故事角色的塑造思想研究论文

前几天，我跟一位同学讨论了她作品中某个角色的人物塑造问题，因为当时赶着出门，中断了谈论。回过头来，我细想了下我们交流的内容，发现这个角色塑造的问题在长篇课程的内容中已经说了很大一部分。总的来说，可以从两个方面来分析，第一点是“真实性”和“趣味性”之间的平衡。第二点是人物的表现方式。

我们先来研究第一点，真实性和趣味性的平衡。

我在长篇小说课程中总结过，读者想看到的并不是绝对真实的人物，而是在不违和的前提下，尽量做到有趣（有魅力）的人物。这个“不违和”主要跟作品设定相关。比如在悬疑小说中出现一个变态杀手，这不显得违和；如果在儿童读物中出现一个变态杀手，就会显得违和。

而人物塑造经常是在真实性和趣味性之间折中平衡。这两者能兼顾当然是最好的，但很多时候我们并不能做到兼顾，而要有所偏重。在主流网文作品中，不少读者都喜欢看“霸道总裁”型的作品，这些男主角的个性设定往往都是相似的，至少都有“霸道”的一面。这一类作品并不那么真实，但是读者喜欢看，认为这样的人物很有看点。又好比童话故事中的王子，通常是英俊又善良，这同样不真实，但是小孩子就喜欢这样的设定。

当读者对某一种类型有了期待之后，人物在塑造上就会出现所谓的“脸谱化”。人物的个性很相似——因为读者喜欢这一类设定。其实不光小说会出现这样的问题，日本动漫中也经常看到这样的问题，这些动漫作品中的男女主角也经常长一个样子。

对于这一类作品，往往会偏重于趣味性。读者喜欢某几种人物设定的套路，因此在人物塑造上就是某几种模式的组合，甚至在故事情节的设计上也有一些固定的套路。写这一类作品就不能强求太“真实”。

我曾经也写文章讨论过“小说写作中的性别视角”的现象，简单来说，男频作者认为女频作者写的内容失真，女频读者认为男频作者写的内容失真，但是他们对同性别作者写的内容基本可以接受。事实上，小说创作首先定位于趣味性，它是一种艺术加工，真实性不如趣味性重要。而事实上，没有绝对真实的小说——连新闻都无法保证绝对真实——只要不太违和，读者都可以接受。

非主流网文的作品（通俗小说或者严肃小说），经常会写出有“极端个性”的人物。这些角色在设定上比较符合现实逻辑，但是这些人在生活中并不常见，说白了就是表现出一些少数极端的事例。比如悬疑小说中常出现一些想法偏激的人，这些人还会做出一些危害社会的行动。这种情况下，就是将普通人共有的一些特质夸张放大。如果为了真实性，严格按现实中的人物原型来写，在趣味性上很可能会打折扣——真实得平淡。如果既要真实，又要好看，这一点很考验作者的选题视角和写作能力。

我在大学期间看过一个话剧表演，其中有一幕是这样的：一位正在洗碗的母亲听到门铃响了，她走过去开门，一边走路一边把手往围裙上擦了擦。当时观众席中就响起称赞的声音，大家认为擦手这个细节动作处理得真好，很有真实感。

作为一个真实的生活场景，这样的人物表现已经“足够真实”，角色的神韵也出来了。但如果话剧表演中出现一个凶残的歹徒耍着刀花，这个场景所带来的视觉趣味性会比开门的场景要高。因此，有些题材哪怕写得很真实，写出了神韵，吸引力也不及一个明显编造的夸张场景。

在这里先小结一下第一点。在不违和（读者能接受）的情况下，角色的“趣味性”大于“真实性”。在角色设定上会形成一些模式，读者期待的角色形象往往就是这些模式的组合和调整。如果角色设定上做不到既独特又有趣，那至少先保证有趣。

接着来研究第二点，谈谈人物的表现方式。

前两年演艺圈流行一个说法叫做“炸裂式演技”。有一位知名演员在接受采访的时候说，他并不知道什么是炸裂式演技，他只是按剧本的要求去演，剧本所塑造的角色是什么样他就怎么演。言下之意就是忠于人物设定，该怎么演就怎么演，没有必要一味去追求刻意的炸裂式效果。如果演出来的效果跟角色设定不一致，反而会显得尴尬违和。因此角色的表现首先要忠于人设，忠于作品设定。

