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那一年里
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大灵灵小乖乖

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文献是什么本参考文献的索引只是对宫崎骏的相关书籍和文献的搜集和筛选,并不做评论和评价。其中,豆瓣读书中,按照关键词进行搜索,有宫崎骏相关书籍222本。另外,文献部分的来源主要是中国知网的学位论文学术论文。截止到编辑发稿时,将“宫崎骏”按主题进行搜索,有学位论文73篇(其中,博士论文3篇、硕士论文70篇),学术论文640篇,报纸100篇,会议8篇;按篇名搜索,有学位论文30篇(其中,博士论文0篇、硕士论文30篇),学术论文344篇,报纸18篇,会议3篇;按关键词搜索, 有学位论文128篇(其中,博士论文2篇、硕士论文126篇),学术论文180篇,报纸104篇,会议7篇。 一、宫崎骏创作谈宫崎骏.出发点1979-1990[M].黄颖凡译.台湾东贩股份有限公司,2006.宫崎骏.折返点1997-2008[M].黄颖凡译.台湾东贩股份有限公司,2010.宫崎骏.思索与回忆——日本动画片和我的出发点[J].支菲娜编译.北京电影学院学报,2004,3.宫崎骏.创作梦想和飞翔的老人[M].绯雨宵译.东方音像电子出版社,2005.宫崎骏.对现实的发言[N].陈晓译.南方周末,2001,11,29. 二、宫崎骏研究杨晓林.动画大师宫崎骏[M].复旦大学出版社,2009.郑寿康.对抗迪斯尼的宫崎骏[J].新阅读,2004,5.秦刚主编.感受宫崎骏[M].文化艺术出版社,2004.游佩云.大家来谈宫崎骏[M].台湾:玉山社,2011,2.青井凡.宫崎骏的暗号[M].云南美术出版社,2006.Pinko.宫崎骏的迷路森林[M].上海文艺出版社,2004.三、宫崎骏作品研究田瑞平.宫崎骏动画电影研究[D].南京师范大学,2005,5.王赫.日本民族文化背景下的宫崎骏动画电影研究[D].东北师范大学,2012,5.沈黎晖/尹丽川.宫崎骏的感官世界[M].作家出版社,2004.游智皓.宫崎骏奇幻世界初旅[J].北京电影学院学报,2003,3.聂欣如.宫崎骏动画电影的迪斯尼情绪[R].第二届中国影视高层论坛,2002,11.符抒.科学之翼与文明之殇——宫崎骏动画影片的一种解读[J].四川戏剧,2011,5.秦刚.试论宫崎骏90年代的动画电影制作[J].当代电影,2001,5.米斯茹.宫崎骏动画电影美学思想研究[D].四川师范大学,2008,4.詹璐.试论宫崎骏动画中的禅意[D].华东师范大学,2009,4.潘晓春.宫崎骏动画电影中的审美文化与人文内涵[D],上海大学,2008,4.游佩云.宫崎骏动画的“文法”:在动静收放之间[M].台湾:玉山社,2009.李璐.宫崎骏动画电影叙事学研究[D].华中师范大学,2010,6.陈婷.宫崎骏动画角色个性与造型设计研究[D].河北大学,2012,5.杨晓林.宫崎骏动画角色研究之模式化的反角[J].电影文学,2010,19.孟佳文.动画的七种行为范畴分析——以宫崎骏动画电影为例[J].影视与传媒,2011,6.林昊苏.宫崎骏动画画面形式研究[D].浙江理工大学,2010,12.闫喜英.宫崎骏动漫电影视听语言研究[D].广西师范大学,2011,3.李莉.宫崎骏动画作品的视听语言对表现其民族性的研究[D].陕西科技大学,2008,5.