连环画报杂志江姐

分类: 艺术 问题描述: 《红岩》人物原型与她的红色恋人???????????????????????????? 解析: 小说《红岩》中李青竹的人物原型方琼，和来自解放区的作家邵子南是一对恋人，他们已议定在1947年2月28日结婚。不料就在这一天凌晨，重庆军警宪特突然紧急出动，包围了《新华日报》，强迫 *** 方面人员撒返延安。方琼提着为婚礼准备的喜糖赶来，却被军警远远隔在围观的人群中…… 江姐的战友 李青竹在小说《红岩》中第一次出现，是在第十五章。 江姐在渣滓洞受了酷刑，被抬回牢房。同伴们为她急切施救。李青竹给牢友们讲了江姐的经历：“1947年春，党决定派一批党员去支援农村的武装斗争。江姐和她的丈夫，都提出了申请，党批准了她丈夫彭松涛同志的请求，要她仍然留在城市。那天，我还和她一道，到朝天门码头送走了彭松涛同志。”接着，小说写道：李青竹自己，就是在那以后不久，也被派到了乡下去，不幸在半路上被敌人逮捕了。 此后，小说有多处写到李青竹：她对从昆明押来的无名的烈士夫妇的临终关怀，对烈士遗孤“监狱之花”的怜爱呵护，在对敌斗争中体现出的成熟策略，与众牢友一道为庆祝成立新中国绣红旗，直到她与江姐一道被敌人押赴刑场…… 我手头有一份资料，证实“李青竹”实有其人。只不过名字是李青林，1947年8月任 *** 万县县委副书记。资料记载说：1948年6月15日因叛徒出卖被捕，当晚重庆行辕特务科长雷天元组织突审，李见满室刑具，毫不恐惧，特务急于得到情报，把李拖上老虎凳，狂叫“加砖、加砖”！加第三块砖时，特务猛使大力，李左腿被撬断而昏厥。后被押禁重庆渣滓洞，敌人叫叛徒对质，李怒斥叛徒。在狱中，她团结同志，坚持斗争，1949年11月14日夜，李被敌人枪杀于歌乐山下电台岚垭处，时年36岁。 李青林的未婚夫便是邵子南，作家、诗人， *** 党员，曾在解放区名噪一时。 《竹山县志·人物卷》有军旅作家“邵子南”条： ……1949年1月，任 *** 竹山县委副书记。在任期间，为解放竹山、开展地方组织建设和党的宣传，做了大量工作。同时，他根据许明钦烈士的事迹写了《一个 *** 员成了神的故事》，根据竹山清匪反霸斗争的生活素材，编著长篇小说《三尺红绫》，深受竹山人民爱戴。 另据有关资料，邵子南后来与宋铮同志结婚，育有一女。1955年12月因病逝世，年仅39岁。 我拜访了年近八旬的宋铮，她热情接待了我，以下资料均有所本。 1947年2月， *** 强迫重庆、上海、南京三地 *** 机关同时全部撤离。邵子南被迫从重庆撤回延安，3月2日又从延安调至晋绥 *** ，任新华社晋绥总分社副社长。10月调入“川干队”(番号“长江支队”)，1948年2月随军南下，6月15日，李青林被捕那天，邵子南正在郧西县北隅村。第二天晚上，他完成了短篇小说《张得全和他所讲的故事》，用一个奇特的故事和独特的艺术手法预告 *** 军队必败。此后一年多时间里，邵子南就一直在郧县、郧西、白河、房县、竹山、竹溪工作打仗，曾在陕南四分区任武工队长和地方武装团政治主任、竹山县民教科长和县委副书记、竹溪县县委书记等职。他热情似火，不知疲倦地发动群众，培训干部，审理案件，清剿土匪，收编改造伪职人员，是深受人民爱戴的干部。 邵子南还有四川人特有的幽默感。1948年12月21日，行军途经十堰黄龙滩，路上见一草屋，上书“陋室德馨”四字，即时将刘禹锡的《陋室铭》趣改为《漏室铭》： 山不怕高，有腿能行；水不怕深，游泳就成；漏雨的屋，很伤脑筋。