姜文是一位比较特殊的导演，他导演作品极少，但是每部电影却都能引起极大的争议。爱他的人说他天马行空不拘一格，恨他的人说他矫揉造作故弄玄虚。无论别人怎么看他，没有人能够否认姜文始终是国内最重要的导演之一、最有风格的导演之一、最有个人英雄主义情怀的导演之一。有的人从演员到导演的身份转变，只是因为他学会了如何导演，从而想去尝试。而姜文虽然也是从演员转行，但是他能够做导演是因为他天生就是做导演的料。我们都知道现在国内能够算得上“国宝级”的导演屈指可数，陈凯歌靠一部作品封神，张艺谋靠着数十年如一日的高质产品也占得一席，再往后排的话，就应该到姜文了。冯小刚虽然有很多成功的喜剧片和商业片，但是离国宝级还有不小的差距。真正的男人，都会喜欢姜文电影中时刻都能喷薄而出的男性荷尔蒙。无论是干净利落的剪辑，还是字字铿锵的对白，深意无限的剧情，都足够让观众沉迷其中无法自拔。姜文不爱红装爱武装，在他的电影世界中，除了儿女情长，还有男人的成长和成熟。除了在所有电影中都在显露自己的男性荷尔蒙之外，姜文也特别喜欢在电影中掺杂他儿时对女性的幻想，潮湿的空气、压抑的环境、小鹿乱撞的内心，已经成为了姜文电影的标配。《阳光灿烂的日子》就是凭借对懵懂的男女之事的细致入微的描写，才能够得到观众和评委的一致好评。姜文把青春的懵懂、爱情的暧昧全部融入了电影，成为他一鸣惊人的导演作品。姜文也不是一个只懂得卿卿我我的文艺导演，他更是一个有着家国情怀同时不失赤子之心的导演！
随着新媒体技术的蓬勃发展,我国广告制作迈进了全新的领域,微电影广告这一电影与广告跨界相结合的产物在新媒体时代下逐渐盛行,引起了业界的广泛关注。下面是我为大家整理的，供大家参考。
《 浅析微电影广告的发展嬗变 》
摘 要：微电影广告作为一种新兴的媒体营销手段自2011年出现集中爆发的态势，而其发展却并非是完全的新鲜事物，植入式广告，甚至是常规广告中的剧情创意都为其破茧提供了重要的经验。本文从微电影广告的开端及发展的新特点为研究物件，并通过与植入式广告的比较来厘清微电影广告的发展变化轨迹，引起对微电影广告的深入关注。
关键词：微电影广告;营销;植入式广告
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-21392013-26-0-01
一、微电影广告的界定
微电影广告自出现伊始就是一个与“微电影”、“营销”、“广告”等密不可分的“杂交体”，被称为“微电影元年”的2011年，中国有超过50部微电影由品牌企业出资打造，其本质上是企业出钱为其产品或品牌进行的广告制作。尽管到目前为止并没有明确的定义，但微电影广告基本具备如下特征：它必须通过电影拍摄手法将产品或品牌以故事情节的表达方式进行讲述，不仅单纯作为道具或背景，而是与叙事有着重要的关联，在5-30分钟内传递品牌理念或产品特征。其本质仍是带有商业性质的广告，但表现形式较为隐蔽，颇具影视艺术效果。
早期的微电影广告基本为单篇作品，如凯迪拉克定制的《一触即发》和《66号公路》，分别由影视明星吴彦祖和莫文蔚出演;引发了集体怀集情绪的筷子兄弟原创作品《老男孩》，背后则是雪佛兰的鼎力赞助;姜文执导的《看球记》获得了佳能的支援……这些或由专业影视从业人员拍摄或由草根自行创作的微电影都对品牌的商业营销有着强大的助推作用，并使得受众开始关注广告行业这一新兴的创意模式。
二、微电影广告发展的新特征
微电影广告在其发展过程中不断涌现新作品，并且在其“微时长”、“微周期”、“微投入”的特性上出现了新的特征，这也是其适应“碎片化”资讯时代并且不断符合受众接受心理的客观因素。
1、延续性
微电影广告由于设定了某种情节或故事结构，很容易进行“续篇”的创作，通过不断丰富的故事演绎，对其广告的品牌理念和产品形象进行渗透和推广。如益达《酸甜苦辣》系列微电影广告，第一部是由彭于晏和桂纶镁所扮演的男女主人在沙漠相遇一见钟情，后分别以“酸甜苦辣”为主题讲述结伴而行的过程;第二部中经历了连凯扮演的云南小饭店老板的情感波折，最终男女主人公将一见钟情升华为天长地久。通过加满口香糖这一小小的举动，从“兄弟”到“恋人”，从“关心”到“携手”，这样的浪漫故事令观众向往;紧接着第三部由郭晓冬和白百合出演的大叔级“厨神”和桀骜不驯“丫头”的学习厨艺的故事来讲述“无糖木糖醇”与人们生活中“酸甜苦辣”的关系。三部微电影广告都持续传递著益达“关心牙齿，更关心你”的品牌理念，在故事上有变化，角色上有创新，并将每一部设定为若干个一两分钟的剧集，对受众有持续的吸引力。
2、亲和力
微电影广告的目标受众定位在18-35岁，对网路和移动媒体平台有着广泛而频繁地使用能力的年轻群体。因此对此类群体有强大效果的要素就是“亲和力”。其中两个角度：一是所选用的演员大多为此类群体所追捧的青年演员，如彭于晏、桂纶镁、白百合等，二是所选取的主题为青年人所认同的励志、亲情、友情、爱情等。无论是参演人员还是话题，都能针对目标受众形成强传播效果，引发他们对微电影广告进而是品牌的关注。
3、悬念性
微电影广告由于可以进行“续篇”的创作，既可以有统一的主题进行连线，如益达《酸甜苦辣》系列，也可以将特定关系的角色分别作为主角和品牌发生联络，这中间必不可少的串联要素就是悬念。如士力架微电影广告中分别由“韩剧悲催女”、“易怒包租婆”、“犯懒猪八戒”、“饿货唐三藏”几部作品组成，其中包含的一个悬念就是“饿的时候你是谁”，演绎了大学同寝室之间男生们“抗饿”的故事。通过不断的制造矛盾和悬念，增强了故事的戏剧性，吊足受众的胃口，有效提升收视率。
三、微电影广告与植入式广告的比较
无论是微电影广告还是植入式广告，在其发展的过程中都着相似的鲜明特征：即新媒体技术的快速发展和新媒介的诞生，原强势媒体的弱化，都为传统广告行业的发展提供了强大的力量。而其中产品或品牌、标识以剧情的方式融入广告创意则成为广告形式上的共通点。
首先在使用媒介方面，植入式广告较早的将产品、品牌、标识、包装等带有鲜明商品特征的资讯融入电影、电视剧或电视节目，成为整合营销传播的手段。如冯小刚的贺岁电影中《手机》中摩托罗拉手机的多次亮相，好莱坞电影《变形金刚3》中美特斯邦威的经典款T恤、TCL电视、伊利舒化奶、联想电脑纷纷涉足大荧幕。而微电影广告由于播放时长的原因，暂时不能进入电影发行，因此它选择多为“电视+网路+移动媒体”的新媒介路线：通过电视的强势播出效果引发关注，继而凭借强大的网际网路平台和移动媒体平台上更全面的展示广告内容，并保持受众对其的关注热度。微电影广告对媒介的使用上更趋于主动，与植入性广告的强制性有所不同，因此其所播放的资讯内容与消费者的对话互动需要建立更为良性的关系。
其次在广告形式方面，植入式广告多以产品形象、商标、包装等作为背景、道具或体现在一两句台词中。但随着受众鉴别能力的提高，对影视作品中纷繁出现的可识别的商品都被贴上“植入广告”的标签，最终将此类广告推向瓶颈。面对这种情况，微电影广告则通过“以情动人”潜伏在以电影手法表现的剧情和人物关系中，引发受众探寻剧情的进一步发展，并最终通过网路形成品牌与潜在购买者的互动。目前微电影广告有两类创意形式，其一是采用广告思维，植入剧情，但很难有创意佳作，其二是采取电影思维，在完整的故事架构和电影逻辑上融入品牌精神和产品形象，但创作难度较大。
微电影广告在广告行业尚属新兴力量，如何进行个性化定制与全面创新，培养专业人才，完善监管体制，达到数量和质量的双丰收，促使它向着良性发展，应是未来亟须解决的问题。
参考文献：
[1] 陈娜.对微电影广告的反思[J].新闻爱好者，201212
[2]王军.浅析“微时代”环境下的电影广告——微电影广告浅析[J].中国电影市场，20123.
