丰子恺漫画绝大多数取材自现实生活，鸡毛蒜皮，斗鸡遛狗，甚至路人的闲言碎语都能成为他的创作灵感，为很多儿童提供了他们可以理解的东西，贴近现实。我还觉得他的笔触很自然，而且柔软，作品生动而富有韵味，一眼扫过就可以感觉得到身为中国画家的特点。其中中国画具象的细致工整和中国画意象的灵动。简而言之加通俗的说：一看就知道是个有底子的中国画家。经由自己的阅历，来展现人生百态，画中有话，言有尽而意无穷，可谓余音绕梁。而日本漫画线条略显僵硬，而且十分夸张，人物形象俊美多直接展现于脸部。其实不仅仅是他的漫画，还有他的一些随手创下的文章，并不长，但十分有韵味。例如在一篇文章中他借用儿子詹詹的眼睛来写艰苦的战争岁月，最有趣的事情居然是被战争逼迫而进行的逃难。自己和妻子以及两个孩子一起“好多人一起，上大街，坐大轮船”。就是这些发生在战争中最普通且凶险的事以谈笑的形式记录下来，非但没有自嘲自讽，抱怨牢骚的感觉，更是透露出身处逆境的乐观精神，有一双发现快乐的眼睛
导语：树间人影在望，夜色微苍，梧桐叶落三更雨。以下我为大家介绍关于丰子恺漫画的作文文章，欢迎大家阅读参考!
过年了，除了玩和吃好吃的东西，我还得到了不少压岁钱，成了一个“小富翁”。当然，我不再会拿压岁钱去买玩具了，我要买更有意义的东西，买书当然是首选。
我来到新华书店，左挑右挑，拿起往下，怎么也选不好。最后老爸建议我买一本《丰子恺佳作选》，告诉我丰子恺是我国著名的漫画家、作家，是我们桐乡人的骄傲，他能用最平实语言描述生活中的小事，使每一件平凡的事都栩栩如生，让人难忘！作为桐乡人，应该拜读一下。
书中讲了许多丰子恺自己亲身经历的和发生在他周围的一些事情，最让人难忘的是讲述他自己以及孩子们童年的趣事。这些事都是我们这个时代不会再经历到的，丰子恺用他那朴实的文字，平和、平淡的精神，详细而又生动地娓娓道来，让我走进了那个时代的生活。最吸引我的是丰子恺的孩子们的故事：他们把芭蕉扇当做脚踏车来骑；给凳子穿上鞋子，得意地展示自己的作品；去河边钓鱼，不小心摔进水里，成了落汤鸡……各种有趣的事情出现在书里，常常使我情不自禁地笑出声来。
他们的童年不仅让我感到好笑，也让我非常羡慕。虽然他们没有真正的自行车，只能用两把芭蕉扇代替；也没有电视机、游戏机和其他一些好玩的玩具，但他们的童年是快乐而充实的，即使是摔进水里成了落汤鸡也只是和大自然的一个拥抱。而我们现在，除了每天早早去学校上学，完成回家作业之外，有许多同学整天关在家里，不是看电视就是玩电脑，很少有时间到外面走走，呼吸新鲜的空气，放松自己，使自己有更充沛的精力投入到学习中。还有，爸爸妈妈们也只是忙于自己的工作，陪自己孩子的时间也越来越少了，这样就和自己的孩子缺少交流，当然也就不会写出像丰子恺那样的佳作了。
我省下了一笔压岁钱，却买到了一本好书，使我了解了以前孩子们的童年，我觉得非常有意义！
丰子恺生前喜为自己的寓所命名，如浙江上虞白马湖畔的“小杨柳屋”，上海江湾及后来在其故乡石门湾的“缘缘堂”，遵义南潭巷的“星汉楼”，重庆刘家坟的“沙坪小屋”，上海陕西南路长乐村的“日月楼”。
“日月楼”是他一生居住最长、也是最后定居的寓所。
这是一幢座落在上海陕西南路39弄93号内的西班牙式的别致洋房。门前还辟有一个花园。远远望去，红色的瓦房被碧天绿树簇拥映衬，令人心旷神怡。从前门小花园踏入台阶，走进客厅，里面摆设着陈旧的大菜桌、长沙发、酒柜等零杂家具。在上楼梯处，是一间小厨房和卫生间。二楼室内有阳台。中间有一个梯形的突口，既有南窗，又有东窗、西南窗，还在天窗，白天可看日出日落，夜间能赏当空皓月，“日月楼”果然恰如其题名。
在“日月楼”寓居的21年中，是丰子恺写作、翻译、绘画、笔耕的鼎盛时期。刚迁来时，他喜爱学习俄文，译出了屠格涅夫的《猎人笔记》，并与其女丰一吟合作翻译长篇小说《源氏物语》；在“日月楼”里，他还写下了《缘缘堂新笔》、《续笔》等篇文章，出版了《听我唱歌难上难》、《子恺儿童漫画》、《丰子恺画集》等。这期间，他还担任了中国美术家协会上海分会主席、上海市文联副主席、上海中国画院院长、中国作家协会上海分会副主席等职。
1975年9月15日，丰子恺在上海病逝，一颗为艺术而跳动的心终于停止了……
丰子恺散文呈现为一种闲话语境，文本潜含一种与读者对话的可能性，拉近了作者与读者之间的距离。且又具有“淡如菊”的特点，即朴实平淡、自然无饰的语言以及清澄深远的艺术意境。
丰子恺的散文探究人生、自然的佛理真谛，神游于儿童纯真的情趣之中，于日常生活中吟味世态人情，描写细腻，叙述委婉。
丰子恺的散文只用平常的字句，务求明白，不喜欢装修粉饰，文字有一种朴讷而又明亮的味道，是典型的随笔体散文，其《缘缘堂随笔》融童心和禅趣为一体，既真率自然，又妙趣横生。
抗战前，丰子恺的作品转而接触社会，开始写灾难性的现实，但文字仍然处处浸润着那种疏淡隽逸的调创作子，于细微处发掘宏旨精义，如《肉腿》、《半篇莫干山游记》。
俗话说，“诗画总相通”，丰子恺先生的随笔与漫画在创作实践中是相通的，他自己就曾说，“在得到一个主题以后，宜于用文字表达的就写随笔，宜于用形象表达的就作漫画”，这样便形成了“诗中有画，画中有诗”的意境，如此也可以贴切地说明丰氏创作的艺术特点。
俞平伯先生这样评价丰子恺的漫画“如同一片片落英，含蓄着人间的情味”，这样的评语用在他的散文小品上同样合适。那些文字或许只是以一种看来平淡的方式表达一些看来亦平淡的感想，未必字字珠玑，却是句句含情。
丰子恺一幅幅的漫画，就如一首首的小诗——带核儿的小诗。
作为我国近现代历史上著名的画家、文学家、艺术教育家，丰子恺以其风格简易、意境朴实、含蓄隽永的漫画在中国美术发展史中一枝独秀。他的早期漫画作品多取自现实题材，带有“温情的讽刺”；后期常作古诗新画，特别喜爱儿童题材，被认为是沟通文学与绘画的一座桥梁。丰子恺自小被家人的疼爱包围在脉脉的温情中，这种温情浸透在他的性格里，使他总是以温柔悲悯的心来看待事物；也使得漫画在他的笔下一改讽刺幽默的单一面貌，变成了平易的文字和纯仁的画风，被人们称为“诗意漫画”。俞平伯评丰子恺的作品是“一片片的落英，都含蓄着人间的情味”。
丰子恺作品中简单的线条、朴素的画风、单纯的色彩、朴实的画意，表现了人们真实的生活状态。从他的画中总能读出画外之意，感受到文学与绘画的完美结合，文学与哲学的完美结合，从而成就了“诗意漫画”。在中国画的传统创作观念中，自然而普遍地存在的“诗意”的概念，在丰子恺这里以别具一格的样貌出现。传统诗意画重视深远主题、超然精神的血脉得以有创新的被继承，促进了“诗意”作为中国画基本精神的继续传播。
丰子恺在作画的时候也经常会在作品中描画一些古诗词，文学家夏丏尊把丰子恺的这类作品称作“翻译”。但在笔者看来，丰子恺的作品中但凡是涉及到诗意题材的，都不仅仅是对诗词的简单翻译，而是经过作者再创造的“诗与画的内面的结合”，简单的几笔便能将诗词的主旨表现得很有韵味。如他的作品《红了樱桃，绿了芭蕉》、《几人相忆在江楼》、《无言独上西楼，月如钩》等都是对古诗词中的某些情景作了一番描述。丰子恺并非纯粹是将古文“翻译”过来，而是借古人之意以抒一己之情，虽然创作立意借鉴自古人诗词，但却彻头彻尾的是自己的创作。
除了古典诗词题材之外，丰子恺的作品更多的是描绘普通人们的日常生活情景，颇具人情世故和趣味。对两位古代诗人陶渊明、白居易的欣赏也促进了他清新自然风格的形成，寥寥数笔却生动再现生活最真实的状态，人生百态尽在画中。在《漫画创作廿年》中，丰子恺形容自己的创作“感觉同写随笔一样”。其作品《挖耳朵》，这本是街头巷尾百姓生活中常见的一幕，一般情况下文人雅士都不会作为创作素材，丰子恺却自有艺术主张，将这个生活中看似琐碎且难登大雅之堂的场景描绘的生动有致。