火炉生不燃，墙上草发青；幻想红烧肉，空谈炒鸡丁；可以吹牛皮，扯筋筋；无片瓦以遮雨，光椽子也不行。南阳诸葛庐，西蜀子云亭，这些屋，何漏之有？ 1949年春节，邵子南给郧西县城关学校撰写的对联是：“拖软冻僵毒蛇，打死落水疯狗，将革命战争进行到底，听解放人民的歌声，就要唱响广东广西；排除腐旧思想，接受革命真理，以学习态度解决一切，把服务工农的心血，坚决灌透汉北汉南。”9月28日，当邵子南听说中华人民共和国即将成立的时候，已是在挥师进川的途中了，当时众人欢呼雀跃，当天晚上行军到达十堰夏家店。10月1日，邵子南随“川干队”队部宿营在武当山草店，因为避雨，滞留三天， *** 上长疮，伏在床上写完了中篇小说《三尺红绫》的第五章。这个时候，远隔千山万水的重庆渣滓洞集中营里，江姐、李青林们也已经知道，新中国诞生了。 一曲恋歌作挽歌 据说，重庆渣滓洞革命烈士纪念馆中，至今还陈列着邵子南的长诗《会师》。李青林牺牲半月后，邵子南才抵达重庆，不久便得知李青林牺牲的消息。他在悲愤交加中，写了长诗《会师——为纪念李青林同志而作》。全诗分为四章：一、人民的女儿；二、战斗中的爱；三、生离和死别；四、会师前进。他在诗中赞颂烈士：“你，勇敢的女性啊，人民的好儿女！你，在老虎凳上，折断了腿换来的骄傲、胜利、光荣！人民成了统治者！”诗人感到在胜利后的山城重庆，烈士的生命无处不在，“在前进曲的节奏里，跳动着我们甜蜜的关注，热烈的耳语，神圣的、胜利的、永远的爱情！”诗人表示要永远与烈士会师前进。《会师》于1950年1月15日发表，随即在重庆引起强烈反响，直到此时人们才知道，为新中国而壮烈牺牲的烈士李青林，与曾经名闻解放区的军旅作家邵子南，是一对恋人。 大型纪实性电视连续剧《红岩魂》在第一集中，叙述了李青林和邵子南的故事。 原来李青林的原名叫方琼，1936年1月加入中国 *** ；1942年开始在重庆参与创办《四川妇女》杂志，从事党的地下工作；1946年认识了我党派往重庆《新华日报》任采编部主任的邵子南，两人建立了深厚的感情和亲密的关系，并已议定在1947年2月28日结婚。不料就在这一天凌晨，重庆军警宪特突然紧急出动，包围了 *** 四川省委和新华日报馆，强迫 *** 方面所有驻渝人员撒返延安。方琼提着为婚礼准备的喜糖赶来，却被军警远远隔在围观的人群中，只能焦急地朝报馆方向张望。也许她看到了被全副武装的军警押走的邵子南，也许根本就没有看到邵子南的身影。总之，他们两人从此失去了联系…… 此后不久，方琼受组织派遣赴农村工作。行程中，她借用邵子南曾经用过的笔名“青林”，为自己取了一个新的名字——李青林。 未完成的杰作 邵子南身兼军政人员和诗人作家双重身份，在现当代文学史上不是等闲之辈：早年从四川资阳老家流浪到上海，认识了后来写出《三家巷》《苦斗》的作者欧阳山，并与欧阳山、丘东平、草明等一起创作了中篇小说《给予者》，受到茅盾先生的好评。他参加革命，是经胡乔木的介绍。他曾被 *** 中央组织部派到丁玲领导的“西战团”任党支部书记，曾与田间等发起“街头诗”运动，轰动延安。他还是白毛女故事的最早收集、整理者之一，又是歌剧《白毛女》的最初编剧。他在解放区写过很多有影响的歌词，由周巍峙谱曲。他的《李勇大摆地雷阵》，是当年解放区小说创作中很有代表性的作品。 邵子南32岁那年，曾随刘邓大军的“长江支队”(川干队)千里行军抵达陕南郧西。此后作为地方武装团的政治主任，曾带领武工队深入敌后侦察。