[3]张燕.影视剧中植入式广告的运作策略研究[J].中国广告，20136
《 微电影广告中的品牌推广 》
摘 要：随着新媒体技术的不断出新，各种新媒体广告也是不断的涌现、翻新。特别是与当下流行有“微”字有关的微博、微信、微音乐，微电影更是深受大家的追捧。微电影的出现，微电影广告也相伴而生。近来，微电影广告越来越受到广告客户的青睐，但由于受到商业利益的诱惑 ，品牌植入有些生硬 。微电影如何更好的为企业品牌所用，使其更快更好地发展，是目前微电影广告亟待解决的问题。 本文对微电影广告进行研究，就对如何将品牌文化渗透到微电影广告中， 提高微电影广告的传播效果进行深入分析和探讨。
关键词：微电影;微电影广告;品牌推广;
中图分类号：F713.8 文献标识码：A 文章编号：1006-026X201209-0000-01
从红极一时的“一个馒头引发的血案”恶搞短片，到制作更专业、内容更具现实意义的品牌与网站联手的网路电影，“微电影”这一名词也悄然出现，“微电影广告”也相伴而生。它是时代的合谋，是商业新的广告契机。“微电影广告”是电影拓展的广告片，同时也是广告浓缩的精华电影。
一、 广告日趋电影化
国内应从胡戈《一个馒头引发的血案》说起，内容重新剪辑了电影《无极》和栏目《中国法治报道》，上传到网上，便使“优酷网”创造了超高的点选率，短短几天突破了上千万的点选记录。
直至到2010年，可谓是“微电影广告”时代的开元。由凯迪拉克赞助拍摄的《一触即发》，是第一部大制作的网路微电影广告。 草根组合“筷子兄弟”制作的汽车品牌推广广告《老男孩》，《指甲刀人魔》的上映也引发了魔幻狂潮，其资助商的汽车品牌更赚取了大众的广泛关注，这种软性的广告营销方式深受广告主们的亲睐。还有些微电影广告则更直接，像《看球记》则是在片头明显的提示出拍摄的器材由某某相机品牌所赞助提供，在片尾又再次打出该品牌相机的广告词——“感动常在”。
通过以上的小小例项，可以看出“微电影广告”并不是简单、直接追求品牌形象的推广、商品标识的重复曝光率，而是依托唯美的感人故事、考究的视听语言符号，把要推销的品牌理念、产品功能通过艺术手段巧妙地融入电影中去，达到潜移默化的广告效果，是一种较为高阶的隐含的广告营销方式。
“微电影广告”是时长在30分钟内、运用独特的电影语言，目的是宣传某个“特定的”产品或“品牌”而制作的广告作品。它兼具有电影的特征，为品牌广告资讯增加了趣味的故事性，能够由浅入深的树立品牌形象、宣传企业理念及品牌产品推广。
微电影改变了整个广告业的表现现状，运用新兴的传播媒介为载体如微博、网路推广，没有任何成本，而且还能轻松获得消费者的认可。现在活跃在网路中的“微电影广告”，它是电影与广告的完美结合，因此，有些广告就更像是一部“拍得高阶的电影”。
二、微电影广告品牌推广
微电影广告在热点事件和热门话题层出不穷，受到越来越多企业的关注。
一微电影广告优势
作为一个新兴的传播载体，微电影广告想更好为企业品牌所用，让我们从其特征分析入手：
1.承载资讯丰富。
微电影广告短则两三分钟，长则几十分钟，时长和内容结构决定了微电影承载的资讯巨大而丰富。事实上，微电影中的人物、故事、情节设计和场景道具，几乎每一个元素都可以为推广品牌所用。
2.传播范围广、节奏快。
从其网际网路视讯的属性上看，微电影广告的目标受众可以说全网民覆盖，传播范围不分地域。而通过网际网路平台，尤其是微博等社交类网站的流行，微电影广告瞬间直抵目标受众的同时，通过网路社交圈实现快速分享和扩散，不仅节奏极快，自发传播的能力亦超强。利用“自传播”迅速串红的经典案例不少，如曾红极一时的《老男孩》、《一触即发》等。
3.传播成本低。
正因为以上两个特征，微电影广告在传播环节上的推动成本相比传统的单向模式如电视广告要低得多，况且传统电视广告的被动观看模式也越来越为观众所牴触。一部富于创意、内容生动、可看性强的微电影，完全可以相对低的传播成本，帮助企业品牌迅速开启局面。
二品牌推广策略
那么，如何评价企业品牌微电影广告的好坏呢?目前业界对此的共识是：好的微电影广告品牌推广，不仅可以有效输出企业品牌观念，还可以让受众从中获取价值，同时带动广告收益。因此，微电影广告品牌推广的需要注意以下问题：
首先，重理念、轻植入，以情感人。大多数人主动观看微电影广告是把其当成一次“心灵体验”之旅，打动人心才是王道。而从接受习惯上看，边讲故事边透露品牌资讯，是一种情感征服。
Mazda3 星骋上市推广微电影广告《向完美说不》为例，影片中没有一个汽车的镜头和华丽口号，却以普通人勇于摒弃世俗、执著追求梦想的真实情感触动人心。该片网路传出后一个月内的线上点选播放量逾150 万次，成为几大视讯网站播放排行和微博转发评论的热点。本案例的亮点：不仅利用网路技术将关注力转化成营销力，还推动了产品的价值主张与目标受众的充分共鸣。
其次，重品牌、轻产品，内容为王。任何一个品牌营销事件其实都是该品牌的组成部分，对于那些有较深历史和文化积淀的品牌来说，微电影广告运作更应考虑是否契合品牌本身的风格和调性。这方面的经典案例当属上海通用为雪佛兰品牌打造的微电影《老男孩》，片中同样少有产品或企业品牌亮相，但贯穿始终的平民梦想和写实风格，折射出企业产品和品牌的核心价值观和内涵。
最后，重深度、轻长度，以创意动人。对数量急剧上升的 3G手机使用者来说，微电影广告往往是在休闲移动状态下短时间里被消费，短小精悍却内涵深刻的微电影往往更容易取得成功。
三、 目前微电影广告市场不足
微电影广告制作人才稀缺。微电影广告要求创作人员具有较高的制作水平，而且具有电影和广告两个领域的专业知识，但是目前这样的专业人才非常稀少。
监督管理机制不严。微电影广告题材、形式没有任何限制，它的拍摄、播出的载体都是以网路为平台，不需要过多、过严的审查。使得有些电视媒体不能播出的内容，通过微电影广告的形式在网路这个更大的平台上展现，这为一些低劣的微电影广告提供温床，长此下去，广告的数量和质量都将很难控制。
微电影广告的出现，是对传统播放载体的颠覆。相信随着新兴网路媒体的不断发展，以及新新人才的成长与开拓会为未来新型广告设计打开了一扇通往自由、美好的视窗。
我觉得姜文导演的《让子弹飞》非常完美。
