从陈星汉的毕业论文说起

陈星汉，1981年生人，出生于上海，是知名华人游戏设计师。1999年，陈星汉考入上海交通大学计算机系试点班，并获得了学士学位。2003年，陈星汉申请并进入到南加州大学电影艺术学院的互动媒体专业，并获得了硕士学位。他的代表作包括《云》、《流》、《花》、《旅途》，获全球多项大奖。目前他是游戏公司thatgamecompany的联合创始人。因其在游戏营造出的“恬静舒适”意境，一些媒体称他为“禅派”（Zen genre）游戏的倡导者。最近，陈星汉在国内一次分享交流会上，回顾了他的游戏“旅途”、创作心得。非常值得内容产业从事者一读。以下是陈星汉口述整理：最大的梦想：让游戏设计师成为全社会尊重的职业我从1990年开始打游戏，一直打到2006年研究生毕业。我小时候的朋友都是通过打游戏认识的，游戏陪伴我一起长大，是我生命中非常重要的部分。游戏这个行业从1990年到现在变化非常大，早期它还是非常小众的行业，但是现在因为移动平台的出现，很多人都在打游戏，可以说游戏行业是蒸蒸日上的。但与此同时，和我一起打游戏的人已经长大了。我问他们，现在你还会不会长时间地玩游戏？他们说几乎不可能，因为都没时间玩。当时我觉得我人生中很重要的一部分东西好象被成年人遗弃在了背后。我非常爱游戏，我很希望游戏是一个能被成年人接受的东西。小的时候会有人给我读一些童话故事，这种故事对小孩来说有意思，但是对成年人来说就是很无趣的故事。其实童话故事也可以让成年人和小孩一起有兴趣的内容，不管是电影、动画，比如美国的很多动画片都是成年和孩子一起有兴趣的，为什么游戏就只能给小孩子玩呢？到后来游戏蒸蒸日上，很多朋友都开始玩《愤怒的小鸟》，但是这样的未来不是我想看到的未来，这样的游戏也不是成年人真正会重视的游戏，我觉得游戏行业需要更上一层楼，才能真正成为成熟伟大的行业。现在一说到连续玩四个小时的游戏，大家基本上都会说没有时间；但是他们会有时间读四小时书，或者看一部电影。之所以我的朋友还在读书、看电影，是因为那些书籍和电影给他们生活带来一些真正意义上的光彩。早期的时候一说起游戏，都觉得是毒害青少年；现在人们说起游戏行业，都会说这行很赚钱。但是人们从心底里尊重你吗？我觉得不是这样，我是希望在退休之前，如果你跟别人说你是游戏设计师，就像今天说你是建筑师、电影导演、作曲家或者说你是医生一样，会得到全社会尊重的职业。这是我最大的梦想。灵感与启发：我要创作什么类型的游戏、创办什么样的公司陈星汉的《云》奠定了他的设计理念一开始，其实我也不知道将来要做游戏，直到读研究生的时候才确定。我那时候在南加州大学的电影学院读一个三年制的研究生项目，在读书期间我开发了一个游戏《云》。这个游戏很有意思，是一个学校的奖学金基金项目。当时《GTA3》上市了，里面有很多暴力的情节和行为；又正好发生了好几起枪击案，就有舆论说游戏毒害青少年，让他们变得暴力。因为老师都非常鼓励我们去推动游戏的边界，我们就想能不能开发一个游戏，跟《GTA》相反的、没有暴力的游戏，玩了以后没有焦躁的感觉。最后的灵感来自于小时候，那时候我经常想象自己在天上飞翔，想象天上的云是各种各样的形状，因此就做了一个游戏：一个小孩在医院里不能出去和别人玩，他只能朝窗外看，看到了蓝天白云，想象自己在蓝天上飞行，飞过白云的时候可以拖拽白云，可以用它做各种形状，也可以使云产生降雨。当时的游戏是非常粗糙的，还没有Unity，我们只能自己写引擎。但是很让我们吃惊的是，游戏上线三个月，就有全世界超过40万的下载量。游戏后来出现被很多媒体报道，我们开始收到各种各样的信件。