毕业论文狐妖对比

必须练习写文学作品的小论文，就作品中人物，作品风格，语言特色，写作手法等语言现象，发表个人见解。平时的有益训练和积累，为毕业论文作铺垫，现在一定要认真对待。

我看《狐妖小红娘》比较多，《一人之下》没有看过太多集，只看了前面两集。

《一人之下》从一开始那个山歌的片头曲，我个人就有点受不了，但是往下看剧情觉得还可以。

前一阶段忽然心血来潮又看了它的第二季的第三集，结果我看了四分钟不到，就把网页关掉了。

人物画的没有那么美型，可以，但是分镜特别少，分镜画的也不是我喜欢的类型，所以这部动漫真不是我的菜。

或许别人喜欢，对他的赞誉也很高，可是连画面这一关都有点过不去我就只能放弃这个动漫了。

《狐妖小红娘》看了一些，觉得还不错，画面画的很好看，配音也不错，还是大家熟悉的那些声优，剧情很自然，事情发展不突兀，这算是不错的水准，而且这里故事能给人带来思考，我觉得算是国漫中难得的作品了。

尤其是颜如玉的故事，把这个故事拍成电视剧，应该也能有不错的呈现，还有主线剧情也是很耐人寻味，很是推荐这部作品。

1、论文题目：要求准确、简练、醒目、新颖。2、目录：目录是论文中主要段落的简表。（短篇论文不必列目录）3、提要：是文章主要内容的摘录，要求短、精、完整。字数少可几十字，多不超过三百字为宜。4、关键词或主题词：关键词是从论文的题名、提要和正文中选取出来的，是对表述论文的中心内容有实质意义的词汇。关键词是用作机系统标引论文内容特征的词语，便于信息系统汇集，以供读者检索。 每篇论文一般选取3-8个词汇作为关键词，另起一行，排在“提要”的左下方。主题词是经过规范化的词，在确定主题词时，要对论文进行主题，依照标引和组配规则转换成主题词表中的规范词语。5、论文正文：（1）引言：引言又称前言、序言和导言，用在论文的开头。 引言一般要概括地写出作者意图，说明选题的目的和意义, 并指出论文写作的范围。引言要短小精悍、紧扣主题。〈2）论文正文：正文是论文的主体，正文应包括论点、论据、 论证过程和结论。主体部分包括以下内容：a.提出-论点；b.分析问题-论据和论证；c.解决问题-论证与步骤；d.结论。6、一篇论文的参考文献是将论文在和写作中可参考或引证的主要文献资料，列于论文的末尾。参考文献应另起一页，标注方式按《GB7714-87文后参考文献著录规则》进行。中文：标题--作者--出版物信息（版地、版者、版期）：作者--标题--出版物信息所列参考文献的要求是：（1）所列参考文献应是正式出版物，以便读者考证。（2）所列举的参考文献要标明序号、著作或文章的标题、作者、出版物信息。

这两个国漫最近都在追，《狐妖小红娘》是比较轻松诙谐的那种，而且它没有很大的背景和世界观，现在出现的人物虽然不是全部，但是并没有什么挖的特别大的坑，而且是一部分一部分的，虽然故事中间有关联，但是关联不大。这种比较好完结，应该不会存在什么逻辑问题。

《一人之下》就不一样了，因为题材问题所以世界和背景的设定就会很大，现在已经有两几季了，但是很多事情只是刚刚开始交代，这样就很容易又臭又长，而且有可能会存在挖坑不填，或者是作者编不下去了这种情况。

但是总得来说，这两年国漫慢慢在崛起，不管是画风还是情节设定上，都有了很大的改善。但是有点美中不足的就是配音了，cv这个行业，在中国的发展远没有日本发展的好，你会发现配的好的几个人，反反复复就那几个，没什么变化。所以，希望在国漫崛起的同时，声优配音方面也可以崛起。

算是上乘之作了，妖狐小红娘还没有开始看，但因为名气很大，所以提前了解了一点大概的内容，和看过一些片花，总体来说，制作挺精良的，关键是很有我们自己国家的特色，这名字就很讨巧，又是妖狐，又是小红娘的，据说在日本的口碑也不错，今年年假，争取追一追。