姜文是一位比较特殊的导演，他导演作品极少，但是每部电影却都能引起极大的争议。爱他的人说他天马行空不拘一格，恨他的人说他矫揉造作故弄玄虚。无论别人怎么看他，没有人能够否认姜文始终是国内最重要的导演之一、最有风格的导演之一、最有个人英雄主义情怀的导演之一。有的人从演员到导演的身份转变，只是因为他学会了如何导演，从而想去尝试。而姜文虽然也是从演员转行，但是他能够做导演是因为他天生就是做导演的料。我们都知道现在国内能够算得上“国宝级”的导演屈指可数，陈凯歌靠一部作品封神，张艺谋靠着数十年如一日的高质产品也占得一席，再往后排的话，就应该到姜文了。冯小刚虽然有很多成功的喜剧片和商业片，但是离国宝级还有不小的差距。真正的男人，都会喜欢姜文电影中时刻都能喷薄而出的男性荷尔蒙。无论是干净利落的剪辑，还是字字铿锵的对白，深意无限的剧情，都足够让观众沉迷其中无法自拔。姜文不爱红装爱武装，在他的电影世界中，除了儿女情长，还有男人的成长和成熟。除了在所有电影中都在显露自己的男性荷尔蒙之外，姜文也特别喜欢在电影中掺杂他儿时对女性的幻想，潮湿的空气、压抑的环境、小鹿乱撞的内心，已经成为了姜文电影的标配。《阳光灿烂的日子》就是凭借对懵懂的男女之事的细致入微的描写，才能够得到观众和评委的一致好评。姜文把青春的懵懂、爱情的暧昧全部融入了电影，成为他一鸣惊人的导演作品。姜文也不是一个只懂得卿卿我我的文艺导演，他更是一个有着家国情怀同时不失赤子之心的导演。《鬼子来了》是姜文导演史上浓墨重彩的一笔，姜文用自己的拍摄手法，让观众近距离观看了这一场闹剧。姜文虽然因为这部电影蛰伏了多年，但是也让他的名声更加神秘而广为人知。姜文是一个用心做电影的导演，也是有独特审美趣味的导演，他曾经说过“我希望观众看完我的电影，能够觉得姜文真对得起我”。他的电影中我们看不到任何的投机取巧，即使如《一步之遥》这部公认的“失败之作”，他也没有掺杂任何能够故意讨好观众的情节和台词，他只是在真诚的做电影，他也是真的想把好电影拍给懂得欣赏的观众。他不是张艺谋那样的华丽派，也不是陈凯歌那样偏爱历史剧，更不像冯小刚搜肠刮肚只为了观众一时的感动和爽快，他用真心拍电影，只是为了对得起观众。姜文，永远是一个有着独特魅力的人，一个有独特风格的导演，一个能够真诚拍电影的导演。
世界名著巴巫峡船荡巴巫雨倾盆，帆帐高张阻眼错。川江龙神息怒震，奇观妙趣已藏身。搬迁十次家丁形古市横居家，春风指柳梧桐花。慈母晨夕奔涯固，幼童初学对门斜。宝光舍利塔三界珠宝有分为，阿育塔藏舍利珍。嘎丹赤巴仁波且，瑜伽相应色像低。宝光寺万里潮宝各不同，千载古寺几番容。夕年鸦鹤站老树，今朝一去永无踪。卜算子漫 忆古思情 古踪珍文，败容光焕发衷碎，问沧桑谁点句。转忆他年，帝国横行瘫毙。逢盛年，风调雨顺季。理社稷，享连长哼，蓝天年今日两地。哪晓又风起。深宫显魑魅，三两灭境。文毫古雅，血化空影消去。回首念，否有重瞻意？纵幻得，无非信影，一腔梦境趣。不畏惊涛探龙潭船放三峡流，雄风搏浪头。众客惊攀岸，我自泰然舟。参访白帝城三首（一）晨别奉节白帝行，沿江液下逮希闻。瞬息迎我木雕君，不见千载浪淘人。（二）风尘参帝车途险，气急登高入殿前。笑鉴人环俗凡事，龙争虎门弹指间。（三）白帝城高达日月，飞流泻下夔门阙。刘皇托孤成古述，诸葛群臣伤心别。长江龙门峡夏日炎炎渡秦皇，峡岩风流千古长。大溪文化垂史迹，江声谈笑溢群岗。嫦娥奔月广寒仙子飘云霄，杏红粉脂太娇娆。桃雁秋波谁能识，借兔功深驾云涛。车行盘山雾雾罩盘山行，飞阁面目昏。百里车途落，未复得新村。晨曦山雾题（二首）（一）山腰粉气丝似绸，绿林披挂素白头。不着香风藏雅俊，轻纱罩影面含羞。（二）山吐雾气入空流，奇峰玉带景亦收。脚前白幛飞千尺，可怜摄子未前筹。川东卖餐娘太婆年老佳风骚，金玉环垂见妖娆。秋波露眼无恶意，拾金转主堪人豪。打坐航轮返蜀川飞轮上水最为难，无事闲参水中天。青山倒影原本幻。彩云变异送前川。大邑观丽楼观丽楼台居三年，夜静深更人未眠。斑烂彩笔如飞蝶，金凤常啼五更天。大足石刻二首（一）古佛千姿雕最难，七代悬岩汗衣衫。巧夺天工非泥乡，多劫五明出灵山。（二）岩挂如来大觉游，十方海会三界周。诱得天下群生客，菩提心绩一壁收。滴翠峡滴翠波云入关难，风行乇骨我未塞。飞轮求伴怒涛舞，斜岩半壁一洞天。峨嵋清音阁（二首）黑白龙涎下西牛，石心斗起白花头。音阁名垂千古在，勾动诗情对景流。双飞红影彩缤纷，万重绿叶接牛心。摄君陶情多留迹，腕赞舒然入角亭。返途拜石经路驰石经取东川，日前急务未朝参。归程学子来礼典，不见祖师己游仙。方便说无常川东风雅收不完，十日夜梦笔未乾。道是文人还是武，谈笑方便且诠言。飞仙关（二首）高山深处不是云，疑是烟甲起缤纷。四顾青禾倾城笑，八面临风询吾君。关口不见飞仙人，路旁几许谈笑君。数里行车无踪影，突闻树上鸟啼声。奉和中国佛协副主席隆莲师诗八首冰姿粉黛复红尘，又览娑婆幻化人。宣吟三藏逢盛世，隆师发驾语还春。十年残殿今辉影，群情因地果促城。独雄能怖思轨坐，妄起边珠意马腾。幻显琼姿走风尘，一代红英法台人。瓶钵无非方便事，法无乾坤应攀春。喜得般若曾教化，意断五蕴铁围城。修士无心何分别，万行凡与任蛟腾。大圆胜慧光飞尘，仰首世环绝代人。雅然炉火纯青雪，轻安暖气复回春。毫端奔走生平迹，烟甲鬓苍旧古城。法在世间离弗觉，了得有为不飞腾。终劳世法方出尘，心地无非乃真人。红炉炼就金丹隐，六大缘起自在春。顿忘人法华藏界，灵台兮纷铁围城。情器两界无常事，应无所住任颠腾。隆师见上脱微尘，也彻阳焰空惑人。禅密逢场乃作戏，得识空相夕阳春。阿赖耶显堪幻境，见佛非圣极乐城。般若焉深且浅意，无所证得恰飞腾。天花不着弗见尘，瞬息变异坏空人。证达菩提还世俗，如来自性不知春。凡胎未领禅乐趣，圣者方步法界城。道非聪明亦非拙，愚智不二莫取腾。人天法界满目尘，有为万法局外人。身虽色积成住坏，轮回不锁无意春。乘愿五浊掺东海，游戏生死入化城。法性峨眉尔何物，妄显白像幻化腾。读罢诗偈僧离尘，敬叹三江浪泊人。解脱道上峨眉月，一念回光佛顶春。人间演出无漏果，喜瞻望月润名城。飞毫点页多圣句，无字真谛且可腾。奉节城仰迎大江老城门，升帆交顿夜市灯。奉节古道街容整，史来旧迹未出新。奉节城门洞城门观渡风送凉，五月暑气未成猖。岸下江辉横一片，步后街头奉节场。奉节江风晚霞咏烟甲飘涉空绕山，夕阳照映金壁全。江流雾障锁不住，行船画夜始无眠。赋昌杰石老早闹革命南北征，晚领艺人谱妙音。恍惚浮云丝飞雪，幻化五浊史清名。赋父亲义仲海家尊少小习歧黄，天资润育善心肠。