马戏之王论文参考文献

至今让我觉得好看的电影有很多很多 让我发次内心的鼓掌的电影确屈指可数！马戏之王就在这屈指可数之列，迈克尔·格雷西的掌控力简直让我惊艳！再这短短的1个半小时的正片里，导演几乎告诉了我们为人一生的哲理和经验：一颗纯净的心 一个现实的梦 一个正确的思路 一个必须拥有的计谋 实现它 总结它 找到它的不足 弥补它 纯净 包容 融合 释放 继而发光发热 一段极其均衡的波浪线节奏完美的呈现了前50分钟 也教会了你如何成就你的前半生继而告诉你 当你成功了 要学会珍惜 珍惜你所拥有的一切 人或物 他们都是你成功路上的基石 即使此刻你回头发现他们是那么的平凡无奇甚至与你现在的生活格格不入 请切记基石不可撼动！否则你即将面对的就可能是基石下的陷阱。。。。。在1小时左右导演一改均衡的波浪线而是保持节奏的同时 一道划过你心灵的大刀一切到底 这里导演只告诉了你一句话 这句话也一直是我的座右铭 叫不忘初心方得始终！抛去一切的浮华 静下心来好好回顾一下你的人生历程 不要忘记初心 陷阱只是对你的考验 记得拾起你的初心 你的那份坚毅 勇敢的走下去 你会发现陷阱的上面是一座隐形的桥 而你要做的就是脚踏实地 这一路还有无数的诱惑 引诱着你脱离正轨 你需要坚定信仰 坚守原则 不越线影片的最后一段 正是在反问你 你这一路辛苦的走来到底是为了什么？为了飞黄腾达 还是为了当初那个让你发誓要成功的人或物！最后我必须说的是我是个不太喜欢看歌舞剧类型的电影的 但这部无论是舞蹈还是歌曲我是真的挑不出刺的 在心里我给这部电影的打分是分 导演太厉害！！！再这之前能过9分的我心里只有3部 一部叫撞车 一部叫星际穿越 一部叫泰坦尼克号 不好意思 排名分先后