丰子恺作品喜闻乐见的诗意营造不仅因为其古典诗词或者贴近百姓生活的创作题材的选择，更在其创作方法的使用。人们常用“小中能见大，弦外有余音”来描述他画作的特点。陈星认为，其创作的特点是“意到笔不到”。在笔者看来丰子恺这种对意境的追求非常类似于中国传统的写意画，崇尚在“似与不似之间”找到意境营造的最佳状态；崇尚“以形写神”，讲究“气韵生动”。在《村学校的音乐课》这一作品中，作者不施色彩，寥寥数笔的'描绘，人物的形态便跃然纸上。“画中一个个张着大嘴唱歌的乡村学校的孩子，虽然没有一个个被画上眼睛、鼻子，但稍有艺术想象力的读者都会体会出，这里每一个孩子都透出天真的活泼的神气”，整个画面的布局和形象塑造给观者留有充分想象的空间，作品的观赏变得更加富有趣味。丰子恺谓“作画意在笔先，只要意到，笔不妨不到，有时笔到了反而累赘”，这种用笔的简洁营造了画面中的“含蓄美”，观众自然可以从画面中体会到更多“意蕴”。
丰子恺在《艺术漫谈》中曾形象地将艺术比作“米”、“麦”，认为艺术应当大众化，为大众所欣赏，如同家家户户每天能吃到的米、麦一样普及，不应当是那种只供少数人享用的山珍海味。“纵观丰子恺的一生，其艺术思想尽管比较复杂，但我们只要结合他具体的创作实践进行考察，则不难发现，对大众化和现实化的追求始终是最重要的两点。”丰子恺本人在这两方面的论述也是很多的，比如他说“在杂志上发表大众美术的画，其实只给少数的知识阶级的人看，大众是看不到的，大众看到的画，只有街头的广告画和新年里的‘花纸’。可惜这种花纸画，形式内容都贫乏，这应该改良。提倡大众艺术，应该走出杂志，到花纸上来提倡。”他这并不是片面的追求艺术的通俗易懂，而是同时也十分注重艺术格调的完美。
正因为丰子恺的漫画立足于普通大众的日常生活，所以他的创作题材可以很广，只要是见到的对他有所启发的事物，他都能画成颇有意趣的画作。仔细欣赏丰子恺的作品，会发现其画作中人物大多是儿童。丰子恺自己也说“我作漫画由被动的创作而进入自动的创作，最初是描写家里的儿童生活相”。也曾表白过自己向往“天下如一家，人们如家族，互相爱，互相助，其乐共生活”的理想社会。这种对生活的热爱，促使他以一颗率真的童心去观察、描绘儿童。经典之作《阿宝两只脚，凳子四只脚》便是一例；另外还有《阿宝赤膊》、《瞻瞻的车》等也是上等之作。这些作品的出现正是因为丰子恺作为一个艺术家对艺术素材敏锐的感知能力，善于感动、善于发现、善于创造。从艺术接受的角度来理解，当时中国正处于经济困乏时期，人们生理需求的不满足需要精神需求来填充，以思想精神的“食粮”去填补生理条件的匮乏，以对抗饥饿与寒冷。丰子恺的漫画以轻松愉快、积极向上的情景将读者们带进快乐的、美好的世界，燃起人们对新世界的希望，成为大众苦难中的糖果。
在常人看来可能再平常不过的场景，而丰子恺却能够完成“诗与画的内面的结合”，画面中的一切变得协调而生动，为人们展现一种深入而微妙的境地。这里的诗意不再是依靠“梅兰竹菊”等传统题材来表现的超凡脱俗，也不是借助“山水云气”等固有场景来抒发的悠闲淡泊，而是以诗意来点化的最平凡最世俗的题材，却让所有观看的人都看到了生活最本真的状态，看到了生命的永恒本质。
在日常的学习、工作、生活中，大家都写过作文，肯定对各类作文都很熟悉吧，作文要求篇章结构完整，一定要避免无结尾作文的出现。你所见过的作文是什么样的呢？以下是我整理的丰子恺漫画作文，仅供参考，希望能够帮助到大家。
这节作文课，老师让我们欣赏丰子恺的漫画——《春风杨柳唱歌声》。
画中，一群小孩子坐在小板凳上，围在一位女老师的周围，一边儿拍手，一边儿跟着歌的节奏点头，可能还在跟着一起唱吧。老师唱的歌，应该是赞美春天的.。因为一旁的杨柳好像随着微风，给这美妙的歌声伴舞；地上的小草，也朝歌声那边探身；小猫也被吸引住了，在白墙棕瓦的房子的窗台上端端正正地坐着倾听。我不由着觉得这一幅画很温暖，真想进入到画中去。
渐渐的，我感觉自己真到了画里面。这里面不仅有丰子恺先生描绘的景象，屋旁还有一条小河，唱着叮叮咚咚的歌，向别处流去；屋檐边上的燕子，刚刚从远处找来肥肥的小虫子，往自己儿女的嘴巴里送；房子另一边的一只公鸡，保护着正在下蛋的母鸡，不让别人把生的蛋给偷走了……
朱自清说丰子恺先生的每一幅漫画都像一首小诗，可我觉得那不是诗，而是一个很温暖的故事。
丰子恺是中国的散文家和画家，他的著作有《缘缘堂随笔》和《子恺漫画》。今天，我就来为你们介绍一下丰子恺的《春风杨柳唱歌声》吧！
画中描绘的是：在一个春光明媚的早晨，有一只毛色如雪的小猫在鹅黄色的瓦屋上跳来跳去，翠绿的柳枝从屋后探出身体，和煦的春风轻轻地吹拂着万物，一群小孩坐在小板凳上听老师唱歌呢！
老师的歌声时而如同涓涓的细流；时而如同叮咚的泉水；时而又如同激情澎湃的大海。孩子们陶醉在美妙的歌声里。老师唱完了歌，对孩子们说：“让我们来赞美春天吧！”有人说：“我要赞美生机勃勃的小草；”有人说：“我要赞美五颜六色的野花；”还有人说：“我要赞美金黄色的油菜花。”大家一言我一语，可真热闹啊！
这幅画描写了春天独有的美，难怪朱自清这样评价丰子恺的漫画：“一幅幅的漫画，如同一首首的小诗。我们读丰先生的画，就像吃橄榄似的，老咂着那味儿，回味无穷。”
丰子恺把心血融入到漫画里，有他独特的艺术魅力，可以说透过简单的漫画看到的是人生百态。说是儿童漫画却是画中有话，真正打动人心的作品是不论老少的
在日常的学习、工作、生活中，大家都写过作文，肯定对各类作文都很熟悉吧，作文要求篇章结构完整，一定要避免无结尾作文的出现。你所见过的作文是什么样的呢？以下是我整理的丰子恺漫画作文，仅供参考，希望能够帮助到大家。
这节作文课，老师让我们欣赏丰子恺的漫画——《春风杨柳唱歌声》。
画中，一群小孩子坐在小板凳上，围在一位女老师的周围，一边儿拍手，一边儿跟着歌的节奏点头，可能还在跟着一起唱吧。老师唱的歌，应该是赞美春天的.。因为一旁的杨柳好像随着微风，给这美妙的歌声伴舞；地上的小草，也朝歌声那边探身；小猫也被吸引住了，在白墙棕瓦的房子的窗台上端端正正地坐着倾听。我不由着觉得这一幅画很温暖，真想进入到画中去。
渐渐的，我感觉自己真到了画里面。这里面不仅有丰子恺先生描绘的景象，屋旁还有一条小河，唱着叮叮咚咚的歌，向别处流去；屋檐边上的燕子，刚刚从远处找来肥肥的小虫子，往自己儿女的嘴巴里送；房子另一边的一只公鸡，保护着正在下蛋的母鸡，不让别人把生的蛋给偷走了……
朱自清说丰子恺先生的每一幅漫画都像一首小诗，可我觉得那不是诗，而是一个很温暖的故事。
丰子恺是中国的散文家和画家，他的著作有《缘缘堂随笔》和《子恺漫画》。今天，我就来为你们介绍一下丰子恺的《春风杨柳唱歌声》吧！
画中描绘的是：在一个春光明媚的早晨，有一只毛色如雪的小猫在鹅黄色的瓦屋上跳来跳去，翠绿的柳枝从屋后探出身体，和煦的春风轻轻地吹拂着万物，一群小孩坐在小板凳上听老师唱歌呢！
老师的歌声时而如同涓涓的细流；时而如同叮咚的泉水；时而又如同激情澎湃的大海。孩子们陶醉在美妙的歌声里。老师唱完了歌，对孩子们说：“让我们来赞美春天吧！”有人说：“我要赞美生机勃勃的小草；”有人说：“我要赞美五颜六色的野花；”还有人说：“我要赞美金黄色的油菜花。”大家一言我一语，可真热闹啊！
这幅画描写了春天独有的美，难怪朱自清这样评价丰子恺的漫画：“一幅幅的漫画，如同一首首的小诗。我们读丰先生的画，就像吃橄榄似的，老咂着那味儿，回味无穷。”
导语：树间人影在望，夜色微苍，梧桐叶落三更雨。以下我为大家介绍关于丰子恺漫画的作文文章，欢迎大家阅读参考!
