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微电影论文参考文献

在平平淡淡的日常中,说到论文,大家肯定都不陌生吧,借助论文可以达到探讨问题进行学术研究的目的。为了让您在写论文时更加简单方便,下面是我帮大家整理的微电影论文参考文献,仅供参考,希望能够帮助到大家。

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[18]刘圆.“穿越”题材影视剧研究[D].重庆大学2013

[19]王茜.后现代视野下华语同性恋电影的美学呈现[D].贵州大学2009

182 评论

小东菇1

其实早在上世纪20年代就诞生了第一部同性恋电影,此后这种类型的电影就一直没有断过。但是由于质量和社会的原因始终没能够有一部佳作留入影史。 一直到近代,同性恋婚姻合法化运动在世界各地尤其是西方国家风起云涌,同性恋这一群体逐渐进入人们的视野。同性爱情电影有了更多的异性恋观众群体。个人认为李安的《断背山》这部电影由于各种原因虽然没能按照大多数人的预期获得奥斯卡最佳影片,但为同性电影冲奥打开了大门,从此同性电影便常在奥斯卡舞台上出现,尤其是美国批准同性恋婚姻合法化的这一两年,获得颇多奖项的《卡罗尔》、《月光男孩》以及围绕同性恋话题的《聚焦》让人们不得不关注LGBT这一相对数量较少但绝对数量庞大的群体。 可以说同性恋来到了解放爆发的春天(主要是美国等西方国家),电影人相继积极开辟这一比较禁忌的电影领域,无论是出于满足异性恋观众的猎奇心理、为LGBT群体创造感情发泄口还是单纯为了迎合评奖人的口味,都代表着同性恋维权运动的成功。 当一个新事物兴起或是长时间隐于黑暗的旧事物重见天日时,一定会对整个社会产生影响,而电影无论是古装科幻还是传记纪实,都或多或少的反应了当下的社会现状。同性恋电影的兴起正反映了社会的多元化发展。所以,我们应该适应、理解并接纳。

156 评论

设计监理

正常看待,我自己接受不了,但是不反对!

247 评论

六月的橙子

异性恋在电影电视剧中基本都有。。。同性恋也是爱情,两者并没有区别

250 评论

lily完美lily

认可这一观点,是因为一部电影所面向的年龄群体是比较广泛的,要充分的顾及观众的感受。很多电影之所以展示这样的片段,我个人认为主要还是为了在一定程度上来为自己的电影制造话题来提升自己电影的热度而已,而这样的做法并不能够真正的体现这部电影的观赏性,甚至会为这部电影带来很大的争议,因我们要考虑到一部电影的播放所面对的群体是比较广泛的,既有老年人,也有年轻人,中年人和一些未成年人,而这些镜头对于那些未成年人会造成很不好的影响,对于电影拍摄方和发行方来说,不应该只为了自己的利益就不顾及这些方面。另一方面来说,一部好的电影是通过导演的指导水平,演员的演技还有整体的剧本构思来实现的,如果仅仅是通过这样的镜头来提升上座率的话,那么可以说这部电影本身也是一部失败的作品,任何一部优秀的电影,从电影的一开始到结尾,都是让人们意犹未尽的,即便是过了很多年,都能够让人们找到认同感的,所以对于这种画面的展示,在电影中我认为不仅不是必须的,而且还是应该尽可能避免的。导演和电影的发行方应该将更多的精力用在整体的剧情构思和演员的选拔方面,这样做才更有意义。同性影片《犬之力》:压抑的爱欲,扭曲的内心门徒电影是我的最后叹息。来自专栏电影门徒由女性导演简·坎皮恩执导的同性影片《犬之力》提名了第94届奥斯卡金像奖最佳影片,这位曾拍摄过《钢琴课》与陈凯歌的《霸王别姬》平分了第46届戛纳电影节金棕榈奖的导演再一次赢得了电影人赞许的目光。作为一个女性导演,坎皮恩发挥了一贯对情感的把控的擅长,将《犬之力》中无论是男女之间,还是男男之间的情感都拍摄得十分细腻入微,隐忍克制,使电影充满了不同角度的解读,在平缓的叙事之中慢慢将我们引入一个悲剧性的时刻。独特的女性视角电影理论家劳拉·穆尔维提出了以往大多数电影中都充斥着所谓的“男性凝视”,这里“凝视”的概念可以借用福柯的“凝视”理论来帮助理解,“凝视”并不是能被简化为“看”的一个动作,而是一个抽象的过程性的东西。福柯认为凝视象征了权力,是权力的压迫,而劳拉认为在电影中存在的“男性凝视”即将自己作为观看的主体,将女性置于客体,在迎合男性想象的过程中,女性形象被物化为男性景观。而这种“男性凝视”思维并不仅仅只作用于电影中的女性,同样也作用于电影中的男性,即大肆拍摄男性发达的肌肉、健硕的身材,这是典型的以男性思维的方式去揣测女性偏好的方式。于是乎,在坎皮恩电影《犬之力》之中,这种对“男性凝视”的打破具有双重的意义,不仅在于她是用一种独特的女性视角在拍摄一个细腻的情感故事,摒弃了男性凝视中权力的压迫性,同时她以这种女性视角去拍摄的男性也获取了一种有别于一般观念中呈现的男性的气质。在电影中,我们可以看到坎皮恩着迷于对细部的观察,这是典型的女性观察角度。曾有外国文化研究者以电影举例来论证男性与女性在凝视上的不同,她举例了一个典型的男性凝视镜头,是《神奇女侠》中盖·加朵看到克里斯·派恩裸露着健硕的上半身的镜头,画面中的盖·加朵露出了一瞬间的迷恋,女性的内心世界全然的外化为了一种对男性肉体的痴迷,这显然是以男性想象框定的女性思维;她举例了另一个典型的女性凝视镜头,是《成为简·奥斯汀》中,安妮海瑟薇对詹姆斯·麦卡沃伊产生情感,首先镜头聚焦于海瑟薇凝视着詹姆斯的手,这种从细节入手的情感更接近于女性的内心世界。《犬之力》充满了这样的细部镜头,这也是为什么整体的电影调性能呈现得如此舒缓,对无论是人物身体细节的观测,对投射了情感的物体进行特写,都显露出一种独特的女性视角,从整体上把握内心的情感。比如phil展露情欲的一场戏,抽出汗巾静默擦拭自己的身体,然后将其覆盖在脸上反复地嗅,导演将镜头推到能清晰地看到男性的肌肉动作,用并未裸露的方式诠释了何为用细节去推导人物内心,颇有《call me by your name》电影中甜茶以杏的方式展现自己情欲的那场戏的相吻合的气质。

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