他的作品《夹河关》便是一篇与此有关的战地纪实。其时 *** 已对南下的 *** 发起了反攻，战斗紧张而酷烈。“我”和武工队在汉江两岸穿梭游击，文中记下了三天的亲历见闻，对几个侦察敌情的战士作了颇富感 *** 彩的速写式描绘。全篇情绪乐观，行文明快，语言幽默生动，描写细微真实，尤其对江汉两岸昼夜景色和仲秋时节多变的气温写得十分精彩。从群众“抓住毛驴当马骑”，怂恿武工队主动进击敌人的心态中，点明了部队与群众的关系，显示了作者心中充沛的代表人民利益、保护人民利益的正义感。 邵子南的《一个 *** 员成了神的故事》，是写竹山第一次解放后，人民 *** 县长许明钦事迹的。作品发表在1950年7月1日《大众文艺》上，那天正是党的生日。从作品中，可以看出在当时的特殊环境下，邵子南思考党和人民、军队和群众关系的理性深度。 邵子南在竹山期间曾办过干训班，除了宣传政策、培养干部外，也曾在竹山播撒过文学的种子。有一个叫徐昭武的文学爱好者，当年就曾受惠于他。徐昭武还讲过一段轶事：那时邵子南住在竹山县一中临广场的房子里，广场是一片可容万人的空旷荒地，敌人深夜放黑枪暗杀他，他一动不动，同时制止警卫员追赶。问何故，邵子南说：“不能动，一动，人家照你影子打就打得准了。”可见解放初期对敌斗争的复杂性和邵子南的丰富军事经验。 在延安时，邵子南一度与孙犁是窑洞紧邻。1962年，孙犁写《清明时节》一文纪念邵子南，说他在延安时有两句话常挂在嘴上：“你走你的阳关道，我过我的独木桥。”谁知他们分手几年之后，这两句话却在《三尺红绫》中，变成了邵子南所钟爱的女主人公对霸占她的恶棍的口头禅。 《三尺红绫》是一部未完成的杰作，代表了那一时期邵子南创作的艺术高峰。讲的是地痞流氓、乡公所的狗腿子李盛才，调戏农妇王秀芬，碰了一鼻子灰后仍不甘心，与一个地方少爷设计，抓王秀芬的丈夫当了壮丁后，霸占了王秀芬。 *** 解放郧西和白河后，李盛才已沦为 *** 残匪的走狗，被杀死在家中。王秀芬和她义弟王文炳被抓起来，经过保长和乡民会审后，送到刚刚成立的县人民 *** 。小说共有三个未完稿。红绫是王秀芬的丈夫送给她的，后来也被李盛才掠去。这是小说的重要道具，但却不知最后派何用场。整个故事有一个探案小说的外壳，但悬念没有被揭开。不过，王秀芬最后被人民 *** 解救出来，投奔新生活的结局已是显而易见的了。 邵子南在这个人物身上，倾注了他对劳动人民的深切同情。《三尺红绫》于1958年初版，后来多次重印，我收藏的是1959年第三次印本，属武汉某图书馆流散出来的馆藏，借书卡上显示共有十多人借阅，可见在当时是颇受欢迎的。 值得注意的是小说中的办案人熊海山。邵子南这样写他：“是个写诗的，爱作武工队活动的，来竹山，也仍然带着武工队……唯一的好处就是深入群众，爱钻问题，到这郧阳郧西地区，他一直在边沿区，带着十来条捷克步枪活动。”不用说，这里不正有邵子南自己的影子吗？ 摘自《幸会幸会，久仰久仰》，黄成勇著，山东画报出版社2005年1月版 责任编辑: 舒潇 新闻来源:

