新闻摄影论文

企业新闻照片的拍摄技巧分析论文

一、企业新闻照片对企业的重要作用

1.企业新闻照片是加强企业内部宣传的一个重要手段。企业宣传工作是向企业员工传播企业文化，让更多企业内部的员工能够充分了解企业的文化，让员工拥有归属感。利用新闻照片来展现企业的生产经营、文体活动和技能比赛等内容，较单纯使用文字报道更能产生视觉冲击。因为照片可更加直观地反映大量信息、更加真实，同时也能让不同的员工产生出不同的想象。所以，新闻照片是企业宣传工作的一种非常重要的形式。

2.新闻照片是记录企业发展的重要资料。企业新闻照片可以记录生产和公关的状况，是企业发展历程的重要史料。通过这些照片能够更加生动形象保存下企业发展历程，也能为企业重大决策提供重要参考信息。

3.新闻照片是对职工进行教育的有效形式。通过一幅幅照片的展示既丰富了企业文化氛围，又让员工们了解自己的生产生活，鼓励他们积极生产，热爱生活，同时对优秀人物以及产品的展示也能让职工在浏览后受到深刻地教育，从而严把质量关，做好自己的工作，这对职工以及企业都是具有十分重要的意义。

二、拍摄好企业的新闻照片应该按照以下几个方面进行

1.拍摄企业新闻照片要计划和有组织。有组织有计划地进行拍摄才能把客观事实更好地展现在读者的面前，突出主题，吸引读者和引导舆论，以此产生一种良好的宣传效应。在拍摄之前，首先要找到企业新闻点，了解企业员工当前所关注的内容，结合企业新闻点，明确企业新闻照片的主题。其次，分析与研究，在明确拍摄主题后，应该深入分析企业新闻素材，明白拍什么和怎样拍，在拍摄中要注意哪些细节，以此明确拍摄切入点。特别是对一些重大会议或者重大活动企业新闻照片的拍摄，事先要进行踩点，并收集相关的资料，预想拍摄的角度以及内容等，做好相应的准备工作。企业新闻照片和其他新闻照片最大区别在于，其带有大量使读者一眼就能看能懂的信息，这些信息一般是指事件、时间、结果、地点、原因以及人物等，即新闻的六要素，比如在拍摄大型活动或者会议照片的时候，摄影记者均会聚焦于主席台前来进行取景，以此直接拍到活动会标或者相关的出席人员，通过这两点就可将新闻的要素反映出来。因此，在企业新闻现场取景时，摄影人员应该考虑到如何在有限框架内，获取最为丰富的相关信息。

2.注重真情实感的表现。企业新闻照片还有一个重要的特点就是贵在真实，不仅要求其所报道的企业新闻事实的准确和真实，同时还要求其所表现出来的企业新闻形象必须逼真可信。不管一幅企业新闻照片的内容是多么重要，若其形象失真，也会失去生命力与感染力。

何谓照片形象表现力，即形象表现企业新闻主体的一种能力，简而言之就是可否将企业新闻景物的真实性鲜明反映出来的一种能力。比如在室内拍摄，若只用闪光灯简单正面一闪，那么其结果为主体照亮，而周围一篇漆黑，严重破坏了现场真实光线的气氛，因此为了将室内环境气氛真实地表现出来，在进行室内拍摄时，最好利用现场的自然光来进行拍摄。

要想确保其形象的真实，不仅仅只是依赖于摄影技术，关键还在于对企业新闻形象的调查与研究。由于企业新闻摄影基本特点是新闻现场形象纪实，因此，在拍摄时，不仅要重视调查研究企业新闻的事实，同时应该注重调查研究企业新闻的形象，在确保其报道事实真实的同时，还要确保其表现形象上的真实。在拍摄过程中，摄影人员应该深入现场，反复仔细观察与研究要拍摄的新闻场景以及新闻人物，及时了解和掌握该活动的变化规律，这样才可做到去伪存真和去粗取精，选择最富有本质特征的典型瞬间形象来加以表现。其中在拍摄人物的时候，应该将人物在特定企业新闻场合中所表现的真实情感呈现出来，而在拍摄物时，尽量将企业新闻场景中真实的环境气氛表现出来。一般情况下，在拍摄时，应该以主体人物眼睛作为聚焦点，要注意正面反映人物活动与场景，不可从背面拍摄人物，以免导致焦点的丢失，善于捕捉最能反映事件真实性的各种场面，尽量拍全主要的人物以及物件，以免在视觉上造成一种残缺感，对广角取景进行合理地应用，在视觉上给人冲击，以免照片平淡无味。通过真情实感所拍摄出来的照片，让企业员工更能体现到企业的企业文化的真实，让他们感到这是一个实实在在的企业，并非一个弄虚作假的企业。

