按规定应该是每年的12月31日，但是每年第12期科幻世界大约在11月中旬就出来了，所以第12期上的文章至少是10月初到杂志社的（因为编辑这些文章还要至少一个月时间）。所以银河奖征文的实际截止时间大约在10月份左右。评奖结果一般都会在每年的第五期杂志上公布。
《科幻世界》非常欢迎读者投稿，许多热爱科幻的高中生、大学生都会投稿给《科幻世界》，但是因为稿件很多，编辑们不可能将所有稿件全部采纳，所以会从科幻性（好点子）、故事性（好故事）两方面来考量，《科幻世界》杂志有多个栏目：“银河奖征文”“非主流”“校园科幻”“明日之星”“超短篇”，等等，投稿时请注意分类。投稿方式包括电子邮件和信件投稿。具体投稿要求和投稿地址可以到官网查询（《科幻世界》投稿指南，）。祝投稿成功。
2003年科幻银河奖名单: 2003年度银河奖（2篇）： 伤心者 何宏伟（所获票数：3956票） （奖金10000元） 地球大炮 刘慈欣（所获票数：1196票） （奖金10000元） 最佳新人奖（2篇）： 春日泽·云梦山·仲昆 拉拉（所获票数：2076票） （奖金8000元） 寄生之魔 罗隆翔（所获票数：1512票） （奖金8000元） 读者提名奖篇目（5篇）： 饿塔 潘海天（所获票数：1192票） 唯美 未明小痴（所获票数：1156票） 诗云 刘慈欣（所获票数：1008票） 山海间 罗隆翔（所获票数：996票） 思想者 刘慈欣（所获票数：444票） 本届银河奖评奖委员会 阿来（《科幻世界》杂志社长、总编） 王逢振（中国社会科学院外国文学研究所研究员） 吴岩（著名科幻作家、科幻评论家） 姚海军（《科幻世界》杂志副主编） 关于本届银河奖评选： 2003年的科幻创作，大体可以用一句话总结：新人新秀锐气十足，“老将”中坚稳中求变。因而，对新人的关注成了2003年度银河奖的焦点。 计划中的2003年银河奖共有三个获奖名额，并且规定其中必须有一篇新人新作，以鼓励一年中表现最为突出的新人。然而，当设想向现实转换之时，这个当初所设想的“必须”便显得多余了：评选过程中，两篇新人之作竟然难分伯仲！它们同样特色鲜明，同样受到读者的如潮好评，同样表现出了作者值得期待的创作潜力。 拉拉的《春日泽·云梦山·仲昆》，文笔从容，底蕴深厚，耐人回味，显示出一个年轻作者少有的成熟与稳健；而罗隆翔的《寄生之魔》，对流行元素的把握恰到好处，在互联网上引发了长达数月的激烈论战。 评委们反复讨论的结果，是对银河奖中设立这个奖项目的的重新审视。最终，我们破例增加一个新人奖名额。理由只有一个：两位新人同样值得鼓励。 在“老”作家方面，何宏伟以一篇《伤心者》再创辉煌。该作不仅在票数上遥遥领先，更得评委一致好评，当之无愧拔得头筹。而刘慈欣依然在自如地挥洒他似乎永无穷尽的才气，佳作不断，其《地球大炮》一如既往，大气磅礴，令人感叹，与《伤心者》共获大奖，实为众望所归。 银河奖的读者提名奖，是一个完全由读者投票决定的奖项，获奖的篇目，严格按照读者投票票数产生。 专家评委意见选登 《地球大炮》 从技术角度论征“地球大炮”的可行性，多少是有点可笑的。刘慈欣在小说中根本就蔑视那些被奉为“圭臬”的硬科幻传统，以奔放不拘的笔触为读者讲述着一项伟大的科幻奇迹的际遇,以及与它息息相关的沈氏家族的悲欢离合。在狂放的想像的背后，透着真理的冷酷。 ——阿来 《寄生之魔》：以清新、简化的方式给当前科幻小说繁复的语言进行了革新。虽然故事显得比较单纯，具有天真和理想主义特色，但全文非常完整，而且具有大的起伏。是值得提倡的、与主流科幻写法相反的更新。