让我印象很深刻的是，有一个玩家说参与制作的人都是美丽的人。我从小到达没有人跟我说我长得漂亮（笑），所以这对我的震撼非常大。其实在开发这款游戏之前，还开发了另外两款得过很多奖的独立游戏，但是从来没有这么强烈的用户反馈。我苦思冥想：这个游戏到底好在什么地方？我意识到从情感角度来说，这个游戏和传统主机游戏完全不一样，它给人是一种治愈的感觉。人饿了要吃饭，渴了要喝水，但是如果人在情感上有饥渴怎么办？古代的时候，那些原始人会绕着篝火跳舞，这就是为了获得情感上的安全感。到后来古罗马把自然都征服了，自然界的生物都成了牲畜，也没有战争，这时候人们反而缺乏了自然界带来的危机感，他们就造出了斗兽场。所以情感需求是可以通过不同的媒体来得到满足的。比如我跟谁分手了以后很沮丧，我可以看一本帮助你励志、治愈的书，我也可以看一场非常浪漫的电影，可以和部分一起出去打球，都可以帮助我治愈我情感上的需求。比如电影是各种媒体中间最年轻的媒体，也是最像游戏的媒体。通过一百多年的发展，电影媒体的市场已经被细分到非常精确，你可以看一下电影市场细分，他们都是按照情感来分的，比如喜剧，你一看就知道它给你带来什么情感。比如恐怖片，一听就知道是什么样的类型，所以看电影之前，你就已经想好你要看什么样的感觉。电影市场的细分，不仅是按照类型发展，还是按照时间来分，美国是按照月。比如在五六月是学生放暑假，动作冒险片就特别火，因为年轻人就很喜欢很刺激的感觉，所以到夏天大家都有时间看电影，这个市场就开始增长。到十月份恐怖片市场开始增长，因为美国有万圣节，那时候大家都喜欢被吓一下。到了圣诞节，戏剧就开始增长了，这主要是针对成年人，圣诞节一家人坐在一起看电影。但是如果你看一下游戏的类别细分，根本就是和情感没有什么直接关系的，最早期所有游戏都叫街机游戏；慢慢他们开使用科技分析，比如第一人称、第三人称、多人射击游戏、大型多人射击游戏，这些射击游戏并没有体现多少情感。其实同样一个射击游戏是可以用不同情感的，我觉得游戏市场类型的分配是有问题的。如果我用情感来分所有游戏的话，可以看到绝大多数游戏，战略游戏也好，或者早期街机游戏，还是现在的手游，其实主要是以动作、冒险为情感。我在2006年的时候，就感觉没有成年人喜欢的情感类型的游戏，所以我参考了一下电影工业，一开始的时候他们的电影类型也是跟游戏行业一样。刚开始的时候他们拍什么呢？两个人打拳击，或者很漂亮的酒庄，或者一列火车冲进火车站。到后来电影越来越发展，这时候他们才开始尝试更加复杂的情感。慢慢地，电影行业就发展成不管你是什么性别，什么年龄，从什么国家来的，你现在是什么心情状态，你总有一部电影是可以看的。电影行业变得老少皆宜，而且它的情感深度和广度是覆盖整个社会年龄层的，所以我们可能会问你是不是玩家，但是我们从来不会问你是不是听音乐的，或者是读书的，因为大家多多少少都要听一些音乐或者读一些书，游戏行业开始从这几年有这个征兆，也许以后可能不会再有人问你是不是一个玩家。所以我们为了让别人尊重，我们必须要尊重历史，我当时就希望能够让游戏行业有更多新的内容，它是老少皆宜的，是可以加深已知情感深度的游戏，然后我创办了ThatGame Company。我希望游戏要老少皆宜，能加深已知情感的深度和广度。创办公司当然是希望赚钱，但我更希望能对行业有帮助。

