译林杂志斯蒂芬金

杰罗德游戏这一次，她闭着眼睛在暗中想象的不是她的身体，而是整个房间。当然，她仍然处于房间中央。天哪，是的——杰西·梅赫特·伯林格姆，年龄不过四十，身高五点七英尺，体重一百二十五磅，风韵犹存。灰色的眼睛，棕红色的头发（大约五年前，头发已开始渐渐转灰，她用一种有光泽的染发剂染了头发。她确信杰罗德蒙在鼓里）。杰西·梅赫特·伯林格姆，莫名其妙地将自己陷入了这种困境。杰西·梅赫特·伯林格姆，现在可能成了杰罗德的寡妇，仍然无儿无女，被两副警察手铐缚在了这该死的床上，她头脑中主管想象的神经与上述内容连结了起来。她闭目凝思，额头显出皱纹。 一共有四只手铐。每一副由六英寸的带橡胶套的钢链连接，每一只上都有M－17的字样——她推测那是序号——刻在锁板上。她记得，游戏伊始时杰罗德曾告诉她，每一只手铐都有一个带凹口的伸缩臂，这就使手铐可以调节。也可以将手铐收紧，直至囚犯的双手挤在一起，手腕对手腕，疼痛难忍。但是杰罗德给了她手铐最大活动范围。 到底为什么不这样呢？她此刻想道。毕竟，那只是场游戏而已……对吗，杰罗德？然而，现在她想起了以前不明白的问题。她又诧异起来，对杰罗德而言，这是否一直真的只是场游戏。 女人是什么？ 某个别的声音——一个不明飞行物的声音——在她内心深处的暗井中柔声低语。因其阴道而成的生命维持系统。 走开。杰西想到。走开，别掺和。 但是，不明飞行物的声音拒绝服从命令。 为什么女人有嘴、有阴道呢？它反而又发问了。这样她就能同时小解、呻吟。小妇人，还有其他问题吗？ 没有了。考虑到这答案使人困窘的超现实性，她没有别的问题了。她的手在铐里转动着。她手腕上不多的皮肉在钢铐上拉扯着，使得她皱眉蹙眼。但是疼痛不算厉害，她足以自如地转动手腕。杰罗德也可能相信，也可能不相信，女人的惟一目的就是因其阴道作为生命维持系统。但是他没有将手铐锁得使她感到疼。当然，甚至在今天以前她就本应回避这件事。大约如此，她告诉自己，对这个问题，她内心没有哪个声音卑鄙到和她争辩的地步。可是，手铐仍然太紧，手脱不出来。 是这样的吗？ 杰西试探地扯了一下。随着她的手往下抽。手铐就往上移，然后，钢手铐便紧紧地楔入骨头和软骨的接合处，在那儿，手腕和手组成了复杂牢固的联盟。 她更加用力地拉扯。现在疼痛得更厉害了。她突然记起来，那一次爸爸关那辆旧乡绅旅行车司机一侧的车门，他不知道梅迪没有从自己坐的一侧下车，而是改变方向滑到他那一侧下，结果门压了她的左手。她叫得多惨啊！某块骨头给压坏了——杰西记不得那骨头的名称。但是，她确实记得梅迪自豪地炫耀她的石膏，说“我还拉断了我的后部韧带”。这句话让杰西和威尔感到好笑，因为每个人都知道后部是屁股的科学用语。他们都笑了，与其说出于轻蔑，倒不如说是由于惊奇。但是梅迪还是脸阴沉得像雷雨将至的天空，暴怒地跑去告诉妈妈。 后部韧带，她想。尽管疼痛在加剧，她还是有意增大了压力。 后部韧带和挽尺骨或是别的什么，那无关紧要，要是你能从这手铐中滑脱出来，我想你最好这么做，宝贝儿。让某个医生以后再费心修复那弄碎的东西吧。 她慢慢地、持续不断地增添着压力，希望手铐能下滑脱落。要是它们能移动一点点——四分之一英寸也许就成，半英寸几乎肯定能行了——她就能越过骨头最突出的部位，她就可以处理比较好对付的肌肉组织了。或者说她希望如此。当然，还有大拇指处的骨头，但她可以到时候再操心了。 她更使劲地往下拉，疼痛与用力使得她龇牙咧嘴，现在她前臂的肌肉突出，形成了浅浅的白色弧线。她的眉毛、面颊甚至鼻子下面人中的小小四沟都开始渗出汗珠。她伸出舌头舔去人中上的汗，甚至都没有意识到这个动作。 疼得很厉害，但是疼并非是使她停下的原因。原因很简单，意识到她用的力已达到肌肉所能承受的最大极限，可是并没有让手铐比原先多移动一点。她只想将手挤拉出来的简单希望闪现了一下，然后便熄灭了。 你确信你尽可能用力拉了吗？或者也许你只是有点自我欺，因为手拉得太疼了？ “不，”她说，她仍然没睁眼，“我尽可能用力拉了，真的。” 然而，那另一个声音仍在那儿，与其说是听到的，倒不如说是模糊感觉到的——有点像是连环漫画册中的问号。 