钢琴艺术杂志2020年第10期

不同的行业不同的单位认定刊物级别的标准不同。

我有这个谱子，但是在书上，不知道怎么上传。。。。 告诉你地址，在《钢琴艺术》2005年第10期的第38页上，可以去找找这本杂志~~

我有谱子和陈巍岭演奏版的音频，留个邮箱发给你。视频还在努力搜寻中……

（核心期刊）·《清乐大曲究竟有多少？》中央音乐学院学报 1999年第二期；·《学术规范问题座谈会发言摘要》中央音乐学院学报2000年第一期；·《利都奈罗在〈勃兰登堡协奏曲〉中的运用》中央音乐学院学报2002年第二、三期；·书评《西方音乐文化》（蔡良玉著）中央音乐学院学报 2002年第四期；·《亚洲太平洋民族音乐学学会第九届年会学术综述》中央音乐学院学报2005年第一期；·《甘美兰乐团访华带来的启示》人民音乐 2006年8月号；·《贝多芬晚期弦乐四重奏的技术风格特征》，《中央音乐学院学报》，2007年第一、二期；·《贝多芬<庄严弥撒>复古与象征手法的应用》，《音乐研究》，2009年第一期；·《对于肖邦音乐“悲剧—戏剧性”内涵的个人化探索——评于润洋教授新著<悲情肖邦>》，《音乐研究》，2009年第五期；·《谢楠，满怀爱心的古典与浪漫》，《人民音乐》，2009年第三期；·《撼动心灵的交响演绎——评美国芝加哥交响乐团北京巡演》，《人民音乐》，2009年第四期；·《仰望天空 俯视大地 融入自然 神游八极——对林耀基教授的最后访谈》，《人民音乐》，2009年第六期；·《一位指挥家的艺术价值和使命——评克劳迪奥·阿巴多现场演绎的马勒交响曲》，《人民音乐》，2009年第十一期；·《国家大剧院乐团交响绽放————评国家大剧院音乐厅管弦乐团音乐会》，《人民音乐》，2010年第八期；·《复归音乐与心灵的契合——就黑格尔音乐美学思想的当代反思》，《音乐研究》，2011年第一期；·《论于润洋教授的肖邦音乐研究》，《人民音乐》，2011年第三期。（一般期刊）·《音乐“大排挡”：流行音乐，挡不住的诱惑》，《音乐爱好者》2000年第五期；·《克罗地亚的“丑小丫”——与第二届中国国际钢琴比赛参赛选手米娅·爱尔扎左维克交谈》，《钢琴艺术》 2000年第二期；·《巴赫一生的17个瞬间》，《钢琴艺术》 2000年第四期；·《中国高等师范院校钢琴教学座谈会纪要》，《钢琴艺术》 2000年第五期；·《岁月的年轮在这里凝固——记俄国钢琴家拉扎尔·贝尔曼11月23日音乐会》，《钢琴艺术》 2001年第一期；·《璀璨的钢琴明星—米科哈伊·普雷特涅夫》，《钢琴艺术》 2001年第四期；·《音乐，我的爱恋——听莱昂斯卡娅弹舒曼的〈a小调钢琴协奏曲〉》，《钢琴艺术》 2002年第一期；·《中国钢琴事业，前途无量——俄罗斯钢琴教授米哈伊·亚历山德罗夫访谈录》，《钢琴艺术》2002年第六期；·《钢琴是我的事业——著名钢琴家殷承宗访谈录》，《钢琴艺术》 2003年2月第一、二期；·《好好“练琴”，天天向上 ——旅美钢琴学子王询访谈录》，《钢琴艺术》 2003年第三期；·《从德彪西前奏曲〈原野上的风〉看音乐意境的独特性》，《钢琴艺术》2003年第六期；·《抗战胜利六十载〈八女投江〉祭英魂》，《歌剧杂志》2005年6月号；·《等待〈指环〉》，《歌剧杂志》2005年10月号；·《花朵·海洋·哭泣的高墙——听伊沃·波格雷里奇钢琴音乐会》，《钢琴艺术》2006年第一期；·《用生命拥抱艺术——访女高音歌唱家迪里拜尔》，《歌剧杂志》2006年2月号；·《让与音乐融入大学生的日常生活——对北京大学音乐特长生心理状况的评价和思考》，《中国音乐教育》，2009年第11期；·《“弹钢琴是一件轻巧的事” ——谈钢琴演奏中力量运用的多样化特点》，《钢琴艺术》，2008年第二期；·《傅聪和他的古典时代》，《钢琴艺术》，2008年第六期；·《体现“国乐”精神的钢琴曲——有感于<黄安伦钢琴作品新编>》，《钢琴艺术》，2009年第二期；·《钢琴艺术发展60年》，《钢琴艺术》，2009年第三期；·《新中国早期钢琴教育的奠基人》，《钢琴艺术》，2009年第四期；·《苏联钢琴专家在中国》，《钢琴艺术》，2009年第五期；·《国际钢琴比赛的获奖者》，《钢琴艺术》，2009年第六期；·《追求中国风味的钢琴曲》，《钢琴艺术》，2009年第七期；·《钢琴协奏曲<黄河>的诞生》，《钢琴艺术》，2009年第九期；·《钢琴普及教育与克莱德曼钢琴曲》，《钢琴艺术》，2009年第十期；·《中国国际钢琴比赛及其文化意义》，《钢琴艺术》，2009年第十一期；·《学琴热潮中的钢琴考级》，《钢琴艺术》，2010年第一期；·《新生代的钢琴明星》，《钢琴艺术》，2010年第三期。·《<黄河>四十载，琴艺寄终生——殷承宗先生新年访谈录》，《钢琴艺术》，2010年第八期。

