原始彩陶纹饰研究论文

彩陶纹样属于文献吗本文是为大家整理的彩陶艺术主题相关的10篇毕业论文文献，包括5篇期刊论文和5篇学位论文，为彩陶艺术选题相关人员撰写毕业论文提供参考。1.【期刊论文】彩陶艺术及国画写意性的追溯期刊：《艺术评鉴》 | 2021 年第 001 期摘要：彩陶是新石器时代的一种史前艺术载体,其以抽象、几何及变形等方式出现,是史前艺术景观的缩影。处于萌芽阶段的人类文明,艺术形式主要表现在岩画、陶器之上,虽说彩陶在世界均有发现,但生活习性的差异性导致了艺术形制的差异性。中国彩陶相较于古埃及和古希腊的彩陶纹饰,其更偏向于抽象性和写意性,而这种特性被一直延续至中国传统绘画之中,并成为中国绘画之精髓。关键词：彩陶；国画；写意性链接：https://www.zhangqiaokeyan.com/academic-journal-cn_art-evaluation_thesis/0201286883809.html---------------------------------------------------------------------------------------------------2.【期刊论文】论述史前彩陶艺术对现代设计的借鉴作用期刊：《西部皮革》 | 2021 年第 001 期摘要：早在距今约一万年前的新石器时代已经出现了相对定居的生活习惯及农耕文化,在这一背景下出现了烧陶技术.彩陶的出现与演变直观反映了原始时期先民们饮食、经济、文化等方面的信息.其富有寓意的图案与有一定形式规律的构图体现了现代设计创作所追求的自然美、韵律美.在现代设计理论这一视域下对彩陶纹饰构成进行探析,在视觉美学背景下尝试分析有价值的原生符号排列规律.现代设计特别是视觉传达设计在创作中应从彩陶这一原始艺术文化中所汲取的营养.原生符号的人文价值,器型中纹饰排列的美学价值,及先民们对器型的创意把握兼具实用性与器型本身形式美的双重性要求.因此对原始艺术的追寻是必不可少的.关键词：彩陶艺术；美学构成；现代设计链接：https://www.zhangqiaokeyan.com/academic-journal-cn_west-leather_thesis/0201286600679.html---------------------------------------------------------------------------------------------------3.【期刊论文】马家窑文化彩陶艺术探析期刊：《辽宁师专学报（社会科学版）》 | 2021 年第 002 期摘要：马家窑彩陶是中国现存的原始艺术中最具代表性的重要部分,形象而生动地反映出上古时期先民们的生活和文化面貌.通过对马家窑彩陶纹饰类型的分类和内涵的分析,以期对原始先民的精神世界进行一定程度的剖析和探究,从整体上认识和探究马家窑彩陶文化的高超艺术成就.关键词：马家窑文化；彩陶纹饰；图腾崇拜链接：https://www.zhangqiaokeyan.com/academic-journal-cn_journal-liaoning-teachers-college-social-sciences-edition_thesis/0201288668873.html---------------------------------------------------------------------------------------------------4.【期刊论文】基于原始彩陶艺术意象的文创产品设计研究期刊：《甘肃联合大学学报（社会科学版）》 | 2019 年第 006 期关键词：意象；原始彩陶；艺术意象；文创产品链接：https://www.zhangqiaokeyan.com/academic-journal-cn_journal-gansu-united-university-social-science-edition_thesis/0201274187353.html---------------------------------------------------------------------------------------------------5.