《牧羊姑娘》是金砂的处女作。这是一曲曾风靡全国、流传世界各地的旋律。歌词是诗人邹荻帆在抗日战争时期创作，四十年代经由金砂谱曲后，在五十年代真正获得了更大范围的流传。创作这支曲子时，年仅19岁金砂正在当时四川巴县青木关国立音乐院作曲系学习。曲子如泣如诉地倾诉了对生活与知音的爱恋。上海歌唱家喻宣萱率先一唱，倾倒无数歌迷。民间流传开而常常被误认为是四川、青海或内蒙民歌。前苏联、捷克、罗马尼亚等国的音乐演唱团争相演唱，日本灌制的唱片中此曲翻译为《养花姑娘》。《牧羊姑娘》的成功在于表达出作者的绵绵情思和美好人生的向往，反映出当时中国的特点，牧羊女的不幸与哀怨恰好表达出那个时代大多数中国人的感情：“对面山上的姑娘，你为谁放着群羊？泪水湿透了你的衣裳，你为什么这样悲伤......”当时，作曲的稿酬甚至不够买上一本杂志，金砂生活贫困。这位身材瘦弱而心比天高的青年春夏秋冬都穿着一件灰布大褂。他借给学校刻钢板、参加民歌伴奏、深宵不眠写曲挣钱，维持艰苦求学。瘦弱的身体单薄憔悴，后不得已辍学回老家铜梁养病。康复后发奋考入民国四川国立社会教育学院艺教系学作曲。这所学院后来迁到江南古城姑苏。别亲抛故，出川求学的金砂，随学校继续就读，从而奠定了坚实的音乐知识基础。 六十年代，四十出头的金砂进入创作生涯的黄金期。歌剧《江姐》音乐是他一生参与创作的最精彩的作品。时至今日，它仍然被人们认为是目前为止中国最好的本土化歌剧作品。〈CCTV评价〉歌剧《江姐》剧本初稿的创作仅用了十八天。当一摞厚厚的剧本摆放在空军政治部司令员的办公桌上时，刘亚楼将军敏感地意识到，这部作品将有可能为新中国的歌剧舞台带来一部经典。于是，《江姐》被列空政歌剧团的重点剧目精心打造。作曲的任务则落到了羊鸣、姜春阳和金砂三个人身上。三人中唯金砂是四川人，而纵观《江姐》音乐，川味浓郁，金砂在创作中的举足轻重不言而喻。为寻找灵感，作曲家跑到江姐故乡采风，借鉴丰富多彩的四川地方戏曲形式。一年后，他们拿出了第一稿。结果却让他们始料未及——这次创作被首长全部推翻，一字不留！意想不到的坎坷和打击几乎让大家崩溃。经过近一年的修改，在系统学习了川剧、婺剧、越剧、杭剧、沪剧、四川扬琴、清音、杭州滩簧等地方戏曲和民间音乐后，再结合江姐临危不惧、视死如归的精神和从容不迫、外柔内刚的个性特点。金砂和他的合作者们终于找到了塑造江姐的音乐之魂。《江姐》歌剧中有一曲主旋律《红梅赞》倾倒全国歌迷。它的产生却很偶然。当时，刘亚楼司令员对江姐的创作，提出了8个字：精雕细做，打造精品。在歌剧《江姐》中，开始没有想写主题歌，后来刘亚楼找到阎肃说：“我在莫斯科的时候，看歌剧《卡门》，他们都有主题歌，《江姐》也写一个好吗？” 阎肃先写的词是：“行船长江上，哪怕风和浪……”刘亚楼觉得不满意，阎肃于是从口袋里掏出一张稿纸，说：“这是上海音乐学院的同志请我写首歌词，原意是写梅花的，我取名《红梅赞》，你看行吗？”一看，都说好，就这样《红梅赞》成了《江姐》的主题歌。作曲者之一的羊鸣最先写出一句主题旋律的雏形“红岩上红梅开”，触发金砂的灵感，在此基础上加上了甩腔唱法，大幅度拉开、压缩、加花、扩充，并融进一些江南滩簧音调，与四川的扬琴音乐相互渗透，刚柔并济，形成了相对完整的《红梅赞》主题曲。而《绣红旗》可说是金砂一生中创作过的最动情的作品。金砂抓住剧情中的特定环境下人物特有的感情，突出“深情地绣”。他多方设想：江姐虽身在狱中，对未来却充满了信心，并决心争取美好生活的实现，因而应表现乐观精神；可身在牢房，听到新中国成立的消息时，江姐与狱友心情虽然激动，却不能高声欢呼，尽情歌唱，只能在内心深处喜悦，同时，新中国的红旗象什么样子，她们一无所知，只能凭空相象着“绣”。这样推想后，金砂用细腻深沉的笔调，音乐语言柔中寓刚，结合民歌特点以戏曲中“一浪高一浪”的手法发展，唱来如同掏自肺腑的内心独白，充满激情与想象力。