研究威廉特纳的论文

看这篇论文美国是一个建立在殖民地上的国家，其土著居民所占比例很小，大多数的美国人是来自欧洲的移民和非洲的奴隶。因此，美国社会在很大程度上受到了欧洲的影响。同时，美国的学术界一向深受欧洲的影响，基于此，在很长的一段时间内，美国被称为“出口商品而进口文化”的国家。美国历史研究的具有欧洲传统，许多史学家认为美国的制度、文化和历史等一切都来自于欧洲，探讨美国的政治、经济、文化、制度、习惯和民族发展需从寻找欧洲根源着手，进而讨论这些欧洲根源在美国地理环境中的发展与变迁，其中最主要的来源是英国和德国传统，因为英格兰人、日耳曼人和爱尔兰人的移民是美国人的主体。在1893年，特纳在美国历史学会年会上宣读了他的论文《边疆在美国历史上的意义》，提出“活动边疆”的论断，进而形成“边疆学说”。由此，“边疆学说”开始风靡美国，而特纳也与帕林顿、比尔德并称为当时美国史学界的三巨擘和进步学派的领袖。他是现代美国史学的开创者。“正是从特纳开始，美国史学摆脱了依附欧洲史学的附庸地位，逐渐形成自己的特色。 美国历史上的“边疆”概念不同于通常地理概念上的边陲或边界，它的概念是19 世纪美国的西部，即不断向太平洋沿岸移动的“活动边疆”。在19 世纪末20 世纪初，特纳对这做出系统研究，并加以综合，上升到完整理论，进而创立专门学派。而“边疆学说”的出现、传播及大获赞誉，是有着深刻的社会历史背景的。自南北战争后，美国真正统一，国内经济体系趋于统一，美国资本主义跳跃式向前发展。高速的发展带来了资本和财富的高度集中，使社会财富分配日益悬殊，各种社会问题日显突出。此刻，美国处于重大的社会发展转折时期，急需确立新的社会秩序。在历史学领域，特纳以给美国历史做出新的解释的方式，对此做出了积极反应。他认为要了解美国，要了解使美国成为今天这样的那些力量的兴起和作用，就应当用新观点去重新历史。他以反对传统的美国文明“欧来论”的架式出现，断言美国文明并非源于欧洲，而是产生于殖民时代以来的“活动边疆”，标榜美国历史发展的独特性。 美国历史和欧洲各国历史不同，可以看成是一部向西扩张的开拓史。美国发展的过程就是向西不断拓展的过程。同时，美国的生活习惯、思维方式、政治制度、经济和文化等都随之不断发展和变化的过程中，经过长期的融合形成。特纳强调说，他所说的边疆不同于欧洲人观念中的边疆含义。在欧洲，一般认为边疆就是一条围绕着密集居民的坚固边界线，基本上是固定不变的。但是，特纳认为边疆是一个富有弹性的词，并不需要一个精确的定义。在美国，边疆应该被视作一个边疆带并且是不断移动的，它包括印第安人国家和美国人口报告中的定居点的外部边缘。在美国的历史过程中，边疆一直在不断向西部推移，它不仅仅是指一个区域，同时也是一个与美国东部处在不同的发展阶段的社会。随着进一步的向西迁徙，曾经暂时作为边疆的西部地域的一切在仍然持续下来。边疆的影响不但渗入西部，而且也通过开拓者心理的积习以及西部的理想和生活对东部的影响而渗入东部。美国的西部边疆及其开发西部的“西进运动”塑造了美国的特性。随着边疆的继续向西移动，老的边疆就会在居民与环境的相互影响下形成一个有着自身个性的地域。每个地域的个性都是在边疆西移的过程中形成的，因此，美国的特性也就可以从边疆西移的过程中找到源头。随着美国经济高速发展和西部运动的结束，使美国国内市场显得狭小，资本主义迫切需要更加广阔的市场和投资场所，于是，华尔街和白宫都急于向海外拓展。