她手腕的肉里有着白色的深沟——在大拇指垫的下面，穿过手背，越过下面纤细的蓝色血管——手铐就在那里咬住了。尽管她举起了双手，直到能抓住床头的横档，以此摆脱手铐的压力，她的手腕还是继续在抽痛。“哎唷，天哪！”她的声音发颤，这不是恰恰卡住了大头吗？ 她没有尽力拉吗？没有真的用力吗？没关系。她想。她抬头看着反射在左天花板上的微光。 没关系，我来告诉你为什么——要是我能更用力地拉，那么车门压住梅迪左腕发生的情况也会发生在我身上：骨头将折断，后部韧带会如橡胶带一样折断，挠尺骨上不知叫什么的部位就要像射击陈列馆里的泥鸽子一样突然破裂。惟一有所改变的便是，我不是躺在这里双手被捆，口渴难忍，另外还加上一双破碎的手腕。它们也会肿起来的。我是这样想的！杰罗德还没有机会开始干就死了，可他同样彻底毁了我。 好吧，还有什么别的选择呢？ 没有。伯林格姆太太以无精打采的语调说。这种语调属于那种濒临彻底崩溃的妇人。 杰西等待着，看看是否有别的声音——露丝的声音——会提供一条意见。但没有。就她所知，露丝正漂浮在办公室的凉爽水面上和别的潜鸟们在一起呢。无论如何，露丝的退出使杰西只好自我照料了。 那么，好吧，照料自己。她想。既然你已确定，蜕出手铐是不可能的，你打算对它们做些什么呢？你能做什么呢？ 一副手铐有两只——那个年轻的声音，那个她尚未想到名字的声音，犹犹豫豫地说起话了。你已经试过要从铐住手的那一只手铐中滑脱，那行不通——可是，另一只怎么样呢？那个约住床柱的那一只？你可想到过它们？ 杰西将后脑勺压着枕头，弓起脖子，这样就能看到床板和床柱了。她几乎没注意到她在倒看着这些东西。床有某种花哨的名称——也许叫宫廷弄臣吧，或者御内女总管。随着年龄的增长，她发现越来越难以记清这种事情了。她不知道人们将这种情况称为明白事理还是老之将至。无论如何，她发现她现在身处其中的这张床用来做爱还行，但让他俩在这张床上惬意地拥券共眠却有点太小了。 对她和杰罗德来说，这并不是个缺憾。因为近五年来，无论在这里，还是在波特兰，他们都分室就寝。这是她的决定，不是他的。她厌倦了他的呼噜声，他的打鼾毛病逐年加重。偶尔他们有客人在这儿过夜时，她和杰罗德便睡在一起——很不舒服地睡在一个屋里。否则他们只有在做爱时才共享这张床。他的打鼾并非她搬出去的真正原因，这样说最策略。真正的原因是嗅觉问题。杰西先是渐渐不喜欢，继而是嫌恶她丈夫盗汗的气味。即便他上床前冲了澡，到了凌晨两点，那种苏格兰威士忌的酸味便开始从他的毛孔里散发开来。 直至今年以前，他们一直处在这种模式中，越来越敷衍了事地做爱，随之而来的是昏昏欲睡（实际上这成了整个房事中她最喜欢的部分），事毕他起身淋浴然后便离开她。然而，三月里事情有了些变化。围巾和手铐——尤其是后者——似乎在某种程度上耗尽了杰罗德的精力，而那种古老乏味的传教士式的性爱根本做不到这一点。他常常倒在她身边，和她肩并肩地沉沉入睡。她也不在乎了。这种事大多数发生在午后，事后杰罗德身上发出的是清淡的汗味，而不是淡威士忌酒掺水的酸气味了。他打的呼噜也不厉害了。 可是所有那些场合——所有那些使用围巾或手铐的场合——都是在波特兰的屋子里。她想，我们在这里度过了七月的大部分日子以及八月的一些时光。可是当我们做爱的那些场合——没有很多次，却有一些次数——那都是古老乏味的罐装土豆块、土豆泥方式：人猿泰山在上位，简在下面。直到令天我们从未在这里做过这个游戏。为什么会这样呢？我不明白。 也许是那些窗子的缘故，它们太高了，挂上窗帘显得形状古怪。他们根本抽不出时间来用反射玻璃替换掉那白玻璃，尽管杰罗德仍在谈论要那样做，直到……嗯…… 直到今天。伯林格姆太太结束了这句话。杰西感激她的灵活应变。 而且你说对了——也许就是那些窗子。至少很大程度上是如此。他不会喜欢弗雷德·拉格兰或者杰米·布鲁克开车过来，一时冲动之下问他是否愿意打一场九个洞的高尔夫球，结果看到他正在粗鲁地对待伯林格姆夫人，夫人正巧被一副克雷格手铐缚在了床柱上。这类事的闲话也许会传开的。