那是画分镜啦，最通俗的说就是从不同角度 画一个正脸下一格就画侧脸。。。。 。。。可怜我1996年还没出生
如图，内框就是里面的框框，外框就是外面的框。一般画漫画的时候都是画在外框以内的，也就是分镜可以沿外框线画，有些稿纸有出血框，一般很少画到出血框。对白框要画在内框里，也就是对白要写在内框里。
首先想好你这一页要画什么，把大致的格子设定好，在格子里画好要描线时在把格子用钢笔描好。 ————可怜偶1996也没出身
先是分四格，上面两格为1。2。从左到右。下面是3。4。 然后根据漫画的情节，开始详细的分类，这个我就不说了。
画之前可以用三角板纠正一下
那是画分镜啦，最通俗的说就是从不同角度 画一个正脸下一格就画侧脸。。。。 。。。可怜我1996年还没出生
很简单，就用尺子、普通的笔，没什么专用的专业漫画是用鸭嘴笔或针管笔（鸭嘴笔不怎么好用，得用滴管加墨才好），也可以用代针笔新手的话，比着尺子画线，是容易画歪的，偶早些时候也是如此，一定要保持握笔姿势紧贴着尺子水平移动
因为是漫画嘛分格你可以随便真的要画建议别用那种我觉得先用些纸张画出分镜稿再慢慢熟悉了你就不会需要这种漫画专用纸
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有逻辑、色调、叙事。逻辑性指版面的逻辑关系重要程度可以等同于建筑的功能。排版不仅仅只为了视觉的好看，要让读者跟随你的表达逻辑、叙述顺序及方式从头看到尾，并能明白你的设计思维过程与逻辑才是关键。色调性指排版的整体并非是只能一种颜色，而是将色系统一；无论是一种色系还是俩到三种色系，都需要达到一种和谐的状态，或互补或相近，使得内容相互衔接。叙述性指我们使用展板，是更好的为了展示自己的方案，换言之就是用图说话。所以如何通过合理的排版，将自己方案的这件事说清楚、把故事讲明白是尤为重要的。
怎样才能达到意新、形美、变化而又统一，并具有审美情趣，这就要取决于设计者文化的涵养。所以说，版面构成是对设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全面检验。画册版面的装饰因素是文字、图形、色彩等通过点、线、面的组合与排列构成的，并采用夸张、比喻、象征的手法来体现视觉效果，既美化了版面，又提高了传达信息的功能。装饰是运用审美特征构造出来的。不同类型的版面信息，具有不同方式的装饰形式，它不仅起着排除其他，突出版面信息的作用，而且又能使读者从中获得美的享受。
构图----中国画称为“章法”、“布白”，是创作一幅画的关键所在。谈到“章法”，首先就要“取势”，所谓“取势”，就是取自然界中（物象）最具有“气韵”的那一部分，及生命之所在。那么，如何才能反应气韵呢？构图是关键。对于初学国画的人来说，我们常用中国汉字的五个字作为形象的比喻，便于理解，即：之、甲、由、须、则。中国方块字就是一幅“布白”的体现。如何运用呢？下面浅显的说明作为启示。 首先看“之”字，“之”和 S形有相同之处，适合表达物象的“动态”，如藤本的多变和人视觉上有感“动态”的效果，表现的墨色（物象）呈之形。因而使得布白呈多变的形状，画面美而活，有“神龙见首不见尾”之意味。之字形构图，整体性好、连贯性强，有动感。但也要注意易出现的问题，如布白相等，重复使用之字形状，主题过中等现象。 “甲”字形构图：是表示画面上部较重、较密，下部较轻、较疏的物象表达，从视觉上来看会有头重脚轻之感，所以这类构图也称为“造险式”构图。问题是如何“化险为夷”，以达到“出奇制胜”的效果？下部物象的表达尤为重要。如：枝干的穿插，和小生命等运用，则能达到四两拨千斤的作用。不平衡中求平衡，先造险、后破险，亮相的部分尤为重要。 “由”字形构图：和“甲”字形构图则相反，是下部重而上部轻。这类构图平稳、大方，是常见的构图方法，初学者以此练习为好。尤其在技法阶段比较容易入手。同样，往上延伸的物象不宜过中、过直、或于纸边相平行。也应走边线、多穿插、巧布白，并留有大面积的变化空间。 “须”字形和“则”字形构图则是一种左轻右重式或左重右轻的构图。开合分明;主次明了，具有气势。无论物象聚左还是聚右，其布白空间都应有大的、如云似的变化，方不呆板。同样，亮相部分是物象的延伸或意境的表达，均应顾盼生情、相互呼应。 值得一提的是另一种“包合式构图”则更为概括而显高古。此法“以虚当实、虚实互生”，笔简而意赅，是一种书卷气更浓的“简笔”画法。清*“八大山人”多用此法。 构图开合分明，一物多用，空而不空，主笔枝干不就是一块巨石吗？此构图中还须加入什么呢？因为它已很完整而率真。现代画家潘天寿先生诸大家对此法多有运用，此法对笔墨的表现力及个人修养要求极高，是文人花鸟画登峰造极的体现。 以上简单的介绍了几种常用构图方法，用字来象形也只是一种方便之说，在实际的绘画实践中方式方法要相互运用。“由”形可加如“之”形方显有活力，“之”形加“则”形则更显气势。另外，题款和印章是构图中非常重要的部分，或起开合、或助平衡。它是构图中调整画面的最后“砝码”。总之，构图是需要长期练习的。多观名家的作品，多分析、多理解，再观自然万物，多练习、多打草稿，养成由目识心记进而酝酿腹稿的习惯，为全面的创作打下坚实的基础。
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在PS里像素要做到300,A4纸应该是210x297,最好在CORELDRAWk中做!!!