【期刊论文】土与火的交融:大溪文化中的彩陶艺术设计探析期刊：《西部皮革》 | 2019 年第 016 期关键词：大溪彩陶；图案；造型；材质链接：https://www.zhangqiaokeyan.com/academic-journal-cn_west-leather_thesis/0201275786175.html---------------------------------------------------------------------------------------------------6.【学位论文】海岱记忆与仰韶潮流：彩陶艺术的发生与流变目录 封面 声明 目录 摘要 英文摘要 1．绪论 1．1时空范围及概念界定 1．2发现与分布 1．3研究史回顾 1．4研究方法 1．4．1类型学 1．4．2文化因素分析法 1．4．3艺术史原理 2．时间 2．1一个重要的时间节点 2．1．1庙底沟文化因素 2．1．2理解庙底沟 2．1．3回到几何 2．2起源 2．2．1红顶钵 2．2．2本地刻划纹 2．3延迟 2．3．1中断 2．3．2另一地的发生 2．4记忆 2．4．1花瓣纹 2．4．2八角星纹 2．4．3太阳纹及其他星纹 2．4．4特殊几何纹 3．空间 3．1平面空间 3．1．1线描与图绘 3．1．2阴刻与阳面 3．2器物空间 3．2．1内外彩的分歧 3．2．2分区 3．2．3复杂轮廓线 3．3场景 3．3．1匠人 3．3．2生活 3．3．3墓葬 3．4域外空间 3．4．1中原文化区 3．4．2东北地区 3．4．3江淮地区 3．4．4环太湖地区 3．4．5江汉地区 3．4．6小结 4．风格 4．1趣味 4．2题材 4．3形式 5．结语 参考文献 致谢 附表著录项学科：文物与博物馆授予学位：硕士年度：2020正文语种：中文语种链接：https://www.zhangqiaokeyan.com/academic-degree-domestic_mphd_thesis/020315863242.html---------------------------------------------------------------------------------------------------7.【学位论文】丝绸之路早期东西方文化交流中的彩陶艺术

一．准确得体要求论文题目能准确表达论文内容，恰当反映所研究的范围和深度。常见毛病是：过于笼统，题不扣文。如：'金属疲劳强度的研究'过于笼统，若改为针对研究的具体对象来命题。效果会好得多，例如'含镍名牌的合金材料疲劳强度的研究'，这样的题名就要贴切得多。再如：'35Ni-15Cr型铁基高温合金中铝和钛含量对高温长期性能和组织稳定性能的影响的研究'这样的论文题目，既长又不准确，题名中的35Ni-15Cr是何含义，令人费解，是百分含量？是重量比？体积比？金属牌号？或是其它什么，请教不得而知，这就叫题目含混不清，解决的办法就是要站在读者的角度，清晰地点示出论文研究的内容。假如上面的题目中，指的是百分含量，可放在内文中说明，不必写在标题中，标题中只需反映含Ni和Cr这一事实即可。可参考的修改方案为：'Ni、Cr合金中Al和Ti含量对高温性能和组织稳定性的影响'。关键问题在于题目要紧扣论文内容，或论文内容民论文题目要互相匹配、紧扣，即题要扣文，文也要扣题。这是撰写论文的基本准则。二．简短精炼力求题目的字数要少，用词需要精选。至于多少字算是合乎要求，并无统一的'硬性'规定，一般希望一篇论文题目不要超出20个字，不过，不能由于一味追求字数少而影响题目对内容的恰当反映，在遇到两者确有矛时，宁可多用几个字也要力求表达明确。常见了繁琐题名如：'关于钢水中所含化学成分的快速分析方法的研究'。在这类题目中，像'关于'、'研究'等词汇如若舍之，并不影响表达。既是论文，总包含有研究及关于什么方面的研究，所以，上述题目便可精炼为：'钢水化学成分的快速分析法'。这样一改，字数便从原21个安减少为12个字，读起来觉得干净利落、简短明了。若简短题名不足以显示论文内容或反映出属于系列研究的性质，则可利用正、副标题的方法解决，以加副标题来补充说明特定的实验材料，方法及内容等信息，使标题成为既充实准确又不流于笼统和一般化。如?quot;（主标题）有源位错群的动力学特性--（副标题）用电子计算机模拟有源位错群的滑移特性'。三．外延和内涵要恰如其分'外延'和'内涵'属于形式逻辑中的概念。所谓外延，是指一个概念所反映的每一个对象；而所谓内涵，则是指对每一个概念对象特有属性的反映。命题时，若不考虑逻辑上有关外延和内涵的恰当运用，则有可能出现谬误，至少是不当。