弗雷德和杰米两个人是不错的，我想—— 要是问我的话，那是一对令人恶心的家伙。露丝生气地插嘴。 可他们只是常人啊。像那样的故事太精彩了，无法不谈论，而且还有别的事，杰西…… 杰西没让她说完。这可不是她想听到的、用伯林格姆太太那悦耳却拘谨苍白的声音说出来的想法。 杰罗德从不要她到这里来做这个游戏，有可能是因为他担心某种荒唐的隐患会突然冒出头来，什么隐患呢？嗯，她想，我们这么说吧，杰罗德身上有那么一部分思维真的相信，女人只是其阴道而成为生命维持系统……另一部分，由于缺少一个较清楚的术语，我可以将之称为“杰罗德的善良天性”，知道这一卢、，这一部分会一直担心事情失去控制，毕竟，难道这不就是发生了的事吗？ 这种想法难以争辩了。如果这种情况不符合失去控制这一定义的话，杰西不知道什么是符合的了。 有一会儿，她感到悲切，她得抑制一种欲望，不去回头看杰罗德躺着的地方。她不知道自己对已故丈夫是否感到伤心，但是，她的确知道，即便感到伤心，现在也不是时候。然而，回忆和她共处许多年时间的人的一些好处真不错。记起他有时做爱后在她身边熟睡的样子就很好。她那时不喜欢围巾，渐渐也憎恶起手铐。但是她喜欢看着他迷迷糊糊睡去，喜欢看着他粉红色大脸膛上的皱纹舒展开来。 而且，从某种意义来说，此刻他又睡在了她的身边……是不是？ 这个想法甚至使她大腿上部的肌肉感到发冷，渐渐变窄的一片阳光就照在那儿。她驱开这个想法——或者至少试图驱开，回过头来研究床头。 床柱紧挨床边，使她能伸着胳膊却不是那样难受，特别是由于手铐链为她提供了六英寸左右的自由活动范围。在两根床柱之间有四块平行的档板。这些也是红木的，雕刻着简单却悦目的波纹。杰罗德曾提议将他们姓名的首位字母刻在中间板上，他说他认识格伦市塔什莫那儿的一个人，他会乐意开车过来做这件事但是她对他的这想法浇了冷水。在她看来，这似乎既惹人注目，又异常孩子气，就像少年情人们在自修室书桌上雕刻心形图案一样。 床架安放在床头板上方，架子的高度足以保证他们猛然坐起时不会撞到头。架上放着杰罗德的那杯水，还有夏天留下来的一些平装书。在她的这一侧，散放着一些化妆品，也是夏天留下来的。她想，现在它们已经风干了。也真丢人——这一点点乡村清晨玫瑰红化妆品，比任何东西都能有效地使一个被手铐缚住的妇人振作起来。所有的妇女杂志都如是说。 杰西慢慢地举起双手，以很小的角度伸出手臂，这样她的拳头就不会碰着架子的底边。她仰着头，想看看手铐链尽头是怎么回事。另外两只手铐固定在第二和第三根横档板之间的床柱上。她举起捏成拳头的双手，看上去就像个妇人在推举看不见的杠铃。手铐沿着床柱往上滑去，到达上一块横档板下部，要是她能拉脱那块档板，以及它上面的那一块，她就能轻而易举将手铐从床柱的尽头滑脱下来。瞧，就这样！ 也许太好了，不会是真的，亲爱的——太容易了，不会是真的——但是你倒不妨尝试一下。无论如何，这是个消磨时间的办法。 她用手攥住那块刻有波纹的横板，眼下，这块板阻挡了夹在床柱上的手铐的上行运动。她深深吸了口气，屏住呼吸，拽了起来。但使劲一拉便足以告诉她那条路行不通。这就好比试图从混凝土墙里拉出铸在其中的钢筋。她连一毫米的松动都感觉不到。 这讨厌鬼即便拽上十年也休想摇动它，更不用说把它拉下床柱了。她想着，将手放回床上方以前手铐支撑着的松弛位置。她发出了绝望的轻呼。在她听来，那就像是口渴的乌鸦的叫声。 “我打算做什么呢？”她问天花板上的微光。她终于绝望、恐怖地放声哭了起来。“我究竟打算怎么办呢？” 那只狗又开始吠叫，仿佛作答。这一次它离得那样近，吓得她尖叫起来。事实上，听起来它就在东窗外面，在车道里。