——吴岩 《伤心者》：故事生动有趣，贴近生活，隐含着一种批判；主人公坚忍不拔的追求和奋斗，激人奋进，具有启示意义。——王逢振 《春日泽·云梦山·仲昆》 在一切呈现空白状态的未来放任想象，比在盖棺定论的历史中磕磕绊绊地行进要容易得多。因此，当《春日泽》出现在读者眼前时，很难叫人视而不见。清澈的文字如同秋日的风，从容不迫，带着大周王朝的优雅，氤氲缭绕着隐约的贵族气质，充满了张力。在这里，历史被还原成复杂的存在，故事本身的魅力代替了历史的魅力。——姚海军 《地球大炮》：新古典主义科幻小说的代表作品。小说中人物和技术细节有意进行了淡化，但却能从中感受到科学技术以更加强大的力量作用着世界。新古典主义科幻小说在古典主义科幻的外壳中重新注入活力。——吴岩
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《天意》是2004年科幻世界杂志社出版图书，由中国当代历史科幻文学的代表作家钱莉芳编著。
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内容预览：“菩萨，我求求你，我谁也不想伤害，我只想报恩。”小白跪伏在白衣大士面前，恍然间，我觉得小白很像观音。“白蛇，你须知人妖殊途。苦海无边，你还是尽早回头吧！”普渡众生么？为什么她面上尽是悲天悯人之色，言语里却尽是冷漠无边的距离。高高在上的怜悯里，更多的，或许不过是鄙夷。“菩萨，我求您了，求求您救救许宣吧……”小白仍旧伏在地上，哀哀的乞求。而那高高在上的神仙，依旧矜持淡漠的微笑着：“人死不能复生，这是天意，不可违拗。多说无益，你且去吧。”天意么？究竟什么才是天意？我忍不住仗剑冲上前去：“叫姐姐去报恩的是你，说人妖殊途的也是你；普渡众生，救苦救难的是你，如今见死不救的也是你。说什么天意，什么命数，全不过是人的把戏。今天，我就是要违背天意，你又能把我怎么样。”“妖孽，你须知逆天而行的后果。”白衣大士的面上染上薄怒，拂尘只一抖，便格住了我的长剑。“哼。”我不禁冷笑，“只不过因为你比我强，就可……应该是全本了
科幻世界杂志社是中国最具影响力的专业科幻出版机构，旗下拥有《科幻世界》、《飞·奇幻世界》、《科幻世界·译文版》和《小牛顿》四种深受中国青少年读者欢迎的畅销期刊和幻想类图书项目。科幻世界系列期刊及图书拥有数量庞大的忠实读者，在中国幻想类期刊市场上，特别是在大、中城市的期刊市场上，稳定保持着95%以上的市场占有率。科幻是高科技时代的专属文化语言，科幻类期刊、图书则是畅销书目上的重要部分。作为国内科幻业界的主力军，科幻世界杂志社一直致力于中国科幻文化市场的培育，每年一度的中国科幻银河奖征文催生出大批优秀科幻作家和科幻佳作。1991年，科幻世界杂志社代表中国科幻业界成功主办的世界科幻协会（WSF）年会，被WSF评为“WSF成立以来最隆重最成功的1991年年会”。1997年，科幻世界杂志社遍邀全世界的科幻作家、科学家、宇航员参加’97北京国际科幻大会，其辉煌永载中国科幻史册。随着《哈利·波特》、《魔戒》等境外奇幻文化对国内文学出版市场的冲击，科幻世界杂志社创办《飞·奇幻世界》，以此为阵地，擎起国内原创奇幻文学的旗帜；同时以《科幻世界·译文版》为窗口，向国内读者引荐国外幻想文学精品。科幻世界再一次站在了中国奇幻文学的前沿阵地上。为了让国人的想象跟上时代，为了打造中国科幻图书品牌，科幻世界杂志社与四川科学技术出版社强强合作，于2003年正式启动了中国科幻“视野工程”。