《美与时代》杂志是全国唯一的审美文化半月刊，1986年在改革开放和美学热潮中，由原河南省副省长、国家新闻出版署署长、美学家于友先与美学家张涵教授创刊，河南省美学学会、郑州大学美学研究所主办，聘请全国著名美学专家汝信、王朝闻、李泽厚、蒋孔阳、马奇等为顾问，余秋雨先生等知名人士曾为之题词。18年来，它以广大青年读者为主，面向社会各个阶层，从美的角度，切入时代生活，不倦地撒播美学新知，耕耘爱美天性，拓展生命境界。并且与时俱进，适应市场经济，不断自我调整，在内容和形式上提高档次，在海内外产生了广泛的影响。2001年被国家出版总署列为“双效期刊”（社会效益和经济效益），进入“中国期刊方阵”。为适应美学研究和美育、素质教育的需要，在中华美学会的支持下，《美与时代》杂志从2002年4月起，经出版管理部门批准，改为半月刊，每月的下半月刊为美学、艺术学术版，发表学术论文和艺术作品，已成为全国美学、艺术和教育界的重要学术园地。
《美与时代》杂志是一本现代时尚美容审美月刊，其读者定位专为20-40岁注重生活品位的成熟白领女性设计的，是一本时尚美容类杂志。至于是不是国家级，这个还没有找到答案~
主办单位：河南省美学学会;郑州大学美学研究所该期刊不是国家级期刊，属省级期刊。
美与时代更好。《美与时代》杂志从2002年4月起，经出版管理部门批准，改为半月刊，每月的下半月刊为美学、艺术学术版，发表学术论文和艺术作品，已成为全国美学、艺术和教育界的重要学术园地。
艺术类国家级核心期刊有《美与时代》和《艺术品鉴》。
可以在《美与时代》和《艺术品鉴》上发表美术理论，这两种刊物均在中国知网收录。
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参考资料来源：百度百科－美与时代
参考资料来源：百度百科－艺术品鉴
《美与时代》杂志是全国唯一的审美文化半月刊，1986年在改革开放和美学热潮中，由原河南省副省长、国家新闻出版署署长、美学家于友先与美学家张涵教授创刊，河南省美学学会、郑州大学美学研究所主办，聘请全国著名美学专家汝信、王朝闻、李泽厚、蒋孔阳、马奇等为顾问，余秋雨先生等知名人士曾为之题词。18年来，它以广大青年读者为主，面向社会各个阶层，从美的角度，切入时代生活，不倦地撒播美学新知，耕耘爱美天性，拓展生命境界。并且与时俱进，适应市场经济，不断自我调整，在内容和形式上提高档次，在海内外产生了广泛的影响。2001年被国家出版总署列为“双效期刊”（社会效益和经济效益），进入“中国期刊方阵”。为适应美学研究和美育、素质教育的需要，在中华美学会的支持下，《美与时代》杂志从2002年4月起，经出版管理部门批准，改为半月刊，每月的下半月刊为美学、艺术学术版，发表学术论文和艺术作品，已成为全国美学、艺术和教育界的重要学术园地。
不难发。美与时代是一本由河南美学学会和郑大美学研究所主办的省级刊物,期刊主要刊登关于美学、艺术学论文的省级刊物。只要你的稿件符合期刊的要求就能发表，难度并不大。
爱德华·H.卡尔（Edward Hallett Carr，1892—1982），英国历史学家、政治学家。毕业于剑桥大学圣三学院。1916—1936年供职于英国外交和情报部门，1936—1947年任威尔士大学国际关系教授，其间（1941￣1946）曾任伦敦《时代》杂志副主编。1953—1955年在牛津大学巴利奥学院任政治指导教师。1955年以后一直在他毕业的剑桥圣三学院任高级研究员。1956年当选为英国学术院院士。擅长苏俄史和国际政治研究。代表性历史著作是1950￣1971年陆续出版的10卷本《苏维埃俄国史》，史学理论方面的代表作即《历史是什么？》。《历史是什么？》本是卡尔1961年1—3月在剑桥大学“乔治·麦考利·特里维廉讲座”（The George Macaulay Trevelyan Lecture）所作的系列讲演，1963年由纽约艾尔弗雷德·A.诺夫（New York·Alfred A. Knopf）出版社正式出版，并很快被译成多种文字介绍到世界各国。1981年北京商务印书馆根据该英文版，出版了吴柱存翻译的中文版。中文版共12万字，前面有齐华甫（齐世荣）的《序言》［1］，简要介绍了卡尔的历史观，认为“卡尔毕竟是一位资产阶级历史学家”，其主张“往往流露出一些唯心主义的、甚至自相矛盾的观点”。［2］但齐华甫在指出卡尔历史观阶级属性的同时，也充分肯定了“卡尔对于杰出人物与人民群众在历史中的作用，也有一些比较正确的看法”；并高度赞扬了“作者在本书中所表现出来的乐观精神”。[3]《历史是什么？》共分6章。第一章“历史学家和历史学家的事实”，是本书的总纲，阐述“关于过去的事实”与“历史事实”之间的联系与区别以及历史学家与“历史事实”之间的关系，以回答“历史是什么”的问题；第二章“社会与个人”，考察史学实践活动和“历史事实”中的“社会与个人”之间关系，并重点阐述了“伟大人物”和人民群众之间的关系及其在历史上的作用这一历史理论问题；第三章“历史，科学和道德”，从研究方法、研究任务、研究的根本目的等方面，讨论历史学的性质，认为历史学和其他任何科学一样也是一门科学；第四章“历史中的因果关系”，提出了“研究历史就是研究原因”、“研究原因是历史学家的特殊任务”的观点，并探讨历史运动中的偶然性和必然性问题；第五章“作为进步的历史”，讨论了历史运动中的“进步”问题，以乐观主义态度提出了“历史就其本质而论就是变化、运动，……就是进步”［4］的科学论断；最后一章“在扩展中的天地”，根据“历史就是变化、运动、进步”的论断，认为20世纪中叶，无论是客观实在历史还是历史学都处在“进步”的迅速扩展时期，“这个世界比过去四百年中的任何时期，都在更快地和更激烈地改变着它的模样”［5］。这里主要介绍历史学理论与方法经常涉及的几个重要问题：（1）历史是什么？（2）历史学的性质是什么？（3）如何理解“社会与个人”的关系？（4）如何看待历史中的因果关系和历史的偶然性与必然性？