年超花甲无私病，节俭金币助他伤。赋恒公未来世界少小儿时未封裆，拒食卖乖亲爹娘。回首风花九十载，堂前父母鬓未苍。赋黄龙寺古寺黄龙已灰悬，八封残炉未升烟。欲问仙师何处访，楹联暗报走灵山。赋刘开渠先生大师谈艺追八大，玉齿飞词恰似霞。精评岂非数年习，历尽江山参容华。赋唐克碧学棣纷纷出驾八千人，逢山开道碧为君。忆昔英姿曾舵舞，蜀川座台京都臣。赋吴丈蜀先生二度归蜀惊霄客，一管毫通入仙般。半生冤屈鬓苍了，满腹才华谱诗篇。改换灵泉联灵泉碧涌殿中央，圣嵌对联俗文章。牛牙悬沾马齿意，飞词换调般若郎。高人界智人常抽斧底薪，高士意下经石文。解得庄老三清意，临邛道上不飞尘。高堂神灯高堂神灯古柏悬，远照月华近森山。潮期日日人流急，月后寥寥步几闲。观川东油田油田高筑半山环，井台波晃天险难。机声回荡击寰宇，笑涌能源放百川。广德方丈海山临山伴广德无老僧，净业宣教奈无人。庙谟正需千钧鼎，净土海山法驾临。过夔门风翻白浪过夔门，浪建联山怒吼声。两度游子惊天地，一叶单舟问乾坤。过妙峡晨别巫溪雨送行，妙峡峰高夹道程。江山暗展神奇韵，几度船娘送餐人。和尚拜塔老僧跪塔绝千年，定入三摩地境玄。身因舍利恒不动，灵兮涅槃兜率天。红池坝草原峰高八千野山幽，厚扑贝母满地沟。侧傍县令躬细点，寻地常留草绿洲。画门见异姿多察画中人，满目日用原缎门。梵音宛然破帘出，不见挥毫法书君。越步进堪内幕迹，入门又疑有恋姻。忽观面款挥义姓，顿悟堂前大师名。回春望日娥容影最明，江畔柳行风助声。寄语波光休笑我，三昧意下可回春。家居华宫日月丽阳天，喜乘西风六月闲。故朋来从叭声望，始知暑气已冬残。剪刀峰汉荡人天石剪刀，千山浪涛足底抛。独树高瞻自尊豪，神洲跃古绝风骚。江心咏万洲城廊出江边，我同东渡驾狂澜。独傲钟楼收眼底，两岩泊闹舸进繁。江心弄词雕雅韵，太白还魂几断弦。诗赋焉得余主业，宇宙人生一念观。借车脱麦记奔驰出驾驶东南，残山缺径展地坦。急驰柔被异棉织，粒粒珠玉汗禾田。九寨沟九寨沟湖世有闻，万载古杉泊中沉。游人共赞奇山意，又见枯木一枝春。枯林夜影寒霜枯木一座林，夜半突传谈笑声。众乌群飞开月影，清露点点湿衣襟。夔门忆白帝夔门来关白帝悬，青花流出诗百篇。文风更莫东驰水，武阵强争塑泥丸。两度简阳二顾简阳寻塔峰，一团顶草早消容。恍然他年青禾碧，风光此日映楼重。两度南温泉船破清波浪前流，更有摄客早行头。江面骚文我不赋，无为哲士又重舟。两经资中游昔日资中又重游，原是黄航今绿舟。千花灵失倒水影，嫣红艳紫上春头。琳宫内迹送子观音此留形，琳宫誉籍史册痕。净圣并非人修得，液积钟乳缘起成。琳宫内趣四首（一）洞乡琳岩万叠峰，含羞被日不露容。奇古怪趣成异迹，大千暗历境无穷。（二）雀桥飞架石洞空，世亦独尊古弗同。地边烹乳垂积趣，险奇空横两情浓。（三）宁河苍蓊古洞盘，寿数日月齐与天。飞瀑银须联肚眼，多劫不动石神仙。（四）玉罩明纱世未珍，岂是生丝机组成。龙潭公主史没入，早悉人间有暗闻。论书道法门二首（一）论书史摇千百端，神奇怪趣非古诠。秀劲高峰唯贴出，近途异妄识寒泉。（二）书坛高士独尊雄，不为一法变诸峰。千年绝道堪无上，挥尽陆石韵神同。能海和尚沙场一觉灵霄梦，方解世间皆空连。两耳不闻沧桑事，回向莲花史谈禅。念奴娇顿入乾坤，大千界、万垒坎坷雄立。百种风流纵辉煌，终归一笑了结。金红报晓，晨钟催月，一展娑婆迹。群生奔涯，恍然如烟化雪！曾忆云高昔岁，文武空门好，狮子震裂。三千患疾访俺门，画夜歧黄施绝。百万思头，悠悠般若道，三界荡击。愿平生事，尽为有情销益。菩萨蛮 人生梦幻似如烟，苦乐生涯弹指间。闻受因果学，经务莫错脚。丽楼参山景，但愿墨成品。色空画益人，带俗问谛门。七绝大江悬岩东去波，夕阳西下入恒河。孺熊高瞻悟不得，空对涛声失娑婆。七绝翠竹龙吟舍静气，清风残月照无心。乐罢黄粱一觉梦，归来复挑书画灯。七绝足音传来是何君，自问入门方家人。青鸟弗须消息送，灵犀自藏一点心。七绝笛声送我过平羌，船傍鸟尤满灯堂。春风赠暖迎客往，雾染黄错山不苍。七绝点缀云烟似桃红，偶然乡出妖娆峰。青高横渡行赤水，夜帐空长泛北风。七绝异舸争流鼓陵江，雾帐古城粉面装。山川水陆无常戏，炼油所地非井场。七绝 大观览初来大观登莲山，又见滇湖百双船。轻橹弄水花翻流，人对相依醉景眠。七绝 鲁园望两姨泛舟出清波，一架游鱼数里歌。湖西群燕晖如色，泊东红杏出墙萝。七绝曾约桃李赏东川，道秀远程克碧闲。山川水运影摄尽，阙女返途蜀中天。七绝夫人赋记居古刹十年前，玉锁偶然降密禅。花香遒散佛门雨，妻共合家正行园。七绝赋陆妹王朝聪兮慕贤名，燕飞顿入行园深。俐然悲因张臂震，妹学燃灯化有情。七律千古源流身合因，无吏本来体重分。祥正前果百诗论，原吉离骚几伐文。昔谁识得化公影，今许大江泡浮人。空我法无不住境，灭弗如性因何存。曲玉管 赠昌杰老人 君留岁月，残阳西堕。五行缤翠参雅虹。忆昔阳关去处，风云暗动，断消魂，威威华发，地行暗军，怎知又囚牢笼意。故国田横，鲁连那甘帝秦，从容容。 遥想战年，伤怀意，孺熊攀石，寸步勾岩难游，不易登高远瞻，又奔流。终国领建架，正逢初春天气，重举风威，奈白发晚，攀化烟流。人品风雨飘摇过世朝，鲜花不着态然娇，任其青山树浪影，境至方寸把分毫。山城景八首（一）江分南北跨紫霞，嘉陵洗点万千家。山城伏起蓬莱意，六代风姿傲劳华。（二）两车对流空绳缆，不在云天非水间。盘古历老未开眼，双江汇合百川帆。（三）明风木楼江接联，道坡蚓缺几回还。水流影倒终年固，百万航争景不迁。（四）残墙断壁漏穴房，一色波光映楼庄。高洼异别平途径，顽石万古怡苔黄。（五）古木垒山江面台，烟雨飘飘又重来。二度鼓陵依然趣，一波清水两面街。（六）纵是红灯报险难，不畏漏穴残墙关。暗道横从何觉畏，心地无私街面宽。（七）残墙碎屋挂岩丫，甲竹红白艳龄花。环江晚渡银河月，山城日瞰照人家。（八）山城显火万家明，照映两江碧波清。千航楼阁收不尽，日月同辉夜市灯。上海豫园漫步豫园苑深幽，雅山湖阁丽王侯。宫变皇庙非罪迹，泥神嵌站后人游。石船街头残桥诗二首（一）残桥断缺已千年，十三洞口横路悬。接宾迎客高傲骨，天子诸侯胯下穿。（二）石船依衡破桥联，狂风怒笑是人关。悬散青砖松灰石，偶然一失鬼门并。石经寺松柏银杏野山花，装点石经古殿华。日归两具僧风整，鱼木钟鼓比丘家。双桂池赋回廊幽静架池悬，醉汉无聊霸亭餐，同君共度青潭趣，岂畏水魄鬼寻欢。双桂堂明造古祠已凋零，顷见夫常各自分。银桂残年常住世，金株早步黄泉生。