过年了，除了玩和吃好吃的东西，我还得到了不少压岁钱，成了一个“小富翁”。当然，我不再会拿压岁钱去买玩具了，我要买更有意义的东西，买书当然是首选。
我来到新华书店，左挑右挑，拿起往下，怎么也选不好。最后老爸建议我买一本《丰子恺佳作选》，告诉我丰子恺是我国著名的漫画家、作家，是我们桐乡人的骄傲，他能用最平实语言描述生活中的小事，使每一件平凡的事都栩栩如生，让人难忘！作为桐乡人，应该拜读一下。
书中讲了许多丰子恺自己亲身经历的和发生在他周围的一些事情，最让人难忘的是讲述他自己以及孩子们童年的趣事。这些事都是我们这个时代不会再经历到的，丰子恺用他那朴实的文字，平和、平淡的精神，详细而又生动地娓娓道来，让我走进了那个时代的生活。最吸引我的是丰子恺的孩子们的故事：他们把芭蕉扇当做脚踏车来骑；给凳子穿上鞋子，得意地展示自己的作品；去河边钓鱼，不小心摔进水里，成了落汤鸡……各种有趣的事情出现在书里，常常使我情不自禁地笑出声来。
他们的童年不仅让我感到好笑，也让我非常羡慕。虽然他们没有真正的自行车，只能用两把芭蕉扇代替；也没有电视机、游戏机和其他一些好玩的玩具，但他们的童年是快乐而充实的，即使是摔进水里成了落汤鸡也只是和大自然的一个拥抱。而我们现在，除了每天早早去学校上学，完成回家作业之外，有许多同学整天关在家里，不是看电视就是玩电脑，很少有时间到外面走走，呼吸新鲜的空气，放松自己，使自己有更充沛的精力投入到学习中。还有，爸爸妈妈们也只是忙于自己的工作，陪自己孩子的时间也越来越少了，这样就和自己的孩子缺少交流，当然也就不会写出像丰子恺那样的佳作了。
我省下了一笔压岁钱，却买到了一本好书，使我了解了以前孩子们的童年，我觉得非常有意义！
丰子恺生前喜为自己的寓所命名，如浙江上虞白马湖畔的“小杨柳屋”，上海江湾及后来在其故乡石门湾的“缘缘堂”，遵义南潭巷的“星汉楼”，重庆刘家坟的“沙坪小屋”，上海陕西南路长乐村的“日月楼”。
“日月楼”是他一生居住最长、也是最后定居的寓所。
这是一幢座落在上海陕西南路39弄93号内的西班牙式的别致洋房。门前还辟有一个花园。远远望去，红色的瓦房被碧天绿树簇拥映衬，令人心旷神怡。从前门小花园踏入台阶，走进客厅，里面摆设着陈旧的大菜桌、长沙发、酒柜等零杂家具。在上楼梯处，是一间小厨房和卫生间。二楼室内有阳台。中间有一个梯形的突口，既有南窗，又有东窗、西南窗，还在天窗，白天可看日出日落，夜间能赏当空皓月，“日月楼”果然恰如其题名。
在“日月楼”寓居的21年中，是丰子恺写作、翻译、绘画、笔耕的鼎盛时期。刚迁来时，他喜爱学习俄文，译出了屠格涅夫的《猎人笔记》，并与其女丰一吟合作翻译长篇小说《源氏物语》；在“日月楼”里，他还写下了《缘缘堂新笔》、《续笔》等篇文章，出版了《听我唱歌难上难》、《子恺儿童漫画》、《丰子恺画集》等。这期间，他还担任了中国美术家协会上海分会主席、上海市文联副主席、上海中国画院院长、中国作家协会上海分会副主席等职。
1975年9月15日，丰子恺在上海病逝，一颗为艺术而跳动的心终于停止了……
丰子恺散文呈现为一种闲话语境，文本潜含一种与读者对话的可能性，拉近了作者与读者之间的距离。且又具有“淡如菊”的特点，即朴实平淡、自然无饰的语言以及清澄深远的艺术意境。
丰子恺的散文探究人生、自然的佛理真谛，神游于儿童纯真的情趣之中，于日常生活中吟味世态人情，描写细腻，叙述委婉。
丰子恺的散文只用平常的字句，务求明白，不喜欢装修粉饰，文字有一种朴讷而又明亮的味道，是典型的随笔体散文，其《缘缘堂随笔》融童心和禅趣为一体，既真率自然，又妙趣横生。
抗战前，丰子恺的作品转而接触社会，开始写灾难性的现实，但文字仍然处处浸润着那种疏淡隽逸的调创作子，于细微处发掘宏旨精义，如《肉腿》、《半篇莫干山游记》。
俗话说，“诗画总相通”，丰子恺先生的随笔与漫画在创作实践中是相通的，他自己就曾说，“在得到一个主题以后，宜于用文字表达的就写随笔，宜于用形象表达的就作漫画”，这样便形成了“诗中有画，画中有诗”的意境，如此也可以贴切地说明丰氏创作的艺术特点。
俞平伯先生这样评价丰子恺的漫画“如同一片片落英，含蓄着人间的情味”，这样的评语用在他的散文小品上同样合适。那些文字或许只是以一种看来平淡的方式表达一些看来亦平淡的感想，未必字字珠玑，却是句句含情。
丰子恺一幅幅的漫画，就如一首首的小诗——带核儿的小诗。
作为我国近现代历史上著名的画家、文学家、艺术教育家，丰子恺以其风格简易、意境朴实、含蓄隽永的漫画在中国美术发展史中一枝独秀。他的早期漫画作品多取自现实题材，带有“温情的讽刺”；后期常作古诗新画，特别喜爱儿童题材，被认为是沟通文学与绘画的一座桥梁。丰子恺自小被家人的疼爱包围在脉脉的温情中，这种温情浸透在他的性格里，使他总是以温柔悲悯的心来看待事物；也使得漫画在他的笔下一改讽刺幽默的单一面貌，变成了平易的文字和纯仁的画风，被人们称为“诗意漫画”。俞平伯评丰子恺的作品是“一片片的落英，都含蓄着人间的情味”。
丰子恺作品中简单的线条、朴素的画风、单纯的色彩、朴实的画意，表现了人们真实的生活状态。从他的画中总能读出画外之意，感受到文学与绘画的完美结合，文学与哲学的完美结合，从而成就了“诗意漫画”。在中国画的传统创作观念中，自然而普遍地存在的“诗意”的概念，在丰子恺这里以别具一格的样貌出现。传统诗意画重视深远主题、超然精神的血脉得以有创新的被继承，促进了“诗意”作为中国画基本精神的继续传播。
丰子恺在作画的时候也经常会在作品中描画一些古诗词，文学家夏丏尊把丰子恺的这类作品称作“翻译”。但在笔者看来，丰子恺的作品中但凡是涉及到诗意题材的，都不仅仅是对诗词的简单翻译，而是经过作者再创造的“诗与画的内面的结合”，简单的几笔便能将诗词的主旨表现得很有韵味。如他的作品《红了樱桃，绿了芭蕉》、《几人相忆在江楼》、《无言独上西楼，月如钩》等都是对古诗词中的某些情景作了一番描述。丰子恺并非纯粹是将古文“翻译”过来，而是借古人之意以抒一己之情，虽然创作立意借鉴自古人诗词，但却彻头彻尾的是自己的创作。
