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”[18]董其昌对文人画贡献不仅在于他纠正了时弊，而且文人画经过他的整理和阐发，重新焕发了生命和活力，并能在清代发扬光三、董其昌对“南北宗”的态度与儒家“中庸”思想董其昌提出了绘画“南北宗”理论，由此确立了文人画在中国画中的正统和主流地位。
中国书画的“标尺”——董其昌.七十多岁的知名画家了庐与上海博物馆研究员凌利中多年前曾合作出版《文人画史》一书，师从张大壮先生的了庐坦言由于时代的影响对董其昌的认识有一个过程，而凌利中进入上海博物馆后受钟银兰与了庐的指导一直把董其昌...
董其昌对文人山水画的重要贡献,在于他进一步提纯了绘画语言,即把中国画的笔墨语言从绘画的综合因素中突出出来,不再仅仅作为营造图像的手段,而是成为绘画表现的重要目的。其结果便是使笔墨的组为了单独的审美客体,使笔墨的精妙与...
董其昌以独特的视角提出了“南北宗论”，首次分析了山水画的不同风格与审美取消，然而由此导致的宗派之分也在一定程度上影响了中国后世的绘画。参考文献：1.王兰兰：《浅析董其昌的“南北宗论”》2.袁俊华：《董其昌“南北宗论”对中国画影响的两面...
董其昌书法董其昌对“北宗”的贬抑确实是一种文人偏见，这种提法给中国画发展带来了一定的影响，导致中国画发展之路不是越走越宽，而是越走越窄。传统既是财富，也是包袱，甚至因其惰性而成为新文化建设的阻碍。
”[12]由此我们可以看出黄宾虹对中国画史的研究方法，既能揭示出夏的绘画特征，同时亦指出李唐之法出于范宽、荆浩，更加简率，理清夏的师承关系和特点，还对董其昌片面之论进行匡正，并指出后来不善学者“以半边一角，自为能事”而滋多弊端。
高山仰止——高居翰教授与中国绘画史研究.20世纪以来的西方中国学家中，有几位博古通今、学贯中西的大学者碰巧都姓“高”。.如瑞典的高本汉[BernhardKarlgren]、荷兰的高罗佩[R.H.vanGulik]、美国的高居翰[JamesCahill]，对中国的历史、文化、语言和艺术研究...
到了汉代，有为数不多的、有着较高文化修养的文人士大夫如蔡邕、张衡等人兼善绘画，持有这一观点的学者是陈衡恪，在他所做的《中国文人画之研究》一文中，含蓄地把文人画的起始时代提前至汉。在董其昌那里，…
书画界两位泰斗明争暗斗起来，简直是昏天黑地.赵孟頫和董其昌都是书画界两位泰斗人物，对中国画的发展起到了推动作用。.赵孟頫为元代人，董其昌为明代人，俩人的谥号都为“文敏”。.赵孟頫和柳公权、颜真卿、欧阳询被成为“楷书四大家”。.赵孟頫...
董其昌的笔墨梳理实际上启发了清代绘画的走向，“四僧”也好，“四王”也好，都跟董其昌有千丝万缕的关系，我们惯常的说法是“四王”是守旧的，“四僧”是改革的，那是因为以前我们是以社会学来把握艺术所导致的结论，实际上他们在笔墨追求上是没有多大的差别。