双桂心印西来贝叶双桂堂，破山心印得其章。凡僧无明读圣意，曹溪道上不飘香。题白梅图青纱缟素色无边，空茫性海联书画。妙取菩提枝一角，这缕寒香纸上挂。题花卉图碎玻博古理石瓶，一缕寒香诱尔魂。凌波仙子今犹在，红艳白玉两相迎。题鲁鱼图平波静水起纹涛，时现对鱼金甲抛。若遇太公香饵老，黄泉借体伴酒烧。题山水画绝句半碗泼墨数宕林，一双雄鹰遍空腾。大写远视工整韵，小画近观潦草形。题山水图幽山僻静无人处，独驾轻舟伴水远。今非善德语挂齿，焉能一挥破墨圆。题水墨白菜此非蓬莱玉白菜，乃是灵山故土采，丹青只问灵霄意，更有智慧巧安排。题薛涛仁女图金壁云台认旧朝，玉组浮云久烟消。有为归源终成幻，无私界上展洁毫。一梦黄梁薛涛迹，几笔灵烟纸卷抛。人天功绩春长在，雅俗相流史恒标。晚渡斜江丫横劲松半云闲，暖水漫游渡江帆。青山雨后无人问，满目奇观独自参。王俐胜日寻芳入行园，蒲团坐上魂早迁。暗允灵兮呈佛意，愿别轮回询无边。望海潮 雄风吹管，几沉中阴，画毫挥来无处。提婆难猜，苍桑凝眸，终向涛沙恍悟，无非孤雁也。丈千岩冰绝，生长嵌布。小就残挂，纵那伽大江网路。 烟霞败红无主，自小园孤书，谁怜暗渡。西堂献艺，古寺留光，亦作天涯自慕，忽零陵羌乐。加持已空驾，法显小作，异日为民宣景，末那忆檀越。为恒儿入学第一天突闻鸡鸣而赋迁都八月鸡未鸣，恒儿初学突报声。预吉乾坤云梦泽，晓破霞升明道星。为仁义和尚题扇面轻摇法扇卷八风，动我无着仍从容。禅天古刹依然在，亦是娑婆幻化龙。为幼女培珠赋培珠幼女寄他乡，月复九顾灵犀惶。终破律锁双望月，暖爱回生亲母旁。我作牧羊倌草原万顷筑山巅，牧羊艺别故自然。弹蹄忽向西北驰，我扬横鞭走泥丸。巫溪江畔晨曦咏光目金霞艳云开，风卷涛声色又来。障暮长持千江水，摇桥空悬市径街。无语毫端青彩绕纸行，浓淡浑然气象分。满幅狼迹如犬吠，天生灵子不爱文。绘事虽曾赋我幸，弗得宇宙合人身。识破机中奇门路，话头当下语无声。五律 题工笔松鹰图一棵铁骨松，横斜似弯弓。送走空中客，迎来此雄风。鹏离云汉落，赴尔将身容。俯视希群出，展翅入太空。午出龙门峡青山送客别龙门，九柱巍然达天庭。狮镇高桥锁水口，步履长江驾巨轮。洗衣女色溪畔浣衣娘，秋婆撒群芳。轻摇柔纱罩，英姿露阳刚。寻徒记寻徒戍抵云阳关，狭径街市夜恐残。孤灯顿断无明角，灵兮道秀已东南。夜半乐浦江之夜 浦江夜半游场，登轮参睹，两岩茫茫去，正风流胜地，万轮光俱，异音共长，无边空色，饱览半江荧火，一片奇趣，高阁楼巍巍彩宝玉，招醉赏人翩翩，忆故子瞻，太白昔意，焉然挥，娑婆一曲雅句，万里乾坤千重缎锦，今昔丰年悠修，工步滩郎现娇英，安养人痴影，阿赖耶藏，沉沙发演雄姿历迹，观目下生华妩更途长，中原地，瞥赏华国笑潇湘，思游间，念念魂飘芳、归来首，般若沧桑。夜疑日则见夜静闻河喧，疑是海中天。晨曦窗前及，坎下溪水澜。吟双杆简笔荷花两线托萍童气娇，调古神清风致高。一缕红芳接云汉，提婆差仙问古毫。隐题新居新依证法精舍门，华姿不箸入化城。西来圣意法缘起，路显密坛解无生。十地圆通庄严意，九转灵丹又飞魂。号似法相无所有，门庭飘然婉梵音。应出版社赋今作竖横末句题名、表识诗，以应福荣先生鉴赏。此诗以竖行之末句“文人知名箸凭语”为题，说明此诗乃知名人十所箸凭语。以横排末句“长年韵坛会言语”表明由于长期在诗坛中，故尔才能言语无碍。此诗将以横竖育之，皆含福荣先生之名，才学，事业，单位等，并于诗中表明其职务。摄万千纷繁于一诗，而不乳诗韵定局末尾二句之表意。福荣君本识奇文荣华已俱书画人雅书高楼自对知鉴画登堂能联名董得新文入雅箸事今风彩论文凭长后韵坛会言语（此诗为笔者转告云高大师，出版社请大师为台湾荣华书画社董事长福荣先生题诗一首而作。笔者请大师于诗中表明作者的名望和阐明作诗的诀窍，并于诗中包含福荣先生的名号，职务以及他的事业、单位和才学。云高大师职后，微微一笑，遂展纸握管，写成此诗。此诗无论横吟竖育，皆通达圆融无碍，并将笔者之所求，一尽包容，实令笔者大惊叫绝。现将此诗补入云高大师诗词选内：）游丰都鬼城五首（一）一路风行入山间，久慕鬼城甚森严。魑魅凶残钩魄印，艺苑雕工展人环。（二）阴阳一桥架山空，我并鬼仙身弗同。逢场游戏弄地府，参拜世尊余师容。（三）望乡楼台后不攀，三摩地境看牢关。昔辞缘生二支障，一念回光意何干。（四）登高不见有人家，暗处幽灵鬼影斜。正欲腕笔韵情意，突联笛笑露桃花。（五）多少楼台平山演，鬼使飞阁格绿林空。世道丰都阴城险，我觉弹指一笑间。游桂湖有感（二首）逆龙招冲滇南往，庵苑舍草荒凉。败罢王朝今盛世，玉桂柔得绕莲塘。游记我共玉妻读山川，董门大姐礼恒全。江风水泊琳岩览，太空曾留地中天。友人婚礼箫湘园苑昔消然，几度情民暗瞻恋。故馆黛玉魂已渺，新对鸳鸯并蒂莲。渔翁半日一无收竿横高岩待上钩，龟甲水族命悬留。摩诃道破千江难，石坐从劳痴鱼头。缘生皆无常芭蕉茎断叶腐川，介石尸骨早尽塞。青屏遒生虽残绿，夕阳西下问小泉。再悉重庆曾游火城已三年，今又应时读旧园。男红女绿抛笑脸，忆昔怒目己流迁。重庆南温泉四首（一）深熟南泉胜景华，复从依稀问人家。怎见昔秋黄金碧，一池青萍路玉花。（二）池涌清泉温无塞，水暖异别动情肝。地冒翻花出龙眼，大千变极运奇观。（三）仙姑千载洞修丹，石翠联峰招目瞻。二八宜女瑶池驾，雕容待客思仙班。（四）飞丝直下洗南泉，绿素青岸目尽宣。声击悬坛天下客，疑是织女布垂川。自性无病江风拂击脑昏玄，盘坐航轮面青山。水泊浮云身弗异，觉照无相岂言诠。红池坝草原峰高八千野山幽，厚扑贝母满地沟。侧傍县令躬细点，寻地常留草绿洲。两度南温泉船破清波浪前流，更有摄客早行头。江面骚文我不赋，无为哲士又重舟。琳宫内迹送子观音此留形，琳宫誉籍史册痕。净圣并非人修得，液积钟乳缘起成。论书道法门二首（一）论书史摇千百端，神奇怪趣非古诠。秀劲高峰唯贴出，近途异妄识寒泉。（二）书坛高士独尊雄，不为一法变诸峰。千年绝道堪无上，挥尽陆石韵神同。
古诗词可以不用古文传记要备注
写有关古诗词的论文引用古诗词不用在参考文献中注明。
论文引用的参考文献指的是是在学术研究过程中，对某一著作或论文的整体的参考或借鉴。文献信息资源包括：图书、连续出版物（期刊、报纸等）、小册子以及学位论文、专利、标准、会议录、政府出版物等。
国家标准《文献类型与文献载体代码》（GB3469-83）根据实用标准，将文献分成26个类型，即：专著、报纸、期刊、会议录、汇编、学位论文、科技报告、技术标准、专利文献、产品样本、中译本、手稿、参考工具、检索工具、档案、图表、古籍、乐谱、缩微胶卷、缩微平片、录音带、唱片、录相带、电影片、幻灯片、其他（盲文等）。
