旅游文学杂志

1，海报海报设计的重点，在于瞬间的传达 2，杂志 杂志要易读、易看，得思考读者的视线移动方向来加以设计 像商业杂志或新闻杂志这类较晦涩的文章，最好分成较多的栏数以帮助理解内容。 文学杂志和旅游杂志等重视文章流畅性等杂志，较倾向减少栏数。栏数多给人匆忙的印象。 分几栏确定后，接着就该确定正文的字体和字号。适合年轻人阅读的杂志字号要小一点，适合老年人阅读的杂志字号要大一些。 虽然字号一样大，但黑体看起来比宋体还大，所以字体不同，也得进一步考虑字号大小。 正文与标题大字号大小差距，称为跳跃率。跳跃率越高，越能感受出活力，相反则有沉稳的感觉。 3，书籍 选择适合内容的字体与板式，创造出书本特有的视角。 版心若是往页面上方靠齐，便会给人利落、高雅的印象。若是版心靠向下方，则呈现出稳定、安静、迟钝的感觉。 学术性、教育类的书籍，采用传统的宋体；至于计算机类书籍以及适合年轻人读的书，则大多使用给人新潮感的黑体。 4，宣传册 5，标注 标志可以让商品名称和公司名称更容易识别并呈现其特色 6，简报

阅读下文，完成1~6题。（19分）

①进入20世纪90年代，台湾散文不仅在创作内容上有新的突破，而且在书写模式方面也有新的跨越，正呈现出开放的文学观念和崭新的审美视角，为21世纪汉语散文的发展作了有益的尝试和可贵的探索。首先，在题材的选择上，台湾散文家不再像以往那样单从自己丰富的生活经验下笔，而是逐步走向专业化、深度化、系统化。90年代的台湾散文令人瞩目的新类型有旅游散文、专业散文等。其次，迈入工业社会之后的90年代，台湾各种影像模拟媒体和多媒体传播体系加速发展，一方面威胁着传统文学的生存，另一方面却也为文学注入新的血液，拓展了更多重的书写空间，电脑网络散文的出现便是一个例子。

②旅游散文当然是由来已久，不过，大量以旅行见闻为题材的作品涌现于报端、出版物，是80年代后期的事。（甲）1979年，台湾才开放出境观光，在此之前能够外出看世界的人，只局限于少数留学生、外贸人员和异国婚姻者。从70年代中期开始，三毛有关异域的散文作品《撒哈拉的故事》、《哭泣的骆驼》等，让许多渴望了解异国文化的台湾读者大饱眼福。（乙）1979年开放出境旅游，1987年开放赴祖国大陆探亲，使台湾居民外出旅行之风大盛。据统计，90年代，台湾每年有五百万人次出外旅游，平均每四个人中就有一位到过外国。在旅行宛如全民运动的90年代，旅行经验的普遍使得旅游文学的创作者日增，报刊媒体也开辟大量有关旅游的版面，如《中时晚报》时代副刊的风景明信片专栏，《联合文学》的旅游文学专栏等。同时，旅游散文较过去的'游记也有质的沉潜。（丙）传统游记结构固定为描写游览时的天气、名胜、掌故及少许旅游者的心情，而旅游散文则摆脱走马观花式的旅程叙述，充满着旅游者更深刻的文化体会。