“钓鱼文”这个词经常在军版，历史版出现，这类文章就是故意说一些奇异的、似是而非的、误导性的观点和言论，引起大家注意、让大家来批评反驳。钓鱼文的诀窍：1、既要让鱼在粗读的时候有相信的冲动，又必须要留出鱼的智商一定最终能够发觉的破绽。2、钓鱼文中的破绽越多越好，破绽的级别越低越好，但又不能让人在第一眼就发现。3、钓鱼文的反差要大。以国 军战史为例，钓鱼文所描述的事件，历史上的真实事件越糗越好，而钓鱼文中的描述越光辉越好。4、有必要留下一些纯恶搞的破绽，比如著名科幻电影中的主角名字和桥段，这种无论如何辩驳都无法改变的破绽是最后的底线，防止被历史学家们写到书中。5、破绽应当分级别分层次，防止部分思维奇怪的鱼将其中某些他识别出来的破绽剔除之后作为正史到处转贴。第一章钓鱼的定义与历史源流钓鱼，是一种互联网上的交锋手段。所谓的钓鱼，是用一篇杜撰的文章或图片（即钓鱼文），在互联网上发布，使目标群体产生先是相信、继而发现自己错信了杜撰文章的过程。钓鱼行为来源于网络上真相党、精英的猖獗，为用最为有力的手段对精英真相党进行讥讽，有良心的青年历史发明家开始尝试杜撰一些具有讽刺性的文章，对精英真相党进行调戏。在老舰船论坛时代（1998～2005），已有部分网友用反讽的手段，对真相党进行调戏。在水木社区bbs（newsmth），自2007年起，有一些标题党和hyt 人士的一些调侃之文，竟然起到了钓鱼的效果，可谓是史前时代的钓鱼萌芽。如某淫荡标题党人士在newsmth 贴出了美军外表残破F/A-18的照片，但将标题改为《体制问题酿恶果，某国先进战机锈积斑斑》，结果意外地调到了一条鱼，该版宠被连续嘲讽两天仍坚持认为图中的飞机是歼-10 。史学家称，淫荡标题党同学仅仅是往水里丢了一截绳子，就有鱼来咬。2009年的金卢布事件（又称穆好古事件、C Cup 事件）是钓鱼产业的重大事件，它标志着钓鱼从自发转为自觉，从单独行动转为集团行动，从无组织无纪律转为有组织有纪律。金卢布事件，开始于sbanzu论坛穆好古同学在sbanzu网友的协助下制作的一张假收据，该收据使用毛体字库，伪造了一张荒谬的3亿5千万金卢布的收条。该收据制作完成后一段时间里默默无闻，但逐渐有人将其转贴到精英真相党的论坛上。由于该收据所标志的内容极其符合精英真相党的胃口，因此尽管在制作时留下了诸多明显的破绽，仍有大批精英，甚至包括某C Cup 美女硕士，该美女将此图作为历史资料写入论文中，被院长发现，并因此丢掉了学籍。（据传在发现后，美女对穆好古先是愤恨，但后竟然转为爱意缠绵，但此说法过于离奇，不足为证，各位五毛不要将脱光的希望寄托在钓鱼之上）。第二章钓鱼的实用价值钓鱼本质上是一种欺战术，有人说是一种“善意的欺”，有人说是一种道德低下的表现。但实际上，钓鱼究竟是善是恶，并不影响我们讨论它的实用价值。要衡量钓鱼的实用价值，我们首先要从“鱼”的角度去看这个问题。作为一条民主的鱼，精英的鱼，把持着宇宙真相的鱼，在发现自己被钓了之后，在情绪上通常会有如下表现：羞，愤，恼，气。下面就仔细分析被钓的鱼的几种情绪。羞：即鱼们为自己竟然没有发现钓鱼文中的诸多故意破产而羞愧。如果一条鱼被钓后，情绪上是羞占了主导，那么这条鱼此后会更以认真的态度去读历史，有可能（并不一定）会回到正确的历史观上面。愤和恼：鱼们对五毛们的愤和恼古已有之，也不缺现在多出来的这一点点。气：鱼在被钓之后，又看见这篇文被贴在了自己活动的论坛上，而且还继续有自己的同类鱼在上钩。此时，这条被钓过的，现在有多读了点资料的鱼该会如何做呢？一定会很生气。这条鱼是替同类们指出这是钓鱼问并揭示若干其中的破绽呢？还是恨同类们如此不长进呢？总结：鱼被钓过，对它的世界观和历史观是一种很大的打击。在重打击之下，鱼可能会转向，也有可能不再做鱼，最坏的情况也不过是继续愤和恼。总之，钓鱼有可能挽救一条鱼，即使有一部分鱼在被钓过之后继续坚持它的洄游路线，也不会将情况变得更坏，咱们下次继续去钓他就是了。第三章钓鱼文的制作现在回到钓鱼的定义上来。所谓钓鱼，必须要让鱼有先是相信、继而发现上当的过程。如果鱼看到此文后相信，此后也一直相信，那么钓鱼就失败了。钓鱼的目的，就是让鱼在信－发现上当的过程中，其人生观和历史观受到最大程度的打击，以期改变鱼脑子中的一些东西。至于钓鱼文若干年后竟然被当作正史的事情，那么就是更大的失败，想一想都会觉得很杯具。因此，钓鱼文的制作应当有以下几个原则：1、既要让鱼在粗读的时候有相信的冲动，又必须要留出鱼的智商一定最终能够发觉的破绽；2、钓鱼文中的破绽越多越好，破绽的级别越低越好，但又不能让人在第一眼就发现；3、钓鱼文的反差要大。