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写有关古诗词的论文引用古诗词要在参考文献中注明。
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a．报告
[序号]主要责任者．文献题名[文献类型标识]．出版地：出版者，出版年．
b．期刊文章
[序号]主要责任者．文献题名[J]．刊名，年，卷(期)．
[5] 何龄修．读顾城《南明史》[J]．中国史研究，1998(3)．
c．论文献
[序号]析出文献主要责任者．析出文献题名 [A]．原文献主要责任者(任选)． 原文献题名[C]．出版地：出版者，出版年．
[6] 瞿秋白．现代文明的问题与社会主义[A]．罗荣渠．从西化到现代化[C]．北京：北京大学出版社，1990．
d．报纸文章
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[7] 谢希德．创造学习的新思路 [N]．人民日报，1998-12-25(10)．
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根据：国家新闻出版署1999-01-12印发《中国学术期刊（光盘版）检索与评价数据规范 ——CAJ-CD B/T 1-1998》文献标识码（WM） Document code 置分类号之后。A——理论与应用研究学术论文（包括综述报告）
B——实用性技术成果报告（科技）、理论学习与社会实践总结（社科）
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3、电子文献的载体类型：互联网[OL]，光盘[CD]，磁带[MT]，磁盘[DK]。
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小学教育本科毕业论文参考文献
小学教育本科毕业论文参考文献怎么写？下面我为大家准备了范文作参考!希望对大家有用！
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一是概括文章的内容，抓住以下几个要点：(1)把握论文的要素，以写事为主的应明确写什么事，写人为主的应明确写什么样的人。(2)把握关键性语句，揣摩作者为什么要写这些人，事。(3)分析层与层之间的关系，理清文章脉络，然后概括。二是弄清论文和文学作品的结构特点及表现形式。掌握以下划分段落的方式：
聪明，坚强，忠于爱情
孟姜女的故事
相传，有一家姓孟的人家种了一棵南瓜，在隔壁姜姓人家的房顶上开花，收获时，南瓜中生出一个白胖美丽的小姑娘，因为这个瓜是孟、姜两家的，所以，给小姑娘取名叫孟姜女。
孟姜女长大了，秦始皇筑长长城到处抓民夫，一个叫范喜良的小伙子为躲避差，进了孟家的花园，真好撞见孟姜女在湖边捞扇子，当时，有一种习俗，一个女子洁白的皮肤如果被某位男人看见，就必须从他为夫，而且，孟姜女也非常喜欢范喜良，于是，两人就成亲了。
哪知成婚才三天，范喜良就被抓走了。孟姜女思念丈夫，天天以泪洗面。随后便不顾路途艰险，历尽千辛万苦，孟姜女终于到了长城，孟姜女问旁边的民夫，有没有一个叫范喜良人？有啊，还是新来的，孟姜女很兴奋，因为，她就要看见自己的丈夫了，孟姜女继续问：他现在在哪？他已经死了，孟姜女非常伤心，她现在再也见不到她的丈夫了，孟姜女哭了三天三夜，竟使长城倒塌八百多里，最后，孟姜女看到了丈夫的尸骨，她知道，她的丈夫永远看不到他了，因为，他被残暴的秦始皇给杀害了。
孟姜女传说以故事、歌谣、诗文、戏曲等多种形式在我国广大地区内流传，有着久远的历史，几乎家喻户晓。它与《白蛇传》、《牛郎织女》、《梁山伯与祝英台》，一向被称为中国的四大民间传说。
相传孟姜女为秦时人，因丈夫范喜良被迫修筑长城，便万里送寒衣，哭于城下，城为之崩，而丈夫尸骨被发现。孟姜女面对面与秦始皇作斗争，后投水而死。这一故事，集中反映了民间传说中忠于爱情、反抗暴政的妇女形象。
孟姜女故事最早见于唐代的《同贤记》，一般认为，故事可能是由《左传》所载春秋时“杞梁之妻”哭夫崩城故事演化而成，后来以多种文艺形式广泛流传于民间。
在我国学术界，最早开始研究孟姜女故事并取得卓越成就的，当首推顾颉刚先生。他用研究历史学的精神和方法来从事民间文学的研究，写了3万多字关于孟姜女的文章。他的《孟姜女故事研究》一文的发表，距今已有半个多世纪，不失为研究孟姜女故事的重要论著。钟敬文先生说：“顾先生对孟姜女故事的研究，是‘五四’运动后我国新学术(新民间文艺学)上的一颗明珠。”
顾颉刚以为，孟姜女故事“最早见的，是《左传》。襄公二十三年(前550年)传说，齐将杞梁在莒国战死;齐侯回来，在郊中遇见杞梁之妻，使吊之。她以为郊中不是吊丧的地方，把他却去。因此，齐侯到他家吊了。”因此，顾先生以为：“孟姜女即《左传》上的‘杞梁之妻’。”而唐代以来孟姜女故事是春秋时代杞梁之妻故事嬗变而来的。从那以后，顾先生曾提出要写一本《孟姜女故事考》来结束这一工作。数十年来，他搜集到成百万字的资料，为写好文章作准备，可惜后来这个愿望未能实现。
不少学者同意顾先生的上述论点。例如钟敬文先生就认为：“民间传说，是民间文学(口头文学)的一种形式。在流传过程中不断变化，正是这种文学的重要特点。”“孟姜女这个故事，流传了20xx多年，传播地区几乎遍全国，它的变化多姿是必然的。”“孟姜女传说，由原来的齐国杞梁之妻，逐渐演变，到了隋唐之前，急剧转变为孟姜女哭倒埋夫尸的万里长城，正是口头文学这种规律的表现。”“有些学者颇怀疑顾先生关于唐代以来孟姜女故事是由春秋时代的杞梁妻故事嬗变而来的判断。关于这点，我倒是同意顾先生的结论的。理由说起来话长，只好待将来有机会时去论述。”钟先生以为，顾先生早期对孟姜女故事的研究，“虽然从今天看去，它不免有这样那样的不足之处，但它像一株大树，尽管有虫伤败叶，乃至枯株，却并不妨碍它的整体的价值。”(见《孟姜女故事论文集》)列守华先生则以为;“孟姜女故事的.演变，经历了三个阶段。关于把梁妻善哭和哭倒城墙的传说，属于它的原始形态。《同贤记》中所记孟姜女万里寻夫，哭倒长城的情节，是它的基本形态。孟姜女与秦始皇面对面斗争，是它的完成形态。”(同上书)