心流 （英语：Mental flow）在心理学中是指一种人们在专注进行某行为时所表现的心理状态。如艺术家在创作时所表现的心理状态。通常在此状态时，不愿被打扰，也称抗拒中断。是一种将个人精神力完全投注在某种活动上的感觉。心流产生的同时会有高度的兴奋及充实感。米哈里·契克森米哈赖认为，使心流发生的活动有多样性。 简单来说，心流就是你在玩游戏，你妈让你吃中午饭，你说马上，然后坚持到你妈打你你都没有马上，这个区间的你的状态。 走向心流会缠身兴奋和充实感，所以 玩家的潜意识都是趋向于走向心流状态的。 通常来讲符合玩家心流的曲线是这样的兴趣曲线是这样的游戏的设计尽量满足这样的曲线，被证实更容易让玩家进入心流状态 但是具体到每个游戏上，时间到哪个点才应该出现一个刺激，多难的关卡才会让玩家心流处于心流通道之内是不一样的。 所以我们需要参考各种游戏，来建立游戏的心流设计模型。 先看几个经典游戏的心流 ——lol上图是一个较为复杂的流程图， 但其实单局游戏里对于每个游戏的个体，它的大体体验是相似的： 发育——打团——发育——打团——发育。。。——游戏结束 每个发育点都是在降低游戏难度，而每次打团都是在提升游戏难度。 lol游戏中共需要推掉的塔有10个（门牙塔算同一个刺激点）最少需要推掉5个塔，大型野怪资源两个（大小龙），根据英雄联盟的最新版本，大型野怪出现的次数最多（到最后一个刺激点出现的最大值）10次（双方各取3条小龙，优势方取得龙魂，优势方取得远古龙，这期间刷新两条大龙），最少（到最后一个刺激点出现的最小值）5次（优势方4条小龙，一条大龙）。 给玩家的刺激点： 0  —— 5分钟——10分钟——15分钟——20分钟  ——25分钟  ——30分钟  ——  35分钟——40分钟——45分钟——50分钟——55分钟——60分钟 0    ——发育 ——  小龙——    小龙——小龙（大龙）——小龙——小龙（大龙）——小龙——小龙（大龙）——小龙——小龙（大龙）——小龙——小龙（大龙） 每个5分钟之间，推塔也可以作为团战理由，作为刺激点 即 0  —— 5分钟——10分钟——15分钟——20分钟  ——25分钟  ——30分钟  0    ——发育 —塔—小龙—塔— 小龙—塔—小龙（大龙）—塔—小龙—塔—小龙（大龙） 算上由于玩家多线程游戏导致的节奏加快，可以多推掉1-2座塔，以及由于团战拉扯的耗时，到30分钟，可以推掉了5-7座塔，4-5条小龙，1-2条大龙。 玩家每次获得刺激的时间，前期0-5分钟一个刺激，5分钟以后每2-3分钟就有一个刺激诞生，这还不算购买装备，单杀，偷野怪等其他刺激点。 所以lol告诉我们，如果单局游戏的时长是以30分钟作为基点，那么你的刺激设计，最好在2-3分钟之间。 以2-3分钟为间隔不断刺激玩家，也是最容易让人进入心流状态的时间间隔。（另外，lol对线期不是从0开始的，而是从3分30秒开始，这也说明了，给玩家一定的缓冲时间，让玩家进入游戏后有一个准备进入“心流”状态的时间，玩家更容易进入这个状态。） 2.剑网三 作为一款经典mmmorpg，一般是没有预设的单局游戏时长的，刺激点是根据运营活动和成长玩法来设计的。 玩家在1-100级，总耗时约为2-3小时，玩家在这期间都在了解复杂的游戏背景，并起到新手引导的作用，除了常规的视觉刺激外，没有难度刺激。 这个过程起到的正向作用是：筛选了一部分玩家，让更符合“mmo”属性的玩家留了下来。负向作用也很明显：为什么筛选玩家啊(#`O′)！难道最好不是所有玩家都留下来么！谁tm能嫌玩家数量不够多呢？ 但是即便是喜欢剧情，主动接受这一流程的玩家也会感觉升级是很疲惫的，如果不是社交属性的特殊性，大部分玩家会流失于前期的升级过程。 