除了古典诗词题材之外，丰子恺的作品更多的是描绘普通人们的日常生活情景，颇具人情世故和趣味。对两位古代诗人陶渊明、白居易的欣赏也促进了他清新自然风格的形成，寥寥数笔却生动再现生活最真实的状态，人生百态尽在画中。在《漫画创作廿年》中，丰子恺形容自己的创作“感觉同写随笔一样”。其作品《挖耳朵》，这本是街头巷尾百姓生活中常见的一幕，一般情况下文人雅士都不会作为创作素材，丰子恺却自有艺术主张，将这个生活中看似琐碎且难登大雅之堂的场景描绘的生动有致。
丰子恺作品喜闻乐见的诗意营造不仅因为其古典诗词或者贴近百姓生活的创作题材的选择，更在其创作方法的使用。人们常用“小中能见大，弦外有余音”来描述他画作的特点。陈星认为，其创作的特点是“意到笔不到”。在笔者看来丰子恺这种对意境的追求非常类似于中国传统的写意画，崇尚在“似与不似之间”找到意境营造的最佳状态；崇尚“以形写神”，讲究“气韵生动”。在《村学校的音乐课》这一作品中，作者不施色彩，寥寥数笔的'描绘，人物的形态便跃然纸上。“画中一个个张着大嘴唱歌的乡村学校的孩子，虽然没有一个个被画上眼睛、鼻子，但稍有艺术想象力的读者都会体会出，这里每一个孩子都透出天真的活泼的神气”，整个画面的布局和形象塑造给观者留有充分想象的空间，作品的观赏变得更加富有趣味。丰子恺谓“作画意在笔先，只要意到，笔不妨不到，有时笔到了反而累赘”，这种用笔的简洁营造了画面中的“含蓄美”，观众自然可以从画面中体会到更多“意蕴”。
丰子恺在《艺术漫谈》中曾形象地将艺术比作“米”、“麦”，认为艺术应当大众化，为大众所欣赏，如同家家户户每天能吃到的米、麦一样普及，不应当是那种只供少数人享用的山珍海味。“纵观丰子恺的一生，其艺术思想尽管比较复杂，但我们只要结合他具体的创作实践进行考察，则不难发现，对大众化和现实化的追求始终是最重要的两点。”丰子恺本人在这两方面的论述也是很多的，比如他说“在杂志上发表大众美术的画，其实只给少数的知识阶级的人看，大众是看不到的，大众看到的画，只有街头的广告画和新年里的‘花纸’。可惜这种花纸画，形式内容都贫乏，这应该改良。提倡大众艺术，应该走出杂志，到花纸上来提倡。”他这并不是片面的追求艺术的通俗易懂，而是同时也十分注重艺术格调的完美。
正因为丰子恺的漫画立足于普通大众的日常生活，所以他的创作题材可以很广，只要是见到的对他有所启发的事物，他都能画成颇有意趣的画作。仔细欣赏丰子恺的作品，会发现其画作中人物大多是儿童。丰子恺自己也说“我作漫画由被动的创作而进入自动的创作，最初是描写家里的儿童生活相”。也曾表白过自己向往“天下如一家，人们如家族，互相爱，互相助，其乐共生活”的理想社会。这种对生活的热爱，促使他以一颗率真的童心去观察、描绘儿童。经典之作《阿宝两只脚，凳子四只脚》便是一例；另外还有《阿宝赤膊》、《瞻瞻的车》等也是上等之作。这些作品的出现正是因为丰子恺作为一个艺术家对艺术素材敏锐的感知能力，善于感动、善于发现、善于创造。从艺术接受的角度来理解，当时中国正处于经济困乏时期，人们生理需求的不满足需要精神需求来填充，以思想精神的“食粮”去填补生理条件的匮乏，以对抗饥饿与寒冷。丰子恺的漫画以轻松愉快、积极向上的情景将读者们带进快乐的、美好的世界，燃起人们对新世界的希望，成为大众苦难中的糖果。
在常人看来可能再平常不过的场景，而丰子恺却能够完成“诗与画的内面的结合”，画面中的一切变得协调而生动，为人们展现一种深入而微妙的境地。这里的诗意不再是依靠“梅兰竹菊”等传统题材来表现的超凡脱俗，也不是借助“山水云气”等固有场景来抒发的悠闲淡泊，而是以诗意来点化的最平凡最世俗的题材，却让所有观看的人都看到了生活最本真的状态，看到了生命的永恒本质。
丰子恺一生创作的漫画中很大一部分是儿童题材的。丰子恺漫画绝大多数取材自现实生活，鸡毛蒜皮，斗鸡遛狗，甚至路人的闲言碎语都能成为他的创作灵感，为很多儿童提供了他们可以理解的东西，贴近现实。他所创作的儿童漫画对于儿童的崇拜以及热爱表现地淋漓尽致，漫画中的儿童形象生动活泼，活灵活现，跃然纸上，体现了以儿童为本位的儿童观。基于《3-6岁儿童学习与发展指南》提出3-6岁各年龄段儿童学习与发展目标和相应的教育建议，帮助幼儿园教师和家长了解3-6岁幼儿学习与发展的基本规律和特点。在了解《3-6岁儿童学习与发展指南》幼儿教育指导下，丰子恺的儿童漫画体裁所体现的儿童教育思想，具有很大的现实教育意义。 一、丰子恺儿童漫画作品中儿童教育思想解析 丰子恺是我国一代漫画大师，笔下拥有诸多儿童漫画。研究这些儿童漫画对幼儿教育具有很大的启示，能有效促进儿童身心健康发展。在《3-6岁儿童学习与发展指南》学习中，对比丰子恺的漫画作品，可以得出如下教育思想： （一）儿童具有丰富的想象力和创造力丰子恺笔下的儿童形象生动活泼，孩子们在游戏中发挥了丰富的想象力和创造力。在《丰子恺漫画全集》中多幅漫画集中体现了这一点，例如《好梦》中孩子发现自己的胳膊变得很长，可以轻易摘到树上的果子；自己的双脚变成了会转的轮盘，比马路上的汽车都跑得快；头上生伞，在下雨天不担心被淋；自己有了翅膀，飞到了月亮里与嫦娥对话，儿童的想象力真的是无穷无尽。还有《骏马》中两个孩子组合做骏马，另外一个孩子骑在马上手中还举着旗子，威风凛凛，惟妙惟肖。从丰子恺的儿童漫画中，可以感受到儿童充分发挥想象力和创造力，在日常生活中随处可见，只要细心留意观察儿童的行为，就会收获颇丰。儿童的世界是充满想象力和创造力的，可以天马行空，自由自在，无拘无束，儿童的世界里总是充满欢声笑语，生活的点滴加上他们的想象力就会变得生动有趣，成人也会被感染，发现生活处处有精彩[1]。 （二）儿童是独立的人，不是“小大人”丰子恺认为儿童就是儿童，不是小大人，不能把对待成人的标准来衡量儿童，儿童是具有独立人格的个体。丰子恺曾经连续发表文章来批判把儿童当成小大人的现象，在丰子恺的漫画中也有明显的体现。在丰子恺漫画全集中多幅体现了儿童是独立的人的思想，如漫画《教育（一）》孩子们面带苦涩和恐惧，被写有“亲师”的一双手受到压迫，体现了在孩子的教育问题上，老师没有做到尊重学生，爱护学生，以学生为主体，只是一味的压迫。《教育（二）》体现了对于孩子的教育强调生搬硬套，不考虑孩子的感受，为了完成教育任务，不关心孩子的想法，是否符合孩子的身心发展。上面两幅漫画比喻当时的刻板、专制的教育，忽视了儿童是具有独立的人格个体，忽视了儿童的个性，没有做到因材施教。丰子恺重视站在儿童的角度考虑问题，时刻为儿童着想，反对成人化的教育，推崇儿童本位的教育观点。 （三）儿童天性率真，充满童趣丰子恺是儿童的崇拜者，在他看来儿童的世界是“真”世界，儿童是“真”人，真实坦率，可以真实地表达自己的情感，对人也很真诚。在《丰子恺漫画全集》中的《花生米不满足》中孩子不满意家长给的花生米太少，愁眉苦脸，很真实地表达了自己的想法，毫不掩饰；《快乐的劳动者》中两个小男孩正在用心地用板凳来搭建自己的游戏天地，这种“劳动”是他们自愿的，听从于内心的真实想法，快乐至上。在这些儿童漫画中，丰子恺对儿童的“真”表现地淋漓尽致、充满童趣，同时丰子恺也很羡慕儿童世界的“真”，现在的社会中的成人已经越来越远离儿童时期的纯真和率真，儿童的自然、率真是极其珍贵的，是难能可贵的品质。 二、丰子恺儿童漫画作品对当代幼儿教育的启示 研究丰子恺，不难得知丰子恺在立达学园时就提倡对儿童“爱的教育”，他反对刻板的严酷的教育方式，更反对一刀切的模式化教育。为此，本着从教育角度来看，他的作品有如下现代教育启示： （一）尊重儿童，聆听儿童心声，为儿童着想幼儿教育要坚持尊重儿童的天性，让儿童“顺天而动”。幼儿教育的首要目的是保护并尊重儿童，儿童的天性是极其珍贵的，幼儿教育要顺应儿童的天性，保护儿童的天性，引导和激活儿童内在的潜能，促进发展儿童的发展。丰子恺认为儿童是独立的个体，不是小大人，儿童的想象力和创造力是无穷无尽的，儿童能够在游戏中自由发展，求真、乐善、爱美、爱想象、爱游戏皆是儿童的天性，儿童与成人之间有着本质的区别。在儿童的身心发展过程中，成人的角色是儿童的参与者，引导者，支持者，要尊重儿童，根据儿童的个性，因材施教。作为教育者要懂得聆听儿童的心声，为儿童着想。幼儿教育应当尊重儿童的本能。在儿童的活动不至于影响自身健康和他人权利的情况下[2]，成人应当尊重儿童自发的游戏，尊重儿童在成人眼中似乎荒唐的梦想，尊重儿童反映自己发展特点的创作主题与创作方式，尊重儿童反映自己本性的生活需要，并通过游戏、艺术创作等活动适当满足儿童的这些自然需要。幼儿教育工作者要设身处地为儿童着想，遵循儿童身心发展规律，尊重孩子的想法，听取孩子的意见，选择适宜的教育方法。对于孩子的兴趣喜好，要顺应自然，并提供与儿童的天性相适应的学习环境就已经足够，在实际生活中孩子会慢慢显露和表达自己的兴趣所在。幼儿教育要以儿童为中心，为儿童充分发挥自身的天性和特点创造有益环境，儿童就会快乐地成长，自身的潜能也会释放出来，自身会获得更好地发展。 （二）充分发挥儿童想象力，自由探索，学会欣赏丰子恺先生把观察儿童作为日常生活中的一部分，能够站在儿童的角度和立场为儿童考虑，尽情地欣赏着孩子们在游戏世界里的自由嬉戏，自由发挥。因此他认为生活中充满了童趣，虽然有时会有顽皮的儿童，在成人看来是十分令人头痛的，但是在丰子恺眼中这些孩子是通过游戏在认真的生活，通过身边的玩具以及日常生活中的物品尽情地发挥着想象力，用自己的独特方式来积极探索这个未知的世界，不受束缚。对于那些家长、教师眼中的“淘气王”“不听话的孩子”，其实他们只是在用自己的方式、独特的思维来探索这个世界，要学会欣赏他们，让他们通过游戏来获得发展；同时也要学会用适合孩子发展特点的方式来引导他们，用得当的方法帮助他们获得全方面的发展。儿童的思维方式主要是直观、具体形象为主。儿童对于世界的认识主要来源于生活实践，会对生活中的所见所闻所感结合自己的想象进行加工，表达自己的想法。儿童在他们的世界里很快乐，自由自在。作为幼儿教育工作者，应该充分利用周围事物来培养儿童的想象力和创造力，不能用成人的思维方式衡量儿童的行为和想法，会扼杀儿童的想象力和创造力。要给儿童足够的想象空间，让他们自由探索，在游戏与创作中感受快乐，让儿童尽情地享受他们的童年生活。幼儿教育工作者也要学会欣赏儿童的想法和做法，积极鼓励。有些事情在成人眼中很荒诞，甚至是可笑，但这却是儿童发挥想象和创造的过程和表现，切身地感受和领悟儿童的想法和体验，才能此基础上实施有效的教育策略和教育评价，才能给真正地促进儿童的发展。 （三）呵护童心，顺应自然，保持童真，快乐成长教育是一种顺其自然的活动，儿童教育要呵护童心。幼儿园要为儿童提供有准备的环境，教师要怀有一颗爱心来对待儿童，指导或参与儿童的游戏，不要过多地干涉，站在儿童的角度考虑问题，并且做好一系列的安全防护措施，防止儿童受伤。幼儿园是儿童成长过程中十分重要的地方，呵护童心要体现在点滴细小之处，用爱将儿童包围，天真，率直，快乐成长。在家庭教育方面，家庭教育是孩子成长过程中至关重要的一环，是孩子生活的第一个环境，是孩子的情感、认知、性格等方面发展的重要阶段，作为家长要尊重儿童，了解儿童，自由发展，善于发现孩子纯真的童心，要保护儿童可贵的童真，能认真倾听孩子们的述说，与孩子多沟通交流，能够及时了解孩子的想法，用一种欣赏的眼光看待孩子们在生活中的各种创作，并给以孩子反馈，设身处地地为孩子着想，真诚平等对待孩子，拉近与孩子之间的距离，让儿童感受到家庭的温暖，父母的关爱，让孩子在一个有爱的环境中成长。在社会方面，要给儿童创造一个稳定和谐的社会环境，在这个大环境下，利用各种社会力量和资源来呵护儿童，设立颁布保护儿童的相关法律，为儿童设置娱乐的公共场所，呵护儿童流露出来的点滴童心，让孩子们在社会中感受到幸福，保持童真。目前对于儿童的社会教育存在一些短板，不是以儿童本位的中心来开展教育，而是用成人视角和想法来对待儿童，没有做到尊重儿童，忽视了儿童的主体性[3]。儿童所处的微观系统，与各个系统之间相互联系，相互作用，最终达到一个稳定的状态，促进儿童的发展，快乐成长。 综上所述，丰子恺的儿童漫画中所体现出来的儿童观，可以感受到他是一位十足的儿童崇拜者。对于儿童的热爱、赞美、欣赏以及羡慕之情溢于言表。基于当下大部分儿童的童年时期大多时间是在写作业和兴趣班中度过的，成人并没有考虑儿童的真实需求，忽视孩子成长过程中所需的每一阶段。为此，作为幼儿教育工作者，在《指南》背景下从多样的视角下了解儿童、理解儿童，儿童作为人生发展的一个阶段，不能割裂的对待儿童。 参考链接：
