千与千寻研究论文

《千与千寻》视听语言分析影片讲了一个名叫千寻的少女搬家路上父亲开车迷路了，进入了一个神秘的隧道，因吃了那里的东西而变成猪，千寻为了救自己的父母，努力工作，并在白龙的帮助下最终救回了自己的父母。影片运用了大量的运动表现手法，尤其是摇镜头与移镜头的运用更加频繁。在影片的开头就是从摇镜头引出的题目，从千寻他们的车摇到上空，接着又是一颗树梢摇到地面，以及他们走进隧洞时，从千寻及父母摇到隧洞出口，走出隧道后对隧道外环境的描写都采用了摇镜头。这一系列的摇镜头都是为了表现千寻所看到的，所感受到的，这一切对千寻来说都是陌生的。摇镜头的运用正好将这些体现出来。除了摇镜头的运用，还有移镜头，比如千寻在车上时外面的景物也跟着移动。以及千寻走向油屋时所运用的跟镜头，很好的将千寻与周围环境的关系表现了出来。影片中除了运动表现手法外，景别的运用也是十分的生动。影片开始时汽车开向森林时用了全景镜头，将要表现的事物的全貌全体和部分周围的环境很好的展现出来。千寻望向油屋时，以及千寻看到父母变成猪时用特写表现她的惊讶，以及未来表现她的小时用中景来做对比，白龙带她见过自己的父母后，给她吃的时候她伤心的哭了起来白龙陪在她身边，以及她救白龙时坚定的表情特写，以及她担心白龙一个人缩在角落，及白龙记起自己名字时的喜悦。通过镜头的合理的运用很好的表现出来。 在千寻一家闻着香味向油屋走去时，草地很好的将画面一分为二，构成了对角线也就是我们所说的对角线构图，这种构图使画面产生了极强的动式。千寻望向海面时地平线构成的横线构图，让画面产生一种宁静、宽广、博大等象征意义。以及千寻帮白龙挡纸鸟时的垂直构图，则给人一种坚强、庄严、有力的感觉。镜头的运用：千寻看向油屋时采用俯视的镜头，以此来表现油屋的神秘，高大，以及汤婆婆用一种俯视的角度观察着千寻的反应，这时采用仰拍来表现汤婆婆的地位及她的强大。在千寻踏上去救白龙的路上，用俯拍的镜头来表现千寻所处的环境，以及千寻看向车外时及片尾看向油屋方向是则采用平拍来表现她的情绪。~ 1 / 2 ~总的来说，一部好的影片是由一系列的元素构成的。镜头的合理运用，景别的巧妙转换，构图的合理规划，运动镜头的表现，以及色彩光线的运用，这一系列元素的正确使用组成一部优秀的影片。