一人之下，我是一直追着，爱死宝儿姐了，看第一部的时候，一个词——惊艳！里面的人物很喜欢，各有各的特色，尤其是我们各个国家不同地方的方言，简直太逗了，还有里面各个人物的本领啊，太有咱自己的特色了，还有超级经典的片头片尾曲，每次看都不会跳过，制作非常的用心，作为观众，我们看着内心也特别的欣喜。

不过这部作品不太适合小朋友看，里面的一些段子词汇，还是适合成人一点。还特地看了一下日文配音的，瞬间就把这部作品当中的语言魅力给遮蔽了，所以还是坚持，不管什么作品，要看原音。

第二部的制作就更加的精良了，画面感，还有人物形象，精致了好多，大概是因为，更有钱来制作了吧，只是剧情上面稍稍节奏开始慢了下来，不过这部作品我是成功的安利给了别人，当时在朋友圈放上第二部的海报的时候，很多人都很惊奇的问我这是国产的吗？

随后又去追了一下，一人之下的漫画，也是很不错的，近几年中国的动画漫画发展势头相当的猛，其实一直以来，我们国家也不缺乏好作品，好画家，只是社会大环境所致，现在是一个好的发展，让我们更加期待吧。

聊斋志异论文提纲

《聊斋志异》是明清文言梦幻小说的经典之作那么它在其中的影响又是怎样的呢?

一、 总述《聊斋志异》的地位、前人研究《聊斋志异》关于讽刺艺术的情况。

二、概括《聊斋志异》中鬼狐妖的形象。与魏晋、唐传奇中鬼狐妖形象进行对比，突出现在《聊斋志异》中的鬼狐妖的形象是拥有完美的人性、超凡的本领和美貌，这与前人所塑造的厉鬼和狡猾狐狸妖的形象有着颠覆性的变化，这一种变化就一方面说明了作者非凡的想象力和勇于打破常规的创造力，另一方面也说明了鬼狐妖的形象有一种提升的空间，鬼狐妖的形象人格化了。

三、鬼狐妖的形象塑造上就具有讽刺艺术。讽刺用于暴露对象的缺点和可爱之处，用夸张或者反讽等方式揭示事实。以《婴宁》为例。婴宁爱笑的形象到最后不笑的形象反映出当时的社会容不了像婴宁这样纯真、笑得烂漫的女子的存在，讽刺当时肮脏的人间社会容不下一点美好的事物的存在。

四、人与鬼狐妖形象的对比，更显出鬼狐的人性的光辉。作者用鬼狐代表正义的呼声，没有塑造典型的英雄人物形象，这是因为在当时的社会下，人非人，甚至远离人间的鬼狐妖比君子更可爱更具有人性的光辉，所以作者只能寄托虚幻的鬼狐妖来展示出世间的美好，另一方面，也讽刺了在当时社会的人都带着一颗邪恶贪婪的心活着，导致了人性的毁灭，人都不能算是人了，只能通过鬼狐原本被认为是邪恶的代表来传递人性的美好，而原

本最应该具备人性的美好的人却比不上鬼狐妖。

1、以《武孝廉》为例。石孝廉原本是身患重症之人，靠的狐女的一颗救命丸续命，狐女不求回报而且还愿意伺候石孝廉，后来石孝廉得知狐女的真实身份后却要杀了她。一个善良、宽厚和气、得体的狐女和一个以怨报德、豺狼野心的石孝廉这两个形象有着鲜明的对比，反衬出人类的丑恶，竟然比狐狸还要凶狠，进一步讽刺了人类社会的复杂和人性的丑恶。

2、《葛巾》为例。葛巾这一美艳的花妖，被常大用的爱花之情所感动，而以身相许，葛巾不仅使常大用家业兴旺，而且把自己的妹妹许配给常大用的弟弟，两姐妹为常家生了儿子，葛巾做到了传统妇女的典范，但是在常大用知道了妻子的真是身份后，以前对葛巾的痴爱却消失了，甚至对葛巾产生怀疑，与叶公好龙这一故事一样，作者辛辣地讽刺了常大用这人物，揭示了他的虚伪、表里不一的坏作风。