目前来讲，对于mmorpg，我认为最大的矛盾就在于，升级的目的是为了让玩家更快的熟悉游戏复杂的结构，为后面的刺激点做铺垫；但是升级本身对一些玩家来讲已经构不成刺激点，而对于那些还吃这一套的玩家，持续的在这个心流里，一旦跳出心流就会因时间过长而感到疲惫。对于这部分玩家的流失，我认为设计师要清楚的认识到玩家在心流状态也是会疲惫的，让玩家适当的时机跳出心流，才会获得“回流”。 而能维持住玩家的心流的，那就是上文说到的社交属性的特殊性了。社交让玩家心流下降的速度变得缓慢，因为玩家即便觉得无聊了，也会因为想要和同伴一起游戏的心情，而主动调节自己的心情，趋向于心流方向。 “新手阶段”之后，玩家会根据需求自动分流为pvp玩家和pve玩家，分流的主要原因是玩家成长相对很慢，在任何一条途径上，都会消耗掉大量时间，即便前期可能有玩家双修这两种玩法，但是到了中后期也会趋向于只玩一种玩法。 每种玩法的成长方式类似，做日常任务，以及完成活动。 战力验证的方式分别为：pve是打副本（副本分为10人，25人试炼，25人英雄），pvp是上段位打积分。 而且每个赛季都会有新的副本，以及段位的刷新。 那么对于玩家来讲，pve是以“一周”为单位的，pvp是以天为单位的。 平均pve玩家每周至少获得1-2件装备，每周至少可以挑战2-3个副本。攒齐装备后，可以通过获得大量的游戏货币，继续获得刺激。 平均pvp玩家每周至少获得1件装备， 玩家每日需要打5场pvp比赛。攒齐装备后，还可以继续攒积分升段位。 心流时间： 1周——2周——3周——4周——5周——6周——7周——8周（共两个月） 2——    4——    6——    8——  10件装备（pve最少） 1 ——  2  ——  3  —— 4 —— 5 ——  6——  7——    8——  9—— 10 赛季周期：半年 从这个心流看出，核心玩法给玩家带来的刺激是远远不够的。但是最笨的方法解决问题——加多每个赛季的地图，或者加装备位。这都是不合适的。一个需要大量的人力物力，另一个则会改变整个数值系统的底层设计。 那么，剑三本身的解决办法是，让运营活动的比重和刺激性扩大，以外观作为另一刺激点，补充核心玩法上的不足。后续又补充了吃鸡玩法，moba玩法，为玩家添加了其他获得刺激的途径。变相的补充了核心玩法的不足一定程度上，解决了后期玩家心流疲乏的问题。 可以很快发现，我在对比lol和剑网三，他们强调的区间是不同的，一个是单局游戏，而另一个是一个赛季；或者说我把lol中一小节作为完整的游戏，而对于剑网三，一个赛季才是一个完整的游戏。一个是30分钟，一个是两个月，时间长度的不同也造就了两个游戏心流设计上根本的不同。 两个游戏虽然都会吸引玩家“回流”，即我们常说的留存，但是他们留存的方式截然不同，一个是集中在同个时间，密集的给你刺激，就仿佛让你吸了烈性大麻，玩家在之后因为没法割舍这种感受会再次投入到游戏中；而剑三把刺激点铺满整个他们预先设定的，玩家最少的留存时间上，然后在留存本身上面下手，社交，新玩法，新活动，同人，周边，比赛，等等，通过这些方式让玩家与游戏产生关联性，简单来说，我一个拳头打不疼你，我八百个拳头同时砸到你头上，老师傅也挺不住。 这里要补充一点，有一些理论书上，或者视频里是不把留存看做心流的一部分的，只把心理学意义上的“沉浸在游戏中”这段时间看做是心流。我的观点稍有不同，我认为这两部分都是心流，一个可以被称为小心流，一个可以被称为大心流，大小心流都是保持游戏热度，保持游戏商业化必不可少的一部分，他们本质上都是在吸引玩家。 