一、历史是什么历史是什么？对于历史学家来说，这是一个范围广泛、令人作难而又不能回避的重要的历史哲学问题，也是历史学根本前提问题。1756年，法国历史学家、启蒙思想家伏尔泰首创“历史哲学”一词，用以指从过去的事实中引伸出“有用的真理”。后来，人们用“历史哲学”概念来概括一切关于人类历史发展进程的理论，或者制定解释的模式，或者探求普遍的规律，或者揭示先验的目的。其实，在伏尔泰之前，“历史是什么？”这个问题就一直存在着。西方历史学之父希罗多德就用“历史”一词来做他的一部历史著作的书名，并以此来表达他强烈的探询历史之谜的愿望。在伏尔泰之后，“历史是什么？”这个问题也没有获致完满的解决。每一代历史学家都在继续走着希罗多德所开创的道路，努力探询被恩格斯称为“所有女神中最残酷的一个”女神［6］——历史女神克丽奥之谜，或从历史本体论的角度，或从历史认识论的角度，对它做出各自的回答，并因此而形成了思辨历史哲学和批判的历史哲学、分析的历史哲学的不同流派。两者的分野在于：思辨的历史哲学关注的是“什么是历史”，而批判的历史哲学和分析的历史哲学关注的则是“什么被看做历史”。从提出问题的方式来看，“历史是什么？”是一个历史本体论范畴的问题，对其所做的回答应当属于思辨的历史哲学一派。但事实上，卡尔是从历史认识论的角度来回答这个问题的。这就是说，卡尔所说的“历史”，不是指本体论范畴的客观实在的历史（“现实历史”），而是指认识论范畴的观念形态的历史（“观念历史”）［7］。就此而言，卡尔在历史哲学思想方面属于批判的、分析的历史哲学一派。19世纪自德国历史学家兰克提出“如实地说明历史（Wie es eigentlich gewesen）”以来至20世纪初叶，客观主义史学（卡尔称之为实证主义史学）思潮盛行于欧洲。在兰克看来，“事实”本身会说话，历史学家通过积累“事实”就可以最终揭示历史真相。因此，对于兰克说来，历史学家的任务就在于把确定的“事实”摆出来，而不需要添加任何的解释。客观主义史学在中国的代表性人物傅斯年对此有一个很浅显但清晰的解说：“近代的历史学就是史料学”；“把材料整理好，则事实自然显明了。一分材料出一分货，十分材料出十分货，没有材料便不出货”；历史研究就是“照着材料的分量出货物”。［8］兰克摆到历史学家案板上的“事实”之鱼，主要是由档案资料（傅斯年的“材料”）构成的“史料客体”，而非历史本体论范畴的客观实在的历史存在，甚至不是历史认识论范畴的主体化和观念化的历史客体。客观主义史学在英国的代表是经验主义史学。客观主义史学的特点是把史学主体与历史客体分离开来，即把作为历史认识主体的历史学家与作为历史学家研究对象的历史客体分离开；同时，又把历史客体等同于历史存在。让“事实”本身说话，就是要排除历史认识主体在认识历史客体过程中发挥其主观能动性。卡尔认为，客观主义史学“相信历史事实的硬核客观地、独立地存在于历史学家的解释之外”的观点，是“一种可笑的谬论，然而这也是一种不易根除的谬论”。［9］他做“历史是什么？”这套讲演的目的，就是要根除这种“可笑的谬论”。在批判兰克的客观主义史学及其在英国的代表经验主义史学时，卡尔把“事实”区分为“关于过去的事实”和“历史事实”两种在性质上根本不同的类型。［10］所谓“关于过去的事实”，就是已经发生过的一切。但是，“并非所有关于过去的事实都是历史事实”。因为“关于过去的事实”首先是本体论意义上的“事实”，它在历史学家对其进行认识之前就已独立地存在。卡尔所说的“关于过去的事实”，约略与我们所说的历史本体论范畴的“历史存在”相当，是一种自在之物，完全独立于历史学家的主体意识之外，具有不以任何认识主体的思维、意志、目的和愿望为转移的客观实在性。这样一种完全与历史认识主体毫不相干的自在之物的历史存在，的确不是历史认识的客体。卡尔认为，只有当历史学家决定让“关于过去的事实”走上舞台时，“关于过去的事实”才能开口讲话，也即才转化成为“历史事实”。这种“历史事实”，从历史认识论观点来看，大体上相当于“历史客体”。历史学家在“关于过去的事实”转化成为“历史事实”的过程中起着决定性的作用。卡尔明确指出：“（过去的）事实本身要说话，只有当历史学家要它们说，它们才能说：让哪些事实登上讲坛说话，按什么次第讲什么内容，这都是由历史学家决定的。”［11］历史学家把“关于过去的事实”转变成为“历史事实”的途径是“解释”。卡尔说：“关于过去的事实”“作为历史事实的身份的关键，就在于解释……”“解释这一因素涉入每一件历史事实之中。”［12］可见，“历史事实”是历史学家设定并选择的结果，也是历史学家通过解释创造出来的产物。卡尔关于“历史事实”的思想明显地受到了他的前辈克罗齐、科林伍德等批判的历史哲学家的新黑格尔主义历史哲学思想的影响。意大利哲学家克罗齐宣称：“一切真历史都是当代史。”［13］卡尔解释道：“这意思是说，历史主要在于（历史学家）以现在的眼光来看过去；历史学家的主要任务不在于纪载，而在于评价，因为，如果他不评价，他又如何知道什么是值得纪载下来的？”1910年，美国哲学家卡尔·贝克尔（Karl Becker）也说过：“在历史学家创造历史事实之前，历史事实对于任何历史学家而言都是不存在的。”英国历史学家科林伍德进而宣称：“一切历史都是思想史。”对于科林伍德而言，“历史就是一个对这种思想的历史进行研究的历史学家在自己脑子里把这种思想重新加以组织的过程。”正是这种重新组织的过程，支配着历史学家对“关于过去的事实”的选择和解释。而这种选择和解释，恰恰就是使“关于过去的事实”转化为“历史事实”的关键。英国政治学家奥克肖特在1933年出版的《经验及其程式》一书中提出了与科林伍德相接近的观点：“历史是历史学家的经验。历史不是别人而是历史学家‘制造出来'的：写历史就是制造历史的惟一办法。”［14］卡尔有保留地赞同克罗齐、科林伍德等人的观点，认为他们的尖锐评论“揭示了某些被人忽视的真理”。