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Cciiiiiiiiiiiiiiiiii
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洋葱吵大肠

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茅盾的小说《子夜》反映的是1930年春末到夏初的中国社会生活。小说通过民族资本家吴荪甫这一典型人物形象的塑造以及围绕这个中心人物而交织的不同阶级阶层的人物的复杂关系与变化,真实生动地展现了三十年代初期民族资产阶级的生活处境和精神面貌及其变化,揭示了他们的两重性及其命运的必然性。小说中的吴荪甫是“一个永不倦意地用另一只眼眼注视着企业上的利益”的办工业的“干才”。在三十年代初那举国上下经济萧条、民族工业奄奄待毙的情况下,吴荪甫雄心勃勃想摆脱帝国主义的控制,独立发展民族工业。这个具有法兰西资产阶级性格的工业王国的“王子”和“骑士”凭借他雄厚的资金和产业,丰富的知识和才能,刚毅的性格和勇于冒险的胆略,为振兴民族工业和增加个人资本而奋力拼搏。吴荪甫在家乡兴办企业,建立新兴工业的“双桥王国”;在上海开办裕华丝厂,梦想成为上海丝织业中的霸王;他和孙吉人、王和甫一道创办益中信托公司,象一头“攫食的狮子”“一口吞并了八个日用品厂”。“他不愿这些小厂盘给外国人,使外国工业在中国的势力增加一分,对中国工业更加不利”。他扩大企业是“想使那些新从日本移植到上海来的同部门小工厂受到一个致命伤”。在发展生产上,不论是开电厂、米厂、经营灯泡...

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雨林之声

在网上找这两部片子看一下 自己感悟一下 印象就深了

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大熊简单明了

祥子曾经是个正直、热爱生活的劳动者。小说一开始,关于他的外貌的描写,关于他拉车的刻画,都写得很有光彩,简直成了青春、健康和劳动的赞歌。然而在这个地狱里都会是个好鬼的祥子,在人世间却没有能够始终成为一个好人。随着生活愿望的破灭,他成了截然不同的另一个人。“他吃,他喝,他嫖,他赌,他懒,他狡猾”,他掏坏,打架,占便宜,为了几个钱出卖人命。拉车曾经是他唯一的指望,后来却憎恨拉车,厌倦拉车。连他的外貌,也变得肮脏了。小说结束时他已经沦为一个行尸走肉般的无业游民。而在祥子前后判若两人的变化中,最重要的是生活态度的改变。他从来不是一个有觉悟的劳动者,更不是什么英雄,但买辆车做个独立劳动者的愿望,毕竟在一定程度上表达了对于命运的反抗,和改变低贱处境的努力,他不向命运低头,他要强,他追求自己的理想。最后却完全安于命运的安排,“将就着活下去是一切,什么也无须乎想了”。他向生活屈服了,忍受着一切侮辱与损害,而没有任何怨尤。 <子夜>中吴荪莆是30年代初期中国半封建半殖民地社会里工业资本家的典型代表.在他身上充分体现了中国民族资产阶级的两重性.即在帝国主义和官僚买办主义压迫前表现出一定的反抗性和进步性.又在压迫工人农民压迫同行业的弱者时唯利是图.毫不手软.表现出其保守和反动的一面.吴荪莆由振兴民族工业的勃勃雄心到破产失败的遭遇不是偶然的.而是集中体现了软弱的中国民族资产阶级企图摆脱帝国主义和官僚买办的压迫.幻想走上独立发展的资本主义道路而终究化成泡影的历史悲剧.吴形象的典型意义还便在他鲜明的个性矛盾:他精明强干.有眼光有魄力.有灵活的手腕.有欧美现代化的管理知识.有振兴中国民族工业的雄心.但这一切都基于欺资产阶级唯利是图的个人利益.因此他的性格又表现出相当的盲目性.刚愎自用.色厉内荏.遇到挫折一筹莫展.软弱无能.在家庭生活中.他也充满了矛盾和虚伪:一面是封建伦理道德的尊者.一面却玩弄交际花.奸污女仆.与妻子貌合神离

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黑色海盗猪

很巧,我也在着手这部小说的论文,根据我所查的资料,可以从以下几个方面入手:论《子夜》艺术特色,从接受美学看《子夜》的价值取向,论吴荪蒲的文化心理结构,论《子夜》动机模型的文化根蒂,论《子夜》的理性化冲突,文化视野与心理结构的内在矛盾,论《子夜》的新写实叙事特征。。。。。还有的太深刻了,就不列举了,如果还有需要,请追问

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