以国军战史为例，钓鱼文所描述的事件，历史上的真实事件越糗越好，而钓鱼文中的描述越光辉越好；4、有必要留下一些纯恶搞的破绽，比如著名科幻电影中的主角名字和桥段，这种无论如何辩驳都无法改变的破绽是最后的底线，防止被历史学家们写到书中；5、破绽应当分级别分层次，防止部分思维奇怪的鱼将其中某些他识别出来的破绽剔除之后作为正史到处转贴。第四章钓鱼注意事项1、钓鱼文的制作过程必须留下确凿证据，比如挑选一个可靠的万年不倒的但又较为冷门的论坛，sc这种天天大姨妈的论坛，其实并不利于保存证据。2、穆好古同学的钓鱼文虽然留下了创作过程，但是它的主贴编辑过，这是一个漏洞，其实后续的修改应该作为跟贴贴在最后，修改主贴有可能留下隐患。3、钓鱼文发去鱼塘之后，如该鱼塘的鱼群智商实在偏低，有必要注册个马甲去替他们善意地指出一下。但是指出的时间不宜太早，应当在它们热烈的讨论刚开始冷却的时候捅。第五章防钓鱼有人钓鱼，也就会有鱼钓人。大家已经知道，被钓的经历会使人生观历史观受到很大的打击，所以我们必须防钓鱼。提醒垂钓者以及垂钓者的朋友们，尤其是新人，其实老人也应该注意，看文章的时候要回想资料，没有接触过资料的就现查，经过比对之后才摄入你所看到的信息。另一次传播比较广的钓鱼文《高铁――悄悄开启群发性地质灾害的魔盒》大意为：从2010年9月初开始，网络上的一则与高铁有关的文章开始被热传，帖子的大概意思为，中科院西安地球环境研究所张拾迈教授经过全面、细致的研究，得出了“中国的地质不适合建高铁”的结论。他认为在中国的地质条件下，高铁产生的“夏尔谢夫力”将连锁导致严重的“斯蒂芬金效应”，从而引起群发性的地质灾害。他在临终前强烈建议，如果一定要建高铁，希望高铁建设至少保证使用有砟道床。整篇文章完全胡诌八扯，目的就是恶搞黄万里，追求的就是无厘头的非逻辑，还掺上一串串的冷笑话。但是作者估计没有想到，从总体上来看，人民是没有啥科学素养的，这种满篇“夏尔谢夫”“斯蒂芬金”仿佛很专业的文章，很容易就一传十十传百，喷得满网络都是。2010年9月，mitbbs上原作者发表帖子，大致内容如下：1、 张拾迈这个名字是恶搞黄万里，十迈，低速的意思。2、“夏尔谢夫力”是恶搞MITBBS上的xiaxie，“斯蒂芬金效应”是恶搞MITBBS上的stephenking，这两个人是MITBBS上的著名坑王。【记一次玩大了的钓鱼】一切都是从MITBBS开始的……有这么一天，MITBBS上一个吃饱了撑的没事干的家伙（因为已经惹起法律问题了，为了帮助当事人逃脱法律制裁，就不说是谁了）写了一篇钓鱼文，这就是《高铁——悄悄开启群发性地质灾害的魔盒》以下是原作者的自首书，我把他的ID打上马赛克吧……发信人: D*****r (哔————), 信区: D*****r标 题: 我是《高铁——悄悄开启群发性地质灾害的魔盒》的作者发信站: BBS 未名空间站 (Wed Sep 8 13:51:46 2010, 美东)请帮我转military版，谢谢！在文中我用彩蛋向本站的2个id致敬了，“夏”尔“谢”夫力是指虾蟹，斯蒂芬金效应是指StephenKing。正是他们的创造力，想象力和挖坑不倦的精神鼓励了我的创作。我想让他们知道2011年动车事故后，媒体一片对高铁讨伐之声，这篇钓鱼文竟被不少媒体引用，作为攻击高铁的“弹药”不得不感叹如今很多记者素质之低下。2011年7月29日第一财经日报的文章《高铁“自主创新”之谜 半生不熟的列控系统》援引“张拾迈”的言论，遭到众多网友围观。当日第一财经日报微博上进行道歉，内容如下“【致歉声明】本报今日刊登的题为《高铁“自主创新”之谜》的报道中，所引用的张拾迈教授的观点，经网友提醒和核实，系网络杜撰。特此澄清，并向读者和网友致歉。《第一财经日报》编辑部”。但是此事造成的严重影响大大降低了该报纸的信誉。新浪网等众多网站也引用这篇文章。