动感新势力:非常好,虽然只有32页,但里面的漫评,排版,选歌非常好,全彩.有普通版和豪华版,普通版元,赠部分礼品,VCD,CD;豪华版15元,赠全部赠品,DVD,CD.月刊 动画基地:跟动感新势力差不多,48页,内容丰富,也不错,全彩.普通版元,赠部分礼品,VCD,CD;豪华版元,赠全部赠品,DVD,2CD.就是比动感新势力多一张CD,便宜两毛钱.月刊 漫友:元,好像很好,但多数是国内的,如果楼主不喜欢的话,就不要买了.分漫画和动画.200页(体积很小- -) 动漫周刊:全彩,也很好,3元.随刊会送一些豪华海报(虽然报纸上是这样说,其实是普通海报- -) COMIC新视点:也很有名，但里面以介绍每月日本动漫连载情况为主，赠品不错,半月刊,元 动漫贩:很厚,有一百多页,里面包罗万象，漫评，新番介绍，声优访谈录等等，但没同人文.元,月刊,很好的书啊. 动漫前线:上有漫评也有同人小说还有每月的日本动漫连载，赠品也不错.半月刊,10元. 最动漫:新出的杂志,很好,被很多人说现在超过动画基地,将来会超过动感新势力.普通版,元,赠部分礼品,DVD,CD;豪华版15元,赠全部赠品,DVD,2CD.月刊. 东西动漫社:个人认为一般般,撰稿人的文笔不错，但是编辑的就不那么好了.不但经常出错，貌似文法、品位都差强人意，还显得挺幼稚，完全没有其它杂志的成熟.最不喜欢的就是搞什么编辑与动漫人物的“访谈”，感觉就像是低级趣味.光盘内容也是，出点小错误暂可容忍，但是光盘里又包含了编辑的“猥琐”自拍，不知道这样做有什么意思？编辑们的品位何以如此不堪？还是他们太想露脸了？一本书＋1CD＋1DVD售价16元.杂志本身有一半新闻、特稿，还有一半是连载.动感新势力出版年份大概是2003年1月最动漫出版年份大概是2007年4月动画基地出版年份大概是2004年1月东西动漫社出版年份大概是2005年4月动漫周刊出版年份大概是2005年动漫贩出版年份大概是2004年其它杂志出版年份不明个人认为,以上我介绍的这些才叫动漫杂志~~其它的,一般般,而且不出名...个人建议,在动新,动基,最动漫中任选一本即可,因为经常重复- -喜欢国内的也可选漫友^0^就这样,打字好累的说- -有事再找我吧~~!
是不是机器猫
能更详细点么
本名：敖幼祥 代表作品：《乌龙院》系列、《皮皮》、《快乐营》 敖幼祥在台湾已是家喻户晓的漫画家，与蔡志忠、朱德庸、几米一道同属新生代台湾漫画四大代表人物之一。而敖幼祥堪称台湾漫画界的“大哥大”，业界人士多尊称为“大师兄”！ 本名：姚非拉 最受瞩目的职业漫画家之一，74年出生，华中理工大学计算机系毕业。 从1994年在内地第一本新漫画杂志《画书大王》上发表处女作《快乐平安夜》，到1995年在《北京卡通》上连载《梦里人》正式出道，2004年在《漫友》推出《80℃》，是中国新漫画十年的重要人物！ 本名：猪乐桃 SUMMER工作室主笔 原名 齐潇 性别 女 血型B 生于上海，后辗转于云南、扬州、上海等地，初中后定居于北京。 2006年出版个人作品集《玛塔》获得广泛关注并进行全国签售，被漫友文化聘请为第三届OACC金龙奖it’s love爱心亲善大使 2005年 作品《玛塔之灯塔岛历险记》获得第二届OACC金龙奖最佳故事漫画金奖 2004年 作品《玛塔之尤米飞行日记》获得首届OACC金龙奖最佳效果奖，同时获得2005年中国漫画学会颁发的年度奖。 2000年－2004年就读于北京林业大学，目前为职业漫画家，在《新蕾》上刊载系列故事+绘本漫画《MATA》，以及在《新蕾》《漫友》上主持个人专栏。 1998担任漫画作者姚非拉的专职助手，期间同时以个人名义发表作品，代表作《高中5班日记》。其后《高中五班日记》被北京电影集团收购电影改编权，这是中国内地第一个被电影公司购买电影改编权的漫画。 1998—2000 参与协作姚非拉作品《梦里人》 1999—2003 单幅彩画发表于《北京卡通》、《漫友》等杂志 2000 《高中5班日记—燃烧吧！青春！热血！排球！》发表于《北京卡通》 北京电影制片厂收购《高中5班日记》漫画的影视制作权 2001 《影子》发表于《北京卡通》 2002 《蒲公英》发表于《北京卡通》 《北京卡通—别册之冬季流行指南》 参与协作姚非拉作品《奇迹》 2003 《My Cherie Amour》(我亲爱的爱人) 发表于《漫友》 《夏天，一个人在家》发表于《漫友》 2004 《Manoa》发表于《漫友》 《夏天来到RENO 岛 》发表于《漫友》 《爱的魔法汤》发表于《北京卡通》 《肚子饿了》 发表于《漫友》 《到阿达家玩》 发表于《漫友》 作品《玛塔之尤米飞行日记》获得首届OACC金龙奖最佳效果奖 获得中国漫画年度奖。 单行本《爱的魔法汤》已于2004年8月正式出版。 在《新蕾》开辟专栏《玛塔测试馆》。 2005 《漫友.漫画100》开辟个人专栏《猪仔仔日记》。 在《新蕾》连载长篇漫画《玛塔》。 作品《玛塔之灯塔岛历险记》获得第二届OACC金龙奖最佳故事漫画金奖 本名：陈维东 天津神界漫画公司创始人。37岁，从事漫画创作、经营13年，编写、绘制漫画作品近300册。是中国漫画界资历最老的年轻元老之一，素有中国漫画江湖大佬之称。手下亲传弟子上百人。性情飘逸、神秘、豪迈，最喜品茶悟道、畅谈哲学，极好广结天下善缘。誓言开创“新中国漫画”一派，鼎足世界漫画之林。十年如一日苦心钻研中国原创漫画的创作经营理论与实践，在神界获得初步的成功后便积极游走于漫画界传经布道推广其独特的理论系统。从业13年编写、创作漫画作品近300册，其亲手编创的80册全彩色写实漫画《四大名著》以天价被国际版权公司买断世界经营权，同时向旗下三位签约漫画家奖励价值80万的高级住宅，更被业界同行惊叹为前无来者的大手笔。2006年其策划、编剧、经营的《村人童话》之《寻找自我的世界》作品创造中国原创漫画的第一个世界记录。全世界第一部以不同语种进行全球同步出版发行的漫画作品。 本名：颜开 1976年生，漫画家，动画导演，故事板艺术家，卡通形象设计师。 94年开始从事漫画创作，是中国最早开始新漫画创作的开拓者之一。代表作《雪椰》于1994年在《画书大王》上刊登，96年开始出版单行本，总销量70余万册。该作一直保有国内同类漫画销量之冠。并在2003年作为首位“反攻台湾的内地漫画家”出版台版作品。 ——除《雪》外，另著有新型长短篇漫画多部；在国内各大漫画杂志主持撰写漫画教学类专栏若干；作品被收入《世界漫画大师作品集》等数部画集。1995年作为首批国内新漫画作者被日本《漫画新闻》介绍。