与手风琴的史相关论文查重免费

自1830年以来，这种以“手风琴”（Accordion）命名的乐器经过比利时人查尔斯·巴菲特（Charles Buffet）、法国人拿破仑·福尔罗克斯（Napoleon Fourneaux）和M·巴松（M·Busson）等人的不断努力，得以大量制造。这种手风琴用紫檀木制作，然后再嵌以象牙和珍珠母作装饰，一般有10-12个高音键和两个低音钮，是一种全音阶结构的乐器。这种乐器主要由一些带铜簧片的音键构成，所用的铜簧片能发生微弱但却很柔和的声音。1859年由M·巴松（M·Busson）制作的手风琴已经有了三个八度音域的犹如钢琴那样的键盘和一个可以推拉的风箱。这种手风琴已能使发音达到统一平衡，类似当时的“Serphine”（一种活簧乐器）或簧风琴。这种能使发音获得协调一致的手风琴，可能源于1844年英国人惠特斯顿（Wheatstone）的六角手风琴或一种叫“Aeola”的活簧乐器。由于西德特罗兴根市（Trossingen）的霍勒（Hohner），意大利卡斯特立达多（Caste-llidardo）的索普尼兰（Soprani）以及斯特拉德拉（Stradella）的达拉佩（Dallape）等人在早期生产的手风琴中采用了钢簧片，而使这种乐器很快发展起来。为了适应演奏者的需求，这种全音阶式的手风琴后来又被进一步改良为半音阶结构，而且使之基本定型，被人们视为一种标准型的手风琴。20世纪初，这种手风琴的低音键钮逐渐发展为作伴奏用，从此，手风琴便成为人们所需要的一种常用乐器。在全世界的咖啡馆、舞厅、音乐厅，到处都可以听到手风琴的声音。1931年，西德特罗兴根市建立一所手风琴专业学校。1948年，这所学校又进一步改建为州立手风琴学院，由西德著名作曲家、管风琴家雨果·赫尔曼（Hugo Herrmann，1896—1967）任院长。赫尔曼1927年创作的手风琴独奏曲《7首新编乐曲》是最早的一部具有音乐价值的手风琴作品。1936年，“英国手风琴演奏者学院”正式建立，它的教学大纲表明在英国，手风琴已成为发展音乐事业的一个不可缺少的重要因素。

手风琴作为键盘乐器中的一种，产自于欧洲，而追根溯源其制作原理却是源自中国传统乐器 “ 笙 ” 的竹簧发音原理。据史料记载， 1777 年一位来华传教的阿莫依神父将中国的 “ 笙 ” 带往欧洲，从而启发了欧洲人把竹簧发音的原理用到了风琴上，生产制作出外形各具风格特征、但原理基本相同的各式簧片乐器。这些乐器都非常简易，其中有人制作了一种可用口吹奏的 “ 奥拉琴 ” ，以后又有人在此基础上增加了能用左手拉动的风箱和键钮，这些乐器都有一个共同的弱点，就是缺乏充分表现音乐的特征。随着欧洲工业文明的进步，直到 1829 年，由奥地利一位叫西 • 达米安的工匠制作出了一种在左手部位加上可以用作伴奏使用的和弦键钮，至此，这种用手拉动风箱以控制发音的乐器才被正式称为手风琴。早期的手风琴只是作为一种西方国家的民间乐器而存在。一百多年来，随着手风琴的结构和性能的不断改进，从而大大增加了手风琴的音乐表现力。尔后，也就吸引了许多专业作曲家为它谱曲，这又大大拓展了手风琴的艺术表现性。特别值得一提的是 1939 年 4 月 18 日 ，美国手风琴大师马格南特的手风琴独奏音乐会在美国著名的卡内基音乐厅举行，从而掀开了音乐史上重要的一页，这标志着手风琴音乐已成为一种科学化、世界化的乐种步入了艺术的殿堂。 根据目前的资料表明 ⑴ 手风琴由法国驻中国云南首任领事方苏雅（中国名）于 1899 年带到昆明，但它当时只是作为殖民者自娱自乐的一件 “ 小玩意儿 ” 出现在荒蛮落后的红土高原上，根本不会引起那群麻木得近乎可恨的 “ 原著民 ” 们的兴趣。真正对我国产生影响的，那已是 20 世纪 20 年代以后，大批的外国人来到上海、天津、青岛等地的租界以及俄国十月革命之后，大批的 “ 白俄 ” 为谋生计相继进入我国沿海地区，这才为手风琴在我国的传播起到了推动作用。 历史进入到 1952 年，在西南军区文工团乐器修理厂制作了我国第一台手风琴，仅管它只有 18 个贝斯，但这毕竟是我国自己制作的开端。 40 多年后的今天，我国已拥有多种品牌、能够生产各种规格的手风琴，我们的产品还远销欧美及世界各地。也正是由于我国手风琴制造业的繁荣与进步，才为手风琴在我国的大普及、大提高提供了良好的条件。 由此我们可以发现一个有趣的文化现象：作为中国的传统乐器笙传到了西方，然后经历百余年的衍变又作为西方文化的象征回到了中国，并在中国的大地上普及繁荣，这正是东西方文化取长补短，共同发展的结果，也正是东西方各民族共同的审美追求，使包括手风琴在内的各门类西洋乐器在中国生根开花，为中国人所用，并创作出大批既适应这些乐器性能，又具有中国特色的器乐曲。

用不了说那么多，发源于19世纪早期欧洲，而后在俄罗斯和意大利兴盛，中国手风琴的发源地是沈阳。

全音阶手风琴的结构非常简单，相当于口琴增加了风箱；右手部分有十来个键钮供演奏曲调，左手部分有两个和弦键钮担任伴奏；在同一键钮上，推拉风箱发出不同高度的两个音（与口琴发音相似）；琴上没有背带，完全靠双手托琴；全音阶手风琴的最大缺点是不能转调，如若变调则需另换一架琴演奏。