老太婆心态好
提起中国电影导演，制片人。在我脑海首先闪现的就是张艺谋，陈小刚，李安这些导演，毕竟他们在中国电影事业的发展有不小的贡献。但是相对于导演娄烨我真的不是特别熟悉。但自从看了他导演的电影《推拿》后才对娄烨导演有了进一步的了解。
娄烨的影片都给人“弥幻”的感觉，在无限的遐想中夹杂着现实的烙印，这种感觉为思想上的另类，肩扛跟拍，镜头摇晃，不经意不规整的运动构图，造成一种凌厉的视觉效果，娄烨很极端。跟拍产生的晃动镜头，长时间处于大景别状态，持续不加以断开，甚至很多特写让大屏幕前的观众感到头晕。
娄烨毕业于北京电影学院，是一位中国内地导演。2000年，凭执导的电影《苏州河》，获第29届鹿特丹国际电影节金虎奖、第15届巴黎国际电影节最佳影片奖和维也纳国际电影节大奖。2012年，凭执导的电影《浮城谜事》，获第7届亚洲电影大奖最佳影片奖和最佳编剧奖。2014-2015年，凭执导的电影《推拿》，获第51届台湾电影金马奖最佳剧情片奖。虽说娄烨相对于其他的之名导演名气不是很大，但是我觉得很喜欢娄烨导演的影片。娄烨导演的电影一般都不是主流电影，但是我觉得他的电影都很不错。
总结：我挺喜欢的。他的作品能给观者带来无限的憧憬，然而不管片子想表达什么，它会让观众觉得你的各种想像都是成立的。
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从处女作《危情少女》（1994）至《浮城谜事》（2012），娄烨电影已经形成了稳定的作者电影风格：
关注社会普通人尤其是底层和边缘人群，表现在坚定/脆弱、忠诚/背叛、真相/伪装、记忆/遗忘之间游移不定的情感，以及由之带来的历史、现实的虚无感，偏爱暴力和性内容，追求肩扛手持的纪实摄影风格，以阴郁的影调来表现对于世界的灰色认知，以及在残酷外表下对人的悲悯和同情。
扩展资料：
作为纪实拍摄的一种重要手段，手持摄影在娄烨的电影中被大量使用，成为其个人化影像风格的重要体现。相比于固定机位的精准稳定，手持摄影带来的往往是晃动与虚焦，这是一种粗糙有序的审美体验。
多场打斗奔跑的情节，尤其是杨家栋与姜紫成在车内的打斗戏，冲撞与旋转交叠着快速剪辑，使观众评价为“2D电影看出了4D电影的特效”。主人公频频撞击画框，打破了封闭稳定的构图和空间，延伸出更为丰富的画外空间。
同时，手持摄影的虚虚实实也展现出四角关系背后的利益和纷争，以及人物内心阴暗复杂的极端心理状态。对于小诺来说，从小到大的家庭暴力和上一辈的爱欲纠葛，使得她变得迷茫冷漠，晃动的镜头展现出其内心的焦虑和茫然。
面对着熊熊燃烧的大火，姜紫成留下了眼泪，或许是对其灵魂堕落的哀叹，配合着手持摄影的大特写镜头，电影描摹出了一个个被权力和利益异化了的悲剧命运。
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