［15］但是，他进一步指出了作为历史客体的“历史事实”不仅具有双重主观性，而且更为重要的是它具有双重的客观历史－社会性。首先是双重的主观性。卡尔认为，“历史事实”从来就不是“单纯”的，“它们总是通过纪载历史事实的人的头脑折射出来的”。［16］他用钓鱼做比喻来说明这个在他看来是“被人忽视的真理”。他说：“事实的确并不像鱼贩子案板上摆着的鱼。事实是像游泳在广阔的、有时是深不可及的海洋里的鱼。历史学家能钓到什么，这一部分要靠机会，而主要地要靠他到海洋的哪一部分地区去钓，他用的钓具是什么－－这两个因素当然是由他要钓哪种鱼而决定的。”［17］这就是说，“历史事实”本身就已经融入了纪载者的主体意识，而当历史学家把它挑选出来作为研究对象时，它又融入了挑选者的主体意识；而“事实”能够有幸成为“历史事实”，取决于“事实”之鱼属于“哪种鱼”，即取决于“事实”本身的性质。这与马克思在《1844年经济学哲学手稿》中所表述的“对象如何对他说来成为他的对象”首先“取决于对象（本身）的性质”［18］的思想有一定的相通性。这可以看做是马克思对卡尔史学思想的影响（下面我们还要谈到）。其次是双重的客观历史－社会性。把“关于过去的事实”的一部分纪载下来的纪载者属于过去，是过去时代的社会条件的产物；从这些已经纪录在案的“关于过去的事实”中挑选出一部分来进行研究的历史学家也受他所处的时代和社会的制约。这样，“历史事实”就包含了双重的历史－社会性。卡尔说：“历史学家是属于他本人的时代的，而且由于人类生存的条件使他不得不属于这一时代。”“历史学家不属于过去，而是属于现在。”历史学家对过去的热爱，不是真正爱过去。因为历史学家既不是需要依靠发怀古之幽情来消磨时光的垂垂老者，也不是对现在或未来失去信念和兴趣却又不想死、因而需要把自己沉浸在过去之中来表示自己对现在或未来的绝望的人。一个真正的历史学家不会对过去表现出真切的爱情，也不会从过去之中解放自己。历史学家对过去投以关注的目光，研究过去，是为要通过掌握过去来理解现在，“把它当做理解现在的一把钥匙”。［19］一句话，历史学家只属于他本人的时代。“历史事实”作为“关于过去的事实”的一部分，具有惟一性和不可重复性，一旦消失于历史长河之中就永远成为了过去，不可能再现。那么，历史学家如何去理解他所不能直接面对的“历史事实”呢？卡尔认为，应当采用想像和对话的方式。他说：“历史学家对他所处理的人物的见解，对他们行动后面的思想，应该有一种富于想像力的理解。”“历史学家如果不能跟他所写的人物的思想活动有某种接触，是写不成历史的。”［20］在这一点上，卡尔与科林伍德存在着一定的一致性。卡尔强调历史学家的主观能动性即历史认识的主体性，但不否定“历史事实”所固有的客观实在性。过分地夸大历史学家的主观能动性，否定或者避而不谈历史的客观实在性，这是批判的、分析的历史哲学的一个思想特征。19世纪末，詹姆斯·A。弗劳德在《若干重大问题浅论》一书中曾经写道：历史是“小孩的一匣子字母，我们爱拿它拼成什么字就能拼成什么字”。《剑桥近代史》主编乔治·克拉克爵士也说：“'客观的'历史真实是没有的。”［21］而相对主义历史学家为了否定历史意义的存在，则提出历史有无数意义的理论，认为在这些无数的意义中，这一意义并不比另一意义更正确一些。卡尔反对这些否定“历史事实”客观实在性的做法。他以客观实在的山脉为例说：“并不能因为从不同角度看山，山会有不同的形状，就推论说山在客观上要么根本没有形状，要么就有无数形状。并不能因为解释在确立历史事实时有它必要的作用，也不能因为现有的解释还不完全客观，就推论说这一解释跟另一解释一样好，而历史事实大体上是无法依从一种客观解释的。”［22］解释作为“历史（学）的生命必须的血液”［23］，它虽然是主观的，但总是针对某一客观实在的东西的解释。如果这一客观实在的东西根本就不存在，那么解释也就无从做起。正是对“历史事实”客观实在性的承认，使卡尔在强调历史认识主体的主观能动性的时候，没有像克罗齐、科林伍德等人那样滑入主观唯心主义史学和纯实用主义史学的泥沼。在卡尔看来，对历史学家与“历史事实”之间的关系，任何过分地夸大其中一方的重要性和作用的做法都是不足取的。历史学家和“历史事实”之间的关系有如人与环境之间的关系，是一种完全平等的、有来有往的关系。一方面，“人除了在他的婴儿时期和他的晚年以外，并不完全为他的环境所拖累，毫无条件地屈从于自己的环境。另一方面，他也从来不曾独立于环境之外，成为环境的绝对的主人。人跟环境的关系就是历史学家跟他的研究主题的关系。历史学家既不是他的事实的卑贱的奴隶，也不是那些事实的暴虐的主人。历史学家跟他的事实之间的关系是平等的、有来有往的关系。”这是因为，“历史学家和历史事实是相互需要的。没有事实的历史学家是无根之木，是没有用处的；没有历史学家的事实则是一潭死水，毫无意义。”这种关系表现在史学实践活动中就是，历史研究“只是一个连续不断的把他（按：指历史学家）的事实放进自己的解释的模型中加以塑造，又把他的解释放进自己的事实的模型中加以塑造的过程而已”。［24］根据历史学家与“历史事实”之间的这种关系，卡尔对“历史是什么？”这个问题做出了自己的回答：“历史是历史学家跟他的事实之间相互作用的连续不断的过程，是现在跟过去之间永无止境的回答交谈。”
1、《都市丽人》创刊于2000年6月，目前已成为国内成长最快、并已产生广泛品牌影响力的新概念时尚女性杂志。 《都市丽人》致力于为中国新一代女性创造美好生活，她追踪都市流行时尚。
2、《时尚·伊人》是《时尚》杂志社1998年4月与世界名刊《COSMOPOLITAN》（《大都市》）杂志版权合作的结晶。 时装FASHION我们不仅以权威资讯传递时装领域的最新潮流趋势，更注重给中国女性以切实的指导，为她们追求高质量的时尚生活提供全方位服务。同时以敏锐的视角发掘流行背后的东西，对瞬息变换的时尚发出《时尚COSMOPOLITAN》自己的声音。