郎朗在国际上的地位，比绝大多数国人想象的高太多。因为古典乐在国内的受欢迎程度远远不及欧洲，所以国内很多看客不了解古典乐是很正常的事，但是靠主观感受评价郎朗在国际上的地位就有些太幼稚了。先说结果，朗朗目前在国际上钢琴演奏家的地位，谦虚一点说TOP5，不谦虚的说TOP3，甚至TOP2。2012年，英国留声机杂志搞了一个Hall of Fame 评比，由权威的专业人士给出有唱片以来，古典音乐各个领域的大师级人物列表，再由乐迷评选出50位最伟大的音乐家（包括指挥，钢琴，小提琴，歌唱家等等， 共50位）。由于有钢琴家兼指挥的现象，还有人这两项都上榜了，最终选出了11位钢琴家，郎朗上榜，很多人拿来力压郎朗的阿格里奇上榜，但基辛没有上榜， 骑马尔曼没有上榜。除郎朗外，最年轻的是1947年出生的普莱亚。2013年，除去已上榜的50人后，再度评选出50人，补齐了100人，基辛在2013年的评选中上榜，骑马尔曼依然没有上榜。而且，郎朗是所有候选人中唯一一个中国人。如果你去欧洲，问问当地人能说出来的华人名字，朗朗绝对会和李小龙、成龙等是最高频出现的名字。一个如此才华出众，受到世界乐坛赞誉的钢琴演奏家，却在祖国遭到那么多人的嘲讽和诋毁。2012年，这年是维也纳金色大厅200周年，维也纳金色大厅特意准备了充足的资金，以相同的出场费邀请世界上所有最伟大的独奏家，最伟大的乐团来开音 乐会。每个人都很满意，除了郎朗的经纪人开出天价出场费，金厅无法承受。最后，德国拜仁州政府出钱，郎朗和慕尼黑爱乐合作了一场音乐会。最后，金厅200周年庆典的纪念刊，还特邀郎朗作为封面人物。2012年，英女王钻石庆典，郎朗作为唯一的古典音乐独奏家登台演出，让很多英国媒体人感叹：难道我们英国就没人了吗？！2013年4月10日，RCO和荷兰皇家音乐厅125周年庆典音乐会，郎朗应邀参加。2013年，郎朗和BPO合作录制普三/巴二唱片，并发行了《The Highest level》纪录片，在该纪录片中，西蒙拉特和BPO的乐手们各种盛赞郎朗。2013年年底，郎朗参加了BPO的新年音乐会，演奏普三。2013年7月14日，法国首次在埃菲尔铁塔下举办国庆庆典音乐会，由于郎朗行程安排问题，特意派专机从香港接郎朗参加庆典。不仅如此，老佛爷卡尔-拉格菲尔德为郎朗量身定制演出礼服，罗斯柴尔德家族在演出前安排郎朗到薰衣草庄园度假，放松心情。据说，今年的法国国庆庆典，还要邀请郎朗。难道法国也没人了吗？就是这么一名出场费比任何外国演奏家都贵的中国人，就是这么在全球受欢迎的中国人，在欧洲也是古典乐的发源地多年来都是最贵的钢琴演奏家，最起码在商业价值上全球无出其右。一个黄种人，在白人的地盘上凭借白人创造的技艺大杀四方，这就是朗朗的实力，没在国内娱乐圈混饭吃，常年自律刻苦的练琴，背谱能力堪称怪物。朗朗的实力还在逐年提升，要知道钢琴演奏家随着年龄的增长会有更多的成长，朗朗在如此年轻的年龄就让欧洲妇孺皆知，赞不绝口，绝对是个天才。