3、以《小翠》为例。一个狐仙，对于王家无意之中施予的恩德，还想着报答，而王家傻公子受小翠再生之福，却因一只破瓶打碎而被打碎而失声叫骂，何其鄙吝之至，和公子分手后又破镜重圆，找好替身后又从容离去，从这件事可以知道，仙人之情，远比世俗之人深厚。讽刺了世俗之人鄙陋的人性，不及狐狸的情谊之深。

五、结束语。

明清文言梦幻小说是中国古典小说的重要组成部分。文言梦幻小说经历了先秦的萌芽、六朝的发轫、唐宋的定型、蒙元的平寂,至明清时期达到辉煌。

对明清梦幻小说进行研究可以更为清晰地探索其发展的历史轨迹、情节范型和叙事神理,从而在历史纵线上观照文言梦幻小说自身的发展规律及其对传统古典小说的继承和超越中文系毕业论文提纲中文系毕业论文提纲。明清文言梦幻小说的历史发展阶段可以分为四个时期:自明建国起至嘉靖初年,以“剪灯”系列为代表,文言梦幻小说逐渐走出蒙元低谷,进入承前启后的复苏期; 明末清初动荡的社会和黑暗的政治使得梦幻题材成为文士抒发情怀、消释块垒的重要载体,文言梦幻小说相继涌现。而《聊斋志异》的出现,则标志着文言梦幻小说走出唐传奇梦幻小说的光环步入一个新的高峰;雍正至乾嘉年间,《聊斋志异》的风行,促使模拟效颦之作继踵激增,风起云涌,繁荣一时,出现了许多颇有新意、颇有创制的作品;道光以后,文言梦幻小说逐渐落潮,直至完全终结,退出历史舞台。文言梦幻小说是文人的释怀与写心,明清时期的文言梦幻小说在继承前人的基础上,在情节范型方面又有所创新与突破。

其常见情节范型主要有六类:以梦幻的形式表达作者的政治见解,在人生如梦的感触中表现自己落魄境遇、用世志向、刺世之心、政治理想和人生社会哲理思考的“梦幻人生范型”;因相思爱恋“心驰到彼”、灵肉分离的“因爱离魂范型”;因渴望自由平等、精神交通的婚恋,故而在精神上幻想一种理想婚恋的“婚姻艳遇范型”;以梦幻的形式承载某种政治目的、政治理想、政治抱负的“政治话语范型”;受佛教思想、佛经故事影响,用小说的体裁于梦中劝诫世人弃恶从善,以淳化社会风俗的'“果报轮回范型”;以梦游地狱和梦游仙境的形式批判现实的黑暗与表达理想社会图景的“游冥游仙范型”。

梦幻小说自有一套叙事策略,尽管其并非文言梦幻小说所专有。但通过对明清文言梦幻小说进行理性分析和透视,可以从中体察出明清文言梦幻小说与其它文言小说在叙事视角、叙事时间、叙事结构等方面的不同之处文言梦幻小说是文士的主体性创造活动的结晶,真实地反映了文士的审美心态和审美追求。受梦幻本身所具有的朦胧性、虚幻性等特有属性的决定,明清时期的文言梦幻小说体现出鲜明的虚实相生的浪漫幻设特点、姿彩各异的语言特色以及浓郁的诗情画意韵味中文系毕业论文提纲论文。明清文言梦幻小说的渐趋势微是历史的必然,然而,它却将梦幻载体的精髓注入其后文学体裁。民国之后,五四时期,梦幻题材的一度繁荣,当与此有一定关系。因此,通过对明清文言梦幻小说的集中探讨,我们可以更加深入地了解其题材、范型之发展渊源及其艺术特色,从而更全面地把握文言梦幻小说的整体面貌。