“视野工程”的三大支柱丛书“世界科幻大师丛书”、“中国科幻基石丛书”和“流行科幻丛书”，以专家的视角，广泛运用刊物、网站等专业媒体的宣传攻势，掀起了又一轮科幻热潮。2004年，“科幻大师丛书”更荣获了由中国出版工作者协会、国际合作出版促进委员会、中国出版科学研究所、《出版参考》杂志社等出版界权威组织颁发的2003年度引进版社科类优秀畅销图书奖。“科幻世界出品”已在国内科幻小说读者群中树立起了鲜明的品牌意识，“科幻世界杂志社编辑”便是科幻图书质量的品质保证，读者认购的风向标！
世纪以来，中国科幻的发展大致在时间上划分为两个时期，每一时期由一个占有主导地位的理论所统治。第一时期起源于1902年。当年，鲁迅在《月界旅行·辩言》中透露出非常欣赏西方的科学技术，希望能向国人广泛传播的态度。由于过分惧怕科学读物的文本在的中国读者中无法获得接受，鲁迅希望科幻小说这种载体，能以糖衣炮弹的方式将先进的西方科学技术传达给国民。“普及科学知识”于是成了将近90年漫长岁月中中国科幻小说存在的中心价值。这种“利用科幻小说进行科学普及”观念的泛滥，还受到大量引进苏联科幻小说理论的影响，并被中国政治生活中一些不可理喻的因素所强化。可以说，从1902起到1979止，中国科幻创作一直处于某种“功利主义”的时代。其将科幻文学中的“科普功能”不适当地夸大，使其成为创作的主导价值。这种价值取向，对中国科幻小说的繁荣，造成了巨大的灾难，并直接限制了作家的创作，限制了公众对科幻文学形式的理解。起源中国科幻文学理论发展的第二时期，起源于1979年。当年，童恩正在《人民文学》发表了《我对科幻文艺的看法》。这个短文结束了“功利主义”时期，开创了第二时代。第二时代要求科幻小说找到比科学普及更加根本的价值观念，童恩正疑惑地认为，这种新的价值可能是去“普及科学的人生观”。童没有想到他的观点在整个科幻文学界引起了具有颠覆性的波澜，并被较冥顽的评论家誉为“灵魂出窍的文学”理论。一些后继者在感受到童氏理论的革新意义的同时，致力于修正他的不足之处。他们进而用自己的创作实践系统地提出，科幻小说“应该是”一种根植于现代、根植于当前生活的文学作品，更重要的是，它应当紧密地结合“中国当代的社会现实”。在这样的理论指导下，作家逐渐从科学普及的中心视点转移到人性和现实的中心视点。他们甚至认为，科学是无关紧要的，全面地面对现实，“关注当前”、“向主流文学靠拢”、“比主流文学更先走向世界”才是科幻文学的主要运作方向。在这样方针的指导下，科幻小说在社会认识深度上得到了大的提高，但逐渐远离了科学本身和科学探索过程为文学造就的独特话语环境。古典主义科幻理论的基本上是失败的理论，其主要原因在于，它过分强调科幻文学的工具价值。在第一时期中，这种工具价值表现为“科学普及的工具”；而第二时期则改成“图解社会政治信条”或“传达主流文学思想的工具”。【科幻在中国】为中国科幻敲响第一声锣鼓的是思想家、著名学者梁启超。本世纪初叶，他用文言文翻译了凡尔纳的《十五小豪杰》。从那时算起中国科幻可以说已经走过了一个世纪的历史。五四时期宣扬“德先生”（民主）与“赛先生”（科学）的文化思潮，客观上为科幻文学在中国的发展、普及作出了贡献。新文化运动为科幻在中国的萌发提供了肥沃的土壤。很多著名的文学名匠都曾翻译或写作科幻小说。1903年，在日本弘文书院留学的青年鲁迅将凡尔纳的科幻小说《大炮俱乐部》和《地底旅行》由日文，用文言文的体例翻译成中文。鲁迅将这两部小说改编成章回本，并配了诗词，使其完全中国化。