3.从动态中来进行拍摄。企业新闻照片应尽量在企业新闻对象自然活动的状态来进行拍摄，这样才可将照片拍活，使其更加具有生动感。在当前的摄影中，越来越强调抓拍，抓拍不仅能够将照片拍得更加真实自然和生动感人，同时还便于将现场的气氛与人物情感真实地表现出来，这种拍摄方式是一种动态的拍摄方式，满足企业新闻摄影的一般规律。在拍摄企业新闻照片时，如何进行抓拍，笔者认为必须要具备三个方面的条件，其主要如下：

第一，在拍摄之前，必须对拍摄场景以及事件进行了解，这样才可将最具表现力的瞬间形象抓住，根据企业新闻报道的需求，有选择性地抓拍。

第二，要具备强烈的企业新闻敏感度，这样才有可能在企业新闻现场做出正确且迅速的判断，及时抓拍真实动人的这些瞬间形象。企业新闻敏感不仅取决于摄影人员的政治思想素质，同时还取决于其企业新闻业务素质等。由于行业与企业性质的不同，使得摄影人员对于企业新闻事实的取舍也均会有所不同，而这也使得其企业新闻敏感不相一致。抓拍照片可以是反映事物本质的真实形象，同时也可是反映生活中一些假象，其抓拍的关键就在于拍摄者自身的立场、思想方式以及观点等。此外，摄影记者自身的新闻敏感度还和其所掌握的业务知识以及能力相关，在拍摄照片之前，首先必须要明白何谓企业新闻，如何抓住企业新闻以及如何形象地将企业新闻表现出来等等，通过形象的'照片来报道其新闻。

第三，熟练掌握摄影的基本功能，这样才可在不同特定的企业新闻现场来进行抓拍，而这也比"艺术加工"要难得多。如在企业新闻摄影过程中，应该结合企业目前的中心工作以及其实际工作情况，拍出准确、新颖且具有特点的企业新闻图片，并且还应该追踪敏感和热点的企业新闻，这样才能使其拍摄的企业新闻照片更加吸引人。

在实际拍摄过程中，为了企业新闻照片整体效果以及其事后所产生的影响，往往在拍摄的时候，需要进行一些调整或者引导，比如被摄主体原有的位置不便于其拍摄或者现场物品摆放比较凌乱时，摄影人员可实时引导或者提醒。同时在拍摄过程中，由于光线或者视角等一些客观因素的影响，造成一些企业新闻照片不如人意时，可实施相应的后期处理，其采用的方法主要为裁剪与色阶的调整。此外，企业新闻照片还应该配备相应的文字说明，文字说明，可有效弥补画面对于揭示企业新闻事实的不足和欠缺，便于引导企业内部员工进行阅读，从而达到其企业新闻照片报道的目的。

三、结语

综上所述，企业新闻照片既是企业文化建设的重要宣传手段，又是激励员工为企业发展献身的动力。因此，在拍摄企业新闻照片的时候，必须要掌握新闻摄影的基本特性，即形象性、新闻性以及真实性等，从而提高新闻照片的生动感、新鲜感与真实感，吸引更多的读者，这不仅仅是提高企业新闻照片质量的一个重要环节，同时也是目前企业新闻摄影发展急需解决的一个问题。

