内涵帝在此
赏析《一剪梅 》（李清照）\红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作。词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇，上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。意境清凉幽然，颇有仙风灵气。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了幽美的抒情基调。 接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。接以“雁字回时，月满西楼”两句，构成一种目断神迷的意境。按顺序，应是月满时，上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来。“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”，又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，无时无刻不萦绕于词人心头。 “花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以凄凉无奈之恨。 下片自此转为直接抒情，用内心独自的方式展开。“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。 “ 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”三句最为世人所称道。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，在艺术上具有很强的吸引力。当然，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。
花花要减肥
李清照特长写词，早年曾写过一篇《词论》，提议词"别是一家"的说法，是宋代重要的词论。李清照的词，具有女性独占的细致，这使她成为婉约派的代表。这位南北宋之交的词作大众，其词的内容固然没有脱节恋爱与离愁别恨的古板范畴，但在南渡后，她的词更多地展现出对国度、人民和个体境遇的深沉悲伤。她的词对女性心里天下的严峻而深刻的描述，于含蓄细致中一洗以往词作的妩媚不实的氛围，给词坛带来狷介的意趣、淡远的情怀、空灵的意境，使她最终成为宋代词坛的卓越女作家。古板上对李清照词的研讨，都以赵宋南渡为界（1127年）分为前后两期，并在此基本上讨论李词品格的演变。后陈祖美师长在《李清照评传》中又提议了三期说，即赵明诚"露台之遇"前为第一期，从赵"露台之遇"到赵宋南渡为第二期，以后为第三期。但是无论是"二期说"依旧"三期说"，分期依据上都存在题目。笔者剖析了李清照的词作和生存履历，以及古人对李清照的研讨成就，以为李词应以赵明诚"露台之遇"为界分为前后两期，前后期词风既有很大的不同性，在某些方面又有前后融会的一律性。一古板的"二期说"主要是创建在这样的立论基本上的，即以为李清照在前期处境优秀、伉俪相得，白璧微瑕的是夫妻小别，只是到了后期受到国破家亡之痛，作品才变得哀婉凄惨，并具有爱国主义和讽政色彩。这有悖真相，是对李清照词作的误解。李清照的词并非从南渡以后才变得凄切悲切。比如，她三十八岁时（1122年）所作的《蝶恋花》：这首词基调可谓凄入肝脾，哀感顽艳，较之易安居士南渡后的词作，此中悲凄并无不足，但按"二期说"，此词应归入前期。其他与此作同时的作品如《凤凰台上忆吹箫》、《念奴娇》、《声声慢》等作品内容都绝非是夫妻小别之作，此中并非少妇闲愁、伤春悲秋之情，而是透露出一种身陷绝境般的悲凄。假使将这些诗作归入前期，那么以哀婉凄惨作为分期准绳，显然就显得依据不敷。而陈祖美师长的"三期说"，显然依旧受了古板"二期说"的影响，它实质上是把前期又分为两期，这样的分期办法，依据也不敷。笔者以为，李词依据其词风的显然改变，可依赵明诚"露台之遇"为界分为两期，前期为内室少女少妇词，高兴、明快、偶然闲愁。后期因情变、弃乡、夫丧而转为凄冷悲切、愁情满怀的作品。从作品上来看，三十八岁前后所作的《蝶恋花》（"泪湿罗衣脂粉满"）、《声声慢》、《点绛唇》（"寂寞深闺"）、《念奴娇》，《凤凰台上忆吹箫》等词当为李词词风转变的分界。二在研讨李清照词作的论文中，叙述李词前后期相异的许多，但看待其前后一律性则言之甚少。然而,固然李清照前后期词在品格上、情感上有了很大的改变，但是稍加剖析就不丑陋出此中有很多前后连贯的相似点。最终，李清照前后期词都具有情感剧烈豪爽的特点，然而表达这种情感的体例又不是产生似的呼叫招呼，而是很认真技能和形态的。如前期词《点绛唇》：蹴罢秋千，起来慵整，纤纤手，露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。