鲁迅翻译了很多威尔斯和凡尔纳的经典小说，并在他的杂文中提倡发展科幻小说。中国最早的原创科幻小说是1904年发表的《月球殖民地小说》，作者笔名“荒江钓叟”。中国最早的纯文学刊物《小说林》的创办人徐念慈不仅翻译国外科幻小说，本人还创作有科幻小说《新法螺先生谭》。著名作家老舍也创作过一本名为《猫城记》的具有科幻色彩的小说。1949年，中华人民共和国成立后，科幻文学仍然以欣欣向荣的姿态发展。这一时期的文学体裁更接近科普小说，大多是向低年龄段读者普及科学知识和预构社会主义国家的美好未来。在主题上比较接近于同时期的苏联“社会主义文学”风格。在文化大革命中，中国大陆的科幻文学的发展陷入停滞。中文科幻杂志《科幻世界》2004年8月号封面文革后，叶永烈的儿童科幻作品《小灵通漫游未来》标志着中国科幻文学的复兴。郑文光在大陆被称为“中国科幻小说之父”，他50年代就致力于科幻创作。70年代他重新投入创作，发表了多部重要科幻作品，1980年成为世界科幻小说协会（WSF）成员。代表作有《飞向人马座》。童恩正的作品《珊瑚岛上的死光》曾被改编为中国内地第一部具有科幻色彩的电影。中国其他重要的科幻作家还有：刘兴诗、王晓达等人。倪匡，出生于中国大陆的香港作家，自70年代起创作大量科幻小说，多以卫斯理和原振侠为主人公，形成了数量可观的系列作品。他本人也以勤于笔耕著称，曾自称“中国写汉字最多的人”。代表作有《蓝血人》等。倪匡作品深受中文读者欢迎，被翻拍成多部香港电影及电视剧集。83—84年间，中国科幻文学被贴上“精神污染”的标签，受到严厉惩处的事件，这次“抵制精神污染”的“政治运动”几乎使整个中国科幻事业夭折。运动产生的经济和文化后果则无法估量。再如，主流科幻作家中，郑文光因此一病不起，叶永烈、童恩正、刘兴诗、肖建亨等受到不实污蔑和指控。1978年在大陆创办的《科学文艺》杂志成为科幻文学最主要的期刊，编辑部位于四川省成都市。该杂志后改名为《科幻世界》（SFW），在20世纪90年代初成长为全球发行量最大的科幻杂志。在《科幻世界》杂志的推动下，诞生了一大批优秀的中国新生代科幻作家，如星河、刘慈欣、王晋康、唐风、姚海军、钱丽芳、罗隆翔、何夕等人。杂志在引介国外优秀科幻作品、出版名家名作、普及科幻和科学知识方面多年来做出了大量贡献。中华人民共和国分别于1991年、2000年在成都和北京承办了世界科幻年会。中国科幻之父我国著名科幻作家郑文光先生(1929-2003)，是我国最重要和最优秀的科幻作家之一，早在20世纪50年代他就开始创作发表科幻小说，成为当时著名的科幻作者。在20世纪80年代初的中国第二次科幻浪潮中他重返科幻文坛，发表了一系列优秀作品并创作了中国科幻史上里程碑式的长篇小说《飞向人马座》。郑文光于1998年获得中国科幻终身成就奖。郑文光，1929年生于越南。1954年开始发表科幻小说。1983年因患脑血栓停止创作。主要作品有《火星建设者》、《猴王乌呼鲁》，中篇《飞向人马座》、《命运夜总会》，长篇《神翼》《战神的后裔》等。另有学术著作《康德星云说的哲学意义》、《中国古天文学源流》，翻译作品《宇宙》、《地球》等。曾任中国科学院北京天文台研究员、中国作家协会会员、世界科幻小说协会会员。郑文光是出生在越南海防的华侨，解放初回国。郑文光受过系统的天文学教育，象当时的很多科幻作者一样，学术研究是他的主业。郑文光自幼喜文，十一岁就在越南的《侨光报》上发表作品。这样的经历使郑文光具有超过一般自然科学家，甚至超过一般科普作家的功底。郑文光走上科幻小说创作之路，是必然也是偶然。