3、茜茜姐妹作为第一本进入中国的韩系流行时尚风格杂志，以最活泼的语言、最轻松的方式为中国职业女性全面诠释最具东方特色的时尚生活。 融合欧美系时尚的奔放、潮流、与日系时尚的东方特色，“CéCi 姐妹”倡导出创新、实用的亚洲新时尚文化。 “CéCi 姐妹”自2008年6月创刊以来，一直秉承结合国际最新流行资讯，独树一帜的市场理念，全方位的营销手段，用“创新”的面孔，“互动”的装扮，闪亮登场。
4、《VOGUE服饰与美容》自2005年创刊，已与世界杰出的摄影师、造型师、名模及设计师保持着紧密合作的关系，共同打造出数千张精美绝伦的国际级水准图片。凭借卓越的品质与创造力，《VOGUE服饰与美容》被广大读者及时尚界认可，成为中国时尚杂志的翘楚。众多世界顶级的摄影大师如Patrick Demarchelier, Paolo Roversi, Slve Sundsb, Greg Kadel 和 Stéphane Sednaoui以及来自中国的顶尖摄影师陈曼和时晓凡都在《VOGUE服饰与美容》留下了他们影响深远的足迹。 《VOGUE服饰与美容》杂志秉承《VOGUE》一贯的理念：聘用最专业的编辑人员；结合世界上最优秀的设计师；起用最具才华的摄影师与模特来创造市场上最高质量的杂志。《VOGUE服饰与美容》的定位与其他杂志不同，她是中国唯一的一本面向年轻时尚女性读者的百分之百展现时装、美容和时尚生活方式的杂志。《VOGUE服饰与美容》为读者打开通往时装、美容、生活方式和艺术文化之门，并让她们沉醉其中；她把读者从枯燥的日常生活中解脱出来，带领她们进入时尚而高雅的梦幻世界，一个充满遐想而令人憧憬的美丽世界。
5、 《ELLE世界时装之苑》鼓励读者注重自身并发展自我独立的个性，倡导女人享受自己的现在，同时开阔视野，做一个有风格的优雅女性。每个月影响超过600万读者。 2012年改版成为ELLE全球第一本半月刊杂志。目前拥有ELLE China APP（IOS版及安卓版）、ELLE TV、ELLE中文网、ELLE SHOP及230万持卡人的招商银行ELLE联名信用卡。 《ELLE世界时装之苑》一直勇于创新，迎向多媒体平台阅读时代的新趋势。
6、瑞丽系列有《瑞丽服饰美容》、《瑞丽伊人风尚》、《瑞丽可爱先锋》、《瑞丽家居》、《漂亮辛迪 》。《瑞丽》作为一个时尚媒体品牌，问世以来很快赢得了全国年轻女性的普遍欢迎。1995年《 瑞丽服饰美容》首次出版，很快以其对于大学生、白领阶层的准确定位，极富时尚感的图片 ，一网打尽的服饰资讯，以及实用周详的扮美方案引来读者一片赞许，并很快成为年轻女性 一致认同的上街购物、换季择装的****指南。《瑞丽》一直强调自己的出版理念——东方风格、女性视角、实用导向。6年来创办了一系列姊妹刊物，形成了《瑞丽》家族。 目前《瑞丽》家族的5个品牌都有自己各自不同的读者定位。其中，《瑞丽服饰美容》以18～25岁各阶层女性为对象；《瑞丽可爱先锋》以16～21岁的都市青春女性为对象，《瑞丽伊人风尚》则以25～30岁的成熟职业女性为读者目标； 创刊不久的《漂亮辛迪》专为时尚女性传递韩式流行及休闲服饰的最新资讯；《瑞丽家居》 则主要提供高品位的家居解决方案。“华美的东方生活情调，成功的生命轨迹，灯火阑珊的商业气氛。”这就是《瑞丽》的总体风格。 读者定位：中国城市社会阶层广泛的年轻女性。
7、时尚芭莎
时尚传媒集团（原《时尚》杂志社）诞生于1993年，是第一个本土化时尚类期刊出版集团。其业务涵盖广泛，在书刊编辑、出版、广告、印刷、发行等方面形成立体化规模经营。特别是“国际视野、本土意识”的经营理念，使其跟国际众多著名杂志进行了版权合作，并在合作交流中壮大了“时尚”品牌，完全自创的本土杂志和国外授权的合作杂志共同成长，相得益彰，使时尚传媒集团成为中国期刊界独特的代表。 《时尚芭莎》是《时尚》与拥有137年悠久历史的国际著名时装杂志，最能体现时代风尚的权威引领者，在中国拥有30万高消费力的女性读者，成长最为迅速的成熟女性杂志，进入中国仅一年半的时间，阅读率高居同类时尚杂志排行榜第三位，跻身最畅销时尚类女性杂志前五名。
8、《时尚健康》诞生于 2000年7月，是国内第一本面对成熟、快乐、健康的现代女性，提供全方位心理及生理健康资讯的女性杂志。她围绕”健康”这一永恒的主题，以“生理健康、心理健康、社会适应力”三个方面为编辑核心，涵盖了身心发展、两性关系、美容健身、旅游休闲等内容，引导读者深入关切自我身心健康，综合提高个人在社会中自我完善、自我发展的能力。
9、《ViVi昕薇》是由中国纺织出版社主办，与日本讲谈社《ViVi》杂志合作的一本时尚杂志。讲谈社是日本最大的出版社，创办于1909年，实力雄厚，拥有《ViVi》、《Style》等众多时尚青春杂志，销售额一直占市场首位。《ViVi昕薇》定位于个性、前卫、实用、时尚。她不以年龄来划分读者，而是属于一个特殊的群体——“V”类人。使杂志的适应群更加弹性化。“V”既代表《ViVi昕薇》，又代表了一类追求个性自我、时尚前卫、活出自身“胜利（VICTORY）”生活精神的人群。《ViVi昕薇》推出“V”类人的概念，它将引导“V”类人的时尚理念，也同时服务于“V”类人。《昕薇》不以年龄来划分读者，而是属于一个特殊的群体——“昕”类人。使杂志的适应群更加弹性化。“昕”类人统称X-Girl，既代表《昕薇》，又代表了一类追求个性自我、时尚前卫、活出自我生活精神的人群。
10、《美与时代》杂志是一本现代时尚美容审美月刊，其读者定位专为20-40岁注重生活品位的成熟白领女性设计的，是一本时尚美容类杂志。
《美容美发》《漂亮女人》《美容美发·发型师》《美发美容》《名发世家》
喜欢欧美一点的就看VIVI(昕薇),喜欢日本一点的就买MINA(米娜).没什么特别喜好,瑞丽.但是想买专项的美容的,那就很多了,象大S的美容大王(这书网上有下,我觉得没买的必要,因为有些是描述性的话,浪费了，还有就是产品推荐,有些价格不便宜,能全部买齐也不太可能),还有吴佩慈的,MAKIYO的,他们都推出了自己的美容书,这些书个人都觉得还好.
