短篇文章多少字合适

一般在100-200字左右就可以了，加油！

短篇小说则从几千字到几万字。

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。

具体介绍

小说一般是根据作品的篇幅字数来区分长篇、中篇、短篇和微型小说。篇幅字数在一千字左右，两千字以内的是微小说。在魏晋时期就有了篇幅短小类似于小说的名士轶闻。如今电子文化又催生了这一体裁的普及化和大众化，阅读者的审美趣味也更加趋向于精短的短片阅读。

微小说的写作要求选材精粹，用一个场面、一件事情，或者是不同场面由一个物品或细节关联。微小说讲究高质量的写人细节，生动地刻画出人物的性格特征。叙述上，要用简洁的语言来叙述出一个完整并且有变化的故事。一般在结尾处制造意外结局，使作品的立意在读者的顿悟中得到体味。

短篇小说在两千字以上，三万字以内。同样取材于生活的横截面，但相对于微小说，事件叙述的时空形态要复杂和丰满。它要求在人物刻画中集中艺术笔墨塑造一个性格侧面相对完整的人物个性。叙述语言比较从容丰富，可有具体细致的人物生活环境描写。

中篇小说在三万字到十万字之间，介于短篇和长篇之间，也兼有长短篇的长处。它可以描写有一定历史长度的纵横断面生活，也就是说，从多角度描写一个典型性形象的系统性格，全方位的叙述一个小说人物的命运。它有长篇小说全景式和大容量，比长篇精炼、单纯。所以在中篇小说里既有从容细致地描写叙述，也要像短篇小说那样进行简洁巧妙的构思和布局。

篇幅在十万字以上就是长篇了，它反映的纵断面生活更加厚实。成功的长篇小说，不仅可以塑造一个、而且可以塑造多个典型人物。情节可以诡异多变，跌宕起伏，有着足够篇章去描绘动人心扉的艺术力量。长篇可以有大段文字去写特定的区域景物，也可以描述由复杂的人际关系构成的社会环境。

2000上更新榜。多写无用，网络小说两千字和三千字读起来差别不大。因此为了持续曝光，我建议一天三章，每章2200左右。如果你觉得字数少怕留不住读者。那就一天四章，五章，六章的更。记住！读者看的是章节更新多少，而不是字数。除非你一章四千字以上。不然网络小说读起来永远不会觉得长。网络小说水份很大，一个心理描写一千字就写完了。因此2000左右是最容易把控剧情的字数，也方便高潮断章。我再重申一遍，字数不是关键，曝光才重要。六小时一刷新的更新榜才是追求的关键。你一章写三四千，那你必须有很多存稿才能保持曝光度。毕竟两千字可能一小时左右就码完了。三四千可能就需要数小时。因为写的多很可能进入高潮，一旦进入高潮就需要揣摩，那就会更花时间。而最后你还要保证六小时更一章，你说吃亏不？现在不是唐家三少成神的时期了，那个时期每天更新八千一章就可以。现在无数温饱线以下的作者在争抢蛋糕，你傻乎乎的码字数，唯一的可能就是被其他两千字曝光率高的文章抢走读者。因此我的建议是上午八九点更一章，这样上午到午饭时间都可以持续曝光，然后是下午两点到三点更一章，可以持续到晚饭，七点到八点更一章可以到午夜睡觉前。如果有余力，建议十二点后加更一章，这一章可以求票。因为新的一天刚开始，读者手里刚好有新票。

小学作文一般要求300字到400字。按标准字来写，够字数，写的字漂亮、工整、好看、有力。

小学的课文一般300字左右，到了五六年级的时候，可能一篇文章要到1500字左右吧，如果是写作文的话，200字左右就够了。

短篇小说一般在5万至20万字 。

字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素。但不是唯一的因素。人们通常把五万到二十万字的小说称为短篇小说，二十万字到五十万字的小说称为中篇小说，五十万字以上的称为长篇小说。

这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。

长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。

当代短篇小说：

当代短篇小说以刘心武《班主任》开反思先河为发端，成为当代文学极其重要的一种创作体裁，而阿城的《棋王》、李国文的《月蚀》则使短篇小说的思想内涵大幅提升，一时间短篇小说的影响里甚至超过长篇，王蒙、铁凝、张贤亮、张承志、池莉、方方、等一批小说名家涉足短篇创作，诞生了大量精品。

九十年代的短篇小说繁花似锦，其中以王阿成、陈村为代表的新写实主义、新结构主义等作家，成为短篇创作主流，世纪之交短篇小说作为主流文学渗入网络时代的轻骑兵，最先得到网络读者群的接受。

在传统期刊发表的优秀短篇如贾平凹《废都》（短篇，与其长篇小说《废都》同名）、徐坤《狗日的足球》、唐伟《我脑有病》、王安忆《月色撩人》等被网络版《建国后小说999篇》以及《当代优秀小说选》等网友自编集收录、传播，并获得超过传统期刊效应的广泛影响。

这使得以前对网络不屑一顾的纯文学队伍认识到网络的巨大传播和影响能力，众多传统媒介作家开始进入了期刊、网络的双轨创作并因此获得成功。