吴文英词浅析论文研究背景

吴文英（1200?-1260?）字君特，号梦窗，晚年 又号觉翁，四明鄞县（今浙江宁坡）人。《宋史》无 传。一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州、三 地居留最久。并以苏州为中心，北上到过淮安、镇 江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅 二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先 后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。清全祖 望答万经《宁波府志》杂问，谓吴文英“晚年困踬以 死”，殆得其实。享年六十岁左右。黄升《中兴以来 绝妙词选》编定于淳佑九年（1249），卷十录吴文英 词九首，时吴文英正在越州，年约五十。黄升并引尹 焕《梦窗词叙》云：“ 求词于吾宋者，前有清真，后 有梦窗。此非焕之言，四海之公言也。”沈义父《乐 府指迷》亦谓“梦窗深得清真之妙”。陈廷焯《白雨 斋词话》卷二云：“若梦窗词，合观通篇，固多警策。 即分摘数语，每自入妙，何尝不成片段耶？”近代词 论家多以姜词清空，吴词密丽，为二家词风特色。况 周颐《蕙风词语》卷二又云：“ 近人学梦窗，辄从密 处入手。梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞， 如万花为春；非若琱蹙绣，毫无生气也。”《梦窗词 集》有四卷本与一卷本两种。毛氏汲古阁所刻《梦窗 甲乙丙丁稿》为四卷本，《疆村丛书》刻明太原张迁 璋所藏为一卷本。

在词的创作上，吴文英主要师承周邦彦，重视格律，重视声情，讲究修辞，善于用典。沈义父曾把他的词法概括为四点：一是协律；二是求雅；三是琢字炼文，含蓄不露；四是力求柔婉，反对狂放。这一艺术风格决定了“梦窗词”难以反映重大主题，而多浓艳芬菲的词境，这也是南宋婉约词派的共同特点。但在表现手法上，“梦窗词”具有打破传统的层次结构方式、转换自由、跳跃性强、现实与想象杂糅的特点。首先是在艺术思维方式上，彻底改变正常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想，创造也如梦如幻的艺术境界。其次是在章法结构上，继清真词后进一步打破时空变化的通常次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内；或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境扑朔迷离。吴文英作词师承周邦彦。清真词的结构也具跳跃性，但起承转合，或用虚字转折或用实词提示，尚有线索可寻。而梦窗词的结构往往是突变性的，时空场景的跳跃变化不受理性和逻辑次序的约束，且缺乏必要过渡与照应，情思脉络隐约闪烁而无迹可求。这强化了词境的模糊性、多义性，但也增加了读者理解的难度。梦窗词的语文生新奇异。第一是语言的搭配、字句的组合，往往打破正常的语序和逻辑惯例，与其章法结构一样，完全凭主观的心理感受随意组合。如“飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼”（《高阳台·丰乐楼分韵得如字》）和“落絮无声春堕泪”（《浣溪沙》）等，都是将主观情绪与客观物象直接组合，无理而奇妙。第二是语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性。他描摹物态、体貌、动作，很少单独使用名词、动词或形容词，而总是使用一些情绪化、修饰性、感极强的偏正词组。如写池水，是“腻涨红波”（《过秦楼·芙蓉》）；写云彩，是“倩霞艳锦”（《绕佛阁·赠郭季隐》）或“愁云”、“腻云”；写花容，是 “腴红艳丽”（《惜秋华》）、“妖红斜紫”（《喜迁莺·同丁基仲过希道家看牡丹》）；甚至写女性的一颦一笑或一种情绪，也爱用色彩华丽的字眼来修饰，如“最赋情、偏在笑红颦翠”（《三姝媚》），“红情密”（《宴清都·连理海棠》），“剪红情，裁绿意”（《祝英台近·除夜立春》）。梦窗词字面华丽，意象密集，含意曲折，形成了密丽深幽的语言风格。但雕绘过甚，时有堆砌之病、晦涩之失，故不免为后人所诟病。[4] 对于“梦窗词”这种独特的艺术风格，历来评价不一。褒美者说“求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗”“以空灵奇幻之笔，运沉博绝丽之才”。“梦窗之妙，在超逸中见沉郁”。贬之者则曰“梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”。梦窗词虽然有雕琢太过、词意晦涩以及格调不高的缺点，但它以独特的艺术风格为南宋婉约词的发展作出了一定的贡献，这一点值得肯定。