美与时代杂志社以“创意”为标识，以设计美学为特色，设立：创意信息、观察思考、理念探索、形象品牌、造型创意、服饰设计、环境艺术、建筑装潢、设计教育等栏目，介绍国内外设计领域最新动态，探讨前沿理论，发表研究成果，是设计院校师生、专家、学者和设计师交流的平台，也是当代公民提高审美意识，实现高品质生活的助手。美与时代·上半月收录情况/影响因子国家新闻出版总署收录获奖情况：入选国家期刊方阵（双效期刊）。
1、《都市丽人》创刊于2000年6月，目前已成为国内成长最快、并已产生广泛品牌影响力的新概念时尚女性杂志。 《都市丽人》致力于为中国新一代女性创造美好生活，她追踪都市流行时尚。
2、《时尚·伊人》是《时尚》杂志社1998年4月与世界名刊《COSMOPOLITAN》（《大都市》）杂志版权合作的结晶。 时装FASHION我们不仅以权威资讯传递时装领域的最新潮流趋势，更注重给中国女性以切实的指导，为她们追求高质量的时尚生活提供全方位服务。同时以敏锐的视角发掘流行背后的东西，对瞬息变换的时尚发出《时尚COSMOPOLITAN》自己的声音。
3、茜茜姐妹作为第一本进入中国的韩系流行时尚风格杂志，以最活泼的语言、最轻松的方式为中国职业女性全面诠释最具东方特色的时尚生活。 融合欧美系时尚的奔放、潮流、与日系时尚的东方特色，“CéCi 姐妹”倡导出创新、实用的亚洲新时尚文化。 “CéCi 姐妹”自2008年6月创刊以来，一直秉承结合国际最新流行资讯，独树一帜的市场理念，全方位的营销手段，用“创新”的面孔，“互动”的装扮，闪亮登场。
4、《VOGUE服饰与美容》自2005年创刊，已与世界杰出的摄影师、造型师、名模及设计师保持着紧密合作的关系，共同打造出数千张精美绝伦的国际级水准图片。凭借卓越的品质与创造力，《VOGUE服饰与美容》被广大读者及时尚界认可，成为中国时尚杂志的翘楚。众多世界顶级的摄影大师如Patrick Demarchelier, Paolo Roversi, Slve Sundsb, Greg Kadel 和 Stéphane Sednaoui以及来自中国的顶尖摄影师陈曼和时晓凡都在《VOGUE服饰与美容》留下了他们影响深远的足迹。 《VOGUE服饰与美容》杂志秉承《VOGUE》一贯的理念：聘用最专业的编辑人员；结合世界上最优秀的设计师；起用最具才华的摄影师与模特来创造市场上最高质量的杂志。《VOGUE服饰与美容》的定位与其他杂志不同，她是中国唯一的一本面向年轻时尚女性读者的百分之百展现时装、美容和时尚生活方式的杂志。《VOGUE服饰与美容》为读者打开通往时装、美容、生活方式和艺术文化之门，并让她们沉醉其中；她把读者从枯燥的日常生活中解脱出来，带领她们进入时尚而高雅的梦幻世界，一个充满遐想而令人憧憬的美丽世界。
5、 《ELLE世界时装之苑》鼓励读者注重自身并发展自我独立的个性，倡导女人享受自己的现在，同时开阔视野，做一个有风格的优雅女性。每个月影响超过600万读者。 2012年改版成为ELLE全球第一本半月刊杂志。目前拥有ELLE China APP（IOS版及安卓版）、ELLE TV、ELLE中文网、ELLE SHOP及230万持卡人的招商银行ELLE联名信用卡。 《ELLE世界时装之苑》一直勇于创新，迎向多媒体平台阅读时代的新趋势。
6、瑞丽系列有《瑞丽服饰美容》、《瑞丽伊人风尚》、《瑞丽可爱先锋》、《瑞丽家居》、《漂亮辛迪 》。《瑞丽》作为一个时尚媒体品牌，问世以来很快赢得了全国年轻女性的普遍欢迎。1995年《 瑞丽服饰美容》首次出版，很快以其对于大学生、白领阶层的准确定位，极富时尚感的图片 ，一网打尽的服饰资讯，以及实用周详的扮美方案引来读者一片赞许，并很快成为年轻女性 一致认同的上街购物、换季择装的****指南。《瑞丽》一直强调自己的出版理念——东方风格、女性视角、实用导向。6年来创办了一系列姊妹刊物，形成了《瑞丽》家族。 目前《瑞丽》家族的5个品牌都有自己各自不同的读者定位。其中，《瑞丽服饰美容》以18～25岁各阶层女性为对象；《瑞丽可爱先锋》以16～21岁的都市青春女性为对象，《瑞丽伊人风尚》则以25～30岁的成熟职业女性为读者目标； 创刊不久的《漂亮辛迪》专为时尚女性传递韩式流行及休闲服饰的最新资讯；《瑞丽家居》 则主要提供高品位的家居解决方案。“华美的东方生活情调，成功的生命轨迹，灯火阑珊的商业气氛。”这就是《瑞丽》的总体风格。 读者定位：中国城市社会阶层广泛的年轻女性。
7、时尚芭莎
时尚传媒集团（原《时尚》杂志社）诞生于1993年，是第一个本土化时尚类期刊出版集团。其业务涵盖广泛，在书刊编辑、出版、广告、印刷、发行等方面形成立体化规模经营。特别是“国际视野、本土意识”的经营理念，使其跟国际众多著名杂志进行了版权合作，并在合作交流中壮大了“时尚”品牌，完全自创的本土杂志和国外授权的合作杂志共同成长，相得益彰，使时尚传媒集团成为中国期刊界独特的代表。 《时尚芭莎》是《时尚》与拥有137年悠久历史的国际著名时装杂志，最能体现时代风尚的权威引领者，在中国拥有30万高消费力的女性读者，成长最为迅速的成熟女性杂志，进入中国仅一年半的时间，阅读率高居同类时尚杂志排行榜第三位，跻身最畅销时尚类女性杂志前五名。
8、《时尚健康》诞生于 2000年7月，是国内第一本面对成熟、快乐、健康的现代女性，提供全方位心理及生理健康资讯的女性杂志。她围绕”健康”这一永恒的主题，以“生理健康、心理健康、社会适应力”三个方面为编辑核心，涵盖了身心发展、两性关系、美容健身、旅游休闲等内容，引导读者深入关切自我身心健康，综合提高个人在社会中自我完善、自我发展的能力。
