与板腔体曲种的有关论文参考文献

干板腔简介：它是山西地方曲种。起源于晋南全国百强市之一的河津市汾河北岸沿山一带。在明代元宵红火热闹中就开始表演。因它无需伴奏，全凭演员一张巧嘴干说，所以叫“撂干嘴”1964年，在晋南文艺汇演中被正式命名为“干板腔”1973年被列入山西地方曲种。流传于晋南、传播到陕西、甘肃、河南、四川等地。著名演员有杨玉林、王忠科、马秀海、董朝元、武跃海等。 它的特点：短小精悍、生动活泼、风趣幽默。因不需要乐器伴奏，演员在表演时要用无形的节拍，有板有眼的表演。所以，节奏要求较严。一般为七字句，四三句式。和六字句，三三句式。比如拙作《离婚》中的“各级领导 反复讲； 上岗先把 安全想”和“叫花香，听仔细；”也有超过七个字的，这就要在表演时把有的字顺口代过。如拙作《离婚》中的“可一到家里就变了样；气呕心烦没发讲。”中“可”与“就”都可顺口带过，回到四三式“一到家里 变了样；气呕心烦 没发讲”而“准备好咱把手续办； 从今以后少见面！”中，“咱把”占一个字节，还是四三式“准备好咱把 手续办； 从今以后 少见面！”也有少数三四句式的，在演出时，要努力把它变为”三三“式。如：“十多天不进这门； 好像不是这屋里人？！”中，将“这”轻读“十多天 不进（这）门；好像不是（这） 屋里人”还有“在单位，不好好干； 领导批评 大家怨。”中“好好”就连读为一个字节，变为三三式“在单位，不好（好）干”。 干板腔在表演上，过去全采用一人多角，表演难度大，近年来出现了干板腔剧，多人分角色表演，丰富了这一艺术形式。另：山西长治地区也有“干板腔”流行，后加进弦乐，成为“潞安大鼓"晋南干板腔代表人物：杨玉林 1936年6月生,山西省河津市人。�河津市文化馆中级馆员。山西省曲艺家协 会理事,运城地区曲协副主席,河津市曲协主席。50年的表演经历,40多年的创作表演生涯, 通过自己艰辛的努力,精心钻研、改革。把原来粗俗的只限于街头巷尾地摊表演的形式,搬 上大雅之堂,并赢得专家学者赞赏，正式列入山西省地方曲种。在河南、陕西、甘肃等省广 为流传。40多年来,曾50多次参加省、地、市文艺调演,均获得奖励。多次为中央、省、地 领导表演,经常赢得群众的掌声和领导的赞誉。如今,河津干板腔已成为一种高雅的艺术,可 与相声、小品、数来宝相媲美。代表作有《皇协偷油》、《观看老鼠运动会》、《地道战 》、《麻将迷》等。作品曾在中央人民广播电台及省广播电台播放。在国家级、省、地等 数十家刊物登载作品20余篇。曾参加省电视大奖赛并获得奖励。已出版的《河津干板腔》 一书,录音磁带上下集,录像带上下集,深受广大群众欢迎。

板腔体是戏曲曲艺音乐中的一种结构体式.具体解释如下：

一、板腔体

板腔体是中国戏曲、曲艺音乐中的一种结构体式。或称“板式变化体”。以对称的上下句作为唱腔的基本单位，在此基础上，按照一定的变体原则，演变为各种不同板式。

二、结构体式

通过各种不同板式的转换构成一场戏或整出戏的音乐。这种结构体式，以简练的基本音乐素材与灵活变化的发展形式为特点。同类腔调的各种板式，可视为由一种基本版式发展变化而成。梆子、皮黄系统的剧种可作为板腔体的代表，在近代戏曲音乐的发展上有重大影响。曲艺中如大鼓、河南坠子等，都属板腔体。

三、演唱形式

板腔体，是梆子、皮黄等曲调的演唱形式。板腔体的唱词不同于曲牌体的长短句，而是以分上下句的五言、七言、十言诗的格律为基本形式。一三五不论，二四六押韵，单句最后一字为仄声，双句的最后一字为平声。

句数不限，其他字的平仄不限，所用曲调和唱腔不限，所以不用填词，不受格式、四声限制，有时可唱百多句，如京剧 《哭祖庙》 即是。有时可唱两句。同样一段唱词，可以唱一眼板，也可以唱三眼板，比较自由。板腔体也有一定的套数。

如[导板]接[回龙]转[原板]，[散板]转[原板]再转[垛板]等等。这两种演唱体系完全是因剧种的历史不同而设置的，如来源于昆山腔、弋阳腔的即为曲牌体，如来自梆子、皮黄腔调的均采用板腔体。