在周星驰的搞笑电影当中，如果不出现几个搞怪搞笑的人物，观众会觉得违和无趣；如果在王家卫的文艺电影当中出现几个搞怪搞笑的人物，观众也可能会觉得违和突兀。题材不同，表现的方式也不一样。所以说没有哪种表现方式是最好的，要先看作品题材和定位。有时候要偏重趣味性，有时候要偏重真实性。

关于角色的具体表现方式，可以参考一下我的看法： 重要的人物写得细致全面，不太重要的人物写出特色和神韵。

如上文提到的话剧表演中的擦手动作，周星驰电影中那些惊鸿一瞥的路人甲乙丙丁，都在一瞬间表现出神韵。这些人物不需要细致刻画，只要把一些有趣的点子展现出来，让人眼前一亮就已经很好了。而事实上，并不是每个小角色都能写出很出彩，正如电影当中不是每个人物都有机会出现特写镜头。总的来说，不重要的人物如果不能出彩，至少不要写得违和。

重要人物的表现就是力求写出代入感。用电影来类比，就是给人物多一些镜头，从多个角度（多方面）表现人物的言行举止和喜怒哀乐。在小说写作的具体实现上，就是人物的外表、行动、表情都多一些细致的刻画，也多写一些人物的心理活动。这些细致刻画并不是越多越好，也要写出特点，而且让人感觉不啰嗦——这一点没有标准，往往就看作者的写作审美，只要不粗略到平淡苍白，也不啰嗦到让人厌烦，在一个比较大的范围内，作者可以自由发挥。

写作圈里很推崇《包法利夫人》这部名著，这部作品在细节表现上做得非常好，常常既写出细节又写出神韵。从艺术表现上来看，它是一部很高水准的作品。但不见得所有人都喜欢这样的细致刻画。我曾在故事课程中选取这部作品的一些片段给学员赏析，很多人都表示这些内容文笔非常细致，但并不喜欢这样的写作风格，他们认为这已经属于啰嗦的程度了。

另外，人物塑造上还要考虑到人物的价值观表现（我们往往通过人物的价值观来表达特定的主题），特别注意角色经历的“至暗时刻”和“高光时刻”，这都是表现角色魅力，表达特定主题的重要场景。在这些“特别的事件”中常常要写出角色的变化，交待某些设定上反转，呈现关于角色的一些真相。在这些事件场景中，人物角色往往内心世界会发生一些剧变，他的外在表现也很可能跟往常不一样。常见的处理是这样的：内心中一直坚信的信念崩塌，或者一直压抑着的情感被尽情释放。在这样的极端场景中，应该刻意表现出人物的反常。而这种角色的“大落差”，也会造成一种情感上的冲击力，容易打动读者的内心。

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《老人与海》中人物分析论文

一、语言风格与老人形象塑造

1.独特的语言风格

正是基于“这种创作上的保留态度，要求他在语言上的适应。正如海明威所说，好的散文就像一座冰山，它只能有一小部分露出在海面上。但冰山一定要停留在寒冷的北极海水里——否则，就要融化”的所谓创作理论，也正是基于深厚扎实的生活积累，海明威万中取一，以少胜多，以流畅、清澈、坚实、凝练的叙述语言和手法来塑造桑提亚哥这一鲜明丰满、情感丰富、内心刚毅的“硬汉子”形象，并把自己的情感和思想深蕴在这个富有多重象征意义的艺术形象之中。

2.体现语言风格的一位年迈而自信的老渔夫在故事的发展演绎中，作者通过桑提亚哥与小男孩的对话、在海上的内心独白、回忆、思索，以及熟练的捕鱼动作和惊心动魄的战斗场面等生动细致的描写，刻画出一位年迈体弱，在既定的失败和死亡面前毫不气馁、英勇无畏、不屈服于命运的渔夫形象。不仅从正面形象勾勒出老人独有的外貌特征，而且从老渔夫那“那海水一般蓝”的眼睛里折射出老人老而不衰、充满自信的性格特征。随着时间的延续，发现鱼、与鱼斗智斗勇、与鲨鱼的殊死搏斗等故事情节逐步展开，作者运用对比手法，借助于大马林鱼之狡诈、鲨鱼之凶残、搏斗之血腥“显出主体性格的深厚坚强”(黑格尔语)。即使是面对强大的敌人和死亡的威胁，他的意志也最终战胜了恐惧心理，对老人而言，生命的存在并不是第一位的;只有伟大人格的存在，只有保持男子汉的尊严才是第一位的。正如老人所说：人不是为失败而生的，一个人可以被毁灭，但不能给打败。这就是作者寄托桑提亚哥这一艺术形象向读者昭示的硬汉子精神。同时也是海明威的人生宣言。