张德智1982年高中毕业参加工作，在新疆兵团农场工作之余总爱拿起手中的笔写身边人和事，当年10月第一篇稿在当时兵团党委机关报《新疆军垦报》刊登后便一发不可收拾，认认真真当起了一名基层业余通讯员，由于能写会画，工作出色，1985年调入团机关从事专职新闻宣传工作，在此后几年中虽又先后担任过其它行业的工作但新闻这一行却从未放弃过。在完成大量的文字采写工作的同时他总感到还缺少点什么，在新闻工作中，他发现报纸具新闻的两重性即可以以文字的方式对新近发生的新闻实事进行报道也可以通过图片的形象新闻来报道，而相对来说二者互有长处可以起到互补的作用，于是他决心两条腿走路，学摄影。当时团场的条件比较艰苦，新闻宣传只有一支笔，一张纸，为迅速掌握摄技巧，宣传科仅有的一台120胶片照相机是唯一的“宝贝”，一般人还不能轻意使用。为能用上“宝贝”他先购回大量的摄影书籍，在初步掌握了理论知识后他又虑心向团场的一名“老摄影”请教暗房知识，他的这种精神感动了科室的负责人，终于同意让他使用这台120相机。有了这台相机后张德智在新闻道路上又多了一条腿，跑的也就更快了，他拍摄的图片先后上了《石河子日报》、《新疆日报》、《兵团日报》、《农民日报》，在当地也成了一位名副其实的农工记者。管一幅幅新闻图片见诸报端，但他始终觉得还缺乏深厚的理论功底，为进一步提高理论水平，1993年新疆广播电视大学首次开设摄影专业大专班，得知这一消息后，他毅然报名参加考试并被录取，二年的专业知识学习使他在摄影理论知识上有了进一步的提高，毕业的当年他调到石河子日报成为党报的一名专职记者。勤奋努力成为了一名党报的专职记者后张德智更把腔的热情投入到党的新闻摄影事业工作中，每天一大早就外出采访、拍片，下午回到报社后就一头钻进暗室里冲片、洗片，每天工作十几个小时。那时他才30出头，干起工作来不知什么叫累。在这段时间里，他的新闻摄影也正是由于他的苦干才一步步走上正路、有了较大的长进，他拍摄的新闻照片也由起初的注重新闻性发展到既要突出新闻性同时更加注重图片的构图、画面的美感、形象性和画面的视觉冲击力。进入报社当记者时张德智的主要采访任务是负责农业新闻的采访报道，跑农业采访是个苦活，为了捕捉到鲜活的新闻，一年中他70%的时间都在团场连队的农家和庄稼地里，在完成大量文字新闻的同时，他也拍摄出了一幅幅农家味很浓的新闻图片：《种田人用上对讲机》、《玛河之子》、《炮台红甜瓜俏走香港》等反映农场人生活动的新闻组照在新闻一版和头位置刊用，在社会上得到了很好的反响，更受到当地职工群众的欢迎。报纸不惜版面，大篇幅采用组图形式反映基层农工生产生活的新闻图片受市委主管新闻宣传领导的好评：“地方小报把镜头对准基层，篇幅之大另人耳目一新，是一种有效的创新办法，值得提倡”。在从事新闻摄影的实践工作中他也更加认识到新闻摄影的重要性，工作之余他也把精力全投入到新闻摄影探讨之中。在获取了大量的实践工作经验之后，他也开始拿起手中的笔把积累的实践经验转化成理论的认识，并先后写出了《论经济新闻的视形象》、《报纸需要图片编辑》、《关于隐性采访应把握的尺度》等多篇论文分别在《中国地市报人》刊用和新疆新闻摄影年会论文评比时获奖。在此期间他拍摄的《种稼汉与大哥大》、《王东林和十名下岗工人》、《院士探家》、《玉米霉烂谁之过》、《野生大芸在呼救》、《三轮车夫的一天》等十多幅新闻摄影作品分别在历届新疆好新闻、中国地市盟报新闻摄影评比中获一、二、三等奖。从业余记者、记者、编辑干起， 2002年担任记者部副主任，一直自称为“半桶浅水”的张德智可谓一步一个脚印，步步坚实。