而特纳“边疆学说”的出现可谓是应运而生，因而它不仅受到广泛的喝彩，而且还得到充分的发挥，成为美国对外扩张行动的理论根据和舆论工具。特纳在研究边疆地区的时候，发现美国与周边邻国有密切的联系。这一些边疆地区的国际因素使得特纳开始研究美国的外交史和边疆的关系。特纳认为边疆的扩张主义精神就是美国扩张主义外交政策的根源。长期以来，“边疆学说”对美国对外政策的制定和执行产生了直接和间接的影响作用。影响的方式大致一为“边疆学说”的学者们与美国政要人物的个人关系密切，予以后者以直接的影响；二为政府有关决策人物和部门运用“边疆学说”的理论，制定出有关的国家政策。特纳对边疆史学的研究包括了美国的社会史、经济史、政治史、外交史、移民史、城市史和历史哲学等，他的边疆学说充分运用了地理学、统计学、社会学和政治科学的方法，使得特纳在美国的各个学科领域都保持着崇高的威望，他的边疆学说也被各个不同的学科广泛引用。特纳认为在美国历史发展过程中，西部边疆的环境及其拓殖活动的作用远远超过了作为移民的欧洲传统影响。他对美国史学做出了巨大的贡献。首先，特纳摒弃了受欧洲影响的美国传统史观，树立了美国独立史学的旗帜。就美国而言，特纳所处的时代是美国史学发展的中间时期。美国建立之初，史学十分落后，没有形成独立的学科。之后随着一批留学欧洲的史学家归国，美国史学开始确立起来，但是美国史学史简单的把欧洲思想照搬过来，由此产生了一些美国文明“欧来说”。而当时美国地域上的扩张、经济上的膨胀以及文化上的成熟，都促使美国人寻求思想、学术、文学、艺术上的真正独立，走出欧洲的阴影，反映了美利坚民族独立意识的增强及“脱离欧洲的框架独立地发展本民族意识形态的要求。因此，他反对“生源说”，而强调从美国自身因素研究解释美国历史，强调西部边疆开发对美国历史发展的影响。这一学说开始使美国史学摆脱依附欧洲史学的附庸地位，形成了自己的特色。因此有学者评价特纳是“真正意义上的美国民族主义历史学家。其次，特纳反对传统史观只注重政治的倾向，而注重历史研究的多样性，大大开拓了美国历史研究的领域。特纳之前，美国史内容上一般强调政治军事史。他认为原有的美国历史太过片面，远离社会和人民，因此他主张应该扩大历史的范围，历史不仅是过去的文学、政治、经济，还应当包括人们活动的各个领域。特纳主张从多角度来研究历史，其中尤其强调经济因素和地理因素在推动历史发展中的作用。 他把把经济史观引入美国史学；他还广泛地理解广大的地理区域在美国发展中的重大作用，强调西部开发的重要性，强调环境和地域因素对美国历史发展的影响，极大的影响了后来历史学家的。再次，特纳强调历史的实用性，强调历史与现实的联系。特纳之前的历史学家只是以历史论历史，只是当成单纯的学术研究，缺乏实用性。而特纳关于历史目的的想法是非常实用的，他认为历史的目的就是要了解从过去流传到现在的是什么，从而使社会在过去的启发下认识自己，并给社会以启示。因此，他主张历史学家带着现在的时代所决定的兴趣，用时代发展的新情况提供的新观点、新手段、新洞察力去研究历史。最后，特纳革新了历史研究的方法，主张采用多种学科提供的方法来研究历史。特纳在著述时从不追求著作的行文优美，他更重视文章内容的科学性。他认为只有用自然科学的研究方法来研究历史，才能使历史学成为一门独立的学科。特纳强调各学科间的联动性，尊重其他学科对历史学的影响。