一个成功的画册设计，必须做到以下三点:1、必须明确客户做画册的目的，客户是什么行业的?客户的画册用在哪里?客户的画册给什么人用?以及怎么用?带着这些问题去思考如何诠释满足以上画册的需求2、画册里面的的内容，更要体现内容的主题思想，用以增强读者的注目力与理解力，最终的传播客户需要传播的信息因此办法是“信息分组”，分为最重要核心信息，其次是次要信息，最后搭配版面的次次要信息，有层次，有节奏，一目了然，才能达到画册设计的最终目标。3、节奏与韵律，通过版面的文字、图片间的整体组合与协调性的编排，使版面整体布局有节奏规律也有要变化，画册的松紧度连绵起伏就行一首歌曲一样，有铺垫有高潮，这首歌曲才好听，这个画册才好看!
1、制作企业宣传册的较为常用的尺寸是大16开，210*285mm的，也就是我们平时所说的A4尺寸。2、如果想制作便于携带，比较轻的宣传册，可以采用大32开的(210*140mm)，比A4的尺寸小一半。如果为了节省印制成本，可以选用正16开尺寸(260*185mm)，也就是B4尺寸。但制作正16开尺寸有一个弊端，一般的书籍都是210mm宽的，如果采用185mm宽，在整理书籍时，不便于整理摆放。常常会被遗弃。如果想制作个性化的尺寸，可以设计成210*210mm正方形。3、设计制作个性化的宣传册，不仅仅可以体现在尺寸上，也可以在工艺上多下工夫。比如增添一些后工工艺，覆膜、烫金烫银、局部UV、压纹等等。扩展资料：企业宣传册视觉要素：1、文字文字作为视觉形象要素，它首先要有可读性。同时，不同的字体变化和大小及面积的变化，又会带来不同的视觉感受。文字的编排设计是增强视觉效果，使版面个性化的重要手段之一。 在宣传册设计中，字体的选择与运用首先要便于识别，容易阅读，不能盲目追求效果而使文字失去最基本信息传达功能。尤其是改变字体形状、结构，运用特技效果或选用书法体、手写体时，更要注意其识别性。字体的选择还要注意适合诉求的目的。不同的字体具有不同的性格特征，而不同内容、风格的宣传册设计也要求不同的字体设计的定位：或严肃端庄、或活泼轻松、或高雅古典、或新奇现代。要从主题内容出发，选择在形态上或象征意义上与传达内容相吻合的字体。在整本的宣传册中，字体的变化不宜过多，要注意所选择的字体之间的和谐统一。标题或提示性的文字可适当的变化，内文字体要风格统一。文字的编排要符合人们的阅读习惯，如每行的字数不宜过多，要选用适当的字距与行距。也可用不同的字体编排风格制造出新颖的版面效果，给读者带来不同的视觉感受。2、图形图形是一种用形象和色彩来直观地传播信息、观念及交流思想的视觉语言，它能超越国界、排除语言障碍并进入各个领域与人们进行交流与沟通，是人类通用的视觉符号。在宣传册设计中，图形的运用可起到以下作用：注目效果。有效地利用图形的视觉效果吸引读者的注意力。这种瞬间产生的强烈的“注目效果”，只有图形可以实现。看读效果。好的图形设计可准确地传达主题思想，使读者更易于理解和接受它所传达的信息。诱导效果。猎取读者的好奇惦，使读者被图形吸引，进而将视线引至文字。图形表现的手法多种多样。传统的各种绘画、摄影手法可产生面貌、风格各异的图形、图像。尤其是电脑辅助设计的运用，极大地拓展了图形的创作与表现空间。然而无论用什么手段表现，图形的设计都可以归纳为具象和抽象两个范畴。参考资料：企业宣传册——百度百科
中华1912认为，画册是宣传企业文化特点的媒介