呼啸山庄论文课题研究意义

《呼啸山庄》有着独特的魅力，因为它能长时间吸引数亿读者的眼球。著名的文学翻译家方平说：“无论主题、意境、艺术技巧如何，深度都不是眼底的问题，一句话也说不出来“。作为一部才华横溢的杰作和一部不可多得的珍贵著作来欣赏，就好比莎士比亚的《李尔王》，在英文文学有很大的意义。

在《呼啸山庄》刚刚出版时，当时的评论界甚至把它定格为“一部骇人听闻，荒谬绝伦，毫无意义的作品”。但艾米莉。勃朗特之所以被称作为勃朗特三姐妹中最伟大的文学天才也是有原因的。从情节来看，《呼啸山庄》所叙述的是一个爱情和复仇的故事。这样一个来自现实生活的不算太奇特的故事，是怎么引起人们的震撼的呢？首先是《呼啸山庄》完全不同于当时流行的作品，它没有经过城市文明的熏陶和侵染，是完全用山乡荒原得自然色调绘成的。故事的背景是一片狂风呼啸的荒原，而其中的人物则保持着大自然最原本的风貌和本性：他们质朴，奔放，野蛮，刚强，直率，爱起来不顾一切，恨起来不计后果。当然，使《呼啸山庄》成为不朽之作，成为“人间情爱最宏伟的史诗（不要骂我）”的，还要都归功于作者艾米莉的才华：希思克利夫和凯瑟琳爱得这样强烈，这样真挚，就像和山峰一样不变，和闪电一样迅猛，也是文学史上的任何一本文学作品中所没有见过的。（换言之就在于其的独特性）由此也可见艾米莉。勃朗特那异于常人的才华了（这可惜她只活到了30岁，所以也没有再创作出什么惊人的伟作了）。同时《呼啸山庄》通过三十多年的时间跨度，叙述了一个错综复杂，惊心动魄的事。如果按当时的传统手法来写，很可能会落得单线结构的结果，而且势必洋洋大观，才能交代清楚。而艾米莉。勃朗特则打破了这种传统，采用了倒叙的手法，只有开头的三章和结尾的四章是顺叙，其余全部是倒叙。一上来就使我们看到了这场爱情复仇风暴的基本格局，把呼啸山庄那种荒凉，败落的环境和人际间的冷漠紧张呈现在我们眼前，使读者产生种种疑团。（或许可以说是悬念吧。）至于叙述故事的人，作者也设置得很巧妙。除了洛克伍德外还有艾伦。丁恩的介入，使得故事层次分明，环环相扣，互相补充，互相引证。从而使故事更加真实，具有说服力。而作者本人却不加以任何评价，全靠读者自己去判断是非，这也为我们留下了很大的想象空间。想想看，这种多视角的叙事方法，以及作者自己深藏故事背后，不加任何评论，全靠读者自己去想象的手法本是现代文学中的的叙事手法却被艾米莉。勃朗特早在一百六十年前就用过了，足以看出艾米莉。勃朗特的伟大才能。《呼啸山庄》不仅结构奇巧，手法独特，而且在细节描写和语言运用方面也有很特别的地方，比如将两个庄园的设置与景致都描写得很清楚，尤其是时间也十分准确，突出了其严谨之处。所用的语言虽然质朴生动，明快流畅，但又凝练简洁，渲染了强烈浓厚的思想感情，丰富了奇特超凡的主观想象。再加上梦幻，象征，预兆，等的引用，以及神秘怪诞的哥特式手法，使作品加强了深度和力度。正如有人说的那样，《呼啸山庄》是一部奇书，也是二十世纪的一部宠书。

《呼啸山庄》通过一个爱情悲剧，向人们展示了一幅畸形社会的生活画面，勾勒了被这个畸形社会扭曲了的人性及其造成的种种可怖的事件。整个故事的情节实际上是通过四个阶段逐步铺开的：

第一阶段叙述了希斯克利夫与凯瑟琳朝夕相处的童年生活；一个弃儿和一个小姐在这种特殊环境中所形成的特殊感情，以及他们对辛德雷专横暴虐的反抗。

第二阶段着重描写凯瑟琳因为虚荣、无知和愚昧，背弃了希斯克利夫，成了画眉田庄的女主人。

第三阶段以大量笔墨描绘希斯克利夫如何在绝望中把满腔仇恨化为报仇雪耻的计谋和行动。

最后阶段尽管只交代了希斯克利夫的死亡，却突出地揭示了当他了解哈里顿和凯蒂相爱后，思想上经历的一种崭新的变化——人性的复苏，从而使这出具有恐怖色彩的爱情悲剧透露出一束令人快慰的希望之光。

因此，希斯克利夫的爱一恨一复仇一人性的复苏，既是小说的精髓，又是贯穿始终的一条红线。作者依此脉络，谋篇布局，把场景安排得变幻莫测，有时在阴云密布、鬼哭狼嚎的旷野，有时又是风狂雨骤、阴森惨暗的庭院，故事始终笼罩在一种神秘和恐怖的气氛之中。