96年被中央电视台《焦点访谈》采访并制作个人专题节目。1996－2002携作多次参加于日本，韩国，香港，台湾等地举行的“世界漫画高峰会”。05年全国首届青少年动漫大赛获颁最高奖“特别荣誉奖”，同年，被评为“深圳市十大杰出青年”。 为中国第一代新漫画作者的代表人物之一。当年的中国新漫画三剑客之一，内地第一个出版新漫画单行本的人。被誉为中国少年漫画第一人。 本名：口袋巧克力 龚毅坚，漫画家、插画家，活跃于动漫、游戏、 CG 插画领域。 2006 年，全彩色漫画《1区212》连载于知音集团旗下刊物《知音漫客》。 2005 年，完成个人全彩短篇漫画《南山之忆》。 2004 年，带领上海漫唐堂文化传播有限公司创作团队创作全彩都市爱情漫画《蝴蝶飞飞》（全4册）。 本名：陈翔 1991：以连载在人民美术出版社《儿童漫画》杂志上的《阿猫阿鼠》开始自己的漫画生涯。 1994：开始在国内第一本新漫画杂志《画书大王》上开始推出《小山日记》长篇故事连载，轰动一时，并于1996年由中国连环画出版社结集出书，一口气推出《小山日记》集，再次引起轰动，并取得不俗销量！ 1997：减少工作量，潜心进修，只推出一系列短篇作品。 2002：开始在云南教育出版社的《漫画PARTY》杂志上开始连载长篇神话搞笑漫画《戏游记》，深受小读者喜爱，于2004年到2006年相继推出《戏游记》单行本，市场热卖！ 2006：在继续连载《戏游记》的同时，与颜开，郑旭声合作创办三剑客漫画工作室，在《知音漫客》杂志上推出另一部长篇神话搞笑漫画《神精榜》，一经推出，迅速受到小读者好评！ 2006： 《新小山日记》开始创作中…… 《小山日记》动画化计划启动…… 《戏游记》单行本继续推出…… 本名：翁子扬 结合传统水墨绘画技巧与现代数字艺术创作方法，目前在中国具有深刻影响的水墨CG画家。 性别：男 籍贯：江苏省常熟市 毕业院校：湖北美术学院中国画专业。 代表作：《月色•魅影》，《长恨歌》，《敕勒谣》 本名：彭超 中国著名的幻想派漫画家，本土一流的原创职业漫画家。1999年签约天津神界漫画公司，以其独特的幽默语言、丰富的画面想象和奇异的人物景设造型而享誉业界。目前担任神界漫画公司副总经理兼漫画主笔，曾荣获第一届“金龙杯”最佳画技奖；第一届“天视杯”最佳原创漫画奖等十余项全国性大奖及三次国家级图书大奖。其作品《西游记》已被国际版权公司买断世界经营权，韩文版已于05年出版，日文版及法文版06年上市。全彩色幻想漫画《村人童话》之《寻找自我的世界》不但被业界专家赞誉为中国原创漫画的全新标杆，更因为同时授权十几个国家地区以不同语种跨地区跨媒介进行全球同步首发，而一举创下中国原创漫画的第一个世界记录。 主要作品 《漫画金头脑》6册 《蹦豆哥的智慧》6册 《熊皮人》 《聊斋志异》10册 《西游记》20册 《家有宠物》3册 《寻找自我的世界》5册 《红楼梦》20册 本名：阿尤 是神界新生代漫画家中最具代表性的成功作者。新画风、新语言、新模式、新思维总 之他的一切都是全新的，他是站在梁小龙、彭超的肩膀上成长起来的年轻漫画家。是一位非常聪明、悟性极高的漫画作者。是一位具有可以开创一个全新时代能量的漫画家，我有太多的希翼寄托在他的身上。 个人主要作品： 《人生百态》1册 《1001夜》10册 《校园惊骇事件》6册 《胖胖的一家和瘦瘦的一家》四格3册 《胖胖的一家和瘦瘦的一家》连环5册 《棒槌日记》18格 3册 《棒槌日记》连环 20册 《济公传奇》四格10册 《济公传奇》连环20册 本名：梁小龙 是神界目前的首席漫画主笔，由金虹与李铭同期来到神界发展，人品极好！画功极好！有远大抱负，能忍辱负重，是一位可以交负重托的漫画家。在神界的所有作者中他又是位好兄长，具有很强的个人凝聚力。他和彭超一起为神界度过最艰难的时期并开创出令业界惊叹不已的崭新局面立下不可磨灭的巨大贡献，小龙是一位非常值得我尊敬和骄傲的学生。 个人主要作品： 《黑铁时代》长篇连载于《漫画大王》 《蓝色星球》长篇连载于《北京卡通》 《梦拳》 长篇连载于《卡通先锋》 《大宇神秘惊奇》 10册 《1001夜》 10册 《校园惊骇》 6册 《水浒》 20册 全彩色漫画 《三国演义》20册全彩色漫画 喵呜 本名:张弛 血型:O 生日：8月15 星座：狮子 爱好：发呆和旅游 经历：曾经广泛活跃于网络和同人社团的漫画新星，在《漫友》、《新蕾STORY100》《北京卡通》、《少年漫画》、《电漫》、《中国卡通》等中国最知名的漫画杂志发表过大量作品。05年大学毕业后，加入漫画团队SUMMER职业从事漫画创作。现在是北京非拉艺术工作室签约主笔，业内备受瞩目新人。 作品：02年 主编原创同人志《喵呜万岁》 02念 稻草人 （黑白短篇） 发表于北京卡通 02年 MY GOD（黑白短篇） 发表于喵呜万岁 02-03年 蕾丝包子系列（彩色连载） 发表于中国卡通 03年 卖面包的小女孩（彩色短篇） 发表于少年漫画 03年 老板和老板娘的故事 （彩色短篇）发表于北京卡通 04年 猫咪森林 （彩色短篇）发表于漫友 05年 嗯啊喔学院（彩色四格漫画连载） 发表于《电漫》 钟秒小人（黑白短篇） 发表于《新蕾》 彩色单幅画，发表于各主要漫画刊物。 06年《呜啦国猫仙记》彩色四格漫画连载 《新蕾STORY100》 《花语塔罗牌》彩色插图系列 本名：于彦舒 SUMMER工作室主笔 男 1983年6月13日生 双子座 现居地：北京 毕业于吉林省艺术学院设计学院 最喜欢的漫画家是士郎正宗、村枝贤一、见田龙介、和木城雪户 目前最喜欢的漫画是岛本和彦先生的《漫画狂战记》和《新.漫画狂战记》 05年加入中国著名漫画创作团队SUMMER。 所发表故事漫画： 长篇漫画： 《STEP》连载于 《新干线》 《足球场》连载于 《吉美漫画》 《不属于战记》连载于 《卡通王》 《蛾》连载于 《卡通王WM》 《黑白无常》目前正连载于 《漫友》 还有客心早期的<人偶师未来>, Buddy的<美味季节>, 有个叫李什么什么的的<百米飞翔>, 猫小乐的<阿衰>,<猫三狗四>, 陈翔的<小山日记>,<戏游记>, 周洪滨&小潜的<反斗档案>, 刘飒的<嘻哈小天才>, 单伟的<咸鱼堂>, 敖幼翔的<乌龙院>系列,<酷哈圈> 于彦舒早期的<多多多>......
