柳永羁旅行役词研究论文

宋代出现了我国文学史上第一位专业词人――柳永。柳永出生于一个世宦书香门第，早年在汴京度过，常常出入歌楼酒馆，漫游于柳巷花街，被世人讥讽“薄于操行”。他的作品大多收入《乐章集》中，其中最多的就是羁旅行役词①。 柳永一生仆仆奔波于风尘之中，居无定所，或漂泊旅途，或供职外乡，时而登高临远，时而旅馆独处，往往触景生情，因物怀人。他的词大多描写了他羁旅生活的忧愁，反映了他仕途漂泊，“浪萍难驻”极不得志的心情。他的词常常流露出落魄失意，沉重的精神苦闷，表现出一种人生孤寂落寞的悲凉。这些羁旅行役词大致反应如下方面的内容： 一、对人生意义的思考与追求 维系于柳永心中，始终不能忘怀的是对于价值的追求，即入世观念。在这方面又表现为强烈的失落感、失重感和困惑感。如《凤栖梧》： 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际，草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？ 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味，衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 尾句采用的是闺怨词的形式，实际上表达的是伤感、失落、失意之情。词人面对着铺天盖地的“春愁”，心中一片忧伤。自古以来有无数文人借物咏怀来表达伤春、惜春之情，在此柳永也无可避免地触景生情。由于仕途坎坷，不尽如人意，词人只有借酒浇愁。可“举杯消愁愁更愁”，愁情未减，“强乐还无味”，进一步加深了“春愁”。词中作者情、思并会于心，简直不胜其“悲哉”与“黯然”了。瞻望前程，一片黯淡，人生失落之感郁结心头，只有独自感慨。表明了词人的潦倒失意感和脆弱的心理，体现了社会文化现实的悖谬。 二、无所依托的生命漂泊感 人在社会激烈的挤压中失落，失落的心便如飘蓬柳絮般飘扬、洒落，无所归依，人的灵魂便如一只无归的宿鸟，遁逃无薮，便有着永无休止的苦涩的寻觅感，这是失落情绪最惨痛，也是更深一层的表达，特别是柳永这位社会下层失意的封建文人。这种情感表现在他的思乡曲中。如《八声甘州》： 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，冉冉物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼凝望，误几回天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁！ 词中深挚地表现了作者天涯飘泊的愁绪和思恋情人的心情。把他惆怅郁悒的心理和沉挚感人的恋情表达无遗。诗人登高放眼雨后的江天，清秋的萧索，晚景的寂寥，渲染出一幅悲飒苍凉的意境。愁缘境而出，秋情漠漠，客愁戚戚，诗人放出内心的慨叹：“惟有长江水，无语东流”。无限的凝愁，正意味着他灵魂无所归依。在秋风萧萧的季节里，扑面而来的是满目悲凉之色。也许人生来就有实现人生价值的本能欲望，正是这种本能欲望被社会现实压抑，词人从心底、从心灵深处生发出阵阵的凄楚悲音。柳永把天涯漂泊的悲愁和两情思恋的眷眷深情隐含在“吟秋”中，这更增添了悲凉的气氛。 三、对于人情的依恋 在中国社会里由于封建意识根深蒂固地束缚着人的思想，人的本性被普遍地扭曲着，人便也示别人以假面，这导致了人情的普遍湮没。在词作里，也隐隐体现着柳永对真感情的执著追求，要求恢复人的本性的感知，呼唤人情的回归、人性的回归。如《雨霖铃》： 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 这是一个离别的场面，词人在离开汴京去各地漂泊，不得不和他心爱的人分开，这是一种无可奈何的离别。这个场面充塞了悲痛的气氛，却暗示了过去生活的美满和今后沉重得难以担负的相思之情。作为一个失意潦倒的下层文人，柳永有着深沉的内心悲哀，科场不利并为生计所迫四处流落时，一种人生的秋意便会在不经意间袭上心头，何况在离别时又值“寒蝉凄切”的秋季。在泪雨纷飞中作者依依不舍地上路了，心潮澎湃不已，词人揭开了人们的心幕，大胆直率地说出了人们的心里话，渴望人情复归，以期望在“羁旅漂泊”的客居生活中寻找一丝慰藉。 柳永不像其他封建贵族文人那样，只从高高在上的楼台上俯瞰人生，而是把全部身心深深地扎入了世俗生活的土壤里，从中吸取感情养料以培育自己的文学花朵，使得柳永的羁旅行役词在中国古代文学发展史上占据着重要

