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浅论《诗经》的比兴艺术思维——文学论文.在中国文学史上，《诗经》可谓为浓墨重彩的一笔，其多样的艺术表现手法为其后的文学创作树立了圭臬。.在历代的文学艺术作品中，赋、比、兴的艺术思维模式不仅是“诗学之正源”，更是书法、绘画等艺术作品的...
1.“赋比兴”手法的起源及其设计内涵设计和艺术，总是与科学相伴而行，时代催生了新的艺术，新的艺术又迫切希望表达时代的新特性，而来自意识世界的影响，又使设计和艺术必然与传统产生联系。因此，在探索中国平面设计民族化的进程中...
赋、比、兴的运用，既是《诗经》艺术特征的重要标志，也开启了我国古代诗歌创作的基本手法。关于赋、比、兴的意义，历来说法众多。简言之，赋就是铺陈直叙，即诗人把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来。
就起源流而论，赋比兴之顺序固然已经顺理成章。而后对于三者，尤其是排在首位的赋在后来的政治交往中更有其不可忽视的作用，这也是比兴所不能及的，然而后世赋诗也必然要借助比兴，让这种联想能够被听诗者所运用，才能赋诗成功。
屈原在《离》中真正的发挥了“兴”的艺术特性，而且与赋、比有机结合在一起，取得了绝妙的艺术效果，而且也蕴含着丰富的人生内涵，在《离》中，屈原用赋的形式描写理想境界，用比兴的方式描写现实生活，整个作品中，虚实之间相得益彰，创造出
论钟嵘诗品滋味说及其对后世文论影响.doc,论钟嵘诗品滋味说及其对后世文论影响摘要：“滋味”说是钟嵘《诗品》的重要内容之一，在古代诗论史上具有极其重要的地位。“滋味”说吸收了前人“味”论的思想成果，具有丰富的理论内涵，主要体现在以五言为体、抒情写景的详切充分、赋比兴三法...
又说“赋、比、兴是诗之所用，风、雅、颂是诗之成形”（阮元566）。用今天的话说，风、雅、颂是《诗经》的三种诗歌体式，而赋、比、兴则是作诗的三种方法。这就是为什么在后世诗学中，赋、比、兴受到人们更多的关注和讨论的原因。
浅论比、兴之心物关系蔡静薇四川大学文学与新闻学院摘要：比、兴是中国诗学的一个重要理论范畴，其起源甚早、溶于《诗经》、义无定解。后世有相当多关于比、兴的论说，各有见地。本文主要以刘勰、贾岛、李仲蒙、李东阳之论说为主要探讨对象，并采集当代
《诗经》中“赋比兴”的艺术形式与中国画的白描、工笔、写意形式，油画的素描、写实、抽象巧妙对应，通过诗意的莲荷语境，将古诗词中的莲荷画意与绘画中莲荷意象的诗意显露出来，找到诗歌与绘画同质，挖掘诗画融通及差异。
“赋、比、兴”是《诗经》的主要写作手法，其中“叙物以言情谓之赋，情物尽也；索物以托情谓之比，情附物者也；触物以起情谓之兴，物动情者也。”可见赋、比、兴的表现手法，都涉及了情与物的关系，而本文中要探寻的，就是情与植物的关系。
在《诗经》的比兴结构中,往往有一些物象反复出现,而且诗歌中一出现这些物象,那诗歌的主题就有了一定的趋向和范围。这些物象似乎隐含着某种较为深厚的内涵,从某种...
比，这一手法运用得当，会大大增强语言的魅力和活力。“兴”一般用于诗歌的开头，《诗经》民歌中借以起兴的物象大都是自然的花草树木、鸟兽虫鱼、山川河流、日月星... .new-pmd.c-abstractbr{display:none;}更多关于赋比兴内涵与作用论文的问题>>
把“比兴”和艺术描写中的情与景结合了起来。但这些论述,大都比较零星,缺乏特别值得重视的见解。在专门的研究著作方面，陈沆的《诗比兴笺》和姚际恒的《诗经通... .new-pmd.c-abstractbr{display:none;}更多关于赋比兴内涵与作用论文的问题>>
在研究目的上,顾颉剐、何定生不是探寻朱熹等经学家对“兴”的认识,而是探寻《诗经》文本之“兴”的本义;在研究方法上,以今证古,并且是以部分代整体,其实现代...
赋比兴是三种艺术表现手法,来自于《诗经》,主要是根据诗经中的创作方法和经验总结出来的. 赋：就是平铺直叙,铺陈、排比.相当于现在的排比修辞方法,形式上比较工整...
兴体艺术手法在《诗经》文学里得到了淋漓尽致的发挥运用,并且取得了辉煌的艺术成就,下面是小编搜集整理的一篇关于兴概念的提出和应用状况研究的论文范文,供大...
举例说明赋比兴的内涵与作用扫码下载作业帮拍照答疑一拍即得答案解析查看更多优质解析赋比兴是三种艺术表现手法,来自于《诗经》,主要是根据诗经中的...
在古代文论史上贡献二、“兴”作为诗歌艺术手法在汉以后的式微“共”体艴术手法在《诗经》文学里得到了淋漓尽致癿发挥运用,并丏取得了辉煌癿艴术成就;在紧随其...
而五经博士要为人师表，要备课，“赋比兴解诗体系”就是课纲。聊胜于无啊！朱熹也有无可奈何之时，...
透过现代民歌学习《诗经》中"比兴"手法对于诗歌比兴艺术手法的学习,如果单从"比兴"的内涵上来讲,学生学起来颇感困难.而且,课本第三册课后练习对"赋比兴"的解释,只采用了南宋...