原来不是有一本杂志叫儿童漫画吗。。。
世界儿童漫画天下投稿方法如下。1、可以直接去微信页面搜索约稿函，在这上面就能看到很多关于公众号投稿的路径，每一类的文章都会要求写在对应的约稿函中，根据自己的要求来。2、可以百家号投稿，写的文章语句通顺，内容健康，就可以被审核通过。
儿童漫画投稿哪个平台好。漫画的投稿平台有：快看漫画、腾讯动漫、微博动漫、有妖气漫画、哔哩哔哩漫画。快看漫画是快看世界（北京）科技有限公司于2014年发行的一款移动端漫画APP，向用户提供高清全彩的国内外原创漫画阅读。代表作品：《整容游戏》、《复仇高中》、《复仇高中2016》、《快把我哥带走》等。
你可以打114询问一下报刊杂志的号码
天漫。。。。。。。。。。。。。。。。。
神扩散，这似乎是
是不是《知音漫客》。
这个…………太多了吧…………创建于1922年小学馆自1959年创办少年漫画杂志《少年星期天》以来，陆续出版了儿童漫画、少女漫画、青年漫画和成年漫画等杂志共19种，漫画单行本年销售量高达1亿册。小学馆出版的漫画《哆啦A梦》、《名侦探柯南》等漫画作品还被拍成动画片。历代小学馆漫画赏获奖作品第1届至第49届，1955－2004年第 1 回马场登 《ブウタン》第 2 回石田英助 《おやまのかばちゃん》第 3 回手冢治虫 《漫画生物学》《小美子》第 4 回センバ太郎 《ちびくろさんぼ》《しあわせの王子》第 5 回太田じろう 《こりすのぼっこ》上田としこ 《ぼんこちゃん》《フイチンさん》第 6 回空缺第 7 回秋玲二 《サイエンス君の世界旅行》第 8 回藤子不二雄 《すすめロボケット》《てぶくろてっちゃん》第 9 回关谷ひさし 《ファイト先生》《ストップ！にいちゃん》第10回赤冢不二夫 《阿松》第11回前川かずお 《パキちゃんとガン太》第12回空缺第13回石森章太郎 《佐武与市捕物控》《阿俊》第14回川崎登 《アニマル1》《いなかっぺ大将》第15回水野英子 《Fire！》第16回秋龙山 《ギャグおじさん》《亲バカ天国》わたなべまさこ 《ガラスの城》第17回永岛慎二 《花いちもんめ》吉田龙夫 《みなしごハッチ》第18回あすなひろし 《とうちゃんのかわいいおヨメさん》 第19回水岛新司 《男子汉的甲子园》《出刃とバット》第20回楳图一雄 《漂流教室》第21回（开始设立青年一般向部门）秋尾望都 《波族传奇》《11个人》さいとう・たかを 《ゴルゴ13》第22回小山ゆう 《加油啊，元气！》ちばあきお 《キャプテン》《プレイボール》水岛新司 《阿浦先生》第23回松本零士 《银河铁道999》＜戦场まんがシリーズ＞ちばてつや 《のたり松太郎》第24回古谷三敏 《不行啊，爸爸！》ジョージ秋山 《浮浪云》 第25回竹宫惠子 《奔向地球》 《风与木之诗》青柳裕介 《土佐鲔鱼船》第26回高桥留美子《福星小子》长谷川法世 《博多仔纯情》《がんがらがん》はるき悦巳 《じゃりん子チエ》第27回（开始设立儿童向部门）藤子不二雄 《多啦A梦》鸟山明 《阿拉蕾》西岸良平 《三丁目の夕日》原作活动特别赏：小池一夫 《魔物语》第28回すがやみつる 《ゲームセンターあらし》ほか 安达充 《美雪．美雪》 《Touch》山崎十三・北见けんいち 《钓鱼迷日记》 第29回（少年向和少女向部门开始独立审查，四大部门正式齐备）儿童向部门：たちいりハルコ 《パンク・ポンク》 少年向部门：村上纪香 《六三四之剑》少女向部门：吉田秋生 《吉祥天女》《比河更长更舒缓》一般向部门：手冢治虫 《向阳的树》第30回儿童向部门：鸟田中井《筋肉人》 少年向部门：新谷薰 《双鹰》《基地88》 少女向部门：木原敏江 《恶魔梦碑》一般向部门：矢岛正雄、弘兼宪史 《人间交叉点》第31回 儿童向部门：室山まゆみ 《咸蛋丫头》少年向部门：尾瀬あきら 《初恋スキャンダル》 《とべ！人类》少女向部门：川原由美子 《观用少女》一般向部门：岩重孝 《ぼっけもん》第32回 儿童向部门：ながいのりあき 《がんばれ！ キッカーズ》少年向部门：高桥义广 《银牙》少女向部门：筱原千絵 《魔影紫光》一般向部门：雁屋哲、花昭《美味大挑战》第33回 儿童向部门：のむらしんぼ 《つるピカハゲ丸》 少年向部门：原秀则 《ジャストミート》《冬物语》 少女向部门：物领冬实 《神采飞扬》 一般向部门：石森章太郎 《大饭店》《新．日本经济入门》 第34回儿童向部门：小林よしのり 《おぼっちゃまくん》 少年向部门：石渡治 《B B》 少女向部门：冈野怜子 《云游歌舞》 一般向部门：牧美也子 《源氏物语》 第35回儿童向部门：上原きみこ 《まりちゃんシリーズ》少年向部门：なかいま强 《うっちゃれ五所瓦》少女向部门：榛野なな惠 《PaPa told me》一般向部门：浦泽直树 《柔之道》 第36回儿童向部门：MOO·念平 《天真！男吾》 少年向部门：结城正美《机动警察》少女向部门：细川知荣子 《尼罗河女儿》 渡边多惠子 《双星有约》一般向部门：六田登 《F》 第37回儿童向部门：こしたてつひろ 《斗球儿弹平》少年向部门：藤田和日郎 《潮与虎》少女向部门：藤田和子 《真コール！》 柴门文 《半熟家庭》《爱情白皮书》一般向部门：谷口次郎 《犬饲》第38回 儿童向部门：青山刚昌 《城市风云儿》少年向部门：椎名高志 《GS美神极乐大作战》 少女向部门：田村由美 《婆娑罗》一般向部门：新井英树 《宫本から君へ》 一丸 《おかみさん》第39回儿童向部门：赤石路代 《溜冰娃娃》 少年向部门：富坚义博 《幽游白书》 少女向部门：吉村明美 《蔷薇之恋》一般向部门：坂田信弘、かざま锐二 《风之大地》第40回儿童向部门：穴久保幸作 《我是男子汉》少年向部门：井上雄彦 《灌篮高手》少女向部门：罗川真里茂 《天才宝贝》一般向部门：森秀树 《墨攻》第41回儿童向部门：おのえりこ 《こっちむいて！ みい子》 少年向部门：满田拓也 《棒球大联盟》少女向部门：神尾叶子 《流星花园》一般向部门：细野不二彦 《王牌鉴定人》《KO太郎》 村上纪香 《龙》第42回儿童向部门：つの丸 《みどりのマキバオー》少年向部门：曽田正人 《消防员的故事》少女向部门：齐藤千穗 《花音》一般向部门：能条纯一 《月下棋士》第43回儿童向部门：いがらし みきお 《忍ペンまん丸》少年向部门：菊田洋之、森末慎二 《奥运高手》 少女向部门：渡濑悠宇 《梦幻妖子》一般向部门：小山 ゆう 《あずみ》 第44回儿童向部门：あらい きよこ 《エンジェルリップ》少年向部门：皆川亮二 《神臂ARMS》少女向部门：空缺一般向部门：仓田吉味、安部善太 《美味第一》第45回儿童向部门：永寿泰成 《骑呢外星人田中太郎》少年向部门：河合克敏 《驰风！竞艇王！》 崛田由美、小畑健 《棋魂》 少女向部门：育江绫 《蔷薇色的明天》一般向部门：空缺审査委员特别赏：日暮修一、村松诚 《BIG COMIC志》的对应封面画集第46回儿童向部门：岛袋光年 《世纪末领袖传》少年向部门：青山刚昌 《名侦探柯南》 西森博之 《天使的小生意气》少女向部门：筱原千絵 《天是红河岸》一般向部门：浦泽直树 《怪物》第47回儿童向部门：龙山 《さゆりぷくぷく天然かいらんばん》少年向部门：高桥留美子 《犬夜叉》少女向部门：清水玲子 《辉夜姫》 吉田秋生 《夜叉》一般向部门：武论尊、池上辽一 《灼热》审査委员特别赏：黑铁弘 《赤兵卫》第48回儿童向部门：坚本学《CROKET！炸丸子》少年向部门：雷句诚 《金色的卡修》少女向部门：矢泽爱 《NANA》 渡边多惠子 《风光》一般向部门：浦泽直树 《20世纪少年》第49回儿童向部门：筱冢裕 《恋爱妖精MIRUMO！》少年向部门：荒川弘 《钢之炼金术师》 桥口隆志 《日式面包王》少女向部门：中原绫 《LOVELY COMPLEX》一般向部门：山田贵敏 《孤岛诊疗所》高桥的作品几乎全是小学馆发表的青山也是的吧~~小学馆作为日本漫画届几大巨头之一要廊扩所有作品……恐怕要到其内部的仓库去数几天咯`~~~~