③专业散文如□□□□、□□□□、海洋散文等的出现，不仅开拓了新的题材和类型，使散文的天地较以往更为开阔，也使未来散文的发展充满更多的可能性。和过去一些提到运动的作品不同，运动散文完全以运动为主题，而且作者也是个中行家，精确的评判，专业的分析，加上原本流畅的文笔，使运动散文逐渐风行。萧萧编选的《八十二年散文选》中，第七卷就以运动散文为名收入了四篇文章。此外，全书以运动为题材的散文集也开始出现，如刘大任1995年出版的《强悍而美丽》，张启疆1996年出版的《运动大乌龙》等。吕正惠等人的音乐散文创作，也日渐受到读者欢迎。海洋散文的代表作家是廖鸿基和雅美族的夏曼蓝波安。廖鸿基高中毕业后，当过五年渔民，现为台湾寻鲸小组负责人，著有散文集《讨海人》和《鲸生鲸世》。前一本书，作者用人类独特的海洋经验，去展示海洋的壮阔和危险、晃荡和幻灭；后一本书，则在对八种鲸豚作了详细的跟踪调查的基础上，作者用亲切动人的笔调为它们立传。同样以海洋为主题，夏曼蓝波安所写的《冷海情深》展现的却是另外一种迥然不同的生活画面。蓝波安在都市谋生受挫，回到兰屿，像他的雅美族祖先一样，学会潜水射鱼以养家糊口，并且顽强而尊严地立足于人类原始生产者的坚石上。因此，何寄澎认为：这里我们看到两种不同的台湾人情调：同样跨越海洋文学和自然写作的质素，由媒体赞助甚至包装，《鲸生鲸世》或许流演成为通俗消费赏鲸文化的时尚读物；谈飞鱼、浪人鱼参的《冷海情深》却是养儿女保妻子的生存斗争，那美好的仗也许廖鸿基已经打过了，而蓝波安却正迎向前去。

④当网络成为当代不可或缺的传播新形式后，有别于平面媒体，以其声光效应、迅速、匿名等特质，制造思路跳接、语意断裂，却又可能机巧横生的新书写。于是，综合了文字、图形、动画、声音的网络文学诞生了。创刊于1996年11月的涩柿子的世界，是台湾著名的实验上杂志，它集合了多种体裁的，有长篇章回实验虚拟历史小说、短篇小说、小品、散文、前卫乐评、画作和虚拟文字游戏等。所有文章按风格分别归类在《那个地方》、《这个城市》、《第三城》、《Village》四个栏目中。网主曹志涟在谈到网络文艺的新方向时认为：多媒体的语言意味着表达形式的错综质感，意味着错感、通感，意味着语境的多变和复杂，意味着拼贴的美学，时空压缩，象征错置，时空消失，象征在此时此刻开始新象征一种涩的文。涩柿子的世界的缘起即来自他的新文化逆反情绪，针对时下文学界媚俗现象，他提出了反媚俗、反主流、反盲目崇拜欧洲文化、反学院派、反为取悦不知名的大众而一定要写得让谁都懂的通俗主张。为了达到这个目的，他不惜一涩。他认为假设人都有追求好东西和新感觉的潜能，身为信息时代的文字工作者，是有责任提供一些人们现在都不懂，将来都会懂的，或者现在不习惯，将来却会喜欢的新文化内容。

⑤对于前卫的网络文学，台湾文坛褒贬不一。欣赏者认为，它提供了突破艺术规定限制的阅读经验，开创了新的阅读形态；批评者则指责道，网络的发达改变了人们的阅读习惯，它创造出一种无法成为文体的破碎语言，这种破碎语言的出现，重创了中国几千年发展出来的语言文化，从某方面来说，这也是退化。但不管正反双方意见如何不统一，大家却都一致认为网络将对文学产生巨大影响。

（节选自《〈二十世纪中国散文〉导言》有删改）

1．第①段中，新的突破的具体内涵是指：；新的跨越的具体内涵是指：（2分）

2．正如作家杨泽所说：它不单是作者在外旅行的所得所闻，也是一种努力追求和异地、异文化对话的文体。一句应还原到第②段的_____处，理由是。（3分）

3．在第③段方框中填入合适的文字。专业散文如□□□□、□□□□、海洋散文等的出现（2分）

4．第③段分别介绍了廖鸿基和蓝波安及其作品，请用自己的话概括他们作品的异同点。（4分）

相同点：；

不同点：。

5．下列说法正确的一项是（）（3分）

A．旅游散文较过去的游记也有质的沉潜，是指文章取消了对旅游行程的描写，只刻画旅游者的文化体会。

B．出现在九十年代中期的运动散文，完全以运动为主题，而且作者也是个中行家，如刘大任、张启疆、吕正惠等人。

C．涩柿子的世界是一份网上文学杂志，其作品体裁多样，语言前卫，所有文章按风格分列于四个栏目中。

D．曹志涟认为，对于网络文学，人们现在都不懂，将来都会懂；现在不习惯，将来都会喜欢。

6．结合第⑤段内容，谈谈你对网络将对文学产生巨大影响的看法。（不超过100字）（5分）