翻开他10余年的新闻经历，无论是1998年深入抗洪抢险一线，还是独自一人冒险进入古尔班通古特大沙漠深处用镜头揭露沙漠植被破坏者的丑行，还是冒雨进山采访牧区玉米烂场事件真相、还是在寒风中跟随三轮车夫用镜头表现下岗工人自强不息的精神面貌……抑或通过这一个个不同经历、不同人物、不同事件的采访过程中，在他身上集中突出的是四个字：爱岗敬业。张德智说的最多的一句话是：经历是最宝贵的财富。作为石河子日报的一名骨干记者，受地域限制，按理跨省出市采访活动不多。可张德智却总是找准每一次机会走出去，哪里有新闻，他就往哪里跑，一年四季，马不停蹄，捕捉一个个闪光的新闻镜头：1997年7月地处兵团农八师144团的洪沟水库发生特大洪水灾害，接受到采访任务后他在灾害发生的第一时间搭车赶往抗洪第一线和参加抗洪的1万多军民在凶猛洪水中渡过了4天4夜，为了保护相机他用塑料布裹住相机，自己却跳入齐脖深的洪水中采访拍摄，在完成了所有拍摄任务后回到报社已是夜晚，但他却一头钻进了暗室冲片、洗片、扩片，虽然很疲惫但看到一幅幅被定格的惊险的抗洪画面时，他忘记了一切。《眼睛盯着洪水，心中想着人民》、《洪沟作证》、《较量》、《惊险一刻》、《灾后见闻》等一幅幅现场感极强抢险场面都被他在瞬间定格，在报纸上以整版的篇发出后在社会上产生了较好的反响。1999年为拍摄一组反映下岗工人自强自立精神面貌的照片，他和另一名记者在2月的寒风里跟随一名下岗后蹬三轮车的工人进行踪采访，为详细反映这位工人的生活情景，他早晨6点天不亮就来骑车来到郊区这位工人家中，他举着相机从这位工人出门那一刻拍起一直到他上街拉人、吃饭、和一帮蹬三轮的哥们聊天说笑等全被他用镜头记录下来，图片不仅从一个人反映出了一个群体的向上的风貌，而且从侧面反映人在逆境中昂扬乐观的拼搏精神。这组照片登出后在社会上反应很好，当年在自治区新疆摄影协会和劳动保障厅联合举办下岗再就业评比中获一等奖。当记者要敢于直言用镜头揭露社会丑陋现象，1998年为揭露采挖沙漠大芸团伙疯狂破坏沙漠植被的行为，张德智只身一人来到沙漠深处通过朋友作向导，来到古尔班通古特大沙漠腹地寻找到挖大芸者的窝点，用真实的画面语言大胆揭露了破坏者的行为以及对沙漠生态所造成的破坏。报纸以整版刊出后，引起当地党委的重视并制定出相应的防护措施。森林公安局通过报纸上图片提供的信息重拳出击最终使这些团伙受到法律的制裁，破坏沙漠生态的现象得到制止。永不满足近两年来他更忙了，身上的担子也更重了，担任了记者部副主任后，他还分管报社记者新闻图片具体工作，自己要干还要带着大家干，在报社领导的大力支持下，他和全体记者两手抓两手都硬，一手握笔一手拿机策划拍摄出了一大批受到好评的新闻图片。2002年9月，在第十二届“新疆新闻奖”报刊使用图片评选会上，石河子日报选送的图片、图片版面和新闻摄影论文共计获得8个奖。为再创佳绩，2003年年初他和报社领导、采编人员就未雨绸缪，制定计划，加强采编策划筛选题材，并形成采编人员、特约记者和通讯员联手创优的新局面。一大批优秀新闻摄影作品见诸报端：仅八月份到九月初，《荒漠植绿人》、《“三个代表”就是好》、《我国第二大沙漠出现大片湖泊湿地》等系列组片频频见诸《石河子日报》要闻版。2004年度中国地市报新闻摄影奖评选揭晓，《石河子日报》选送了22件作品参赛，其中《西北最大的赛马场上演“那达幕”》、《心中那座永远的中碑》、《北疆大面积植长绒棉获得成功》等8件作品分获得银奖和铜奖。让记者从繁忙的事物中解脱出来，少一些盲目的奔波，多一些理性的思考。人人动手，多写有理性思考的文章，多拍一些有思想的图片。这是他对自己及和他一起共事的记者们的要求。他深知数字化摄影的普及和高智能化器材的发展已经为摄影记者创造了良好的前提条件，但在未来的新摄影竞争中，记者的敬业态度，奉献精神以及摄影技能才是成功的关键，他决心加强学习，扎实工作，多出精品，跟上“读图时代”的步伐。