3.语言风格与性格特征

纵观整个作品，海明威似乎还是以新闻记者的身份，躲在“舞台侧翼”，极其平淡无奇、简约冷竣的“电报式”语言介绍桑提亚哥其人其事，叙述一件与己无关的捕鱼故事。一方面，作者让读者直接面对书中人物，亲自观察他们如何作为;另一方面，更为重要的是，这种语言风格很适宜表现老人那种孤高自傲、刚强无比的性格，因此也就越能够震撼读者的心灵和发挥理性的思考，越能突出老人的硬汉子形象和性格，越能深入地把读者拖入书中人物境界中，去作切身的感受。由此可见，桑提亚哥，这一体现“冰山理论”的艺术形象，正是海明威独特创作风格的生动展现。

二、体现海明威式的“硬汉子”形象

作为《老人与海》中的主角，桑提亚哥这条硬汉子，又是海明威一生坎坷的经历和自身 桀 骜不驯的性格在艺术上的折射反映。老人的身上无时不刻地有着海明威的影子。作为“迷惘的一代”的代表，海明威一生有着传奇般的经历。他曾参加过两次世界大战和西班牙战争，酷爱斗牛、打猎及各种各样的冒险活动。他的躯体伤痕累累(身上曾取下237块弹片)，精神上的屡屡创伤尽管像梦魇一般时时给他带来巨大的折磨和痛苦，但他仍然像个男子汉顽强地生活着，孜孜不倦地创作着，永不停止地探索着人生价值和人生轨迹……这些生活经历为海明威创造“老人”这样一个有血有肉、内心刚毅的硬汉子形象提供了多姿多彩的生活原型和创作素材。

这正如作者的儿子格雷戈里·海明威所说：“海明威笔下的主人公就是海明威本人，或者说是他身上最好的东西。他总是赢、输，他是受不了的。”难怪，海明威，这位美国文学史上的“老人”性格上的孤傲、自信、好斗、刚强的男子汉气概同桑提亚哥的性格和脾气如出一辙。从某种意义上讲，桑提亚哥是海明威的化身。

这里，还应该指出的是，桑提亚哥的形象之所以感人至深，另一个重要的理由是：海明威偏偏选择了一位体力衰竭、风烛残年的老渔夫作为硬汉子代表，而没有选择一个体格健壮、精力旺盛的年轻渔民充当作品的男主人公。这种出人意料的年龄选择，自有作者道理所在，也正是作者在人物塑造上独具匠心之处。

三、硬汉子的另一面：一位善良、质朴的老人

谈及作品中的桑提亚哥，人们常常注重于性格上“硬”的一面，却忽略了他在性格上所表露出来的温柔体贴的另一面。

处身于恶劣的自然环境，老人将无边无 垠 的大海比作一个女人，美丽又可爱;当作一位母亲，仁慈而体贴;他将自己的对手马林鱼称做“兄弟”，甚至想亲手喂喂它;老渔夫同情弱不禁风的小海燕，即使在海上紧张的搏斗中，也要同歇脚于船艄的“小鸟朋友”友好交谈。这种对弱者的同情、对对手的尊重与对凶恶的鲨鱼的憎恶形成了鲜明的对比。处身于复杂的社会环境，面对连续八十四天出海捕鱼一无所获的背运，面对小男孩父母的蔑视，老人却十分和善;即使拼死决斗而挣得的一副鱼骨架，也不忘了把鱼头送人钓鱼用;作品中老人与小男孩马诺林之间真挚友谊和交往，也正是体现老人纯洁、善良、慈爱的人生情感。

结语

尽管《老人与海》的故事外壳脱胎于一位古巴渔夫真实的海上经历，但是海明威借助于桑提亚哥这个普通劳动者的躯壳表达了一位年迈、孤单又迷惘的知识分子对人与自然关系、人与社会关系更深层次的思考和探索。并且，作者在硬汉形象的心灵世界融入善良的人性内涵，使得这一形象富有更强的精神魅力，使得艺术形象的感染力和内涵得到强化和充实;也正是来源于道德情感的精神魅力“作为一种心理力量撞击着人们的心灵”。

参考文献：

[1]余立三.海明威究竟是什么样的作家[J].外国文学研究，1986(2).

[2]游嘉胜.论《老人与海》形象主体的精神结构[J].河南师范大学学报，1994(5).