有的学者不同意顾先生关于唐代以来孟姜女故事是由春秋时杞梁之妻演化而来的说法。
中国学者路工认为，杞梁妻和孟姜女哭倒长城这两个故事在内容上根本不同，其主人公也有许多差异。“我们没有理由说孟姜女故事是从《左传》的杞梁故事发展来的。我们知道形成孟姜女故事的主要原因，是人民经历了劳役的痛苦。长城从春秋战国到明代，一直不停止的修建增补，所以每一朝里民间都可能产生像孟姜女这样的故事。”孟姜女故事“是经过千万人民集体创作的。”“所以我们研究的时候，不能机械地拿历史上的人物、事实，对照传说故事中的人物、事实，以证明‘真实不真实’。”(见《孟姜女万里寻夫集》)
日本学者饭仓昭平一方面承认“孟姜女故事最早的根据见于情秋左氏传》杞梁之妻”。(载《东京都立大学人文学报》第25号)，但这位学者与顾先生的见解不同。他认为把梁妻的传说与孟姜女教事不同，后者在大前与唐之间才最终形成。六朝在佛教影响下所产生的志怪小说对孟姜女传说有很大的影响，这位学者与顾颉刚等见解的最大不同，是他指出这一传说有“北方说”与“南方说”之分。“北方说”指的是敦煌发现的有关资料，“南方说”指的是与唐代《同贤记)相类的作品。(《关于孟姜女》，载1958年8月日本《文学》杂志)
苏联汉学家鲍·李福清在1961年出版的《万里长城的传说与中国民间文学的体裁问题》一书中指出：“顾颉刚在分析各种有关孟姜女的作品时，并没有把民间文学创作与人民的生活联系起来。”“顾颉刚认为孟姜女传说起源于古籍资料，这一结论是不能令人同意的。”“孟姜女传说事实上是在民间产生的，后来才笔之于书，而由于各种具体的历史条件，它的情节才发生了变化。”“孟姜女传说的记录最早见于唐代的《问贤记》(此书估计是七世纪末到八世纪初的作品)。”“可以认为，孟姜女传说与武士杞梁之妻的传说无关。”关于李福清对孟姜女传说的看法，钟敬文先生曾有过一段解释。他说：“两个月前(指 1981年10月)，见到来我国访问的苏联汉学家李福清博士，我告诉他关于顾先生论断的我的看法。他说他写作那篇孟姜女论文时，年纪很轻(现在也不过49岁)，意思是对问题考虑可能不够周全。看来，他并不坚持他早年的意见。”(见《孟姜女故事论文集》)
孟姜女故事以多种文艺形式在我国广为流传，并为中外学术界所注目，它是我国民间文学的珍品，我们应当从各个方面对它作深入的研究。
秦朝，有一位善良的女子，名叫孟姜女，由于秦始皇要抓人建筑长城，一去不回，有一位叫范杞良的人就躲在葡萄架里，忽然，孟姜女看见了范杞良，孟姜女就见范杞良是个年轻的书生，长的眉清目秀，仪表堂堂，就求父亲将他留下。宽厚善良的孟老爷，就把他留下来了。
范杞良和孟姜女结婚不到三天，秦始皇的士兵就气势汹汹地把范杞良给抓走了。
孟姜女见她的丈夫被抓走了，就对父母说：“爸妈，我去找我的丈夫了，再见！”说着，就走了
孟姜女走过了九十九座山，跨过了九十九条河，终于，到达了长城，孟姜女问一个人：“你看见了有一个人叫做范杞良的人吗？”那个人说：“有，新来的!”
“那么他在哪里呢？”
“刚累的死的。”孟姜女听了，哭了三天三夜，忽然，长城倒塌了，孟姜女看见的正是范杞良的死尸，秦始皇看见了这位美丽的女子，对她说：“美儿，要不你跟我成妻吧！”
孟姜女说：“除非你答应我三个要求！”
“好吧，说。”
“第一个要求：跪在范杞良的死尸旁边，叫三声爹，第二个要求：给范杞良好好埋葬，第三个要求：结婚时在海边。”
秦始皇答应了，最后一件事没做了，他们去了海边，然后孟姜女就跳入海里淹死了。
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#理娱计划征文第八期#周冬雨出演的古装仙侠大剧《千古玦尘》开播了。
三金影后周冬雨挑大梁出演的古装剧依然热度很高。
只是这部剧不光没有成为同类型剧《三生三世》的那种爆款，反而差评一片。
周冬雨被说颜值差，演技拉胯，配音出戏。
29岁的周冬雨和34岁的饰演她丫鬟的张嘉倪同镜时，网友说张嘉倪更有主子小姐的气质和颜值，周冬雨更像是丫鬟。
周冬雨出演的角色叫上古，原著里面描述的尊贵典雅的属于绝美的行列。
甚至用诗经里面句子来描述，说上古是“灼灼璞玉，静世芳华”。
而古装的周冬雨确是小眼睛特别尤其是在镜头直接怼脸的时候眼睛走向更是向下。
再配上她独特的小黄鸭式嘴巴，比起五官精致的张嘉倪逊色很多。
周冬雨曾经在采访中很有自知之明，说自己不是大眼睛美人，推掉了有个大型古装连续剧的旷世美人戏。
因为她感觉自己根本演不了这类角色。而现在为何又接了这种角色。
周冬雨已经拿了五个影后了，29岁的她按说是又有钱又有名了，为何不爱惜自己的羽毛，折戟在电视剧里面呢？
有了这么一部差评满满的电视剧，再加上五年前被批演技差的电视剧《麻雀》。
为了名声和前途，大概周冬雨不会再轻易拍电视剧了吧。
她在小荧屏的发展就此结局了吧。
1992年，周冬雨出生在石家庄。
爸妈取的这个名字寓意很简单，就是因为她冬天出生，那天下了点雨。
父母都是普通职工，在纺织厂上班，原本她会有一个平凡但安稳的家庭。
然而周冬雨两岁的时候，爸爸出了车祸，永远离开了。
妈妈挑起了生活的重担，她去开小店，去卖保险想给女儿一个好的经济条件。
而生活太难了，后来妈妈带着周冬雨重新组合了一个家庭。
所幸的是继父把她视如己出。
周冬雨想去学艺术，继父也是鼎力支持，她可以随心更换学习的东西。
周冬雨学过是体操，并且练出了成绩，在她12岁的时候她进入了石家庄市体操队。
后来她又改学习舞蹈，进入石家庄十二中后，她也是上的艺术班。
周冬雨平时在校是一个不爱说话的女孩子，人很乖巧，给人印象不深，所以也算不上学校的风云人物。
2010年，18岁的周冬雨上高三，她开始了艺考之路，她的目标是南京艺术学院。
无论过多少年，周冬雨都会记得这个决定，因为要考南京艺术学院，她遇到了第一个贵人，张艺谋。
张艺谋在一系列商业片，特别是《三枪拍案惊奇》被群嘲后，想重新到文艺青春纯情的电影。
就如章子怡的成名作《我的父亲母亲》这种。
他筹备《山楂树之恋》，青涩清纯女主角是电影的重中之重，但一直没有找到。
周冬雨当时正在排队参加南京艺术学院的考试。一个充满艺术气息的人走了上来？
他说要给周冬雨拍些照片，说有部电影选演员，周冬雨心里说这不会是个吧。