纪实摄影在将来是否具有延用性  一、前言   纪实摄影是借助摄影技术对理想社会进行记载和诉求的摄影方式，其摄影素材来自于真实的生活。进入21世纪后，摄影既要保持传统，又要开拓创新，既要尊重权威，又要张扬个性，导致很多现代潮流作品在制约中失真，相对的纪实摄影延用性遭到了质疑。在摄影技术已经突飞猛进的年代，人人皆可摄影，但构图的精美，曝光的精确，似乎都替代不了相片本身传达的情绪和思考。这就是纪实摄影会持续到现在甚至一直发展的原因。本文将从摄影具有历史性永恒价值、真正的摄影正在消逝、探索纪实摄影真实性、是否可以替代、纪实摄影的重要性、推崇纪实摄影的原因以及为什么会传承下去七个点进行分析。 二、正文 1.纪实摄影永远不会过时，是一切摄影的基础。纪实摄影具有历史性的永恒价值。（1）李舸：摄影记者可能会消失，但有思想的摄影人永远不会消失。 （2）李泛老师曾言：我期待通过摄影，我们能够达成一种共识，那就是当代影像应当记录时代，为时代留影，能够充分表达一个摄影师对当今摄影影像的在认识和在提升。 （3）彼得.亚当斯：“好的照片在于情感的深度，而非景深。”   2.真正的纪实摄影正在消逝   随着纪实摄影边界逐渐崩溃，纪实摄影的未来会是怎么样的呢？是否会如“直接摄影”消融在整个摄影话语体系中。（1）如今纪实摄影的真实性     张杰在论文《浅析纪实摄影的网络传播——以腾讯网《活着》栏目为例》中写到“纪实摄影的真实性不仅要追求单张图片的真实，更要追求呈现的整体社会景观的真实。媒体扮演着社会安全阀的角色，不同的观点、见解，对于事实的不同立场、态度，都能够在一个既有传统媒介身影、又有新媒体声音的媒介系统里被呈现和倾听，证明了社会心态的包蕴与宽容，社会结构的弹性与柔韧。⑥纪实摄影的网络传播也是一种解压宣泄行为，存在非理性特点，负面信息过度集聚使社会减压发生变质，将社会问题无限放大，误导受众对社会形成错误的心理认知。“告诉你一个活着的世界，一个光与影交织的故事。时代变迁，百姓沉浮，都自这微小的孔隙中渗透出来，终绘成中国民生万象图”，《活着》的开栏语表明该栏目旨在记录民生万象，而不是民生苦相，负面内容过多已违背了当初的立意，绘制了虚假的社会景观。”                    摄影作品《活着》，摄影师李晓威（2）纪实摄影的替代产物     未来的情形可能是这样的，纪实摄影未来会在专业摄影领域继续存在，但在一个普遍层面来说，它基本会被短视频替代。这是刘慈欣的小说《三体》里面的一句名言，意思是说，消灭你的敌人，往往不是你的对手，而是无关领域冒出来的外来客。（3）纪实摄影背后故事可查性     在《摄影笔记》的每日一条摄影新知中写到“纪实摄影摆拍造假无辜、无奈到无耻，这病咱要抓紧“治”！”“用摆拍冒充抓拍，是欺读者，这叫“恶意摆拍” ”3.摄影发展日新月异，想要摄影作品走入人的内心，还是需要回归到本质的属性，记录事物。用真实性充分展现摄影作品魅力以及价值。纪实摄影作品是所有摄影作品的基础，所以在未来有非常大的延用性。（1）纪实摄影的重要性 著名战地记者罗伯特·卡帕对摄影的论断：「照相机本身并不能阻止战争，但照相机拍出的照片可以揭露战争，阻止战争的发展。」罗伯特·卡帕是20世纪战地摄影记者中最著名的一位，参与报道了包括西班牙内战、二战、第一次中东战争等几乎所有当时的重要战争。通过凝结「决定性瞬间」，他的作品真实再现了战争的残酷和暴戾。