1954年，他作为专职科普工作者，发现少年对枯燥的科学知识不感兴趣，因此，他突发奇想，要把谜一样的天文学和诗一般的文学结合在一起。当时，国外新型的科幻小说还没有译进中国，甚至连科幻小说是什么，大家也不清楚。于是，就有了郑文光的第一篇科幻小说《从地球到火星》，这也是中国大陆的第一篇科幻小说。1954年，郑文光在 《中国少年报》上发表了新中国第一篇科幻小说《从地球到火星》，成为中国科幻第一次高潮到来的标志。《从地球到火星》是一个短篇。讲的是三个中国少年渴望宇航探险，偷开出一只飞船前往火星的故事。虽然篇幅不长，情节也不复杂，但却是新中国第一篇人物、情节俱全的科幻小说。郑文光也没想到，这篇作品在《中国少年报》刊出之后，竟引发了北京地区火星观测热潮，人们在建国门的古观象台上排起长龙看火星。郑文光被深深感动了，也被激励着。从此，创作科幻小说成了他生命的一部分，欲罢不能。此后的一段时间里，郑文光又发表了几个短篇，以1957年发表的《火星建设者》为最成熟。该文曾获莫斯科世界青年联欢节大奖。是中国第一篇获国际大奖的科幻小说。《火星建设者》采用了当时科幻文学作品中少有的悲剧写法，讲的是在共产主义大同世界里，人类开始在火星上建设基地，虽经多般艰苦奋斗，仍然由于当地细菌的侵染而功亏一匮。但郑文光的创作并非一帆风顺，在50年代，不少人认为写什么科幻小说是“不务正业”、“歪门邪道”，还有的指责郑文光没有坚持批判现实主义的文学立场，是搞“唯心主义”。郑文光的创作进入了艰难时期。直到今天，郑文光还心有余悸的认为，当时的不被理解是他创作中最感苦恼的事。郑文光的艰难完全是一个拓荒者的艰难，但他坚持了下来，他坚信他的作品是有价值和意义的。不但坚持创作，他还开始了对科幻小说理论上的探讨。这其中，他经历了一个非常痛苦和复杂的漫长过程，他曾试图在作品中尽量多地“放入”科学知识，但最后，他越来越明确认识到，科幻小说也是小说，遵从小说（也即文学创作）的一切规律，它姓“文”不姓“科”，当然，也不能排除其中的科学内容。所以，郑文光对科幻小说总的看法是“洋为中用、幻为实用”；科幻是“舶来品”，有个民族化的问题；科幻又应该用科学的幻想（而不是神话）结合现实，反映现实。值得注意的是，郑文光于1958年在《读书日报》上发表了一篇名为《谈谈科幻小说》的文章。该文几乎谈到了科幻文学的所有基本理论问题，如科幻小说的文学本质、科幻小说对古代神话的继承关系、科幻作品中的科学如何与真实的科学相区别，等等。自此以后四十多年，在这些基本理论问题上，中国科幻界竟再无大的突破，而只是一直就这些问题与不了解科幻艺术的外界舆论反复争辨。其理论探索的停滞颇为可叹。一九七六年春，在文化大革命尚未结束的年月里，叶永烈发表了十年动乱后期第一篇科幻小说《石油蛋白》，标志着中国科幻在大陆掀起第二次高潮。这次科幻高潮实际上就是上一次高潮的延续。被称为“中国科幻小说之父”的郑文光在这次高潮中又创下了一个新纪录：1979年出版了新中国第一部长篇科幻小说《飞向人马座》。该作品延续了《从地球到火星》的“事故加冒险”的故事框架。但场面更为宏大，人物更多，刻划上也更出色。当然，作品里的宇航距离也更远。郑文光是我国著名的科幻作家，他自从撰写了新中国第一篇科幻小说以来，总共发表有100万字的科幻作品。 大家都知道，描写复活恐龙的《侏罗纪公园》是1993年美国最受欢迎的科幻影片，可郑文光先生不但也曾写有科幻短篇《侏罗纪》，而且早在1980年就写过一篇复活古生物的科幻小说——《史前世界》。史前世界：地球形成以前宇宙是怎么一个世界呢?