如果是要写侦探小说的话,不得不去参考这篇文章:推理小说二十条守则.范达因推理小说是一种智性游戏，但更像一种竞赛，作者必须公平地和读者玩这场比赛，他必须在使用策略和诡计的同时，维持一定程度的诚实，决不能过分到像玩桥牌时作弊一样。他必须以智取胜，透过精巧又不失诚实的设计引起读者的兴趣。因此，写推理小说有着极其明确的守则存在，虽然是不成文的规定，但约束力十足，每一个受人尊敬或懂得自重的小说作者，都得服膺这些守则。再次，特别列出这些理应之为“戒律”的条文，其中，一部分根据所有伟大的推理小说作家所遵守的原则，另一部分则来自所有诚实作家内心的信念，两部分熔铸而成：一.必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线索都必须交待清楚。二.除凶手对侦探所玩弄的必要的犯罪技巧之外，不该刻意欺或以不正当的诡计愚弄读者。三.不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推理。我们要将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情侣送上婚姻的圣坛。四.侦探本人或警方搜查人员不可摇身变为凶手。如此等于拿一分钱铜板，说它是五元金币一样，这是不实的陈述。五.控告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外、巧合或没有合理动机的嫌疑犯自白。以后者的方式破案，无疑是故意驱使读者到一个不可能找到答案之处搜寻，等读者失败回来之后，才告诉他们答案从头到尾在你口袋中。这样的作者，不会比一个笑匠好到哪儿去。六.推理小说必须有侦探，侦探不侦查案情就不能称之为侦探。侦探的任务是搜集一切可能的线索，再根据这些线索找出那个故事一开始时就犯下恶行的人。如果侦探不能由线索的分析推演出最终的结论，那就如同偷看算术书后才解答的小学生一样，不算真正解决了迷题。七.推理中通常会出现尸体，尸体所暴露的疑点愈多愈妙。缺乏凶杀的犯罪太单薄，分量太不足，为一桩如此平凡的犯罪写上三百页也未免太小题大做了。毕竟，读者所耗费的时间精力必须获得回馈。美国人本质上比较富于人性，因此，一桩凶狠的谋杀安会激起他们的报复之念和恐惧心理，他们希望杀人者受到法律制裁。所以，当一个“恶毒”的谋杀案发生时，再温厚的读者都会怀抱满腔正义热忱地来追捕凶手。八.破案只能通过合乎自然的方法。就推理小说而言，魔术、求神问卜、读心术、降灵符咒或水晶球等等一概列为禁忌。一个根据理性创作的推理故事，读者才有公平的机会参与斗智，但若和神异的世界竞争，甚至跻身四次元的形而上世界缉凶，读者等于在起点就注定输了。九.侦探只能有一名，也就是说，负责真正推理缉凶的主角，就像希腊战争剧中的解围之神deus ex machina一样，是独一无二的。为解决一个迷题而搬来三四个侦探，指挥分散阅读的乐趣，打扰逻辑推理的脉络，更会不当地剥夺读者和侦探公平斗智的权益。侦探人数超过一名，读者会弄不清楚谁才是他真正的竞争对手，这就像让一个读者单挑一支接力赛跑队伍一样。十.凶手必须是小说中多少有点分量的角色才行。也就是说，凶手必须是读者有兴趣，而且多少有所了解的人物。如果小说进行到最后一章，才将罪名加在一个陌生人，或者一个无足重轻的角色身上，那等于是作者自认无能，不配和读者斗智。十一.那些作仆人的，比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等，不可被选为凶手。因为这样的凶手太明显了，太容易被找出来，这样的处理实在无法令人满意，读者也会觉得浪费时间。凶手必须是值得花时间花心力去找的人——通常是最不被怀疑的那个。要是凶手真是某个卑微的奴仆，那作家实在没必要把这种故事写成书，让世人铭记于心。十二.就算是连续杀人命案，凶手也只能有一名。当然，凶手可以有共犯或同谋，但务必只让一人挑起全部的罪行责任，读者的所有怒火必须集中于单一的反派角色身上。十三.推理小说中，最好不要有秘密组织、帮会或黑手党之类的犯罪集团，否则作者等于在写冒险小说或间谍小说。