他指出，经济、社会、地理、艺术和宗教等所有有关的研究社会的学科都与历史学有着极大的联系。他强调历史学家除熟悉自己从事的工作外，还必须具备其他相关学科的训练，可以利用那些学科的成果来充实史学著作。除此之外，特纳在历史研究方法上，还提出了历史写作中的相对主义理论。他提倡用世界全球历史的眼光来考察地区性的历史，反对单纯记述历史事件，他认为事实相互联系的，并不是独立存在的。总之，在学派如林的美国历史学界，“边疆学说”持续的时间并不长。但它对美国学术界，尤其是对美国政界的影响则是重大而深远。其根本原因在于它是美国扩张时代的产物，适应了近百年来美国社会发展的需要。所以,尽管“边疆学说”在理论上多有牵强附会和捉襟见肘之处，但仍可风靡美利坚，在美国学术界占有一席之地。

约瑟夫·马洛德·威廉·透纳（Joseph Marroad William Turner，1775-1851）是英国最为著名，技艺最为精湛的艺术家之一，19世纪上半叶英国学院派画家的代表，在西方艺术史上无可置疑地位于最杰出的风景画家之列。与约翰·康斯特布尔并称为"真正使英国风景画摆脱荷兰、法国或意大利绘画影响而走上自己独立道路的两个人".透纳以善于描绘光与空气的微妙关系而闻名于世，尤其对水气弥漫的掌握有独到之处。他在艺术史上的特殊贡献是把风景画与历史画、肖像画摆到了同等的地位。透纳生前即享有盛名，1851年去世后依然在世界各地受到敬仰和追摹直至十九世纪晚期。然而，对透纳所有艺术成就的认识则是更后来的事。透纳晚年尤其自十九世纪四十年代起即致力于绘画形式与色彩的探索，人们从他后期那些大胆的习作中找到了印象主义和现代抽象绘画的发端。透纳的绘画艺术到底具有哪些历史意义？对这一问题的回答首先需要机会。过去半个世纪以来，一系列重要的展览和美术馆的陈列被展了透纳各式各样的作品，增进了人们对他的不断认识。这类展览和陈列，许多是由泰特美术馆举办的。透纳生前立下遗嘱将作品捐献给国家，使得共计一百多幅油画成品，数千幅速写和纸本绘画珍藏于泰特美术馆的克劳馆，该馆也是国际透纳研究中心，近年开展的一些国际交流项目，在新的文化语境中进一步扩展了透纳的声誉。编辑本段人物生平成名之初透纳于1775年4月23日生于科文加登的梅顿莱因，父亲是个理发师。母亲死于精神错乱。他于1851年12月9日卒与同地。透纳10岁时已表现出绘画才能，被送到一个叔叔那里上学。在绘画上他是个早熟的孩子。透纳最初跟一个地貌色彩画家汤玛斯·马尔顿学水彩，在父亲理发店的橱窗中摆放和销售作品。透纳很早就认识到要想成为一个出名的画家，英国皇家美术学院是一个很好的平台。1789年，十四岁的他进入皇家艺术学会学校学画，第二年春天，即1790年的年展上，他首次展出了自己的水彩作品。不久，他父亲退休离开理发店，全力帮助他的儿子。1793年，透纳建立了自己的画室。传统观点认为，水彩仅仅是一种彩色素描，但是透纳却很快打破了这一陈套，创作了更有其实，更个性化的水彩作品，要让水彩画与当时皇家美术学院传统上更重视的油画的观点分庭抗礼。1799年11月，透纳成为皇家美术学院最年轻的候补会员，在十年时间里，他展出了60多件作品，在批评界树立了牢固的声誉，为日后突飞猛进的发展奠定了基础。24岁，因他在艺术上的突出成就，被英国皇家艺术学会破格接纳为最年轻的会员。他曾走遍意大利，最后才专心去描绘大海的光色和空气的变化。