故事讲述了千寻在搬家的时候，和父母误入了异界，千寻为了拯救变成猪的父母而努力，最终在众多人的帮助下成功逃离的故事。故事看私荒诞不经，实则大有深意。从表现手法来看，大概是和魔幻现实主义相近的作品。作者借异界里各种离奇的人和事，从另一个角度反映现实。对于一个刚刚踏入社会的人来说，世界上的一切就如异界一般，周围的人就像妖怪一样面目狰狞，你没办法知晓他们究竟是好是坏，生活经验的不足让你像千寻一样无助。很明显，这里是以像千寻一样无助的人的角度来描绘世界的无助归无助，人总是要活下去的。也许亲人发生了变故，甚至被人玩弄、任人宰割，但是你也要活下去、救出自己的亲人。可是，若你不食人间烟火，别说救自己的亲人，你连活下去都做不到，最后的结果只可能是消失。小白给千寻吃下东西以存活象征着人只有接受这个世界才能够活下去（高富帅除外……）但是，就算得到了别人的帮助，不靠自己是不可能活下去的，靠着别人活下去的人没有出息，而他人也不可能一直在保护你，所以你得自己奋斗。于是，小白让千寻去找锅炉爷爷不知道当你第一次与陌生人交往时是什么情况，恐惧？羞涩？害怕？就像看到一个怪物一样？也许在你眼中的陌生人就像锅炉爷爷一样可怕，但是当你鼓起勇气上前询问时，发现对方其实是很和蔼的人。锅炉爷爷象征着社会上的底层人民，像蜘蛛一样努力工作，得到的回报却只是一壶水、一顿饱。即便如此，他们也心存善意但是这样的人不能给你更多，不能让你活下去。于是你得去找高层人员。汤婆婆就是这样的高层人员。他们奴役着众多下属，同时也被这个社会规则奴役着。汤婆婆也许曾经并不是坏人，她也有善良的一面，在面对自己的孩子时总是带着无尽的温柔。可是他们的心已经被这个世界所侵蚀，为了自己的利益而盘剥工人的资本家难道不是这样的吗？看重的永远只是他们能起的作用，没用的就要像猪一样被吃掉。他们用各种手段来控制工人，就像汤婆婆用虫子控制小白一样。可是在客人眼中，汤婆婆是什么样的人呢？敬业、恭敬，不论什么样的客人，她都不会在客人面前抱怨。这难道不是服务业高层人员的真实写照吗？是的，他们没有错，他们只是在被这个世界的规则奴役着罢了于是，你得向这样的人请求给你一个职位。当然，什么都不会的你肯定会碰壁，但是在你的软磨硬泡下，终于得以成功。可是，在日复一日的拼搏中，你渐渐迷失了自我，有时甚至失去了自己，失去了曾经那个充满希望与梦想、带着热血与刚毅的你，你的正义感连同你的棱角被一同带走，就像千寻失了自己的名字一样大概这样浑浑噩噩地过了几年，你又遇见了故人、抑或是你想起了往事，于是你渐渐地找回了自我，开始懂得做自己觉得正确的事情你见到自己的回忆被人蹂躏，不禁心生怜爱与愤怒，终于有一天，你忍受不了这种生活，你决定不再过这种昧心的生活。你渴望救赎自己，于是你开始努力创造自己的未来。你的努力感动了许多人，同时渐渐地改变了他们，最终得以成功地拯救自己和自己的亲人你不会再回头望过去的事情，因为你已经学会了坚强、学会了负责，因为你懂得后悔并不会带来什么，于是你坚定地往前走，终于找回了属于自己的天空千寻所经历的一切就是一个人成长的写照，人的一生中会经历许多人和事，会遇到挫折、回迷失自我，但是无论何时，请一定不要失了自己、失了那个带着希望与梦想、正义与理想的你。也许当你踏入社会，世界上的一切都如妖怪一般，这时请不要害怕，试着接触它，你会发现其中也有许多美好。也许有一天，你的家乡会被改造得面目全非，甚至失了她的名字，但是请一定不要忘记心中的那个家。也许有一天，自然被破坏，请一定用你的双手尽心地去保护它……关于小白，我觉得他仅仅是一条河，一条养育了千寻的河，一条象征着千寻家乡的河。相信你们家乡也有这样一条母亲河。也许有一天，它被人类占有了、甚至夺走了姓名，请一定不要忘记它。这是人与自然的羁绊在千与千寻中，小白明显象征着自然，他曾是一条河，但是却因为人类而被填平、改造，成为了人类的奴隶，甚至失去了自己的姓名。当它失去了作用时，又被人类所抛弃，就像汤婆婆要杀掉小白一样这里千寻对白的爱，更多是一种对家乡、对自然广义的爱，我觉得单纯地理解成爱情是很肤浅的。在这吧里看到相当多的白和千寻的同人，不知道为什么觉得很无聊关于影片高潮部分白龙找回真实姓名及自己身份这一段，我曾有段时间很纳闷，宫老为什么要平白无故要加上这么一段故事；这段与主线剧情没有任何关系的故事，说句实话，我曾试着跳过这一段，结果发现，少了这一段后，千与千寻的故事是几乎完全不受任何影响的：在千去钱婆婆那里的时候，结局千寻父母获救就已经说明，白也已经决定要帮千寻到底，千寻在神隐的地位更是已经巩固。如果宫老只是要写白与千的友情与互助，前面那些剧情也已经足够交代的了，如果更牵强点的，为了男主角的戏份及影片长度，在飞行过程中多给白点镜头也足矣，显然，这只有2分45秒不到的剧情除了给观众们视觉享受以及重磅催泪弹，在故事主线情节上是几乎无足轻重的，那么宫老为什么要写千寻小时候与白龙的羁绊以及后来白龙找回自己名字这一段故事呢？这段故事，我认为，宫老除了交代他们在困境中生死与共之外，强调了更重要的一点：他们缘分已注定。两个生命，在昨天，今天已经碰撞过并精彩过，明天，他们何尝不会走在一起？我觉得这样的理解没有什么太大的意义，单纯地把宫老的作品局限在爱情故事上，本身就是很狭隘的。还有，关于小白身份及故事的叙述并不是无足轻重的插曲，而是全剧中相当重要的点题部分，可以说，没有这样一个段落，整个作品的立意就下降了一个档次。只有加上这样一段，作品才更丰满，立意才更有高度，才能将爱广义化到对家乡、自然的爱，其中也寄予了宫老对人与自然关系的理解与期望艺术源于生活但高于生活，一切优秀作品都是生活、思想的升华，把这样的作品与现实割裂开来看、割裂开来理解只会让你停留在表面，把握不到作品真正的意义所在。这样的作品看似荒诞，但是联系起生活来看却无半点失真之处，单纯纠结于世界观是没办法把一部作品读通的，我觉得还是应该把作品与生活联系起来，找出其影射之物，才能理解作者在其中表达的情感与思想，才能学到更多的东西 。不是本人所写，无意在贴吧看到。推荐一下，写的不错。

我现在就想说 论文你大爷的！。。希望楼主也快纠结出来。。爬去凑论文