一件完美而悬疑的谋杀案，若被这样一大批人马搅和的话，那可就无可挽回地完蛋大吉了。当然，推理小说中的凶手仍应该有他正当的逃命机会，但如果让整个庞大的秘密组织为他撑腰（如无所不有的藏匿地点或大批人马的保护），那显然又太过头了。相信一个有自尊心的一流凶手，在与侦探的对决时，不会让自己披上一身无法穿透的盔甲才上场。十四.杀人手法和破案手法必须合理且科学。也就是说，推理小说不允许采用伪科学、纯幻想或投机的机关装置。举例来说，谋杀案的死者被才发现的新元素如超镭所杀，这就是不合理的；或者，用极其罕见，甚至是作者凭空想象的毒药害死，这也不行。一个推理小说作家必须限制自己在毒药方面的想象力，所用的毒药不得逾越寻常药典的范畴。如果作者天马行空于想象世界，漫无禁忌地翱翔于不存在的时空，那就逸出推理小说的界限了。十五.迷题真相必须明晰有条理，可让有锐利洞察之眼的读者看穿，我的意思是，在案情大白之后，读者若重读一遍小说，会清楚地发现，破案的关键始终摆在他眼前，所有的线索也无一不指向同一名凶手。如果他跟侦探一样聪明的话，不必等到最后一章就可以自己破案。当然了，这样的读者的确是存在的。我对于推理小说所持的基本理论是：要读者无法自己发现答案是不可能的。可以预期的是，一定有某部分的读者和作者一样机灵。若是作者有足够的运动精神，将犯罪的计划和线索都在书中诚实地描述出来的话，这些敏感的读者就可以和书中的侦探一样，经由分析、推理和消除法将嫌疑犯指认出来，而这正是这场游戏的趣味所在。这也可以解释为什么有些不屑看通俗文学的读者，对于看推理小说不会感到脸红。十六.过长的叙述性文字，微妙的人物分析，过渡的气氛营造或是在一些旁枝末节上玩弄文字，都不应该出现在推理小说里。这些在犯罪的记录和推理的过程中完全不重要。我们的主要目的是陈述问题，并经由分析将问题做出圆满的推论。而这类文字只会阻碍情节的发展，并将不相干的事情加进主题里。当然，必要的叙述和人物的描写可以使小说更加逼真。当作者将故事描写得非常引人入胜时，可使读者的情绪完全投入到剧情的发展和人物的刻画上，就这一点而言，作者已经将纯文学的技巧和犯罪事件所需要具备的真实性相容，并发挥到同等的境界了。写推理小说是一件非常严谨的事情，读者看它并不是为了华丽的词藻和风格，也不是为了绚丽的叙述和情绪的投射，而是为了刺激脑力所做的心智活动——就像是他们去参加球赛或玩拼字游戏一样。若在一个棒球比赛中，在换场时间对球员讲述球场的自然景色是如何的美丽，这怎么能激励球员们想要赢球的决心呢？若在猜字游戏的词汇里掺杂着语言学的学术论文中所要使用的晦涩字眼，这样只会使猜谜者在玩游戏的时候变得焦躁不安。十七.不可让职业性罪犯负担推理小说中的犯罪责任。至于那些闯空门的小偷恶棍所做的坏事则是警察的责任，不是作家和杰出的业余侦探的事，这类犯法的事属于刑事组的例行工作。真正吸引人的犯罪，应该是出自教堂中的某个受人尊敬的大人物，或是以慈善闻名的老太太之手才是。十八.在推理小说里，犯罪事件到最后决不能变成意外或以自杀收场，这种虎头蛇尾的结局，等于是对读者开了一个不可饶恕的大玩笑。要是有人买了这本书，发现里面的内容全是人而要求退钱的话，任何公正的法院都会站在他这边，而将这位欺忠实读者的作家予以严惩。十九.推理小说里的犯罪动机都是个人的。至于国际阴谋和战略的政治游戏属于另外一种小说，举例来说，像是特务组织之类的故事。谋杀的情节，必须保持一定程度的平易近人，才可以反映读者的日常生活经验，使他们压抑已久的欲望和情绪有所宣泄。二十.以下列出几项常用的方法（顺便也把我这些规定凑个整数），这些方法都已经被用烂了。一个懂得自重的推理小说家通常都不会再次使用，因为所有的推理小说迷对于这几种方式都再熟悉不过了。谁要是用了它就等于承认自己的愚昧和缺乏创意。1)把案发现场所留下的烟头，和嫌疑犯所抽的香烟品牌做比较，借此找到凶手。2)假装受害者的鬼混显灵，吓得凶手自己招认。3)伪造指纹。4)用假人来制造不在场证明。5)因为狗不吠，表示闯入者是熟人。