说回剑三的心流模式，当游戏和玩家自身潜意识驱动都不能让玩家稳定在心流之间时，社交就起到了强化潜意识的作用，即社交能让玩家自主驱动心流的能力变强，这一能力如果用核心来表示，那么表达出的图像如下。也就是说，对设计者来说维持心流的手段不只有改变技能，和控制难度，还有控制核心第三种手段。 3.自走棋 自走棋是在吃鸡模式之后，又一新型的游戏模式。它在时间小心流的刺激频率上，完美的继承了moba游戏的优点，短平快，集中式的养成与战力验证的过程，每两三分钟一次的刺激点，都是这一模式能够成功的理由。 另一方面，自走棋不光有一个强化自身的模式，除了抽卡这一核心强化模式外，还有装备掉落，特殊物品掉落这两个强化模式，让玩家在抽卡之余，要同时兼顾这几个强化模式，或者叫玩法系统。 再联系lol，我们可以总结出一个观点，除了核心的刺激点外，至少还需要1-2个与核心刺激强关联的刺激，而且每个刺激需要单独设计自己的刺激时间。 心流时间： 抽卡心流 每两分钟一次 装备心流 每10分钟一次 4.太空侵略者 这是业内人尽皆知，标杆性质的有时代性质的游戏。它确定了，非线性的体验（螺旋上升式的体验）要远强于线性的体验。 也就是说，每个属性的降低和上升都应该是螺旋上升，或者梯度上升的，而不是线性的。玩家更愿意在这种状态下保持在心流里。 同时，从那个经典的bug机制（即原本这个打飞机游戏，敌人越少，飞机飞行越快的那个机制）可以看出另一个问题，即便是同一个关卡，玩家也喜欢当自己玩的越来越熟练之后，游戏的难度会越来越高，但是也希望当自己获得高属性后，可以“莽”过去之后的关卡。 总结起来是，玩家会不断渴求通过装备等物品，让游戏的技巧性得到降低；同时也渴求在刺激点上，越获得装备和游戏技巧，刺激点的难度反而越高。 大白话解释就是，没获得装备等强化资源的时候，玩家是希望难度越来越难的，当获得装备后，玩家是希望在这之后的下一管关卡是简单的，而后可以再变的越来越难。 国产游戏大师，陈星汉在他的论文里讨论了DDA（动态难度调节），他的出发点就是心流，这也是让很多游戏制作者注意到心流的一个原因。如果你读过这篇论文，会发现其实这个理论虽然是对的，但是却很难根据陈星汉的理论来作出对应的游戏。但是可以确定的是，这个如同玄学一样的理论让设计师们意识到了，游戏设计师需要将玩家引导至心流，起到“桥”的作用，而不是教导玩家该怎么做，也不要牵着或者推着玩家走，这都是不好的体验。 总结： 1.玩家的潜意识里会趋向于走向心流，心流是玩家想要拥有的最终状态 2.玩家在心流状态也是会疲惫的，让玩家适当的时机跳出心流，才会获得“回流” 3.社交能让玩家自主驱动心流的能力变强。 4.对设计者来说维持心流的手段不只有改变技能，和控制难度，还有控制核心第三种手段。 5.玩家会不断渴求通过装备等物品，让游戏的技巧性得到降低；同时也渴求在刺激点上，越获得装备和游戏技巧，刺激点的难度反而越高。 6.每个属性的降低和上升都应该是螺旋上升，或者梯度上升的，而不是线性的。 7.游戏设计师需要将玩家引导至心流，起到“桥”的作用，而不是教导玩家该怎么做，也不要牵着或者推着玩家走，这都是不好的体验。

陈星汉要在美国开公司是工作需要。陈星汉，1981年出生，华人设计师，设计了《云》《浮游世界》《花》《光·遇》等游戏。陈星汉毕业于上海交通大学电脑科学系，2003年在南加州大学电影艺术学院学习互动媒体时创办了游戏开发公司thatgamecompany，8人团队设计出的第一款游戏就获得索尼电脑娱乐公司资金资助。他设计开发的得奖游戏包括《云》《流》《花》等。