东方快车谋杀案论文主题

《东方快车谋杀案》解析：

1932年的林白绑架案触动了阿加莎的创作灵感。然而，更重要的是触动了她关于正义、关于尊严、关于复仇正当性的多重联想。小说《东方快车谋杀案》中，犯罪嫌疑人卡塞蒂被抓获，很快进入案件审理阶段。

然而在作者笔下，整个事件出现了另一种表达：首先，案件之外再添几条人命。黛西已有身孕的母亲悲伤过度去世，阿姆斯特朗本人无法接受种种残酷，在绝望中弃世。家中的一个女佣，也因无辜受到怀疑而自杀。

其次，残忍的真凶卡塞蒂最终未被定罪，因为金钱搞定了一切。第三，便是出现在东方快车上的离奇命案。十二名旅客正好是英美法庭陪审团的人数，他们代替法律行事，朝卡塞蒂身上一人捅了一刀，作为造成阿姆斯特朗家庭毁灭性悲剧的凶手的惩处。

这样的复仇让这个模式化故事引出系列可以让人不停探究的主题：私刑是否可以作为法律缺位的替代手段，仪式化的私刑是否提升了私刑的正义性，而集体行凶是否减轻了个体的邪恶感。

扩展资料：

小说通篇以第三人称叙事，看似完全是叙述者采用全知全能的视角在故事外进行的隐身式叙述。但在叙事的初始阶段，叙述者便跳出文本之外，表明了他是在整个事件发生后对其进行的总结叙述。“往后他将想起这一景象。”就这一句话就可以证明叙述者倒叙性的叙事性质。

阿加莎实际上是采取将叙述者的视角位移至小说中人物视角的办法，掩盖了叙述者全知全能的聚焦空间。通篇来看，叙述者的聚集范围基本在波洛的判断范围之内。

实际上达到的效果是通过将波洛作为一种叙述者的方法拉近了叙述接受者同他的距离，尽管故事是由第三人称来叙述的，事件却是透过波洛的眼光去看的，并通过他的脑子思考和聚焦。叙述者运用权力自限来完成了叙事聚焦的转变。

小说虽然通篇运用第三人称叙事，实质上，其在小说叙事过程中所起的作用等同于第一人称的叙事，只有这样，为叙述接受者提供有限的资料才成为可能。阿加莎之所以没有直接选择采用第一人称叙事的方式，是为后面跳角的使用留有余地。

在静坐思考的部分，叙述者为我们分别展示了波洛、布克先生和康斯坦丁医生的意识流思考过程，只有叙述者使用仅管是假性的全知视角，才能实现人物间限知视角的随意转化。

参考资料来源：百度百科-东方快车谋杀案

《东方快车谋杀案》是由福斯影业制作，肯尼思·布拉纳执导，肯尼思·布拉纳、约翰尼·德普、佩内洛普·克鲁兹、米歇尔·菲佛、朱迪·丹奇等人主演的惊悚剧情片。

影片根据英国推理小说作家阿加莎·克里斯蒂的作品《东方快车谋杀案》（Murder on the Orient Express）改编，讲述大侦探在东方快车上巧破一桩谋杀奇案的故事。

该片于2017年11月10日在中国大陆及北美地区公映 。

剧情简介

影片讲述大侦探在东方快车上巧破一桩谋杀奇案的故事。波洛乘上东方快车，夜间三次被吵醒，第二天清晨便发现同车的美国富商雷切尔被人谋杀，死者被戳了12刀。波洛根据他所观察到的各种可疑迹象以及同车人士的讯问，并结合美国实行的12人陪审团制度等情况进行逻辑推理，成功地揭开了这起奇案的面纱。

会不会很烧脑。

可以和柯南道尔的作品比较，还有可以研究一下阿加莎·克里斯蒂的作品对于后来的侦探小说的影响。再就是我觉得侦探类小说仍是通俗小说的范畴，写起来难度很大，资料相对少些。如果单纯写阿加莎·克里斯蒂的作品我觉得写侦探小说和其他学科的关系也比较好。相对的对于人物分析之类的不如传统的文学名著，再就是可以从作品的情节来分析也不错。仅个人拙见。