他悉心研究海上光的强度、云彩和风雨的活动，在色彩上，他培养了一种具有浪漫主义感情的特殊手法、创新色彩，着对后来英、法两国的印象主义运动有很大的促进作用。透纳自己曾说，描绘自然需要准确的观察力，他的绘画是他视觉经验的准确体现，而透纳的视觉经验正是他长期细致观察大自然的结果。 邓斯坦博城堡现代大师的产生户外绘画1802年二十六岁的透纳当选英国皇家美术学院正式会员，并在1807年成为学院的透视学教授。他强烈建议皇家美术学院能够设立一个风景画接受的席位。1811年透纳逾越他的份内职责，在皇家美术学院举办了一个题为《背景——建筑和风景画入门》的讲座。在这次讲座中他告诫学生们：“选择、整合、浓缩自然之美及美术之妙，既是他这类风景画家的职责，也是其他艺术门类的职责”。和当时其他英国画家一样，如约翰·康斯特布尔（1776-1837），透纳也尝试在户外作油画素描，就像五十年后的印象派画家那样。在大量的素描和水彩习作中，他记录了自己对风景、光线和空气状况的体验，从而为一批室内创作提供了基本的素材。战争与和平中的不列颠在透纳成年后的22年中，英国一直在与大革命时期及拿破仑时期的法国交战。1805年纳尔逊勋爵在特拉法尔加海战中大败法国舰队，法国入侵英伦已不太现实，但英国的警备并未松懈，一直到1815年，拿破仑在滑铁卢战败，英国才稍感轻松。战争成了英国民众心头的大事，因此透纳此时和其后的许多作品都弥漫着战争的气氛，皇家美术学院的年展是透纳展示自己最重要作品的平台，但特拉法尔加之战这一年，他并没有送交作品，这在他的艺术生涯中也是不多见的，他把位于哈利大街上住宅的一部分改造为一间画廊，这一年的作品就在这里展出。透纳这是在效仿雷诺兹和韦斯特等前辈画家，在伦敦市中心开设自己的画廊，极大地提高了他作品的销路和名字。此间，他在出版商那里声誉因《英格兰南海岸的旖旎风光》的出版进一步得到了提升，这是第一个以他的作品为主的风景系列。透纳的水彩不仅反映了战时的英国，还反映了更为广阔的英国生活图景。色彩的凯歌十九世纪二十年代初透纳的创作明显转向，随后十年便是实验与过渡的时期。最明显的重要转变是在色调上，即从自然写实的色系转向更加明亮更有力度的纯色。这段时期透纳在构思作品时，通常先要创作大量的习作，这些习作常被称为“第一层颜色”。这一用原色构筑画面的手法似乎也解放了其油画创作，引入更富有诗意的色彩处理手法。在这些年中，他一直保持着高水平的创作，完成了大批风景画。这些作品多是针对新兴中产阶级的怀旧情绪和爱国主义豪情而作，偶尔也流露出对盼望已久的英国社会政治改革最终到来的喜悦与激动之情。1815年后，滑铁卢战役为整个欧洲带来了和平，英国人又可以重访欧洲大陆了。接下来的三十多年里，透纳继续着每年的写生之旅，其足迹南至帕埃斯图姆（1819年），西涉布列塔尼的威珊岛（1826年），北抵苏格兰（1831年和1834年），东到维也纳（1833年和1840年）。不过到了1817年8月，透纳才自1802年之后第一次借战争结束的机会横渡英吉利海峡踏上欧洲大陆。 透纳在对光线的表现技巧上可谓炉火纯青，他更注重营造光线在建筑物或是自然景观上的效果。特纳表现日出日落的作品较多，这样的画面是一场场色彩与光的盛宴。尽管风景水彩画在当时相比表现所谓高雅主题的油画可谓地位地下，但透纳能够坚持在风景画的殿堂中尽情发挥，将绘画艺术推上了一个更加广阔的平台。