真实存在的,但是通过一些功能设计而能让人们感受到,比如榻榻米,它由点、线构成的面。
(三)简约造型中色彩的运用
简约造型设计的其中一个问题——配色问题,这是简约造型效果优劣的`关键,孤立的颜色无所谓美或不美。在色环上处于对立地位形成一对互补色的那些色相是非常协调的。色彩相近的协调固然能给人一种整体和谐的感觉,但跟对比的协调对比起来,对比的协调更让人感觉到视觉的冲击感强,在不同的空间中根据业主的爱好选择适当的调子。其注意一点:在简约造型中运用到黄金分割法时候大块的要用主调,小块的要使用明亮的色彩来搭配互补,整个造型的颜色纯度可以降低。颜色的种类不宜超过三种。
四、实例分析
本方案的设计风格:现代简约风格,对于三口之家居住非常合适。简约风格在装修市场存在很多年,依旧在装修的市场上保持强大优势,这是因为人们在装修过程中总是希望能够有一个合理的价格及感觉到在使用功能上的舒适性,同时也能让人体会到简约的味道。而现代简约风格不单单注重空间的使用性,同时能够更好去考虑符合当代人追求的物质文明、精神文明,比较符合当今人的生活品位。其中电视背景墙运用了黄金分割法给人一种肃目、崇高之感,坚强、直硬、固执而倔强。电视柜就是由直线构成的,给人一种明确、简洁、爽朗、锐利。主人房是休息的空间,所以房间要从简,这样会给人一种舒适的感觉。床头背景墙用柚木加壁纸组成一个造型,背景墙的壁纸必须是深色,这样才能把一个造型做好。电视墙直接用暖色的壁纸贴,加一个简约的电视柜造型,电视柜里面附加了灯带。
本文系统介绍了现代简约风格设计的概况,以及现代简约风格造型在背景设计中的运用,从简约造型中的线、面、色彩、材质来分析这些要素的重要性。
参考文献:
[1]万征.室内设计[M].成都:四川美术出版社,2005.
[2]朱华.构成设计:色彩篇[M].武汉:武汉理工大学出版社,2005.
[3]郭泳言.室内色彩设计秘诀[M].北京:中国建筑工业出版社.2008.
小梅子zh
在景观设计中,园林石有点缀、美化景观的作用,其自身也有一定美感,因此在各种设计中总是可以见到它的身影。园林石不仅作用广泛,而且也是中华赏石文化的一个重要组成部分,有着悠久的历史。
那么园林石中常见的 太湖石 又是怎样的一种美呢?
浅谈太湖石
太湖石,又名窟窿石、假山石,是石灰岩长期经受波浪的冲击以及含有二氧化碳的水的溶蚀,在漫长的岁月里,逐步形成的。其形状各异,姿态万千,通灵剔透。
太湖石的色泽以白石为多,少有青黑石、黄石。尤其黄色的更为稀少,故特别适宜布置公园,草坪,校园,庭院旅游景色等。有很高的观赏价值。
太湖石因产于太湖而得名,为我国古代著名四大玩石之一。广义上来说,也把各地产的由岩溶作用形成的千姿百态的碳酸盐岩统称为"太湖石"。
太湖石的特点
太湖石为典型的传统供石,以造型取胜,“瘦、皱、漏、透”是其主要审美特征,多玲珑剔透、重峦叠嶂之姿。
太湖石分类
太湖石分为水石和干石两种。
唐吴融的《太湖石歌》中:"洞庭山下湖波碧,波中万古生幽石,铁索千寻取得来,奇形怪状谁得识。" 生动描述了水石的成因和采取方法。
而干石则是4亿年前形成的石灰石在酸性红壤的历久侵蚀下而形成的。
然而因所处位置和特征略有不同,太湖石又被做出了另一些分类。
江苏太湖石
江苏太湖石指江苏太湖产的石头,多窟窿和褶皱纹理,可造假山,点缀园林庭院等人文景观
苏州五峰园
浙江太湖石
由石炭系黄龙组与船山组、二迭系栖霞组、二迭系长兴组、三迭系青龙群等碳酸盐岩形成。
安徽太湖石