9、《ViVi昕薇》是由中国纺织出版社主办，与日本讲谈社《ViVi》杂志合作的一本时尚杂志。讲谈社是日本最大的出版社，创办于1909年，实力雄厚，拥有《ViVi》、《Style》等众多时尚青春杂志，销售额一直占市场首位。《ViVi昕薇》定位于个性、前卫、实用、时尚。她不以年龄来划分读者，而是属于一个特殊的群体——“V”类人。使杂志的适应群更加弹性化。“V”既代表《ViVi昕薇》，又代表了一类追求个性自我、时尚前卫、活出自身“胜利（VICTORY）”生活精神的人群。《ViVi昕薇》推出“V”类人的概念，它将引导“V”类人的时尚理念，也同时服务于“V”类人。《昕薇》不以年龄来划分读者，而是属于一个特殊的群体——“昕”类人。使杂志的适应群更加弹性化。“昕”类人统称X-Girl，既代表《昕薇》，又代表了一类追求个性自我、时尚前卫、活出自我生活精神的人群。
10、《美与时代》杂志是一本现代时尚美容审美月刊，其读者定位专为20-40岁注重生活品位的成熟白领女性设计的，是一本时尚美容类杂志。
杨千紫，80年后写手，生于沈阳，白羊座女子。风格多变，文章散见于各大青春杂志，06年以颜晓夕笔名出版长篇小说《冬至之雪》，另有长篇小说《时光倒流的童话》，《四月樱花》，《寂寞红墙》，《迷梦兰陵》等长篇作品面市。 短篇目录为： 《无色蔷薇》―― 嘉应文学《花火》杂志，2006年7月，收录到2006年度青春文学风云榜《旗》。 《桃花祭》――嘉应文学《花火》杂志，2006年1月。 《碎玉朱颜》――嘉应文学《花火》杂志，2006年3月。 《枯木灰》――嘉应文学《花火》杂志，2006年4月。 《秋霜》――嘉应文学《花火》杂志，2006年6月。 《离宫怨》――嘉应文学《花火》杂志，2006年8月。 《七月樱花》――嘉应文学《花火》增刊，2006年10月。 《阴阳师之空欢》――嘉应文学《花火》B刊，2007年4月。 《冥王星与小王子》――嘉应文学《花火》B刊，2007年8月。 《药》――新青年期刊出版总社《男生女生》金版。2005年11月。 《修罗泪》――新青年期刊出版总社《男生女生》金版。2005年11月。 《月下烟雨》――新青年期刊出版总社《男生女生》金版。2005年12月。 《阴阳师之人偶情殇》――新青年期刊出版总社《男生女生》金版。2006年1月。 《东瀛情殇》――新青年期刊出版总社《男生女生》金版。2006年2月。 《阴阳师之惘生花》――新青年期刊出版总社《男生女生》金版。2006年3月。 《丝路》――新青年期刊出版总社《男生女生》金版。2006年5月。 《尘光碎痕》――漫友《新蕾》杂志，2005年12月。 《龙女》――漫友《新蕾》杂志，2006年5月。 《寂寞倾城》――漫友《新蕾》杂志，2006年8月。 《绝色双生》――美与时代杂志社《太阳雨》杂志，2006年8月。 《樱花树下，遇见王子的童话》――美与时代杂志社《太阳雨》杂志，2006年12月。 《半面妆》――美与时代杂志社《太阳雨》杂志，2007年4月。 《殇花禁》――美与时代杂志社《太阳雨》杂志，2007年5月。 《无泪之城》――美与时代杂志社《太阳雨》杂志，魔幻版，2007年5月。 《绾青丝》――美与时代杂志社《太阳雨》杂志，2007年6月。 《凤舞九天》――美与时代杂志社《太阳雨》杂志，魔幻版，2007年10月。 《锦绣芳华》――美与时代杂志社《太阳雨》杂志，2007年11月。 《如果没有你》――《青年博览》，2007年2月。 《幻中游》――宁夏日报社主办《萌》杂志，2007年1月。 《三个七年》――春风文艺出版社《布老虎青春文学》，2007年2月。 《流光飞舞》－－花雨杂志，2006年10月。 《可惜不是我》――新青年期刊出版总社《男生女生》银板。2006年2月。（年度评选2等奖） 《信仰者的幸福》――新青年期刊出版总社《男生女生》银板。2006年3月。 《依然爱你》――新青年期刊出版总社《男生女生》银板。2006年4月。（年度评选3等奖） 《葵花的沉默》――新青年期刊出版总社《男生女生》银板。2006年5月。（年度评选3等奖） 《盛开在心中的木棉》――新青年期刊出版总社《男生女生》银板。2006年7月。 《两个人不等于我们》――新青年期刊出版总社《男生女生》银板。2006年8月。 《迷迭香》――新青年期刊出版总社《男生女生》银版。2007年1月。 《孤单三色堇》――新青年期刊出版总社《男生女生》银版。2007年2月。 《桔梗花》――――新青年期刊出版总社《男生女生》银版。2007年4月。 《我的绝色男友》――新青年期刊出版总社《男生女生》银版。2007年8月。 《离人心上秋》――吉林市文联主办《星期九》2006年12月。 《乱世荼蘼》――吉林市文联主办《星期九》2007年4月。 《一梦千年》――吉林市文联主办《星期九》2007年5月。 《荼蘼花之月下美人》――吉林市文联主办《星期九》2007年7月。 《寂寞红墙》――《幻小说》杂志8-10月连载。 《迷梦兰陵》――《太阳雨》杂志10月起连载。 是80后难得的风格多变，不晦涩不老套的写手。
喜欢欧美一点的就看VIVI(昕薇),喜欢日本一点的就买MINA(米娜).没什么特别喜好,瑞丽.但是想买专项的美容的,那就很多了,象大S的美容大王(这书网上有下,我觉得没买的必要,因为有些是描述性的话,浪费了，还有就是产品推荐,有些价格不便宜,能全部买齐也不太可能),还有吴佩慈的,MAKIYO的,他们都推出了自己的美容书,这些书个人都觉得还好.
