探春与迎春人物形象研究论文

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贾探春，以其复杂而又独特的形象放射出耀眼的光芒，成为《红楼梦》中塑造得最为成功的人物形象之一。她的身上散发着一股怡人的清香，给人耳目一新感觉。她是一位女性却没有女性的悲天悯人，她像男人却挣脱不了女人命运的樊篱；她有极强的理财、治家能力，却不能尽情发挥；她有自己的一丝政治豪情，但终究摆脱不了封建伦理的桎梏。研究这一人物有助于我们为贾府的没落衰败寻找病根，更有助于我们对封建伦理的进一步审视。在中国古代文学史上，很少有像探春一样把才和貌完美地结合在一起的贵族小姐形象。这位庶出的“三小姐”，其生母赵姨娘虽是个十分卑琐，恶俗的人物，但老鸹窝里飞出金凤凰，探春却是个才貌兼备的贵族小姐，其美貌足以叫人“见之忘俗”，其才干也足以让人自愧不如。当林黛玉初入贾府时，映入其眼帘的探春形象是：“削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸儿，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗”，确定是貌美惊人，气质不凡，非庸俗之辈可比也。小厮兴儿在尤二姐处评论探春时说：“三姑娘的混名儿叫‘玫瑰花儿’：又红又香，无人不爱，只是有刺扎手，——可惜不是太太养的，‘老鸹窝里出凤凰’!”这话里头不能不说是包含着对探春如玫瑰一般姣好容貌的赞美。由此可见，探春之美，是贾府全府上下所公认的；同时，这也是被广大读者所公认了的。但貌美并非其最重要的东西，更重要的是这位贵族小姐有着非同一般的才干和能力。论诗才，她比不上风流别致的黛玉，含蓄浑厚的宝钗。探春虽然不能同林薛争衡，但在其余“三春”中又可算是佼佼者，仍不失诗社的中坚力量。说到探春之才，明显地表现为她有卓越的组织才能，首先发起诗社的是探春，有了诗社以后，林、薛、宝玉及湘云等人才能时常集会，展开了青年人不以长辈为中心而自己活动的局面，使其他众人的风流文采尽情的发挥出来，可以说有了诗社才有众人展示才华的空间，有了诗社才有了生机勃勃的大观园；有了诗社，才有了曹雪芹笔下活灵活现的红楼女儿！探春功不可没！诗社成立以后，第一次诗社活动，大家咏白海棠，探春作的诗平平而已，却摧出了宝钗“淡极始知花更艳”，及黛玉的“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”等佳句。后来李纨评宝钗第一，黛玉第二，此时，探春无争胜之心，还说：“评得有理。”何等的雍容大方！到后来，诗社一直续到作菊花社，咏螃蟹，而探春亦有佳作如“高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁”，可以看出来胸怀之磊落与淡泊。与以往古典文学中出现的贵族小姐相比，探春不仅貌美，而且有才，而这“才”又主要表现为以往贵族小姐所不曾有的管理才能、组织才能和改革才能上。这使得探春形象具有了独特的审美意味，开了我国古典小说塑造才貌兼备的贵族小姐形象的先河。在此以前的贵族小姐形象，不管是如何地花容月貌，但都未能如探春这样将才和貌有机地结合起来。曹雪芹这样将探春写成才貌兼备的贵族小姐，是对封建社会“女子无才便是德”的道德标准的反叛，在审美上有着十分突出的典型意义，丰富和充实了我国古典小说中贵族小姐形象的审美内容。而探春形象，也正因其才貌兼备的独特的典型意义，才在几百年来一直活跃在《红楼梦》读者们的心中。

贾探春是中国古典小说《红楼梦》主要的人物，是故事主人公贾宝玉的庶出妹妹，为赵姨娘所生，与贾环同母。她也是海棠诗社的发起者，别号蕉下客，居于大观园中的秋爽斋，为人精明能干，从十二钗的判词中，推断最终远嫁他方。贾府的三小姐探春浑名“玫瑰花”，她在思想性格上与同是庶出的姊姊“二木头”迎春形成了鲜明的对照。她精明能干，有心机，能决断，连凤姐和王夫人都畏她几分、让她几分。在她的意识中，区分主仆尊卑的封建等级观念特别深固。她之所以对生母赵姨娘如此轻蔑厌恶，有一点因为生母赵姨娘“着三不着两”。抄检大观园时，在探春看来，“引出这等丑态”比什么都严重，她“命众丫鬟秉烛开门而待”，只许别人搜自己的箱柜，不许动一下她丫头的东西，并且说到做到，绝无回旋余地，这也是为了在婢仆前竭力维护作主子的威信与尊严。“心内没有成算的”王善保家的不懂得这一点，动手动脚，所以当场挨了一记巴掌。探春对贾府面临大厦将倾的危局颇有感触，她想用“兴利除弊”的微小改革来挽回这个封建大家庭的颓势，但这只能是心劳日拙，无济于事。

一、“四春”分别是谁？二、为什么要分析“四春”人物形象？三、准备用什么方法分析人物形象？四、分析之后将可能得到什么结论？对红学研究有什么意义？