6)一个无辜的人被认定为凶手，结果发现他是凶手的孪生兄弟（或姐妹），或是长相酷似的亲戚。7)用针筒注射或在饮料里放入迷药。8)警察破门进入一间上锁的房间之后，谋杀才真正开始。9)用相关字来测试是否有罪。10) 使用密码或秘语，最后被侦探识破。我认为好的侦探小说:欧美方面的经典著作很多，柯南道尔的《福尔摩斯探案集》比如比较老得像《月亮宝石》还有阿加莎克里斯蒂的《东方快车谋杀案》《无人生还》《尼罗河谋杀案》等这些小说因为时代与现今相差甚远,所以偏重于侦探对于现场的勘测技巧以及基本推理.艾勒里奎恩的几个悲剧（《Y之悲剧》），范戴恩的《金丝雀杀人命案》《主教谋杀案》《格林家命案》等等…… 所写的是侦探菲洛·范斯约翰迪克逊卡尔的《三口棺材》（密室杀人案件的经典）就像范戴恩说的,侦探小说必须存在杀人案件,所以这几本小说都是杀人案件中的经典之作.卡斯特勒鲁的《黄色房间的秘密》和《黑衣女子的香气》这两部作品拥有太过浓厚的感情色彩,所以推理方面有些欠佳.当然近期比较出名的就是丹布朗的《达芬奇密码》，属于宗教悬疑类，还有斯蒂芬金的一些作品。（建议绫辻行人的《十角馆杀人预告》中出现的欧美小说家都比较有名，或者在《黑暗馆不死传说》后面也有一些介绍）我比较喜欢日本的，变格派作品是以描写杀人犯变态心理为主，本格派是以推理手法为主。当然后者比较受欢迎。江户川乱步的《女妖》《黄金假面人》《来自地狱的滑稽大师》，他笔下的侦探是明智小五郎；横沟正史的《狱门岛》《本阵杀人事件》《恶魔吹著笛子来》《八墓村》之类的， 他的侦探是金田一耕助；日本的作品有些像日本的动画,对于侦探偶像派的刻画比较夸张.不过想对符合东方人的口味.赤川次郎的系列比较多，其他的松本清张，西村京太郎的列车系列，高木彬光 ，内田康夫的《死亡绿皮书》、《海市蜃楼》如果你喜欢动漫类的推理小说可以看天树征丸的小说。还有最近流行的是绫辻行人的馆系列，《十角馆杀人预告》和《钟表馆幽灵》等等都相当不错。时特别经典的本格杀人作品.

斯蒂芬金很小的时候就发生一件意外事件，金的父亲出去买包烟，结果一去不回，杳无音信。这个事件对金的影响很大，以至于他的所有作品几乎都充满对亲情友情的渴望和赞颂。金和母亲相依为命，童年自然不会很富裕。在《黑暗塔》前言中斯蒂芬金回忆了小时候扮成霍比特人表演的经历，并且以此作为黑暗塔故事的灵感源泉。另一个源泉就是众所周知的克林特伊斯特伍德主演的《荒野大镖客》。枪侠的人物原型就是西部电影中的克林特伊斯特伍德。第一部枪侠的故事背景放在茫茫荒漠就是对克林特的致敬。

金成年后获得了一份教职，但是微薄的薪水不足以抚育子女。金在工作之余，进行他最爱的故事创作。据说当时金的投稿屡屡被拒，某些编辑很不客气地指出金的文字絮絮叨叨，完全没有美国文学的简洁明了之风。金受到很大的挫折，直接把《魔女嘉莉》的手稿丢进了垃圾桶。金的妻子不愿意看到丈夫的心血之作丢进废纸篓，拣出来，鼓励丈夫继续投稿。当时投稿的邮费都已经是金的家庭不小的一笔开支。不过这一次总算上帝眷顾了金，《魔女嘉莉》被出版社采纳，还付了一笔不小的稿酬。待到《魔女嘉莉》上市销售，立刻卷起了一股惊悚小说的狂潮！金现在不必一家家杂志出版社去投稿，已经有出版社向他约稿了！金又陆续卖出了一些短篇、中篇小说，稿酬和版税收入大大改善了金的家庭生活。后来，金辞去教职，专心写作。凭借高超的故事技巧和笔耕不辍的努力，金几乎每年都有至少一个长篇上市，短篇更是无数。有一本《斯蒂芬金的故事贩卖机》收录的就是金那些屡屡投稿的作品，其中不乏精品，在金成名后全部拿出来结集出版。

因为金的小说故事充满悬疑惊悚元素，好莱坞也对金投来橄榄枝。成名作《魔女嘉莉》被搬上大荧幕，一炮而红，金的声誉如日中天。《鬼作秀》《瘦到死》《捕梦网》《小丑回魂》《一号书迷》均取的不错的票房，大导演库布里克看中了《闪灵》并且改编成心理惊悚电影，一举登上影史经典。另一部由弗兰克达拉邦特导演的《肖申克的救赎》救赎一举登上评论榜第一的宝座。

斯蒂芬金成为了名副其实的世界恐怖小说之王。

推荐景旭枫的《天眼》，起点和幻剑书盟都有连载。