外界媒体对此作何评价：引发争议。对于这个年度人物，很多媒体是非常不认可的，都认为这是以美国为主导的一次政治闹剧。
泽连斯基被评选为年度人物，但俄罗斯的国家议员却认为，这是一场闹剧，我觉得每个人的对立面不同，所以想法也不一样。
我觉得这些外界媒体有些认为这是一场闹剧，而有些媒体认为他是改变国家命运的人物。
前几天和家长聊天的时候，她自嘲自己是个网盘怪，见资料就存。不光是她，很多家长都会这样，小鱼儿妈妈也有这个喜好。
不过，鱼sir也想说一句，现在这个资源泛滥的时代，从来不缺学习资料，缺的是正确有用的学习资料，比如绘本、分级读物这些，资源很多，但不是拿起来就读。
今天鱼sir就以绘本为例，来分享一下一些值得读的经典绘本，当然，这次的绘本推荐也是来源于 权威杂志美国时代周刊， 它 精选出了100本经典绘本，这次先给家长分享前20本。
需要注意的是， 以下关于适龄的推荐，都是根据绘本的难度给出的独立阅读年龄。如果是亲子共读的方式，以下绘本3岁以上皆可 。 （文末可免费获取这些经典绘本资源）
Top 1
Where the Wild Things Are
关键词：生活、想象、亲情
适龄：7岁以上
AR: 蓝思：AD740L
这个作品 历史 有点久远，于1963年出版，属于“经典”款，一出版，就囊括了各种大奖，绘本主要讲述了小主人公Max关于野兽王国的畅想，Max恶作剧，假装自己是野兽，遭到了妈妈的责罚，不准吃饭、被关进了卧室。在卧室里，他想象着自己的房间变成了丛林，经历一段奇幻的冒险，变成了野兽之王。最后因为闻到了饭菜的香味离开了野兽王国，回到现实。
《时代》点评： 一场冒险启发了一代又一代孩子, 勇敢地面对心底潜藏的小恶魔，让想象带我们暂时远离一成不变的生活。这也是亲情的最好证言：当小马克斯从空想回到现实，发现妈妈给他留了冒着热气的晚餐。
Top 2
The Snowy Day
关键词：自然世界、天真、幽默
适龄：5岁以上
AR： 蓝思：AD500L
这本书也是属于年代比较久远的“经典款”，故事讲述了纽约黑人小男孩彼得的一场有趣的踏雪之旅。小主人公Peter一早醒来发现昨夜下了雪，兴奋地跑到雪地里玩各种 游戏 ，回家前把在院子里捏的雪球放进口袋里，回家后彼得泡在浴缸里却发现小雪球不见了，但他一觉醒来窗外却正在下着雪…
《时代》点评： 作者成功塑造了黑人小主人公，不经意间打破了很多人都不会注意到的种族障碍，Keats独特优美的拼贴风格插图，令人回味深远。
Top 3
Goodnight Moon
关键词：温暖有趣、押韵好听
适龄：4岁以上
AR： 蓝思：AD360L
这本绘本是一本极具韵律的睡前绘本，它的年代比上述两本更为久远，此绘本的故事性并不强，读起来更像是一种优美的小诗。作者用非常简洁明快的色彩和线条勾画了一个房间以及房间里的每一件物品，让它们都成为了主人公小兔子的朋友。
《时代》点评： 这一刻，全世界至少有一个孩子正在聆听着书里小兔子道出诗一般的晚安祝福。对于很多家长来说，也许有些字句在记忆中已经变得模糊，但是Hurd的插图，以及充满奇思妙想的幽默语句，让其成为非常适合的睡前故事。
Top 4
Blueberries for Sal
关键词：大自然、恬静、亲情
适龄：9岁以上
AR： 蓝思：AD600L
这本绘本因为其难度的限制，在国内的名声并没有那么响亮。故事的主人公小塞尔跟着妈妈去山上采蓝莓，山的另一头，熊妈妈带着熊宝宝也出来采蓝莓，两个小宝宝和自己的妈妈走散了，而且跟错了妈妈，不过两位妈妈都没有伤害小宝宝，偶遇后各自安然退去，寻找自己的孩子。
《时代》点评： 美丽的绘本，描述了发生在两个相似又不同的家庭里的故事。对于顽皮难管的熊孩子家庭，这本书很有建设性。
Top 5
Little Bear（系列）
关键词：温暖、亲情、友情
适龄：6岁以上
这个故事是著名的分级读物I Can Read系列的第一本，严格来说是分级阅读。整个系列讲述了小熊与自己朋友、邻居、父母、祖父母等等之间发生的故事，温暖，有趣，偶尔也发人深思。此外，Little Bear还有英文版动画片，约20分钟一集，语句简单，发音清晰，很适合小朋友磨耳朵。
《时代》点评： Sendak (《野兽国》作者）的插图所呈现的森林动物王国，更是让人一眼难忘，充满无尽想象。
Top 6
Owl Moon
关键词：恬静、自然、父女之情
适龄：7岁以上
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这本书的作者珍·尤伦被誉为是“美国的安徒生”。故事讲的是一个无风的隆冬夜晚，爸爸带着女孩一块去拜访森林里的猫头鹰，一路上女孩一点声音也不敢有，因为爸爸提醒她拜访猫头鹰一定要非常安静才可以，爸爸和小女孩如置身在梦境般的宁静中，悄悄地追寻着猫头鹰的行踪。
《时代》点评： 正是通过此书与大自然和鸟类有了一次亲密接触。Schoenherr的插图展现了震撼的夜间丛林，翻开它，小朋友可是需要一些胆量哦。
Top 7
The Giving Tree
关键词：哲学、奉献，深思
适龄：6岁以上
AR： 蓝思：AD530L
本书讲述了一棵树和一个男孩的 情感 故事。有一棵大树疼爱着常到树下玩的小男孩，大树为小男孩奉献了自己的树枝和树干去盖房子和造船，而自己只剩下一个干枯的树墩。当男孩最后变成一位老人后，大树慷慨快乐地让他坐在了自己的树墩子上… 《时代》点评： 一棵不断给予、有求必应的大树，把自己的一切都赠给了一个贪得无厌、自私自利的男孩子，读来不禁有些心酸。不同的人可以有不同的解读，然而此书的深意在于对慷慨给予的赞美，谁也无法否认。
Top 8
The True Story of the Three Little Pigs
关键词：幽默、讽刺、引人深思
适龄：6岁以上
AR： 蓝思：AD510L
《时代》点评： 幽默诙谐，略带讽刺，这个故事颠覆了我们熟知的《三只小猪》，重新阐述了，或者说，还原了其实没有那么单纯美好的一面：故事里的狼不再残暴可怕，而变得彬彬有礼。希望小读者们了解到，当我们从不同的角度看待同一事物，结果往往很不一样。