如：'对农村合理的全、畜、机动力组合的设计'这一标题即存在逻辑上的错误。题名中的'人'，其外延可能是青壮年，也可以是指婴儿、幼儿或老人，因为后者也?quot;人'，然而却不是具有劳动能力的人，显然不属于命题所指，所以泛用'人'，其外延不当。同理，'畜'可以指牛，但也可以指羊和猪，试问，哪里见到过用羊和猪来犁田拉磨的呢？所以也属于外延不当的错误。其中，由于使用'劳力'与'畜力'，就不会分别误解成那些不具有劳动能力和不能使役的对象。论文题目虽然居于首先映入读者眼帘的醒目位置，但仍然存在题目是否醒目的问题，因为题目所用字句及其所表现的内容是否醒目，其产生的效果是相距甚远的。正文是一篇论文的本论，属于论文的主体，它占据论文的最大篇幅。论文所体现的创造性成果或新的研究结果，都将在这一部分得到充分的反映。因此，要求这一部分内容充实，论据充分、可靠，论证有力，主题明确。为了满足这一系列要求，同时也为了做到层次分明、脉络清晰，常常将正文部分人成几个大的段落。这些段落即所谓逻辑段，一个逻辑段可包含几个自然段。每一逻辑段落可冠以适当标题(分标题或小标题)。

【相关资料】人鱼合体人面鱼纹彩陶是新石器时代陶器珍品。彩陶是在陶器表面以红黑赭白等色作画后烧成，彩画永不掉落。此盆由细泥红陶制成，敞口卷唇，盆内壁用黑彩绘出两组对称的人面鱼纹。人面概括成圆形，额的左半部涂成黑色，右半部为黑色半弧形，可能是当时的文面习俗。眼睛细而平直，鼻梁挺直，神态安详，嘴旁分置两个变形鱼纹，鱼头与人嘴外廓重合，加上两耳旁相对的两条小鱼，构成形象奇特的人鱼合体，表现出丰富的想像力，人头顶的尖状角形物，可能是发髻，加上鱼鳍形的装饰，显得威武华丽。同样内容的彩陶盆，半坡遗址中曾出土几件。杰出的彩陶艺术中国远古的文明渊远流长，形成于七千年前的仰韶文化是中国新石器文化发展的一支主干，它展现了中国母系氏族制度从繁荣至衰落时期的社会结构和文化成就，其中彩陶艺术达到了相当完美的境地，成为中国原始艺术创作的范例，这件彩陶盆便是其中代表之作。图腾崇拜古代半坡人在许多陶盆上都画有鱼纹和网纹图案，这应与当时的图腾崇拜和经济生活有关，半坡人在河谷阶地营建聚落，过着以农业生产为主的定居生活，兼营采集和渔猎，这种鱼纹装饰是他们生活的写照。人头上奇特的装束，大概是在进行某种宗教活动的化妆形象，而稍有变形的鱼纹很可能是代表人格化的独立神灵——鱼神，表达出人们以鱼为图腾崇拜的主题。新石器时代 仰韶文化这件彩陶盆是儿童瓮棺的棺盖。仰韶文化流行一种瓮棺葬的习俗，把夭折的儿童置于陶瓮中，以瓮为棺，以盆为盖，埋在房屋附近。这件陶盆上画有人面，人面两侧各有一条小鱼附于人的耳部。有的学者根据《山海经》中某些地方曾有巫师“珥两蛇”的说法以为人面鱼纹表现的是巫师珥两鱼，寓意为巫师请鱼附体，进入冥界为夭折的儿童招魂。更多的涵义此外，在先秦典籍《诗经》《周易》中鱼有隐喻“男女相合”之义，以此推之，这人面鱼纹也应有祈求生殖繁衍族丁兴旺的涵义。但不管究竟蕴含何种奥秘，作为中国原始社会先民的艺术杰作，它已然放射出耀目的光芒。面鱼纹彩陶盆所用的艺术手法和半坡遗址的工艺水平在器物内壁用用黑彩绘对称的人面纹和鱼纹各一组。构画手法大胆夸张。人面成圆形，头顶上三角形发髻高耸，额头涂黑，一侧留出弯镰形，双眼眯成"一"字，"┸"形鼻，嘴衔两鱼，人面两侧耳部亦有两条小鱼簇拥着。在人面之间还有两条大鱼同向追逐，鱼身及鱼头均成三角形，鱼眼呈圆形，大鱼的鱼身以斜方格为鳞。人面在鱼群之中显出悠然自得的神情。鱼纹刻画得十分生动：鱼头虽是寥寥数笔，却把鱼的形神勾画得具体而细微。鱼身上没有了鱼鳞，以对称的菱形图案装饰，富有律动感，充满了生气。整体图案显得古拙、简洁而又奇幻、怪异。仰韶文化距今约5000-6000多年，遗址主要分布在黄河中游、渭河、汾河流域，包括河南、陕西、山西等地区，是中原新石器时代文化的典型代表。半坡、庙底沟、秦王寨等类型代表了其早、中、晚三个时期。其中，半坡类型彩陶以各式盆、钵、壶、尖底瓶多见；彩绘基本为黑彩，常见鱼、鹿、蛙、羊等动物纹、人面纹以及三角、宽带、波折、网格等几何纹。鱼纹是半坡彩陶中相对比较多见的题材。仰韶文化彩陶纹饰的发展从写实到抽象，符合人类认识世界的客观规律。人类在认识世界的过程中，首先感受到的是真实的世界，天上的鸟、水中的鱼、山上的树、地上的草，无一不栩栩如生。进而，人类进一步认识到各种事物的不同本质和规律，于是出现了诸如从鱼纹到菱形、从花草到不同的弧形变化等各种各样从写实而来的抽象。因此，在欣赏彩陶所反映的远古艺术之余，还可以了解我们的祖先认识世界的过程。