为什么研究侦探小说的论文少

因为人类在与化学方面的发展历史本身就比较少，而且这方面的技术也不是特别成熟之时也不是。其实也不是特别全，所以关于这方面的科幻小说的话还是比较少的。

悬疑的设置。好的侦探小说，无非从三个角度下手，第一是悬疑的设置，层层展开，逐渐把读者引入其中。第二，就是故事套故事，绝对不只有一个结果，好的侦探小说，至少要有三层结果，第一层的结论，只是为下一层，打开了一个口子。第三，就是案件的新颖和非重复性，否则，就沦于平淡了。近年来，侦探小说逐渐衰弱的最主要原因。不过，让人可喜的是，近几年来，有一批警察作家，正在崛起，他们开始尝试，写侦探小说，极富生活素材的他们，或许，能够给读者，带来惊喜。

化学太专业了不是内行看不懂再说了，这东西放到故事里，可是影响情节的

从大的背景来看，目前对以追求科学细节为特性，着眼于自然科学发展的科幻的关注还远不够，因其设计上的情节纯以技术来解决，需要吸收学界既有与时新的各项意见。此种可称为硬科幻（Hard Science Fiction）。

一种软科幻的盛行

此种类型题材集中于社会学、政治学、心理学等人文学科，对于技术上及物理定律的要求远被降低，涉及到女权主义、社会科幻、网络朋克、赛伯朋克、反面乌托邦与恶托邦、混沌学、交际模式等。我想这符合了热爱幻想之青年的主流文化，是二十世纪人类社会思维方式和娱乐生活发生重大转变的结果。此种文学的本质或可谓之对心灵的探讨，不仅以往乃至将来必定是一门极重要的科学，因这与我们己身最迫切需要。观察世界发展的趋向已知，人类之最大敌人不在饥荒、地震、病菌或癌症，而在人类本身；时至今日，我们仍无任何一种适当办法，来防止远比自然灾害更危险人类心灵疾病的蔓延。

关于我国近代文学中的科学小说

试举近代文学研究者对所谓政治小说和侦探小说的关注，对比科幻小说的极少关注，是令人遗憾的。除了几篇散见于海内外刊物的论文较有影响外，如王德威《贾宝玉坐潜水艇：晚清科幻小说新论》、陈平原《从科普读物到科学小说——以“飞车”为中心的考察》、武田雅哉《电世界——清朝末年的一篇科幻小说》等，这之外的专著几乎没有。你问中提到的化学，在我国第一部标有“科学小说”的作品《生生袋》里就运用了很多现代上的化学知识，及《月球殖民地小说》也有涉及。叶永烈因其化学专业的背景，在早期创作的作品也与化学相关，如《石油蛋白》。英国科幻小说大师乔治·威尔斯，被誉为科幻小说界的莎士比亚，通览他的作品，其中的“科技”成分，化学可谓占据了绝大多数。

两点余论

一、首先必抱有此种认识：即科幻小说非以科学标准作为创作标准，“科学”与“幻想”乃是界定科幻小说的两个标准，其价值所在需以文学的标准衡量。

二、科幻绝非单纯之“儿童文学”，这是国内受“科普观”强烈影响下的现状与怪圈。相比之下，可关注台湾摆脱受“科学”制约，发展了倾向于主流文学、格调较高的“纯科幻”，或香港以倪匡为代表，开辟商业的、通俗的科幻路数。

小结

如果你对这方面真的喜欢，不一定当做职业，希望以后多加关注，既从物理学、化学、天文、地理等学科里吸取养分，旁涉文学、艺术、宗教等知识，做到硬软结合。总体来看，化学的题材仍是少数，这也是我们未来探究的方向之一。

你好~！ 我也在写侦探小说~我的灵感大多来自于《冒险小虎队》、《探案小虎队》这类与谋杀案关系不大的案子（谋杀案很恐怖的~），因为这类托马斯·布热齐纳的侦探小说与谋杀关系不大，吸引读者的方式更难，构思的情节却非常巧妙，比杀人案好看多了~！而且，托马斯·布热齐纳从没有在文章中出现简单的指纹破案、疑点破案，却介绍了这类破案的技巧，一定要看看~！要写侦探小说必须脑子里时刻装着想法，看到某些事物要回联想、幻想，随时记下新奇想法，读完一本侦探小说要编一个类似、却情节不同的案子~把文章分成几个小节，每一节自己动手画一幅图片，留一个问题让读者去思考（效仿托马斯·布热齐纳）~这样会让文章有趣一点~这是我的一点经验，不妨试试看~ 还有一点：千万不要勉强~！