安徽太湖石指安徽太湖石基地的太湖石。
唐尧奇石
保定唐县一代的太湖石,因唐县属于唐尧文化,故在唐县的太湖石又被尊称为"唐尧奇石"。
房山太湖石
房山太湖石,也称北太湖石,产于北京市房山区周口店地区。该石形状和南方太湖石相似,具有太湖石的涡、沟、环、洞的变化。
五井太湖石
五井太湖石主要分布在临朐县五井镇政府驻地以南的山地丘陵中,主要以莲花山为中心。
太湖石石景艺术
太湖石与传统赏石文化
中国有着悠久的石文化历史。宋代以降,以杜绾的《云林石谱》为代表的一批品石专著相继问世,其中不乏单独论及太湖石的品石著作,大诗人兼赏石家的白居易在《太湖石记》中也指出:“石有聚族,太湖为甲,罗浮、天竺次焉。”
由此发端,各种以太湖石为主的石评层出不穷。而前人对于以太湖石为代表的具体石评,主要集中于米芾所流传的四字诀,即瘦,皱,透,漏”。经过后人的补充和演绎,“四字诀”从最初对太湖石的品评逐步形成为一系列的品石审美标准。
太湖石与山水画论
中唐以来,太湖石成了文人墨客笔下的常客,许多画中都可以寻觅到它的身影,诗文赞颂也是不可胜数。
从《宣和睿览集》的祥龙石图开始,太湖石不仅作为中国绘画创作中一个重要的素材,更成为画家笔下创作的主体。画家朱耷精于画石,其《湖石双禽图》中对湖石的描画已得心应手,寥寥数笔却缘心立意。
除了在早期单独描绘山石的绘画作品中寻踪觅迹之外,后期诞生的山水画及山水画论对太湖石品鉴及园林中的应用也有着深远的影响。
太湖石与传统掇山叠石
太湖石置石立多卧少,以特置峰石最为常见。因形就势,追求自然天成之趣,且用石简洁,择要处而缀之,最忌石多而繁琐。
太湖石作峰石有两种形式:一是独块的,下面配自然石座;另一种是由二、三块或多块纹理相似的峰石拼掇而成。单块的湖石立峰一般都具有险峰的意态,给人以峰高插云的幻觉。
太湖石的散置石组其布置原则,可归纳为主从相随、顾盼呼应。成组列布的太湖石配置,既保证了整体的统一协调,又强调部分间的对立和呼应变化。与特质峰石相异,太湖石的散置石组更注重功能上的实用性,强调与建筑、植物、水体的结合。
太湖石掇山,指在有限地域内,与建筑物或与水体紧密结合,或于庭院中点作小景的假山作品。江南地区的聚集了不少太湖石大假山的佳构杰作,如扬州个园的湖石假山,俗称“夏山”,富有灵巧而浑成之美,中空而外奇之趣。
还如环秀山庄所做的太湖石大假山,其整体富于气势,而局部处理亦精致细腻。占地虽只半亩,却把自然山体的形象“移天缩地”地集纳在有限的空间里,表现岀高峰、危径、飞梁、绝壁、泂壑、石室、涧谷等多变的山水形象。
自然与工巧,互为依存,缺一不可。太湖石石景艺术之所以恒古不朽,其功绩在于兼具山林之美,自然与工巧并重。山川与造园叠山家神形交融,最终神合意连,“神遇而迹化”,这也是太湖石石景创作的最高境界。
太湖石的独具神韵,使得它在历史长河中脱颖而出,被人们所喜爱。而随着时代的发展,园林事业的进步,太湖石在人们视线中出现的次数越发频繁,他的美学价值也被越来越多的人所发现,这无疑是太湖石在历史舞台的再一次展现机会。只是,太湖石属不可再生资源,在对石材需求日益增长的今天,太湖石的资源情况已经不容乐观。所以,希望在喜爱和欣赏太湖石的同时,我们也能为其发展作考虑,在挖掘,评价,应用新的石材方面多下功夫,不过度开发太湖石,让这奇异动人的太湖石继续谱写其历史。
参考文献:姚文彦【江南文人园林中的太湖石石景艺术研究】
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