朱菁.解读宫崎骏商业动画电影——文本特征和受众解读[D].南京大学,2012,5.刘一瑾.文本受众和作者:宫崎骏动画电影作品研究[D].陕西师范大学,2011,5.陈映婕/张虎生.动画电影与民间信仰——《龙猫》《幽灵公主》中的森林意象[J].当代电影,2011,5.[日]栗原裕一郎.“宫崎骏论”解析览要——《千与千寻》是风俗产业影片吗?[J].洪旗译.世界电影,2009,6.吴娜.劳动与爱的寓言——日本动画的巅峰之作《千与千寻》分析[J].当代电影,2009,6.杨晓林.悬崖上的金鱼公主:宫崎骏之童心复萌[J].电影文学,2010,6.舒刚波.寻求人类的本源——论宫崎骏的《悬崖上的金鱼姬》[J].当代电影,2009,3.四、日本电影、动漫电影研究中与宫崎骏相关的研究王众一.未来之梦、怀旧之梦、幻灭之梦——从几部电影看21世纪日本社会意识的变化[J].电影艺术,2006,7.山口康男.日本动画全史[M].于素秋译.中国科学技术出版社,2008,5.支菲娜.虚幻的影像与边缘载体的中心化——日本动画的传承与开拓[J],北京电影学院学报,2004,3.陈奇佳.日本动漫艺术概论[M].上海交通大学出版社,2006.Patrick Draz.日本动画疯——日本动画的内涵、法则与经典[M].李建与译大块文化出版社,2005,5.陈仲伟.动画讲堂:日本动画的诠释、历史与制作[M].杜威文化出版社,2010,8.支菲娜.产业巨轮的文化历程:日本动画产业现状分析[J].视听界,2006,2.丁超、支菲娜.内容产业视野中的日本电影产业发展[J].北京电影学院学报,2011,1.卜彦芳/陈元元.以动养动:日本动漫企业运营模式探析——以虫制作公司和吉卜力工作室为例[J].现代传播,2010,9.侯迎忠.吉卜力工作室的运营模式及其给中国动画产业的启示[J].暨南学报(哲学社会科学版),2009,3.薛燕平.世界动画电影大师[M].中国传媒大学出版社,2006.傻呼噜同盟.日本动画五天王——你所不知道的五大导演出道背景、创作心境及轶闻趣事[M].台湾:大块文化出版社,2006,1.[日]津坚信之.日本动画的力量——手冢治虫与宫崎骏的历史纵贯线[M].秦刚/赵俊译.社会科学文献出版社,2011,4.杨晓林.世界影院动画精品解读[M].上海大学出版社,2007.周英.怪谈——日本动漫中的传统妖怪[M].中国传媒大学出版社,2009,7.杨晓林.美国动画之“日式变奏”——宫崎骏动画与好莱坞动画的异同[J].电影文学,2009,20.李涛.美、日百年动画形象研究[D].四川大学,2007,3.王佳.动画形象与品牌塑造之关系研究——以迪斯尼、宫崎骏、奥斯洛为例[D].山东大学,2010,4.杨晓林.对比宫崎骏:《阿凡达》是平庸的好莱坞三维杂耍[J].电影文学,2010,11.

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jason大魔王

改编英国小说家的<魔法师哈威尔与火之恶魔>

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黑粉精灵