最终还是配合拍了些前后左右各个位置的照片。
没过多长时间，她就接到了电话让去北京试镜。
带着满腹的疑虑周冬雨去了北京，也是在哪里她见到了大导演张艺谋。
那时候周冬雨还怀疑见到的是替身，几次试镜过后，张艺谋也并不是很满意周冬雨。
但是最后一合计，还是选了周冬雨做了女主角。
之后电影《山楂树之恋》上映，周冬雨一下被全国观众熟知。
她也从一个不起眼的高中生成为了人人羡慕的“谋女郎”。
尽管开始周冬雨接受采访的时候手都无处安放，但是她的见识和眼光开始改变。
她放弃参加当年的高考。
第二年她就凭借此片获得第14届中国电影华表奖优秀新人女演员奖和第56届西班牙巴利亚多利德国际电影节最佳女演员等多个奖项。
当她跟着张艺谋去北京电影学院宣传的时候，院长张会军向张艺谋说你这么多年不用母校的演员了。
张艺谋想了想，转过头给周冬雨那你老北京电影学院吧。
这句话被周冬雨记在了心里，重新备战高考的时候，周冬雨肯定不会再考虑南京艺术学院，她要上北京电影学院。
带着“谋女郎”和“华表奖优秀新人”的头衔，周冬雨以286分的成绩考入了北京电影学院。
同学有杨采钰，古力娜扎等。
而同校的杨紫分数是400分，张一山低一些，是365分。
北京电影学院曾经回应过，说周冬雨的成绩是高出录取线21分的。
周冬雨自然是签约到张艺谋的旗下，具体来说是签约到张伟平的旗下。
还没等周冬雨在大展宏图，2012年，张伟平和张艺谋闹掰了。
具体原因是什么没法说清楚，但也无非是钱、权之类的。
周冬雨的第一个贵人张艺谋也保护不了周冬雨了。
张伟平透过媒体向张艺谋以及公众喊话，要收回公司旗下倪妮、周冬雨、窦骁等12位艺人的经纪管理权，并下达限拍令。
说到做到，倪妮为此真的很久没戏拍，直到她的男朋友冯绍峰出现。
窦骁和公司打了三年官司，最后赔偿了公司三百万才换的自由身。
个子不高文静清纯的周冬雨却完全没有烦恼。她被救走了。
她被谁救走了，有人说是王京花。因为周冬雨新签约的拾捌文化的大老板是王京花。
但实际上，救走她的是“干妈”杜杨。
什么时候周冬雨叫上的干妈不可知，但是这个干妈真的给力，立刻给周冬雨安排了资源。
她给周冬雨安排了于正的电影《宫锁沉香》。
周冬雨演女一傻白甜。女二是赵丽颖，是一个腹黑心机女。
于正当时并不想用周冬雨，最终在某一个场合上，他牢骚说出“一开始写的时候就想好是她了，至于为什么就要问制片人了。”
制片人正是杜杨。
杜杨可是在 娱乐 圈与一票名导是好朋友。
她早年在华谊兄弟任职过宣传总监、副总，后跟着宋歌跳槽到完美时空任职副总，万达影视分副总等。
接着杜杨又跳槽到摩天轮文化认总经理。
她又为周冬雨策划了主演《同桌的你》。制作人当然是杜扬，出品方是摩天轮文化。
之后周冬雨合作了宁浩、管虎、高群书、滕华涛等一众名导，也稳定了自己在一众小花中的位置。
到了2015年6月，成长起来的周冬雨离开了“干妈”的庇护。
签约到泰洋川禾并且成立了独立的工作。
这时候她把自己团队交给了杨铭。杨铭是谁？
杨铭就是利用短视频把papi酱打造成顶级网红的经纪人。
这也就能说清为什么周冬雨的毕业论文是把papi酱指导的了。
泰川洋禾很厉害，他们首先发现周冬雨不接地气，观众缘低，解决这一问题的最快方法就是上综艺。
很快周冬雨就登上了最火综艺《极限挑战》。
然后周冬雨开始了自己的表演。
她对着业内前辈黄磊，黄磊都说了“打背上”，但周冬雨非要打人头上，丝毫不留情面。
对王迅更狠，王迅求合照，周冬雨不但拒绝，还嘲笑“没见过世面”。
更直接说嫌弃王迅的衣服脏。周冬雨引起大部分吃瓜群众的反感。
甚至掀起一波指责周冬雨的热搜话题，比如“周冬雨滚出 娱乐 圈”、“周冬雨请向王迅道歉”。
她直接喊孙红雷名字的事情也出来了，很长一段时间“没礼貌，没教养”成为周冬雨的专属代名词。
这时候周冬雨的又一个贵人出来了，就是经纪人赵珊。
这位可是 娱乐 圈的顶级公关好手，也是带过黄晓明的经纪人。
黄晓明因在《中餐厅》一句“我不要你觉得，我要我觉得”导致路人缘极差。
就是她让黄晓明走自黑的路线，最后成功洗白的。
赵珊先给周冬雨安排了“机灵”的人设，禁止她乱说话，让她在忍不住说话的时就搭配眯眯眼般的笑容。
然后又通过综艺节目《我们相爱吧》来洗白。
在这个综艺上我们看到的是身材娇小、又爱笑，有眯眯眼的小机灵的周冬雨。
然后就给周冬雨换了专业的造型师团队，一改之前周冬雨的“土”。
周冬雨变成了一个皮肤白了，腿瘦的 时尚 女孩。她的青春 时尚 穿搭还屡屡上了热搜。
接下来就是让周冬雨成为一个有作品的女星，而不是只有一部《山楂树之恋》。
赵珊很敏锐地知道名导演的能力。
就比如黄晓明，她亲眼见证了一个油腻的霸道总裁在陈可辛的调教下，变成踏实肯干农村土气男孩。
并凭借《中国合伙人》摘下多座影帝桂冠一雪前耻。
她让周冬雨接拍了陈可辛做监制的《七月与安生》。
结果我们都知道，周冬雨拿下了金马奖影后。
《七月与安生》的导演曾国祥也成名了。他也成为了周冬雨的贵人。
如果说《七月与安生》是运气的话，那么《少年的你》就是开挂了。
曾国祥带着《少年的你》剧本，又找到了周冬雨，请她出演陈念一角。
一开始的时候，周冬雨是拒绝的。
周冬雨还一本正经地说自己长大了，不适合出演这个校园风格了。
但是曾国祥一再坚持，锲而不舍。
周冬雨还是出演了，然后周冬雨成为了继章子怡、周迅后的第三位“三金奖大满贯影后”。
更成为了90后小花中的第一位“三金影后”。
那三金影后后的周冬雨不差钱，据说她的片酬已经进亿，也不差资源，为何又去挑战小荧屏。
前不久毛晓彤因为被剧方拖欠一千多万的片酬打官司的事曝光后，网友又被惊掉了下巴。
经常演配角的毛晓彤居然有一千多万的未收到款片酬！
还有耿直的宁静说的拿三亿的话，那就随便扣图！
回想下86年《西游记》拍了六年，87版《红楼梦》拍了三年年，现在一部剧却可能只需要一两个月。
只要钱到位，谁又在乎这些呢，所以周冬雨也不过为了钱而已。
但是这样，大概她的小荧屏之路也不过如此了。
Papi酱的口才就很好，而且她的一些观念是非常正的。
Papi酱本身的学历是十分高的，并且她个人对于事物的看法是具有独到之处的，而且她的口头表达能力很好。所以被邀请录制知名节目，也不会被其他的无知网友喷。
papi酱的口才是毋庸置疑的，她就是靠口才火起来的，而且她也是名校毕业，资历和学历很高，登得上场面。