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《呼啸山庄》的创作与艾米莉的生活经验密不可分。她的家靠近豪渥斯工业区，介于城镇与乡村之间。她既感受到大工业时代的轰鸣，也看到了传统农村的瓦解、大量农村劳动力的流失以及工人被剥削的惨状。

艾米莉与父亲、姐姐行走于荒原之上，正义之声常常从她的心中唤起，她的父亲反对过路德运动，也曾资助豪渥斯工人，而艾米莉也践行着父亲的主张。

那是一个贫富差距悬殊的年代，选举权被资产阶级占有，劳资纠纷、罢工运动此起彼伏。伦敦成为一个同时容纳豪华剧场和贫民窟的巨兽，肚子里是成百上千蝼蚁般的廉价劳动力，其中甚至包括儿童。残酷生活造就了艾米莉的二重性。

一方面，她关心底层，书写着热烈、真挚的生命之歌；另一方面，她年纪轻轻就走向虚无，在命运的高墙下弹奏着无望的悲歌。“我是唯一的人，命中注定无人过问，也无人流泪哀悼；自从我生下来，从未引起过一线忧虑，一个快乐的微笑。”

“然而如今当我希望歌唱，我的手指却拨动了一根无音的弦。歌词的叠句是 ‘不要再奋斗了，’一切全是枉然。”这些都是艾米莉年轻时的诗句，每每读之，郁结于心。

（艾米莉还是一位被忽略的诗人，她生前写过一百九十多首诗。《呼啸山庄》的光芒掩盖了她的诗歌才华，其实，她写诗早过小说，1846年三姐妹自费出版的诗集，她的诗数量最多。）

只可惜，艾米莉像一只迅疾的飞鸟，世人还未欣赏，她就飞去了远方。1848年，阳光灿烂，只是房间里沉睡一人。早晨，艾米莉依然穿戴梳洗，拿起针线，做自己的事。下午两点，她就死去了。

艾米莉在去世前一年留下一幅自画像，画中人长发披肩、额头宽阔、眼神沉寂，表情和背景一样缺乏生气。她去世时只有三十岁，没来得及写出更广阔的文字，疾病就压垮了她。

难有人与她感同身受，更多的是冷暖自知，艾米莉远离人群，独自面对海浪。英国文学的惊鸿一瞥，至此向风暴投去。

艾米莉虽然早早去世了，但她的《呼啸山庄》及诗歌留了下来。作家弗吉尼亚·伍尔夫在对比《简爱》和《呼啸山庄》时认为：《呼啸山庄》运用了许多自然象征，荒原的意象更是笼罩全篇，写得十分成功。

“艾米莉的创作灵感和动力既不是她目睹了人间疾苦，也不是她受到了伤害，而是她冷眼旁观看到了一个陷入极大混乱而四分五裂的世界。”另一位中国读者熟知的作家毛姆，在《巨匠与杰作》里借由佛洛依德的理论，敏锐地捕捉到艾米莉被压抑的情欲对作品的影响。

以及小说风格与时代的格格不入，他说：“这是一部很差的小说，又是一部很好的小说。它丑陋不堪，却又美不可言。这是一本叫人害怕、让人痛苦、震撼力强、充满激情的书。”

参考资料来源：百度百科-呼啸山庄

在对比《简爱》和《呼啸山庄》时认为：《呼啸山庄》运用了许多自然象征，荒原的意象更是笼罩全篇，写得十分成功。“艾米莉的创作灵感和动力既不是她目睹了人间疾苦，也不是她受到了伤害，而是她冷眼旁观看到了一个陷入极大混乱而四分五裂的世界。”这是一部很差的小说，又是一部很好的小说。它丑陋不堪，却又美不可言。这是一本叫人害怕、让人痛苦、震撼力强、充满激情的书。

希刺克历夫复仇的动因是令人同情的，然而，他的复仇又是悲剧性的。他用压迫者的标准像压迫到他的人复仇时，也背叛了自己的人性，割断了他和死去的凯瑟琳的联系。它用来复仇的武器，同时也成了他终生的诅咒。受到社会摧残的希刺克利夫的形象被作家至于小说的中心地位，他们的孤独和道德沦丧。作家展现了男女主人公心灵挣扎的历程，对他们的爱情悲剧寄予了同情，揭露了冷酷的社会制度对纯真爱情的扼杀。作品首先揭露了19世纪资本主义社会冷酷的金钱关系和门第观念对善良人性的摧残和扭曲，以及由之造成的各种悲剧，表现了渴求爱情、友谊和只是的人再资本主义社会中的孤独和道德毁灭。艾米丽。勃朗特所关心的是不受时代和地点影响的生活的根本方面。她再注视世界时不是问自己：它是怎样运转的？它有那些变化？而是问，它的意义是什么？她接触到了通常被认为是悲剧或史诗题材的人生根本问题。作品中对男女主人公精神世界的挖掘，特别是对欲望的本能、潜意识、人的遗传特性、白日梦等的表现和在此基础上所表达的超越具体意义上的主题都赋予这部作品以现代特性。