我不知咋地写,就在网上找了一个观后感,呵呵,不要介意:久仰《哈尔的移动城堡》,前两天才真正的看到。我喜欢宫崎骏的作品。但是没想到是这样的一个爱情故事。虽然我最喜欢的两个作品《幽灵公主》《千与千寻》中也有爱情,但是那都不是什么最重要的主题。而这个不一样,男女主角都是可以恋爱的年龄,尤其是哈尔,更是一个令少女为之心动的形象。 可是形象英俊并不是能够轻易打动我这个奔三的女人了,可是我最终和一些情窦初开的女孩子一样,迷恋上了哈尔。 宫崎骏的神奇之处就在于他的心思以及行为上的细腻刻画。在片头,很多人可能都被苏菲的浪漫的空中漫步所吸引,并且很多女孩子因此爱上哈尔。确实,浪漫是很美妙的,我知道自己也是个喜爱浪漫的女人,但是在这里,我不得不说,苏菲的浪漫之感并不会很多,毕竟这个绅士,彬彬有理的帅哥离自己还很远,但是她此时已经迷恋上他了。只因为他那让人心动的一举一动。不过在这里我还没有找到让我心动的地方,只是觉得很有趣。 接着,苏菲变成了和她自己心理年龄有点接近的模样,我并不是说苏菲是个90岁的老太太,而是相比同龄人,她更成熟一些。而一个成熟的女人,通常都已经青春不再了,90岁和40岁,在外表上看,也就是难看和非常不好看的区别,但是心理上应该说都是比较成熟的了。因为苏菲虽然面临这一巨大变故,也有过惊恐,有过失措,但是她毕竟没有大喊大叫,没有要死要活(反过来,哈尔同志仅因自己的头发颜色变了这一小小的打击就差点要了命!),而是坚强的面对自己的命运,寻找可能的解决办法,但是更可能的,她离家出走,是因为她想离开原来的环境,去流浪,去避免惊讶,嘲笑,甚至是同情。 幸运的是,她救了一个稻草人,虽然是非常无意识的救的,而救了之后,稻草人跟着她时,她说:“我不要你感谢我,也不用你报恩,找个喜欢的地方站着吧。”我觉得在这里再一次印证了这个19岁女孩子的善良和成熟。她不想任何人的同情和感恩,不需要任何人的帮助,但是她实际上又是一个非常需要帮助的人。当稻草人把拐杖给她的时候,她开始信任这个稻草人,并嘀咕了一声自己的需要和希望,也就是有个睡觉的地方。城堡出现了,这个垃圾堆一般的城堡,巨大,可怕,甚至有点恶心,但是它毕竟是个可以栖身的地方。 当苏菲拖着疲惫的身躯进了这个城堡后,与孩子般的卡西法的对话令人不禁忍俊。毕竟苏菲比它成熟多了。卡西法的可爱也暴露无疑。虽然卡西法是个恶魔,有点孩子般任性的恶魔,但是它却是亲切的,真诚的,并且具有真实的能力,不是胡乱夸耀自己能力的,这点和任性的孩子不同。只要是真诚的,就是可爱的。所以我一开始就挺喜欢卡西法。 而第二天早上,当苏菲用孩子的逻辑说服了卡西法(卡西法不听从除了哈尔以外任何人的指使),并用它做饭时,疲惫的哈尔才刚刚回家。对于这个衰老的老太婆,他没有过多的疑问,而是轻轻的将苏菲挤到一边,并顺着苏菲的手将锅顺了过来,看似漫不经心,实则娴熟至极的烹饪了三份早餐。似乎苏菲本来就是城堡里的一分子。这与很多动画,甚至是电视或电影中的赘述不同,用非常流畅简洁的电影语言(人物的行为,刻画的都是行为的细节)来表明了一个内心坦荡,生活颇为自由潇洒的哈尔的内心世界。他并不关注你是谁,长的美丑,他都如同亲人一般对待你。 当三人准备进餐时,苏菲被荒野女巫当作工具运来的咒符被发现了,哈尔头发纷飞,施展强大的魔力(呵呵,这是吸引女孩子的法宝),虽然咒符被破除,但是哈尔早饭的心情全无。原本这个带来可怕咒符的女人应该就是敌人,可是他依旧毫无敌意,只是将早饭原封不动的倒进了火堆卡西法的口里,显示出了他内心的一丝不快。而苏菲,被这一系列的变故吓到,但是她更坚定了留在这里的信心,因为她感觉到主人并不排斥她,这个令她陷入爱河的男人并没有赶她走,这里不但孩子气的火焰卡西法,真正的孩子——哈尔一直收养的徒弟吐姆,以及心理实际很脆弱的哈尔都需要她,她要对这个城堡负责任,她要留下来。她又感觉到了自己的价值。 她努力的清扫着肮脏的房屋,虽然大家表面上都似乎在抗议,但是实际上每个人都感谢苏菲为这个城堡带来了清新的空气和生活的热情。