柳永词的思想内容1、描写市民阶层男女之间的感情。在词史上，柳永第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。正是基于这样的原因，柳永的词才走向平民化、大众化，使词获得了新的发展趋势。2、描写都市生活和市井风光。柳永词多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。前所未有地展现出当时社会的太平气象。3、描写羁旅行役。在这类词中，柳永写其行踪所至，自抒漂泊生活中的离别相思之情，背景远比五代以及宋初词人所写思乡念远词阔大，意境也更苍凉，特别真切感人。4、其他。柳永还写过不少歌颂帝王、达官贵人的词，也写过一些自叙怀抱，自叹平生遭际的词。艺术特色 1、丰富词调。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。柳永还是两宋词坛创用词调最多的词人。词至柳永，体制始备，令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。2、雅俗并陈。柳永表现女性生活、感情的词作，不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，使词从贵族的文艺沙龙重新走向市井。但柳永的羁旅行役词，又相当的典雅。羁旅行役词，多和怀才不遇、天涯沦落有关，这一类词抒发的是士不遇的感情，这本身就属于“雅”的范畴；在创作手法上，柳永还兼容了诗的表现手法，意境的创造、气氛的渲染，用典使事，遣词造句，无不体现了“雅”的特色，使其词呈现出雅俗并陈的特色。3、表现手法①抒情的自我化。柳永词则注意表现自我独特的人生体验和心态，采用“代言”的抒情模式，注重自我的情感体验。②语言的通俗化。柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。不仅生动活泼，而且使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。③铺叙和白描的手法。柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界；或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。与铺叙相配合，柳永还大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。④结构巧妙。柳永善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，将一般的人我双方互写的双重结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构，体现为回环往复式的多重时间结构。

你好我的答案如下：羁旅行役词主要是描写江湖漂泊感受，写游子思乡之情，亦写羁旅之苦，自然风光描绘，失意之悲，融合一处，内容丰富。反映出的是封建知识分子的悲哀感慨。用赋法来写，层层铺叙中见情景交融，扩展了词叙事言情的空间。他的意境与唐人有别，以男子角度来写，景界扩大。1.景物描写，渲染气氛，借景抒情。2.对比衬托，烘托感情。3.运用想像，以虚写实。4.直接抒情。5.其他。先看羁旅行役词。虽然柳永成年后即离开家乡(福建崇安县)，寓居京城汴梁， 并始终以此为基地，但他的生活仍很动荡。中举前他要为功名生 活奔走，中举后他要为官务公事奔走，羁旅行役使成了他的家常 便饭。他一生的足迹遍及闽、豫、江、浙、楚、淮等地，甚至可能到过成都和长安，这都可以从他的词中得到印证。一般人写羁旅行役多重在抒发生不逢时，怀才不遇(明主)的 感慨，从而或自叹淹蹇，或愤世嫉俗，或思念乡关，或向往归 隐。这样的调子在柳永笔下也有，虽然如第一部分所述，柳永在写这类题材时常拖着一条俗套的尾巴，但其高雅情志终难掩盖。 如《安公子》上阕写舟行景色，下阕道:游宦成羁旅。短樯吟倚闲凝伫。万水千山迷远近，想乡 关何处?自别后，风亭月榭孤欢聚，刚断肠，惹得离情苦。 听杜宇声声，劝人不如归去。"游宦成羁旅"明确点出该词的主题，"万水千山迷远近","想乡 关何处"、劝人不如归去"，慨叹仕路，思念家乡，很好地道出 了失意文人的普遍心理。