《老人与海》中象征主义分析

摘要 ：海明威在《老人与海》中运用其“冰山理论”的创作原则，处理人与自然斗争的这一重大题材，颂扬了人类“可以被摧毁、不能被打败”的伟大精神。论文通过对老人、大海、小男孩、大马林鱼等蕴涵的象征意义挖掘，全面深刻地把握海明威文学创作思想的精髓――象征手法。

关键词 ：老人与海;象征主义;冰山理论;海明威

Abstract : Hemingway used in the "Old Man" in its "iceberg theory" creative principle, the major themes deal with the struggle between man and nature, celebrate the human "can be destroyed, it can not be beat," the great spirit. Thesis for the elderly, the sea, the little boy, marlin and other big mining symbolic implication, comprehensive and profound grasp of the essence of the creative thinking of Hemingway - symbolism.

Keywords: Old Man; symbolism; iceberg theory; Hemingway

一、引言

欧内斯特・米勒尔・海明威(Ernest Hemingway，1899―1961)，美国小说家，“迷惘的一代”代表人物。《老人与海》塑造了以圣地亚哥为代表的“可以被毁灭，但不能被打败”的硬汉形象。文学评论家认为《老人与海》中的“硬汉”形象与文中描述的事件是海明威生活经历的真实再现。曾有评论家说“海明威的‘冰山’风格，即小说的创作手法就好比一座漂浮在海面上的冰山，有八分之一浮出水面，其余的则在水里。”① 我们读罢《老人与海》时，会发现这样的特点，浮出水面的那部分是象征手法的寓意，而剩下的八分之七则取决于读者的想象力。文中象征手法的纯熟运用充发展现了作者杰出的文学创作才华。

二、象征意义与冰川理论

(一)象征意义

象征的基本含义是用某种知觉或想象的图象标示来暗示某种不可见的意蕴，它可以通过意象来诱发欣赏者的经验和情感的表现，使文学作品产生强盛的生命力和永久的艺术魅力。作为现实主义作家，海明威深知此道，运用象征手法将抽象的思想变成具体的物象，再让读者从具体的物象激发经验想象和情感的表现，去挖掘其中的意蕴。

(二)冰川理论

1932年，海明威在他的纪实性作品《午后之死》中，提出著名的“冰山原则”。他以“冰山”为喻，认为作者只应描写“冰山”露出水面的部分，水下的部分应该通过文本的提示让读者去想像补充。他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。”文学作品中，文字和形象是所谓的“八分之一”，而情感和思想是所谓的“八分之七”。前两者是具体可见的，后两者是寓于前两者之中的。

三、故事情节的象征意义

《老人与海》讲述的故事是：老渔夫桑迪亚哥独驾孤舟在大海捕鱼。连续84天都一无所获.在第85天他遇到了一条比船还大的马林鱼。经过三天三夜的生死

搏斗，老人终于将其捕获。不料返航途中遭到了一群鲨鱼的进攻。他们围绕着绑在船弦边的马林鱼你争我夺。尽管老人奋力拼搏，也无济于事，最后老人拖着疲惫的身体，仅将光秃秃的马林鱼骨架带回了小茅屋。这就是小说《老人与海》的全部情节。然而就是这样一部“简单”的小说却能深深影响欧美文坛，震撼数亿读者心灵，重要原因之一就是小说看似简单的故事却包含着多层次、复杂而深刻的象征意义。老人桑迪亚哥是人类的缩影，海是老渔夫活动的舞台之一，出海捕鱼是与大海抗争、不屈于命运、积极奋争的象征。《老人与海》故事象征的是人类同大自然抗衡的故事。尽管大自然力大无比、坚无不催，人类凭借坚韧的意志力、自信、勇敢、不屈不挠、永不言弃、战胜自我的精神，不断向成功靠近，最终成为精神上的胜利者。《老人与海》颂扬的是“可以被摧毁，但不能被打败”的人类伟岸品质。

四、主人公圣地亚哥既是“生命英雄”的象征，也带有宗教的象征意义

老渔夫桑迪亚哥连续84天没钓到一条鱼，一直坚持到第87天终于降伏了一条比船还大的马林鱼。老人奋力与群鲨搏斗，而马林鱼只剩一副骨架。在与大海、大马林鱼和鲨鱼的较量中，老人身体的虚弱、疲惫、�小、年迈和他面对困难时表现出来的自信、勇敢、忍耐、执着、自控、强悍的英雄形象形成强烈对比，极其震撼人心。光秃秃的马林鱼骨架奏出了老人生命的硬度，也是精神的硬度。他敢于向人生的种种磨难宣战，向人的生命的极限挑战并超越它。