昨天去看了《马戏之王》（The Greatest Showman），音乐舞蹈电影，非常出色，里面的很多歌曲也都非常好听，电影的立意也非常好，“A celebration of real strong voice and proof of Perfect Match.”“一场人性的狂欢，一个对抗门当户对有力的发声和证明。”后半句我前段时间已经有写文章论述过了（可参阅 《被“门当户对”的“棒”打了鸳鸯？论门当户对的婚嫁观的局限性（不合理性）》 ），很欣慰正好赶上这样一部电影作品来更直观形象的加强我的观点。而我今天想谈的，是前半部分，即有关人性与自我的关系。电影中，一群不同生理特点，在世俗人那里被称为丑陋或生理缺陷的人，在马戏团找到了自己的位置和价值，找到了归属感，有了绽放自我光芒的勇气，并最终获得自我认可和他人认可，实现了自我价值，扫除了自卑的阴影，获得精神的极大满足和自由。 其实，电影实际是运用夸张的手法，借助这些明显可以在外观上察觉到的与普通人有差异，且被世俗人看不起，排斥的人，想要反映的，恰恰是我们最为广大的一般大众。我们大多数没有这种不得不暴露于外在，被别人直接目睹的生理缺陷，从而避免了这种极端的自卑获得。 但是，我们每个人，却都如片中的男主角，巴纳姆，生理健康，却有着某种精神和心理的创伤和缺陷，这不易被人在外部察觉，但是，却可能悄无声息的影响我们每个人生活的点滴，以及生活的轨迹。巴纳姆就是因为爱情，突破内心自卑的恐惧，要娶门不当户不对的爱人为妻。我们虽然可以看到最初他去敲女方家门时的勇气，以及面对女方父亲不屑和排斥眼神的坚定，但是那一刻，假如我们真的去换位思考，就可以非常深刻的感受到一种心灵的被摧残，那是一种对男主角人格的鄙视，是悄无声息的富对贫的阶层偏见，那一刻，金钱成为衡量人格的最高价值标准，这是何其可悲，而反观我们当下中国社会，是不是也是有此悲哀？假如我们的心灵就像一个健康的人体，那一刻，那一个眼神，就是把我们的心灵的四肢斩断。即便巴纳姆成功的带走了心爱的人，即便心爱的人心甘情愿跟他一起，不管穷富，但是巴纳姆从此的心理创伤，就不可逆的铸成了。 所以，如果从我的角度看，我们每个人某种程度上都是巴纳姆，我们都有自己成长过程经历中被父母亲人，亲戚朋友，社会他人，或重大灾难事件，或某种经历的深刻记忆，而造成一些心理创伤，从而使得我们在自身人格层面，对于该创伤相关事物和经历，有着非常的敏感和保护。而这，就是我们每个人自卑的根本来源与根本作用机理。 可能因为个体差异不同的是，有的人创伤多且大，有些少且小。但都可能在成长过程中，因为一些人或事，形成创伤，这很正常。那自卑不就很正常吗？我们为什么需要去在意它呢？心理创伤不就应该安静的让它停在那，leave it alone，不去管，不去碰，自然愈合不是吗？为什么要重视我们人性中的自卑面？有什么意义和价值？假如重视和处理人性的自卑面是重要的，我们该如何对待人性中的自卑呢？如何借助心理学与自我的自卑调和呢？接下来，我们就针对以上问题，试做论述。 首先，人性的自卑，是每个人的很自然很普遍的心理现象和心理构成部分，原因我们刚刚说过了，你说有没有人从来成长经历没有遇到任何外界的挫折和创伤，不可能。原因也不难理解，因为人无完人，你不可能擅长任何领域。你可能擅长跳舞，但你发现在篮球场上，你很差。你很擅长写字，但你发现在音乐课上，你唱跑调。这就是天造为人的基本规则，每个人有其相对易快速发展的能力和优势，就势必在与社会他人交往中，了解自己和他人的优势，认识自己的非优势面。父母对孩子的认识和教育，学校老师对孩子的认识和教育，身处环境的外部舆论对自身的影响，等等因素，想要一个人成长经历中听不到杂音，不受挫折，很难实现。 有了创伤，就可能在自我人性中生成自卑。这需要每个人反省自己的经历经常性的自察，自省。因为创伤永远是自己才能感受和记忆的。对于同一事件，创伤施加者和受创伤者的记忆表述和感受表述，天壤之别，所以，创伤的确认是个体独特的，不能靠他人的回忆，来确认自己是不是有创伤。 刚我们有问到，那假如自卑来自创伤，我们就让leave it alone，不去管它，相信随着我们阅历丰富，慢慢成长，再回忆起来，曾经的创伤也许都不是事。即便是事，创伤的基础是记忆，而记忆的基础是时间，让时间帮助心灵平复一切创伤吧。此话从心理学角度看，非常愚蠢。原因如下： 1，记忆的工作机理。记忆按停留大脑时间分为长时记忆和短时记忆。（停留时间1分钟以内）。而但凡能够给我们造成心理创伤的事件或人物，当时都是至少超过一天，几天，甚至数月，数年的。而长时记忆，就会永久保存在我们的大脑中。（除去刚出生大脑记忆区发展还不完善健全的前2年时间），我们之所以觉得说有些经历我确实忘记了，那不是因为我们不记得，只是那些经历素材被放在大脑记忆仓库的最底层，也许是我们有意识的压抑，也许是无意识的不提及，总之，它还在，它需要的只是提取的线索。所以，也就有了当我们某时某刻，在某地，偶然感受到一阵风声，偶然看到某一个身影，偶然听到某一首熟悉的曲调，我们的大脑记忆会被瞬间激活，让我们穿越，把我们带回曾经的某种场景，体验到某种感受。所以，把创伤交给时间？Just weak up. 2，我们慢慢成长，也许回头看曾经的创伤都不是事。持有这种观点的人，也不在少数，而最大的问题在于，你犯了刻舟求剑的错误。即我们的创伤，从来不是我们所谓成长到可以不再受此创伤的时候产生的，而是在当时的时空条件下，当时的你的身心发展状态下。换句话说，那时的创伤，存在在那个时刻，你想和解，也只能是回到那个时刻和解，因为在当下，所有曾经的创伤，已然在那个时空条件下，铸成了记忆，它变成的是记忆，它留下的是心灵的创伤和腐化变质出的心灵深处的自卑。这是不可逆的，因为记忆和时空关系，是不可逆的。 所以，我们并不能够用当下时空的自己，说去和解当时的创伤。恰恰相反，我们要做的，正是要重新回到当时的时空，用当下的智慧和成长来理解当时的一切，理解自己被创伤的原因。然后继续寻着时间轴，回到当时时空条件，一点点往后推进，看看当时的那个创伤，是怎样从此以后一点点影响我们的言语和行为，与他人的互动，一直到现在，审视我们自己，很多做法和习惯是不是都有其潜在无意识的影响？ 假如你真的想要所谓与过去自己造成的创伤达成一种“和解”（我这里理解的和解，是指我们心灵真正释怀，真正能够不再被其有意识或无意识影响和左右。），唯有这种细致化的操作，如同我们摆多米诺骨牌，你每找出一处当时时空的创伤对你自那以后的影响的事实，你就摆一块牌，摆的多了，你就会发现一些你人格中缺点面的思绪，这时候你就更容易在接下来的生活中去具体化针对性的在言语行为，与他人交往中克服，如同推翻了一次所有你摆的多米诺骨牌。等你一遍遍的捋顺自己的经历，一遍遍推翻这些人格中的缺点面，找到你认为能找到所有该创伤对你的影响，那么唯有这时候，我们才能说，我们达到了与创伤的最终“和解”。 那既然我们刚刚说，不能仅仅把创伤和自卑leave it alone，那我们为什么要关注和重视人性的自卑面呢？它有什么意义和作用？ （请关注 系列（二）的文章 ，笔者将对该问题继续回答。）