物理可以依靠想想 去用已有科技做假设，而化学不行。无非创造新物种 新公式

如果说专门的书籍恐怕非常少。因为侦探小说的知识覆盖面非常的广，如果想要去写，需要非常充实的知识才行。相关的知识：侦查类、医学类、心理学（主要是犯罪心理），逻辑类，还有其他的理科类吧。建议你看看形式逻辑类的学科，都是小的逻辑题，有助于推理能力的提高。你可以参考范·戴恩的侦探小说二十守则，它是目前侦探小说中比较完善的一种规定，希望你能成功~~推理小说是一种智性游戏，但更像一种竞赛，作者必须公平地和读者玩这场比赛，他必须在使用策略和诡计的同时，维持一定程度的诚实，决不能过分到像玩桥牌时作弊一样。他必须以智取胜，透过精巧又不失诚实的设计引起读者的兴趣。因此，写推理小说有着极其明确的守则存在，虽然是不成文的规定，但约束力十足，每一个受人尊敬或懂得自重的小说作者，都得服膺这些守则。 再次，特别列出这些理应之为“戒律”的条文，其中，一部分根据所有伟大的推理小说作家所遵守的原则，另一部分则来自所有诚实作家内心的信念，两部分熔铸而成： 一.必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线索都必须交待清楚。 二.除凶手对侦探所玩弄的必要的犯罪技巧之外，不该刻意欺或以不正当的诡计愚弄读者。 三.不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推理。我们要将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情侣送上婚姻的圣坛。 四.侦探本人或警方搜查人员不可摇身变为凶手。如此等于拿一分钱铜板，说它是五元金币一样，这是不实的陈述。 五.控告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外、巧合或没有合理动机的嫌疑犯自白。以后者的方式破案，无疑是故意驱使读者到一个不可能找到答案之处搜寻，等读者失败回来之后，才告诉他们答案从头到尾在你口袋中。这样的作者，不会比一个笑匠好到哪儿去。 六.推理小说必须有侦探，侦探不侦查案情就不能称之为侦探。侦探的任务是搜集一切可能的线索，再根据这些线索找出那个故事一开始时就犯下恶行的人。如果侦探不能由线索的分析推演出最终的结论，那就如同偷看算术书后才解答的小学生一样，不算真正解决了迷题。 七.推理中通常会出现尸体，尸体所暴露的疑点愈多愈妙。缺乏凶杀的犯罪太单薄，分量太不足，为一桩如此平凡的犯罪写上三百页也未免太小题大做了。毕竟，读者所耗费的时间精力必须获得回馈。美国人本质上比较富于人性，因此，一桩凶狠的谋杀安会激起他们的报复之念和恐惧心理，他们希望杀人者受到法律制裁。所以，当一个“恶毒”的谋杀案发生时，再温厚的读者都会怀抱满腔正义热忱地来追捕凶手。 八.破案只能通过合乎自然的方法。就推理小说而言，魔术、求神问卜、读心术、降灵符咒或水晶球等等一概列为禁忌。一个根据理性创作的推理故事，读者才有公平的机会参与斗智，但若和神异的世界竞争，甚至跻身四次元的形而上世界缉凶，读者等于在起点就注定输了。 九.侦探只能有一名，也就是说，负责真正推理缉凶的主角，就像希腊战争剧中的解围之神deus ex machina一样，是独一无二的。为解决一个迷题而搬来三四个侦探，指挥分散阅读的乐趣，打扰逻辑推理的脉络，更会不当地剥夺读者和侦探公平斗智的权益。侦探人数超过一名，读者会弄不清楚谁才是他真正的竞争对手，这就像让一个读者单挑一支接力赛跑队伍一样。 十.凶手必须是小说中多少有点分量的角色才行。也就是说，凶手必须是读者有兴趣，而且多少有所了解的人物。如果小说进行到最后一章，才将罪名加在一个陌生人，或者一个无足重轻的角色身上，那等于是作者自认无能，不配和读者斗智。 十一.那些作仆人的，比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等，不可被选为凶手。因为这样的凶手太明显了，太容易被找出来，这样的处理实在无法令人满意，读者也会觉得浪费时间。凶手必须是值得花时间花心力去找的人——通常是最不被怀疑的那个。要是凶手真是某个卑微的奴仆，那作家实在没必要把这种故事写成书，让世人铭记于心。 十二.就算是连续杀人命案，凶手也只能有一名。当然，凶手可以有共犯或同谋，但务必只让一人挑起全部的罪行责任，读者的所有怒火必须集中于单一的反派角色身上。 