进入光中进入十九世纪四十年代，一些批评家经常同声指责道，透纳的作品不论是题材还是风格都过于任性晦涩。他那时已过了65岁，于是有人就把这些特征归于他的年龄，理所当然地将他晚年的作品贬为“从昏花的眼睛和草率的手中结出的果实”。甚至其他一些人在把这些作品贬为“纯粹色彩狂热的把戏”的时候也承认它们的抽象之美，俏皮地说它们倒过来看也同样很好，或把它们形容为华丽的光线爆发。透纳坚持不懈地追求谜一般的带有他独特风格的目标，但几乎是孤军作战。他的作品销售不太好。从1820年透纳由意大利归来到1843年春天他展出了近一百幅油画，其中只有四十幅很快就有了买主。透纳对形体日益明显的模糊处理在他1840年代的威尼斯风景画中表现得最为明显，在这几幅画中他引入了一种更加克制和迷人的诗意，这与他大部分其他作品中那种崇高的野性形成对照。在这最后时期，他在那些最具幻想性的图像中反复地表现这种构图程式，把一种直截了当的光线大欢庆带入作品之中。然而值得注意的是作品中的这种激进力量在本质上还是基于他对克劳德·洛兰的持久尊崇。 透纳的著名作品虽然有几幅《威尼斯风景》、《雨、蒸汽及速度》(“Rain, Steam, Speed”,1844年作).等，但比这些作品更为人所熟知的是《军舰德美勒尔号》。从透纳的所有作品可以看出，表现着想要压倒人的一种霸气。常常在展览会的前一天，他特意到会场去，注意地看陈列在自己画近旁的其它画的色调，再在自己的画上涂以强烈的颜料，想压倒其他的画。因此有时候把整个构图弄乱，不止一次受到批评家的嘲笑。象《军舰德美勒尔号》，描绘在落日的海上，配置着已经属于过去时代的帆船和新时代的汽船，想要表现历史的感情；不过，当时它被作为只是乱涂颜料的作品，曾受到严厉的批评。 而《贩奴船》则尤其表现了他艺术的成熟。 透纳在晚年虽然成为有名的画家，过着非常富裕的生活，但很难令人想象，却是一个具有象侦探小说中那种双重性格的人，有时象个可尊敬的绅士住在山下幽静的邸宅里，有时却象“一个老船工”住在偏僻地方的贫民窟里，穿着破烂的衣服，一面晒太阳，一面给贫民窟的孩子们信口开河地讲“乘船的冒险故事”。而且他死后，尸体也发现在贫民窟一间肮脏的屋子里。编辑本段成就及荣誉如果你没有看过那幅曾被英国人评为“世界十大名画之首”的《战斗的泰梅莱尔号》，也没有见过那幅曾拍出2000万英镑天价的《珠玳卡岛》，但也许听说过国际上最负盛名的当代艺术大奖——英国特纳奖。这项欧洲最权威的视觉艺术奖，便是以今天的主角透纳命名的。 生于泰晤士河边的透纳，似乎天性里就有一种游吟诗人气质。从17岁到70岁，他从未间断过在英伦三岛和欧洲游历、观察和写生。不但跑去法国领略拿破仑掠夺来的欧洲绘画珍宝，更多的去处，则是乡间、海边、山野、湖畔……。感性、灵性加高产似乎一直是透纳作画的特质，他曾经在意大利短短两个月中，便创作了1500多幅水彩速写。有时还在画上附注颜色，例如“土壤呈浅红色、灰绿色，大海是蓝色，阳光下薄雾和煦，叶簇明丽，阴暗处呈宁静的灰色”等等。这些都极大锻炼了透纳观察自然物象微妙变化的独特本领，也促使他后来形成以表现大自然中光线、雾气、风雨、雷电等异常景观为特色的艺术风格。当然，他的激情和技法也很快从水彩画升华到油画创作上。

他如果更努力一些，会变得更好。他是一个非常可爱的人，是一个非常有想法的人，非常喜欢新鲜事物的人，非常活泼的角色。