提到罗伯特·卡帕，大多数人会联想到他著名的作品之一《战士之死》，在枪林弹雨的战争中抓拍到了共和士兵死亡的一瞬间。由此25岁的卡帕也被欧洲和美国的许多杂志社称为世界上最伟大的战争摄影师。摄影作品《战士之死》，摄影师罗伯特·卡帕，1936年（2）推崇纪实摄影的原因 纪实摄影能够在全球范围内发展起来的最为重要的原因就是， 人们想用它来美国尤金·史密斯用四年的时间对日本九州的一个小渔村汞中毒事件进行了拍摄。小渔村由于受到附近企业的废水污染， 村子里大部分村民出现了汞中毒现象， 有成百上千的人丧失了宝贵的生命。史密斯意识到了这是对人们在破坏环境方面最好的警醒， 所以用镜头记录了村里的人们凄苦的生活， 用图片表现出了环境污染给人类带来的灾害。在整个选题拍摄过程中，他不仅记录客观事实，更通过图片和文字表现出了人的勇气和人性的力量。“摄影充其量只是一个很小的声音。但是有的时候，一张照片，或者是一组照片，却能够引发我们的责任感意识。也许我们中的很多人因此而受到影响，他们要找出什么是错的，要找到通向正确的道路”。尤金·史密斯 于1974年这样写道。摄影作品水俣湾 ，摄影师尤金·史密斯 ，1971年（3）纪实摄影的持续发展     对于广大新闻摄影工作者来说， 具有非常重要的意义， 而且是一项重要且迫切的任务。巴尔特曼茨拍摄了很多广为流传、震撼人心的苏军“二战”照片。在1942 年拍摄这张半抽象的《进攻》时，巴尔特曼茨运用了苏联现代摄影中的几个标志性元素，例如将动态场景模糊化以及从低视角仰拍主体，以此来突出人物的精神面貌。这张照片一看就知道是反映战争场景的，但是它又会随着时空的转换带给人不一样的感受。 “我们拍摄了很多让人类悲伤、痛苦的重大事件，像战争、火灾、地震和杀戮。其实我们也很愿意拍同样拍同样高质量的与幸福、快乐和爱相关的题材。但是，我认识到，这是困难的。”摄影作品《进攻》，摄影师巴尔特曼，1942 4.结论   纪实摄影作为摄影的基础，可能随着时代的进步而创新，但永远不会过时，一直具有沿用性。本文以从李泛、李舸、罗伯特·卡帕、的名言说明摄影是一切摄影的前提基础；反方面从张杰的论文、小说《三体》、《摄影笔记》说明现代纪实摄影的背后故事虚假性，是否可查。以及通过《战争之死》、日本九州小渔村事件、摄影作品《进攻》来证明纪实摄影是以记录生活现实为主要诉求的摄影方式，素材来源于生活和真实，如实反映我们所看到的，因此，纪实摄影有记录和保存历史的价值，具有作为社会见证者独一无二的资格。参考文献 1.姚成丽，《纪实摄影的力量》［M］，浙江摄影出版社,2014年12期 第177页 2.李成辉，《纪实摄影的记录性探析》［M］,辽宁大学学术视点，2020年9月 3.夏洪波，《浅谈纪实摄影的人文情怀》［J］,山东轻工业学院光影艺术，2011年9月，130-131 4.潘科，《中国纪实摄影现状分析》，现代摄影网，2014年8月29日 5.李林芳，《网络摄影作品造假以及危害剖析》，2015年 6.徐云，《探究纪实摄影的意义与重要性》［J］,传媒论坛. 2020年15期 第144+146页 7.顾铮，《纪实摄影：人类独特的记忆方式》，《社会观察》2014年第十期 8.巩聪聪，《融媒时代,新闻纪实摄影人的守正与创新——2020年山东十佳新闻摄影记者、纪实摄影师评选综述》，《青年记者》. 2020年15期 第113页