每个人都没有对苏菲的辛勤工作表示感谢,可是卡西法开始听从苏菲的建议,徒弟吐姆像孩子一样依赖苏菲,而哈尔,慢慢的开始喜欢上这个让自己有安全感,并给自己无私关爱的女人。 也许很多影片中的爱情故事都是在一些风花雪月中度过,而在结婚之后嘎然而止了,这个片子却恰恰相反,浪漫的情景只是朦胧的印象,而真正的爱情的萌生却是在真实的生活中酝酿。哈尔和苏菲虽然没有结婚,但是他们像夫妻一样生活在一起(当然了没有夫妻之实了),可是他们有着很多夫妻之间没有关爱和责任。 哈尔每天白天都不见人影,因为他要出去拼杀,保护百姓,保护城堡,而苏菲白天辛勤的整理房间,照顾吐姆,感受着城堡的魔力带来的神奇生活(城堡总是到人际罕至的绝美的大自然中,而当门牌转换时又能在城市的某个角落出现,方便日常生活需要,这是不是就是现代人所追求的生活)。 而夜晚,哈尔则会万分疲惫的回到家里,打开浴室的水龙头,享受苏菲为他打理的舒适的家。他们之间不需要语言,男人为了家为了责任,为了爱的人去拼命,而女人则用自己的无限细心和宏大的心胸来包容一切。当哈尔因自己的头发颜色改变,大发雷霆,甚至想自我毁灭时,苏菲也感到异常难受,她受到了伤害,因为哈尔在乎的是自己从来没有拥有过的东西,而那种东西似乎对哈尔很重要。可是她原谅了他,她的成熟包容了他,因为她爱他。当你爱一个人的时候,你不得不包容他的很多错误,他的任性,男人在外面是十分坚强和无畏的,可是他回到家,他也有虚弱,脆弱需要帮助的时候,也许女人给不了更实质的帮助,但是只要一点的理解,一点的信任,一点的包容,就会令男人重新获得力量。这就是女人的力量,而没有一个男人不会爱上一个给与自己无限力量,让自己时刻都非常舒适安心的女人。无论她是年轻还是衰老,无论她是美或者丑。 我相信没有一个男人希望和一个给自己带来更多压力,烦恼,不适的女人一起生活。 而哈尔最终意识到,自己是需要苏菲的,需要这个面目苍老,但是给自己带来力量的女人。所以他拜托她去国王那里,帮助自己摆脱这种困境。因为他不怕在她面前失去自尊,显得脆弱,他知道,他在她心里无论如何都是好的。苏菲在王宫,碰到了哈尔的老师,知道哈尔有可能变成丑陋的恶魔,知道哈尔也许正在走向深渊,她没有对他产生疑虑,没有对他产生恐惧,她一样的支持哈尔,一样的相信哈尔,一样的爱着哈尔。 所以哈尔获得了力量,他终于知道,苏菲是这个世界上唯一一个不会嫌弃自己,不会抛弃自己的人,他心中充满了爱和力量。 他带着苏菲驾驶着飞机逃跑。他让苏菲来驾驶,先回城堡,而自己在后面和敌人拼斗。哈尔不像我们想象中一副慨然就义的样子,一副拼命的形状,他依旧风度翩翩,不紧不忙,面对不会驾驶飞机手忙脚乱的苏菲,哈尔微笑幽默的给与她鼓励,并幻化出幻影,潇洒的去迎战了。 在巨大的信任中渐渐发现自己感情的苏菲,已经不能再超然物外的生活了,因为哈尔仍没有回来。苏菲梦见哈尔已经变成了恶魔,恐怖丑陋,并且永远的离开了自己。苏菲恐惧,痛哭,她知道自己不能失去哈尔,也为自己无能为力感到忧伤。突然楼上的水龙头响亮的出水声惊醒了熟睡的苏菲老太婆。哈尔终于回家了。 第二天,精力充沛兴致勃勃的哈尔宣布要搬家了。 所有人都惊讶于房间里翻天覆地的变化,房间变得美丽舒适,并且不得不再宽敞些,因为苏菲和哈尔慷慨的接收了失去魔法的荒野女巫,以及哈尔老师的间谍狗狗。哈尔兴奋的转动房门口的转轮,露出了大街的模样,孩子和狗狗跑出去玩了。而哈尔则为苏菲建了一个和从前的家中一样的房间,苏菲感动的无以言表。 而更令人难以相信的,当转轮转到绿色时,城堡的大门在一片迷人的草原上出现了。哈尔拉着苏菲的手,带她进了这个魔幻与现实交界的世界。