Top 9
Tuesday
关键词：想象、神奇、探险
适龄：5岁以上
这本书对于孩子最大的吸引力，应该是书中梦境般的故事展现。在夜晚飞翔的青蛙，乘坐的荷叶好像阿拉伯神话故事中的飞毯。精美独到的画面是图画书的一大特点。而像大卫·威斯纳这样的创作者，在精美图画的基础上，更融入令人瞠目结舌的大胆幻境。
《时代》点评： David Wiesner的过人之处就在他的水彩绘本不需要文字的描述，有时候阅读文字很重要，但是翻开这本绘本，其大胆幻想、匪夷所思的画面已经足够引人入胜。
Top 10
Where the Sidewalk Ends
关键词：朗朗上口，怪异荒诞
这本绘本的作者就是The Giving Tree的作者，谢尔·希尔弗斯坦。这本绘本是小故事，故事性情节不多，但是读起来上口，好玩，内容又是怪异荒诞的。
《时代》点评： 作者可不只擅长讲自我牺牲、慷慨给予的故事。他的童心小诗也很棒，几十年来不断诉说着孩子的内心，激发着他们的想象力。
Top 11
Harold and the Purple Crayon
关键词：恬静、想象、大自然
适龄；7岁以上
AR： 蓝思：AD530L
这本绘本堪称是外国的“神笔马良”。小主人公在晚上出去散步，他用蜡笔给自己画出了月亮、道路、森林、龙等等，孩子觉得有什么，便用简单的线条画出了什么，阐述了一段奇幻的夜晚散步之旅。
《时代》点评： 绘本简洁生动，充满奇思，让无数大小读者着迷。美国《出版商周刊》将该书评为20世纪最有影响力的作品之一。
TOP 12
Make Way for Ducklings
关键词：父母亲情、人与自然
适龄：7岁以上
AR： 蓝思：AD710L
这本读物获奖无数。故事讲述了鸭先生和鸭太太为找一个孵小鸭的好地方，已经飞很久了，他们为自己未来的孩子想得很多，所以总觉得这儿那儿都不合适，于是总也落不下脚来。最后，它们在一个公园“安家落户”，快乐地生活在一起。
《时代》点评： 一本充满温情，诉说着人与自然和谐共处的绘本。巨大的开本也是让人过目难忘的特色。
Top 13
Olivia
关键词：生活、捣蛋、欢乐
适龄：5岁以上
AR：2 蓝思：AD470L
故事的主人公是一只叫奥莉薇的小猪,奥莉薇是一只粉嘟嘟的小猪，它擅长很多事情，要说最拿手的一件事就是把人累昏，甚至常常把自己也累昏！奥利薇会涂妈妈的口红、穿上妈妈的高跟鞋照镜子，还会吓弟弟。但是大家还是很爱它！
《时代》点评： 看过这本书的爸妈，都觉得这只自信满满、多才多艺的小猪好像自己家的宝贝。Ian的极简主义炭画，只用了黑白红三种颜色就让一切活灵活现。
Top 14
Madeline (系列)
关键词：生活、欢笑、引人深思
故事讲述了玛德琳做完阑尾手术后的事情，部分小读者们可以与其产生共鸣。对于家长而言，如果有女儿就该像玛德琳：干净利落不娇柔造作，没有公主病也不是丫鬟命，她乐观有主见，会担责任，还很会照顾人。
Top 15
Anno’s Journey
关键词：自然风貌、绘画之旅、视觉盛宴
适龄：4岁以上
这个作品来自于一个日本作家之手。作者安野光雅于1984年被授予“安徒生奖章”，绘本的故事性并不是很强，但是带领读者们领略了北欧传统乡村，城镇的风貌，是一场绘画之旅，在这趟旅行班车上，也充满了惊喜。
《时代》点评： 这场视觉盛宴不需要一个字就能展示北欧的美景。
Top 16
Frog and Toad (系列)
关键词：友情、陪伴
适龄：6岁以上
AR： 蓝思：480L
严格来说，这套读物是一套桥梁书，讲述的是青蛙和蟾蜍的友情故事。他们放风筝，抵制诱惑的饼干，寻找丢失的纽扣，无论它们陷入了什么样的境况,有一件事是可以确定的:青蛙和蟾蜍会永远在一起。
《时代》点评： 一对形影不离的好朋友一起探险，互相陪伴，由于青蛙和蟾蜍各自特殊的个性，行为和想法常常出人意料，是一本讲述纯真友谊的美好故事。
Top 17
Click, Clack, Moo
关键词：荒诞怪异，趣味横生
适龄：5岁以上
AR： 蓝思：AD470L
这是一个荒诞不经，又让人忍俊不禁的故事。农场主Brown遇到麻烦了，整天都听见农场里传来咔哩、咔啦的打字声——他的奶牛迷上了打字。这以后，新的麻烦接踵而来：奶牛们说谷仓里太冷，要求Brown提供电热毯，不给就罢工停止供应牛奶......
Top 18
The Story of Ferdinand
关键词：怪异、诙谐
适龄：7岁以上
AR： 蓝思：AD76
故事讲述了一只叫费迪南的公牛的故事。有一头公牛名叫费迪南，其它的公牛都喜欢跑跑跳跳，只有费迪南不喜欢。一天五个陌生的男人挑选参加斗牛大赛的公牛，费迪南被他们看中，斗牛大赛开始了，可是他上场以后，却出人意料地坐下了，因为他看见了某种他熟悉而喜爱的东西……
Top 19
Don’t Let the Pigeon Drive the Bus
关键词：“互动”、自说自话、引人深思
适龄：3岁以上
AR： 蓝思：280L
故事可以说是一只鸽子的单人相声，全书以一只鸽子自说自话的形式，吸引孩子与鸽子对话，从而激发孩子孩子的想象力，以及阅读与表演兴趣。用润物细无声的引导方式，让孩子学会拒绝和坚持原则的做人道理在欢笑声中明白做人的道理。
《时代》点评： 一只坚持己见的小鸽子千方百计坐上了巴士驾驶座，想要一圆它的驾驶梦。于是便有了些啼笑皆非的故事。
Top 20
The Lorax
关键词：环保、大自然、引人深思
适龄：7岁以上
AR： 蓝思：AD560L
故事描绘了一个叫文斯勒的人,为了赚钱，将人间仙境变成了一片荒漠的故事。当文斯勒发现一个美丽的乐园，他不听老雷斯的警告，过度利用资源，把所有的树木砍来作无用之物。当生态破坏到了没有任何地方可供动物栖息时，乐园变成了无生气的沙漠。
《时代》点评： 苏斯在这个环保主义者的寓言中承担了严肃的主题，但又不失他的往日嬉戏风格。
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