电影《马戏之王》剧情简介：

身处社会底层的巴纳姆依靠自己无穷想象力和锲而不舍的精神，从经营博物馆到一手开创世界上第一家马戏团的故事。巴纳姆的故事本身就是一段励志传奇，片中他不顾世人眼光鼓励“怪咖”们走上舞台勇敢做自己，同时也在舞台上完成了自己的人生梦想。最终他从一个无名小卒，变成将欢乐与勇气融入至表演中，将希望散播至全世界的玩梦大师。

电影《马戏之王》是休·杰克曼卸任金刚狼后主演的首部电影，故事讲述了马戏团鼻祖巴纳姆依靠自己无穷想象力，与一群身怀绝技的“怪胎”们，一起开创世界上首个马戏团的精彩故事。

扩展资料：

《马戏之王》（The Greatest Showman on Earth）是一部由二十世纪福斯出品，迈克尔·格雷西执导，休·杰克曼、扎克·埃夫隆、赞达亚·科尔曼等主演的传记电影，于2017年12月20日在北美上映，2018年2月1日在中国上映。该片讲述了身处社会底层的巴纳姆依靠自己无穷想象力和锲而不舍的精神，从经营博物馆到一手开创世界上第一家马戏团的故事。

2018年1月，获第75届美国电影电视金球奖最佳原创歌曲奖。

P·T·巴纳姆（）（休·杰克曼 饰）  配音：----

是美国马戏团经纪人兼演出者。在他之前，各项马戏团的特技、小丑杂耍、魔术或动物等表演都已具雏型，但巴纳姆是首位将其整合规划为完整表演的人，因而被奉为“马戏团鼻祖”。

珍妮·琳德（Jenny Lind）（丽贝卡·弗格森 饰）  配音：----

琳德是瑞典第一个并且可能是最伟大的享有国际声誉的歌唱家。她在9岁时就成为了瑞典皇家歌剧院的学生，是一个有着宽广声域的熟练的花腔女高音

参考资料：百度百科-马戏之王