中文摘要3-4

英文摘要4-8

引言8-23

一、文言梦幻小说的界定8-11

二、文言梦幻小说的历史流变11-14

三、文言梦幻小说的研究历史与现状14-21

四、文言梦幻小说研究的意义与方法21-23

第一章 明清文言梦幻小说的历史发展阶段23-45

第一节 “剪灯”系列:承前启后的复苏期(明建国起至嘉靖初年)23-26

第二节 《聊斋志异》:走向高峰的转型期(明嘉靖初年-清康熙年间)26-38

第三节 “聊斋”拟作:推波助澜的沿承期(雍正年间起至乾嘉盛世)38-41

第四节 《聊斋》余絮:新旧交替的终结期(道光年间至光绪末年)41-45

第二章 明清文言梦幻小说的常见情节范型研究(上)45-61

第一节 梦幻人生范型45-52

第二节 因爱离魂范型52-57

第三节 婚姻艳遇范型57-61

第三章 明清文言梦幻小说的常见情节范型研究(下)61-85

第一节 政治话语范型61-70

第二节 果报轮回范型70-78

第三节 游冥游仙范型78-85

第四章 明清文言梦幻小说亚常见情节范型研究(存目)85-86

第五章 明清文言梦幻小说叙事模式研究86-102

第一节 叙事视角86-91

第二节 叙事时间91-97

第三节 叙事结构97-102

第六章 明清文言梦幻小说的审美追求102-110

第一节 虚实相生的浪漫幻设102-104

第二节 姿彩各异的语言艺术104-107

第三节 诗情画意的韵味107-110

第七章 明清文言梦幻小说梦幻与白话梦幻小说比较研究(存目)110-111

第八章 明清文言梦幻小说文化研究(存目)111-112

第九章 明清文言梦幻小说的影响及地位112-114

附录114-121

结语121-123

参考文献123-127

后记127-128

《狐妖小红娘》中霸气的红红和软萌的苏苏都非常讨人喜欢，她们两个人分别是御姐风和萌妹风，在这两个人中小编更喜欢苏苏。因为涂山苏苏在整个动漫中存在着的比例是比较大的，可以说从前到后几乎都有着涂山苏苏的影子，所以涂山苏苏自然会给大家留下非常深刻的印象。涂山红红当然也是非常受人喜欢的一个角色，而且涂山红红这种霸道的御姐风也让很多网友为之而疯狂。

而且涂山苏苏和涂山红红两个人其实也存在着很多共通的力量，她们两个人在很多观众的眼里其实就属于一体。红红是最初的能力者，但是发生了一些事情以后涂山红红就将自我封闭了起来从而变成了涂山苏苏，而且涂山红红的本体还随时会在涂山苏苏的身上出现。所以大家没必要将这两个角色放在一起做对比，毕竟她们在很多人的心里都是白月光和朱砂痣。

相信很多观众在看前期的时候都特别喜欢苏苏这个可爱的小女孩，虽然说看似苏苏什么都不会，但实际上苏苏却能给大家带来非常强的治愈感。涂山苏苏长得本来就非常的可爱，而且整个人的性格也非常的软，再加上她说话的声音非常的软萌，所以是很多人心目中的小天使。涂山苏苏的性格非常纯洁，和这样的小女孩在一起会让很多人都觉得特别的轻松。

而涂山红红则有着独当一面的能力，涂山红红是大家眼里的女王。涂山红红的性格非常的强硬，但是又会在不经意之间透露出一些性感的小魅力。也就是说这两个角色在不同的人眼里是不同的感觉，所以这两个角色其实是不应该放在一起做对比的。在这个作品中涂山红红和苏苏两个人也有着不同的官配，小编非常期待看到后期的剧情发展。

这两部动漫可一说的上是国漫的顶尖之作。虽然《一人之下》是由中日合制的,并不算纯种国漫。

先来说《妖狐小红娘》。这部动漫背景和人物设定十分鲜明。比如涂山雅雅的霸气。白月初老爸的财迷、涂山蓉蓉的精明等。而故事背景则是关于人妖相恋,这就是使得整个故事变得十分感人。比如何天宽与公主的今世前生的爱恋。而整部动漫,故事情节环环相扣,但又因充满着搞笑情节,使得这部动漫愈发引人沉浸在白月初和涂山苏苏的故事之中。

而《一人之下》这部动漫,在画风上可以说是完全的中国风。在我初次看这部动漫时,就被吸引了。动漫背景设定在现代,但是却是一个存在异人的世界。这部动漫的每一个角色可以说是独一无二的,比如本剧的女主角冯宝宝,可以说是个性贤明啊,飚着一嘴的四川话,而且呆萌可爱。能够面无改色的说出啊威十八式。这部动漫笑点颇多,比如啊威十八式里的老汉推车。还有片尾op卖人神曲。但是,这部电影因为是与中日合制的,所以有点日漫的感觉。