“这是送给苏菲的礼物……”哈尔轻柔的说,而苏菲第一次得到了世间最真诚美好的礼物——哈尔的爱和信任。 哈尔拉着苏菲,轻快的奔跑着,来到一个清澈的湖边,那里有一个小房子。“那是我小时候的秘密房屋,只有苏菲可以自由出入啊……”苏菲看着哈尔,看着那个温馨的小屋,突然停住了脚步…… “怎么了?”哈尔的耳环和头发轻轻的飘起来。 “是不是你会离开我?”苏菲有一种不好的预感,为什么哈尔会突然带自己来这么重要而宝贵的地方? “虽然我不漂亮,但是至少可以为你打扫房间,只要你让我留在你身边……”苏菲鼓足勇气说出了长久压在心中,从第一次见到哈尔就想对他说的话。 “苏菲,苏菲很漂亮!”哈尔急着说出了让我感动不已的话,连我听了都觉得脸发红,不知道苏菲怎么想的。我觉得这是我听过的最感人的情话,一切都融在这句话中了,苏菲在乎自己漂亮不漂亮吗,不在乎,她在乎的是在心爱的人心中,自己是怎样的,而哈尔,这个一向潇洒不羁无所顾忌的魔法师,这时却非常紧张急迫的表达着自己的心声,为什么,因为爱阿…… 而却在此时,已经消失的魔法有回到了苏菲身上,苏菲又变成了老太婆,看着她老态龙钟的样子,哈尔的目光没有变,依旧深情的看着她。正在此时,远处一架军舰缓缓的开了过来,居然会来到了这片美丽的净土,哈尔顿时用手势轻轻止住了欲言的苏菲,两人看着军舰飞了过来,哈尔左手轻轻一挥,立即将对军舰内部进行了小小的破坏和扫荡,而手臂也因魔法的作用,显露出恶魔的先兆——鹰的翅膀。在苏菲的惊视下,哈尔幽默的说了句双关的话:“不好,被发现了。”一来指自己变身恶魔被苏菲发现,二来被袭的军舰也发现了他们,转而来进攻了。 空中漫步再次上演了,而这次不同的是,紧张的多,而爱意与关心也多的多。哈尔恢复了他无畏潇洒的作风,轻轻的将苏菲送回了小屋,当苏菲的手在空中与哈尔的手脱离时,她并没有石头一般的落地,而是平稳的飘飞回房间,这当然也是哈尔用魔法在保护心上人了。 而两天过去了,哈尔仍旧未归,苏菲再也掩饰不了自己的担忧和焦虑,荒野女巫看透了苏菲的心事,并告诉苏菲,哈尔和卡西法在拼尽全力保护这个房子。就在卡西法魔法不利,已经挡不住外界的炮弹和间谍的侵袭时,哈尔终于回来了,他挡住了炸在城堡前的炸弹,已经伤痕累累。苏菲抱住半人半鹰的哈尔,哭诉劝他逃跑, 哈尔告诉她,他已经逃避够了,好不容易找到了一个可以让自己用生命去保护的人,那个人就是苏菲,说完,他又向着火光冲天的战场飞去了…… 最后在苏菲和卡西法的努力下,城堡终于来到了哈尔受袭坠落的地方,而卡西法,这个哈尔的心与流星的结合体居然被荒野女巫捏在手中,卡西法和哈尔都虚弱到了极点。苏菲含泪恳求女巫,放弃她手中年轻的心脏(她的梦想就是哈尔的心),女巫终于被苏菲感动,还给了苏菲,而苏菲虔诚的将心还给了哈尔,而卡西法也自由了。 突然失去了魔法,在山巅的地板(城堡只剩下地板了)顺山而下,哈尔仍未苏醒,情况十分危急,稻草人突然飞出,用自己的身体挡住下落的地板,竭力挽救了几个朋友。苏菲感动所致,轻吻了这个几乎折断的稻草人,奇迹再次显现,稻草人恢复了人身,他正是邻国的王子,可惜,王子公主的神话不是本故事的主题,“公主”苏菲婆婆这时已经完全挣脱了魔法的束缚,恢复了19岁少女的容颜,看着刚刚苏醒,抱怨好吵的哈尔,不禁扑了过去,紧紧的紧紧的拥抱着爱人。 卡西法这个可爱的家伙,虽然自由了,但是心甘情愿又回到哈尔身边,愿意以朋友的身份,与他们终生相伴,就这样一个神奇的充满魔力的会飞的城堡在云端出现了,上面有开心的孩子,安详的老女巫,还有一对不羡仙的爱侣——哈尔和苏菲。

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