人类还没出现的地球又是怎么样的呢?郑之光在这篇科幻中充分的想像，大胆的创新，把我们带入那浩如烟海的宇宙。其中，作者充分利用一些众所周知的典型，使得小说具有特色。《海豚之神》是郑之光科幻小说的又一代表作。小说描绘了一场人兽奇像的景面。主人公兽石和胡云霸同海豚“阿聪”交上了朋友，借助阿聪，他们得以看到海 底世界的生活，他们更深深为海豚之神的精神所感动。看来动物的感情不比人少。《海姑娘洛丽(科幻小说)》本书是中国儿童文学丛书中的《海姑娘洛丽》，是一种科幻小说，主要构思了太平洋人、海姑娘洛丽、地球的镜像、孔雀蓝色的蝴蝶等故事。 本书体裁新颖独特，故事情节生动曲折，构思巧妙，带你进入一个未知的境地。《海龟传奇》本书是《中国儿童文学名著》系列丛书之一，由三个故事组成。根据儿童的阅读水平和思维能力，侧重本书的可读性和趣味性。全书力求情节连贯、流畅，生动有趣，寓教于乐。书中并配有精美的插图，标注拼音，让孩子在阅读时产生兴趣。郑文光中国科学院北京天文台研究员、中国作家协会会员、世界科幻协会会员等职务。
《科幻立方》是一本主要面向对新兴科技、科幻文化和文学等感兴趣的读者群体。《科幻世界》是科幻世界杂志社出版的科幻类杂志。《科幻立方》还将策划组织线下大型科幻主题笔会、科幻文学评奖活动，挖掘潜力作家，深度介入科幻影视投资以及发行。立志引领中国日渐勃兴的时尚科技文化产业，培育本土优秀原创科幻文学，做科幻产业魔方的原动力内核。科幻世界杂志社创立于1979年，中国最具影响力的专业科幻出版机构，旗下拥有《科幻世界》、《飞奇幻世界》、《科幻世界译文版》和《小牛顿》四种深受中国青少年读者欢迎的畅销期刊和幻想类图书项目。
为满足大家的阅读需求，除了在亚马逊kindle、豆瓣阅读、多看阅读、龙源期刊网、网易云阅读有电子版以外，如今在QQ阅读APP，手机QQ阅读中心，腾讯文学官网，微信读书APP等平台也推出了《科幻世界》的电子版。《科幻世界》是1979年科幻世界杂志社编辑出版的杂志，前身是《科学文艺》和《奇谈》，至今已有四十年的历史。有数据显示《科幻世界》发行量最少的一期仅七百份，最高时发行量40万份，现在每月也有10万份的发行量，是全世界发行量最大的科幻杂志，曾获得世界科幻协会最佳期刊奖、中国国家期刊奖提名奖，并入选中国百种重点社科期刊、双奖期刊，曾承办过1991年世界科幻协会年会，是中国科幻期刊中一面历久弥新的金牌。杨潇，阿来，秦莉曾先后任杂志社社长，其中阿来任社长期间曾以《尘埃落定》获茅盾文学奖。
因为是作者太固定仅仅是靠原有的作者群撑门面后来直接缺稿所以就停刊了。
这是当时科幻世界贫稿造成的一大损失后来科幻世界走出了瓶颈但是再也没有惊奇档案了。
科幻世界是1979年科幻世界杂志社出版的杂志，前身是科学文艺和奇谈，至今已有四十年的历史。有数据显示科幻世界发行量最少的一期仅七百份，而今天是近四十万。是全世界发行量最大的科幻杂志，曾获得世界科幻协会最佳期刊奖、中国国家期刊奖提名奖，并入选中国百种重点社科期刊、双奖期刊，曾承办过1991年世界科幻协会年会，是中国科幻期刊中一面历久弥新的金牌。
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要付费...多看阅读，亚马逊。豆瓣好像可以。掌阅上只有几期。科幻世界好像还有官方软件，就叫科幻世界（但我下了ios版，还没搞懂怎么用）所以，多看或亚马逊