同时，桑迪亚哥的身上带有浓厚的基督色彩。桑迪亚哥以前曾87天出海一无所获。现在又遇到了84天捕不到鱼的“背运”，加上海上拼搏的3天又凑成了87的数字。这是一个非常有趣的数字，因为耶稣在旷野之地受魔鬼的考验，40天水米未进，之后的40天又遭遇了各种各样的苦难，在后来的一周便是被钉死在十字架上然后复活。前后加在一起恰恰也是87天。除了这隐藏的数字信息，海明威还在小说的后面部分描写老人回到小茅屋后的`情形时写道： “脸朝下躺在报纸上.手心朝下两只胳膊伸得直直的”，俨然一副基督受难的姿态。 这些描写似乎象征着“以耶稣的受难、复活暗示一切信仰宗教的人们都将蒙受巨大的灾难，但终将获得精神上的再生”。

五、小男孩曼诺林象征人类的智慧和精神将代代相传

由于老人一个人在小划艇里捕了八十四天鱼而无收获，小男孩的父母就迫使他离开老人。然而，当小男孩赚了一些钱之后，他又决定回到老人身边。每当老人黎明之前出海捕鱼时，他总会说：“Then if you look something truly big we come to your aid.”在捕杀大马林鱼和与鲨鱼的斗争过程中，老人总是一次又一次地叫喊着小男孩的名字。“How I wish the boy were here”这句话在这篇小说里出现了许多次，这表明了小男孩对老人是多么的重要。当老人从海上回来时，他没有带回一条鱼，而仅仅是一根大马林鱼的骨架，此时男孩并没有像其他渔夫那样嘲笑他，而是安慰老人：“We will fish together now for I still have much to learn”。这两个人的性格、兴趣爱好、斗志雄心是如此类似，以至于我们可以把他们当一个人来看待。“这个老人的过去和未来一幕幕全反映在小男孩的身上，并用一种不可比拟的精神力量使他精力充沛。”②男孩决定陪着老人一而再、再而三出海捕鱼，象征着人类的智慧和精神力量将会代代相传，小男孩也象征着将来人类一定会取得最终的胜利。

六、马林鱼骨架象征伟大意志的胜利

圣地亚哥在海上捕鱼87天，杀死了巨大的大马林鱼。为保护大马林鱼，老人同疯狂的鲨鱼展开了殊死的搏斗。最后，大马林鱼还是被吃光了，仅留下一具巨大的骨架。老人又一次无功而返。然而这次几乎以他的生命为代价的搏斗显然已经超出了老人的本来意图，发展成为对一种精神的追求。虽然在一般人的眼里，这具骨架只是一堆有待清理的废物，对老人而言，却意味着巨大的成功――一种精神上的胜利。这种胜利是他不可动摇的意志的象征，是敢于面对并挑战失败和死亡的象征。

七、其他象征意义

在《老人与海》中，还有多处具有象征意义。大海象征人生的搏斗场，是人类社会的剪影。大马林鱼象征着老人理想的追求之物，而老人对大马林鱼的征服，则表明了人类要实现自己的理想必须克服许多困难和阻碍。鲨鱼主要代表一切破坏性的力量，是掠夺成性、制造灾难，阻止人们达到理想境界的各种破坏性恶势力的象征。老人魂牵梦萦的“那群狮子”表现出的无所畏惧的勇气和坚忍不拔的奋斗精神，代表旺盛的生命力和青春，象征老人对力量的追求和对强者的向往。

八、结语

《老人与海》象征手法的运用是海明威“冰山”风格的完整体现。小说以简洁的语言、短小的篇幅、简单的故事情节塑造一个硬汉的形象。老人圣地亚哥、小男孩、大海、马林鱼、鲨鱼、群狮等被赋予丰富的象征和寓意，所谓“言犹尽而意无穷”。整部作品内涵丰富、寓意深刻。颂扬了“可以被摧毁，但不能被打败”的人类伟岸品质。为人类文学宝库增添了新的具有积极意义的形象。

参考文献：

[1] Ernest Hemingway. 南京: 译林出版社，2001.

[2]Highlights of American Literature，United States Information Agency Washington， 1971 Book Ⅳ.

[3] Ni Fang. Symbolic Means of the Author “The Old Man and the Sea”, Journal of Shanghai University of Electric Power, 2004-20(4): 103-104.