又如(满江红):暮雨初收，长川静，征帆夜落。临岛屿，蓼烟疏淡，苇 风萧索。几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。遣行客，当此 念回程，伤漂泊。 桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。 绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉 约。归去来，一曲仲宣吟，从军乐。这首词上阕明确点出了"伤漂泊"的感情基调，下阕明确点出"伤漂泊"的具体内容是"游宦"。而"游宦区区成底事，平生况有云泉 约"云云又和苏拭"底事区区，苦要为官去，尊酒不空田百亩，归 来分取闲中趣"(《蝶恋花》）同调，都是士大夫的典型心态。毫无 疑问，这类词都应属雅词。除像一般人写怀才不遇明主外，柳永还多一层写怀才不遇佳 人。这类词往往掺杂着一些俗趣，但它终是在羁旅行役这个大范 畴内写对佳人的思念，因而整体风格还是以雅为主，只不过是雅 中带俗而已。如《阳台路》:楚天晚，坠冷枫败叶，疏红零乱。冒征尘，匹马驱驱， 愁见水遥山运。追念少年时，正恁风帏，倚香偎暖。嬉游 惯，又岂知，前欢云雨分散。 此际空劳回首，望帝京， 难收泪眼。暮烟衰草，算暗锁，路歧无限。今宵又，依前寄宿，甚处苇村山馆。寒灯畔，夜厌厌，凭何消遣。词中虽亦有"倚香偎暖"的字样，但点到为止，其目的是以昔日之 温柔反衬今日之凄凉，不离传统的雅调。所以陈振孙《直斋书录 解题》评曰:"耆卿词格固不高，而音律谐婉，语意妥帖，承平气 象，形容曲尽，尤工于羁旅行役。"ps 可以看看这篇分析 希望对你有所帮助忍把浮名换低唱——试赏柳永羁旅行役词【转】2007-10-16 15:52 一柳永，字耆卿，初名三变，福建崇安人，北宋著名词人。出身于儒宦世家，父亲柳宜官至工部侍郎。柳永景佑年进士，官至屯田员外郎，故又称柳屯田。柳永毕生致力于词的创作。在他之前，宋代词人“镂玉雕琼”、“裁花剪叶”的习气甚浓。柳永开拓性地发展了慢词，其中描写羁旅行役之愁苦的词作占有相当篇幅，此中名篇有《八声甘州》、《雨霖铃》、《夜半乐》、《蝶恋花》等。据我看来，柳永在羁旅行役词上建树颇丰，与他坎坷的人生经历是有着紧密关联的。柳永出身儒宦，幼时即显聪颖，作文、音律精通，加之受过良好的教育，他在青少年时代就崭露头角，少有名气。不单亲友对他寄予厚望，他自己也对前程满怀信心。宋朝立国标榜文治，影响所及，朝野成风。“学而优则仕”，读书考学成为许多青年才俊施展抱负、实现理想的重要途径。柳永自然也不例外，他于宋真宗天禧元年到京城赶考，以自己的才华，他辞别亲人时抱有必中的信心。然而造化弄人，揭榜时柳永名落孙山。那时的柳永还很年轻，意气风发，根本不把这次落第当作一回事，他在一首词中写道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”几年后他第二次参加科考，却仍然不中。失望之余，他挥笔写下了那首改变了他人生走向的《鹤冲天》：黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻坊。且恁偎红依翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。他在词里说，我既然没有机会实现凌云的壮志，为何不张扬自己的个性，却去一味计较自己的得失呢？青春易逝，我宁愿舍弃浮名，换来偎红依翠的浅斟低唱，做我的白衣卿相！柳永这首词不胫而走传到宫里，当朝皇上宋仁宗听了很是恼火。柳永第三次参加科考，这一次考是考中了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗朱笔一挥就把柳永的名字划掉了，并说：“且去浅斟低唱，何要浮名？”这次打击对柳永来说无疑是毁灭性的。试想，如今连皇上都对他怀有成见，他还会有出头之日吗？深感仕途无望的柳永自此终日出入秦楼楚馆，“偎红依翠”，他的风流倜傥及率真的性情深得那些青楼女子的喜爱，并有许多成为他的挚友，他们的交往，远远超出了男欢女爱。柳永的生活居无定所，到处漂泊。从他的这首《归朝欢》里可以一见：别岸扁舟三两只，葭苇萧萧风淅淅。沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白，渐渐分曙色。