这首小词，描述少女好奇而羞涩的情怀，情感质朴真挚，作者用"溜"、"走"、"回首"、"嗅"四个行为，把一个青春少女这种情怀维妙维肖地描摹出来。后期词情感则特别加倍豪爽，如《蝶恋花》词中"四叠阳关，唱到千千遍"句，阳关本只有三叠，然而作者面临丈夫的淡漠，为了挽留丈夫却唱出了四叠阳关，还要唱到千千遍，这种情绪是何等剧烈，而作者表达这种情感的形态又是如斯机灵。又如《武陵春》中"只恐双溪舴艋舟，载不动很多愁"一句，写出了作者愁浓似海，不行估测，却又没有正面写愁，而用有形的舟载不动无形的愁来反衬愁的无限无尽。其次，李清照的词作敢于创新，这在她前后期词中都有很明晰的展现。比如，她的《如梦令.咏海棠》中"知否，知否，应是绿肥红瘦"一句，古人评曰："此词盖用其语粉饰，结句尤为委曲精工，蕴藉无限之意焉。可谓女流之蕴思者矣。'知否'二字叠得可味，'绿肥红瘦'创获自妇人，大奇。"此词是易安十七岁时所作，而作品中已敢创造新语。到后期词中，创新之语更多。如《永遇乐》中"夕阳熔金，暮云合璧"句，《武陵春》中的结句等等。别的，她的名作《声声慢》，开头用了七对叠字，更是前无昔人，后无来者，韵味无限。李词中再有很多一脉相承、前后相继的器械。比如她擅用修辞手腕，拟人、比兴等在她的作品中频频出现。她的词根本上都谨守音律，用韵平坦，只有《声声慢》一词变平声韵为仄声韵，这是为了表达其遭夫冷弃的悲凄怨声。三李清照前后期词在语言品格、意象、题材等方面有着很大的分歧，以下就从这几个方面讨论一下李词前后期的品格演变题目。李清照前期词语言崭新自然，高兴完满，偶然有闲愁粉饰。如小词《如梦令》： 常记溪亭日暮，沉迷不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭.描述了一幅斜阳、碧水、青草、藕花、鸥鹭消息连合、相映成趣的美景。一群少女嬉戏回来，"争渡，争渡"，写出了少女的淘气，将人物其时的心思写得维妙维肖。前期这样的词作许多，再有如前引的《点绛唇》等。偶然与夫小别，相思成愁，也会写一些特别俊俏的思夫词如《一剪梅》、《满庭芳》、《玉楼春》等，此中最著名的是一首《醉花阴》尔后期词基调则以凄惨凄惨为主，此中愁苦与前期相比剧烈繁重了很多，如"被冷香消新梦觉，不许愁人不起"，"永夜恹恹欢意可，空梦长安，认取长安道"，"只恐双溪舴艋舟，载不动很多愁"，"今朝憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去"等句无不描摹出一个瘦弱、苍老、愁绪满怀的女人形象，她的名作《声声慢》：李清照前后期词的不同还表如今她对意象选取向的分歧。李清照词中用了"酒"这个意象，但是前后期词中的"酒"并不相似。前期有"浓睡不用残酒"、"沉迷不知归路"、"未成沉迷意先融"、"酒意待消谁与共"、"东篱把酒薄暮后"、"酒后明皇倚太真"等等，此中酒意，不是快乐的游兴诗意，便是闲处没趣散愁闲情。尔后期词则大大分歧，"故里那里是，忘了除非醉"、"沉水卧时烧，香消酒未消"、"新来瘦，非干病酒，不是悲秋"等等，此中酒意再无夙昔之高兴和兴致，而是充沛了愁情悲凄，词人借酒解愁，然而愁浓不行少顷止息。"雪"在李词中也用得较多，前后期取向同样是判然不同的，前期有"雪消玉瘦，向人无穷依依"，后期就有"莫恨香消雪减，须给道归迹情留"。前期"年年雪里"，后期倒是"试灯有时思，踏雪没心思"。可见词人是特别喜爱雪的。在北方，年年下雪，词人也年年踏雪赏雪，而住在南边后，雪比夙昔少了，可贵下一次，词人却也难以再提起游兴，只任它"香消雪减"去了。词人非不爱雪，只为愁情满怀，什么事都难提起兴致来了。取向上的分歧，从一个侧面反响出李前后期词情绪上的不同。由于心境的极大改变，李清照词在前后期所选取的题材是有很多分歧的。前期词中多以少女闲游、少妇闲愁等作为题材，前引的《如梦令》、《醉花阴》、《点绛唇》等都是如斯的。尔后期词作题材显然有了改变，比如她的名作《渔家傲》
论李清照词的艺术成就 论文摘要 李清照（公元1084——1151？），号易安居士，济南章丘人，宋代杰出的女词人，是中国文学史上杰出的女作家。他诗、词、文、赋、金
qingqing829 3人参与回答 2023-12-12 李清照南渡前后词风比较论论文摘 要李清照在南渡前后词风变化很大。南渡前，李清照的词多描写少女、少妇的闺中生活及情趣，词风活泼明快、清新自然；南渡后，生活
beckywei12266 7人参与回答 2023-12-09 生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。” 手起笔落处，端正凝重，力透人胸臆，直指人脊骨。“生当作人杰，死亦为鬼雄”这不是几个字的精致组合，不是几个词的
诗诗2009 4人参与回答 2023-12-10 多阅读,最好找女性代笔,比较可靠
哈韩哈哈规格化 6人参与回答 2023-12-11 易安易安，何易而安，何安而易？ 素月寄孤舟,只影随水流,家园破,一盏残酒。酒淡怎敌晚风疾,梧桐雨,点点愁。 晚来独登楼,恨字锁
蘅芷菁苓 5人参与回答 2023-12-06 