这个好简单，你在百度上搜搜当前有那些比较出名的诸如散文杂志，小说连刊，或者杂文刊，文学报刊。 就像一般年青人爱看的 九州，科幻世界， 还有一个韩韩爱在上面投稿的一个散文刊物，忘了。 不管你想怎么样，首先要找对口的刊物，适合自己文风的刊物。。如果你方便，到高中外面的报刊亭就可以看见好多好多比较流行的刊物的。 最后，祝你坚持不解，屡败屡战...............（好困难）
科幻小说自然是首选科幻世界杂志了。投稿邮箱：===================================《科幻世界》是中国幻想领域的一本品牌期刊，自1979年创刊以来，连续三次获得中国期刊最高奖“国家期刊奖”提名，2007年荣获首届中国出版政府奖，2007年至2008年连续两年荣获四川出版期刊一等奖，2009年荣获“新中国60年有影响力的期刊”奖。为繁荣国内科幻创作，提升科幻创作水平，1986年科幻世界创办首届中国科幻银河奖，迄今已成功举办二十余届，成为代表中国科幻创作整体水平的最高奖项，国内知名科幻作家皆在此受到瞩目。一、银河奖征文介绍：主要针对大学生及以上人群，以发掘培养全国范围内最优秀的科幻作者、作品为己任，鼓励新人新作，年度评选的“银河奖”代表着中国科幻界的最高荣誉。类型：中短篇科幻小说征稿对象：大学生及以上人群篇幅：15000字以内，特别优秀者不作字数限制稿费：110~160元/千字（入选当年“银河奖”的作品，还将获得1000~10000元奖金）投稿要求：① 每一篇投稿都要同时具备坚实的科幻核心和精彩的故事情节两个要素；② 科幻核心最好与生活相关，想象超凡脱俗而又合乎情理；③ 故事情节明快，有精彩的开头，有转折和悬念，同时兼具画面感；④ 故事要有前瞻性和独到的思考，能引人遐想与回味；⑤ 主题积极健康。投稿邮箱：邮政地址：四川成都人民南路4段11号科幻世界银河奖栏目组 收（610041）
百度里搜索，天使领域，第一个论坛，浮云殿版块。注册下就能看见，是一个写手编辑聚集的私人向交流论坛，网络小说类杂志约稿，这里的信息最及时了，分类也清楚。而且最重要的，不会稿。 这里约稿很多，类型也多，粉红和蓝色都是比较有信誉的，如果编辑比较负责，友爱的，下面一定有回复的，你按照自己文章的类型风格参照约稿去投吧，具体地址点开帖子就可以看到，不便贴在百度这种杂乱的地方。稿费标准在标题上，还有分类，你选择你认为质量好的杂志约稿贴点开，字数栏目都在帖子里，新手要投稿，可以先看置顶贴里的扫盲课。（比如不能乱用标点，一出手可能就被编辑b掉了，而且标点一定要用全角，还有全文基本不能有错别字，投稿要贴正文，邮件标题怎么写，联系方式写哪些，对编辑的用语，另投时间，如何修改文章等等一些常识）每个杂志约稿的回帖都是写手投稿反馈和经验，最好看看，最重要的是，这里信息更新很快，能及时了解编辑离职交接，杂志运作情况，如果出现拖稿费等现象也能马上知道，停止投稿，在网络上这样资源共享的信息地，不多，非常少。在这里混过了，你基本就不会去其他地方找约稿了= = 我觉得杂志里质量好的青春或科幻杂志，稿费高的也不少，但你又要回复快,又要有名气，就要仔细去找约稿和看下面回复了，免得落得投稿过去石沉大海的下场，所以针对风格和控制字数，还有提高写作水平，积累人气，找到自己的圈子是很重要的，只有这样，才是可持续发展的王道。
这个要看写的目的和作品的质量了。 如果仅仅是想挣点生活费，那么就投那些发行量大、作品容易被采纳的杂志报刊，比如《东方少年》、《大江南北》、《大河报》== 如果真的喜欢写小说，那就投《创作》、《当代小说》等一些比较专业的杂志，这样对写作成长很有好处。