十三.推理小说中，最好不要有秘密组织、帮会或黑手党之类的犯罪集团，否则作者等于在写冒险小说或间谍小说。一件完美而悬疑的谋杀案，若被这样一大批人马搅和的话，那可就无可挽回地完蛋大吉了。当然，推理小说中的凶手仍应该有他正当的逃命机会，但如果让整个庞大的秘密组织为他撑腰（如无所不有的藏匿地点或大批人马的保护），那显然又太过头了。相信一个有自尊心的一流凶手，在与侦探的对决时，不会让自己披上一身无法穿透的盔甲才上场。 十四.杀人手法和破案手法必须合理且科学。也就是说，推理小说不允许采用伪科学、纯幻想或投机的机关装置。举例来说，谋杀案的死者被才发现的新元素如超镭所杀，这就是不合理的；或者，用极其罕见，甚至是作者凭空想象的毒药害死，这也不行。一个推理小说作家必须限制自己在毒药方面的想象力，所用的毒药不得逾越寻常药典的范畴。如果作者天马行空于想象世界，漫无禁忌地翱翔于不存在的时空，那就逸出推理小说的界限了。 十五.迷题真相必须明晰有条理，可让有锐利洞察之眼的读者看穿，我的意思是，在案情大白之后，读者若重读一遍小说，会清楚地发现，破案的关键始终摆在他眼前，所有的线索也无一不指向同一名凶手。如果他跟侦探一样聪明的话，不必等到最后一章就可以自己破案。当然了，这样的读者的确是存在的。我对于推理小说所持的基本理论是：要读者无法自己发现答案是不可能的。可以预期的是，一定有某部分的读者和作者一样机灵。若是作者有足够的运动精神，将犯罪的计划和线索都在书中诚实地描述出来的话，这些敏感的读者就可以和书中的侦探一样，经由分析、推理和消除法将嫌疑犯指认出来，而这正是这场游戏的趣味所在。这也可以解释为什么有些不屑看通俗文学的读者，对于看推理小说不会感到脸红。 十六.过长的叙述性文字，微妙的人物分析，过渡的气氛营造或是在一些旁枝末节上玩弄文字，都不应该出现在推理小说里。这些在犯罪的记录和推理的过程中完全不重要。我们的主要目的是陈述问题，并经由分析将问题做出圆满的推论。而这类文字只会阻碍情节的发展，并将不相干的事情加进主题里。当然，必要的叙述和人物的描写可以使小说更加逼真。当作者将故事描写得非常引人入胜时，可使读者的情绪完全投入到剧情的发展和人物的刻画上，就这一点而言，作者已经将纯文学的技巧和犯罪事件所需要具备的真实性相容，并发挥到同等的境界了。写推理小说是一件非常严谨的事情，读者看它并不是为了华丽的词藻和风格，也不是为了绚丽的叙述和情绪的投射，而是为了刺激脑力所做的心智活动——就像是他们去参加球赛或玩拼字游戏一样。若在一个棒球比赛中，在换场时间对球员讲述球场的自然景色是如何的美丽，这怎么能激励球员们想要赢球的决心呢？若在猜字游戏的词汇里掺杂着语言学的学术论文中所要使用的晦涩字眼，这样只会使猜谜者在玩游戏的时候变得焦躁不安。 十七.不可让职业性罪犯负担推理小说中的犯罪责任。至于那些闯空门的小偷恶棍所做的坏事则是警察的责任，不是作家和杰出的业余侦探的事，这类犯法的事属于刑事组的例行工作。真正吸引人的犯罪，应该是出自教堂中的某个受人尊敬的大人物，或是以慈善闻名的老太太之手才是。 十八.在推理小说里，犯罪事件到最后决不能变成意外或以自杀收场，这种虎头蛇尾的结局，等于是对读者开了一个不可饶恕的大玩笑。要是有人买了这本书，发现里面的内容全是人而要求退钱的话，任何公正的法院都会站在他这边，而将这位欺忠实读者的作家予以严惩。 十九.推理小说里的犯罪动机都是个人的。至于国际阴谋和战略的政治游戏属于另外一种小说，举例来说，像是特务组织之类的故事。谋杀的情节，必须保持一定程度的平易近人，才可以反映读者的日常生活经验，使他们压抑已久的欲望和情绪有所宣泄。 二十.以下列出几项常用的方法（顺便也把我这些规定凑个整数），这些方法都已经被用烂了。一个懂得自重的推理小说家通常都不会再次使用，因为所有的推理小说迷对于这几种方式都再熟悉不过了。谁要是用了它就等于承认自己的愚昧和缺乏创意。 1)把案发现场所留下的烟头，和嫌疑犯所抽的香烟品牌做比较，借此找到凶手。 2)假装受害者的鬼混显灵，吓得凶手自己招认。 3)伪造指纹。 4)用假人来制造不在场证明。 5)因为狗不吠，表示闯入者是熟人。 6)一个无辜的人被认定为凶手，结果发现他是凶手的孪生兄弟（或姐妹），或是长相酷似的亲戚。 7)用针筒注射或在饮料里放入迷药。 8)警察破门进入一间上锁的房间之后，谋杀才真正开始。 9)用相关字来测试是否有罪。 10) 使用密码或秘语，最后被侦探识破。