casabrutus杂志有几版

SUPER FLAT日本现代建筑界的现状马卫东Super Flat，是在上世纪末本世纪初出现在艺术和设计界的一个流行语，这个词最初是由日本著名艺术家村上隆在上世纪90年代明确提出来的。他从1999年至2000年在巴黎和美国举办的展览会上，通过他自身的艺术作品，让世人知晓Super FLat作为一种流行的趋势而存在，并在极短的时间里，延伸扩展至绘画、平面、时装和建筑设计等各个领域，成为当时全世界艺术及设计的一个极其重要的走向。日本的现代建筑也不例外，比如妹岛和世道Dior表参道大楼、金泽美术馆等作品中，在平面布局上讲究单纯、淡化主次，在表象上也尽量寻求均匀，弱化柱子和墙体的存在。同样在空间上也是极度追求均质、模糊进深感和层次感，吧三维的空间压缩成二维。妹岛和世之外，其他如伊东丰雄、青木淳、隈研吾等，也是讲究建筑的二维性，追求建筑的表层效果。这是从上世纪90年代日本建筑的较为显著的特征。Super Flat译为“超级平面”，理解为表现的平面化，把三维空间压缩为二维空间，消除进深感，从而削弱事物原本具有的前后关系，从属关系和主次关系，进而演变成一个由许多等质物体组合成的集合体。这些物体的集合体构成了平面化的表象，但又暗示或预示三维及各种关系的存在。Super Flat是上世纪末本世纪初日本现代建筑的显著特征之一。同时，我也觉得它是描述当今日本现代建筑界现状的一个最贴切的词。若说起日本建筑界，可能很多人会提起安藤忠雄、丹下健三或黑川纪章等著名的建筑家，但对于日本建筑家这一特殊群体的全貌，不知道会是什么样的印象。日本的时尚杂志《Casa Brutus》有一期是日本建筑家在海外作品的特辑，介绍了33位日本有名建筑家在海外的160个项目，其中少数几个如丹下健三、前川国男的作品是在上世纪八、九十年代的以外，绝大部分是刚刚建成或正在进行中的、在当地颇有影响力的作品。如已建成的纽约MoMa美术馆的扩建，由国人不甚知晓的日本建筑家谷口吉生设计。他是在库哈斯（OMA/KOOLHASS)、赫尔佐格(HERZOG&DE MEURON)等世界顶级建筑家争夺的国际竞赛中角逐而出的。最近在法国，又有两组日本建筑家取得了非常显要的成绩。一个是SANAA（妹岛和世和西泽立卫）在有150多组参赛的国际竞赛中，赢得了卢浮宫在兰斯的分馆设计权；另一位是坂茂，他在共有120多组国际知名事务所参加的国际竞赛中，技压群芳，战胜了扎哈.哈迪德、斯蒂芬.霍尔等名将，夺得了法国蓬皮杜中心别馆的设计权。而在亚洲的中国台湾，伊东丰雄对台中大剧院这个极度挑战现代建筑的设计，可谓惊世骇俗，备受人关注。又如青木淳，以其对建筑表层的独特感触，正在变化着全球LV的表情，现在已完成了纽约第五大道及中国香港的LV旗舰店。这些日本建筑家，以他们对现代建筑独有的感性认识和出人意料的手法，正在不断占据国际建筑舞台的位置，他们正和世界上其他有名的建筑家一起，重织世界建筑的版图。在最近的几件建筑盛事例，都能看到日本建筑家的身影。例如正在瑞士巴塞尔郊外的诺华园区（NOVARTIS CAMPUS)上演的那场世界级的建筑万国博览会，邀请了各地名家建筑师参加，有美国的弗兰克.O.盖里、西班牙的拉斐尔.莫奈、意大利的伦佐.皮亚诺、瑞士的马里奥.博塔、葡萄牙的阿尔瓦罗.西扎等等，而日本建筑师竟达四位之多，他们分别是安藤忠雄、SANAA、谷口吉生和桢文彦。在美国，桢文彦和英国的诺曼.福斯特、理查德.罗杰斯及美国的SOM事务所一起，在WTC的废墟上重塑美国的新希望。而在中东，安藤忠雄和美国的弗兰克.盖里，法国的让.努维尔和英国的扎哈.哈迪德共同打造了阿布扎比的文化岛，为迪拜的建筑狂想推波助澜。正如上世纪八、九十年代，荷兰、瑞士的现代建筑影响日本建筑一样，21世纪的今天，日本建筑及日本建筑家正在影响着西方建筑。由日本建筑家在欧洲刮起的新旋风，其影响力可能远远超过当年日本浮世绘对西方美术的影响。世界上很少有一个国家，能像日本那样，同时有那么多的建筑师作为一个群体，集体亮相在世界建筑的舞台上，他们之间没有明显的传承关系，也没有明显的主次之分，每位建筑家作为整体的一部分，共筑着日本建筑界这个群体的特征和性格。我用Super Flat这个词来秒ishuriben建筑界的这一现象。为了进一步了解这个现状，我把自60年代以来，日本建筑界出现的代表人物按照时间顺序大致罗列如下：1960’s：桢文彦、菊竹清训、丹下健三、黑川纪章、莜原一男；1970's：安藤忠雄、伊东丰雄、谷口吉生、坂本一成、长谷川逸子、石山修武等；1980’s：妹岛和世、坂茂、隈研吾、内藤广、北川原温等；1990's：青木淳、西泽立卫、冢本由晴、手冢贵晴和手冢由比等；2000's：藤本壮介、石上纯也、中村拓志、吉村靖孝等；上世纪60年代出道的建筑家中，除丹下健三和莜原一男外，其他均是当时非常出名的日本新陈代谢派对成员。70年代中，除伊东丰雄和长谷川逸子在菊竹清训事务所有过工作经历外，其他的人和60年代的建筑家没有传承关系，犹如横空出世，尤其像安藤忠雄。80年代的建筑家中，虽然妹岛和世出自伊东丰雄事务所，但在建筑上明显和伊东丰雄有很大的区别。90年代的建筑家中，有在海外学习和工作经历的人明显增多，各自的特征性较强。最近一代的建筑家中，自己摸索的占很大的比例。虽然日本建筑家之间的代际特征明显，但是代际之间没有明显的延续关系，各个不同代际的建筑家活跃在同一个时空轴，他们在一起交织成一张密集而均质的网络，构成了日本建筑界这一百花齐放的Super Flat现象。伊东丰雄在2006年日刊建设通讯新闻社的这一篇文章中这样谈论当代的日本建筑界，“无论日本的微波建筑家们”。意思是在平静和详单日本，建筑家们的表现象微波一样，在轻轻的波动。各种不同的微波，构成了整个睡眠的涟漪，这也是Super Flat 现象的另一侧面的表现。在看似无风无浪的日本建筑界，也许正在积蓄着一次惊涛骇浪的爆发。