路遥山远多行役，往来人，只轮双桨，尽是利名客。一望乡关烟水隔，转觉归心生羽翼。愁云恨雨两牵萦，新春残腊相催逼。岁华都瞬息。浪萍风梗诚何益，归去来，玉楼深处，有个人相忆。此词以白描和铺叙的手法，情景相生地抒写了词人冬日早行怀乡的思绪和羁旅行役之愁苦。前四句以密集的意象，表现江南水乡冬日晨景。下片写自己失意于仕途，于冬日之晨与“利名客”一道披星戴月而行。多年漂泊动荡的生活让他生发浓浓的厌倦，而渴望回到故乡、亲人的怀抱。然而关山相隔，烟水迷蒙，究竟何日才能结束这浮萍断梗般的生活与亲人团聚，不再彼此牵肠挂肚的相忆？从柳词中，我依稀触摸到柳永的善良、率真、高傲、细腻、多情……这种性情，使他失意漂泊的一生倍受冷落煎熬。上苍终究对他心怀悲悯，第四次科考，柳永得中后被放了个屯田外郎，故后人又称他柳屯田。然而，因他做官清廉，体恤百姓，以致死后竟然无钱安葬。最后，是那些与他相知多年所谓风尘中的女子，含着泪，唱着哀婉的丧歌，筹钱将他掩埋。或许，正是因了这种性情才成就了他在词坛的事业。设若换上另一种人生际遇，换上一种另类的性情，就断然不会给后人留下如此众多脍炙人口的佳作。二柳永的羁旅行役词音律谐婉，平易轻约，更善情景之融，对宋词的发展产生了重要的影响。我们来看他的《蝶恋花》：伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。这首词同样写在他漂泊异乡的日子。早春，草色如烟，残阳斜照。柳郎满腹惆怅，独上高楼。可是又有谁能领会他此时的心境呢！他的心中，满盛如烟的春愁。这愁，是“偶失龙头望”，“未遂风云便”，是“忍把浮名，换了浅斟低唱”，是“凝泪眼、杳杳神路。断鸿声远长天暮。”是“岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。”既然人生失意如斯，我何不张狂一回开心一些呢！于是柳永“对酒当歌”了，酩酊大醉了，可是，我即便大醉又有何妨呢！然而这强笑的欢颜又能保持多久？酒醒了，依然是满怀的落寞，依然是满腹的惆怅！可是，即使“衣带渐宽”却无怨无悔，他甘愿“为伊消得人憔悴”。为谁？是为朝思暮想的恋人，还是为心中不灭的信念？或许兼而有之。再来看这首传颂千古的《八声甘州》：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。念年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼顒望，误几会，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。这是一首久传不衰被世人评价甚高的佳作，可以说，只要提到羁旅行役词就自然会提起《八声甘州》。作者通过状写浪迹天涯之苦，表达了强烈的思乡之情，是柳永此类词作中艺术成就最高的一首，就连大文豪苏轼也盛赞其中佳句“不减唐人高处”。柳永历经多年的科场失意，心灰意冷，又为生计所迫四处辗转，像漂泊的浮萍孤独无依。在那个“万般皆下品，唯有读书高”的年代，他定是受到许多的冷遇。尽管有“偎红依翠”一时的欢愉，但独处时，空虚寂寞往往如潮来袭。他一次次地安慰着自己：功名算什么，我虽然做不了大官，但是我不委屈自己的人格，潇洒地活着，做自己的白衣卿相不也很好吗？然而，在那个“书中自有黄金屋，书中自有颜如玉，书中自有千盅粟”的年代，男儿要想建功立业就必须通过科考这个唯一的方式，可这条路却是那么渺茫……年复一年的漂泊让他一次次想起故乡，想起阔别多年的亲人。又是一年秋风起，雁南飞，万物凋零。日光惨淡的黄昏偏又下起潇潇冷雨。秋风苦雨中，他不知有几许落寞，几许忧戚。雨终于隐退，他踽踽而行，无意中走到郊外寂寥的楼台，于是不禁拾级而上。他对着故乡的方向深情眺望，然而关山万重，除了满目萧条的秋意，就只剩亘古的长江水，寂寞如常地流向远方……故乡的面目可曾变样？家中的亲人可否安好？这些年来的漂泊实在找不出像样的理由。故乡的亲人啊你是否也在和我一样翘首远望？只是，你应该在掐算着我的归期，而我呢，却像这阴冷的绵绵秋雨，为何有如此多剪不断，理还乱的愁绪呢……还有一首《雨霖铃》，也被人们广为传颂：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。冷冷清秋，寒蝉在忧伤地鸣唱。于送别的长亭，马上就要与心爱的人儿分手了。尽管恋人预备了饯行的酒宴，可这般情景，我哪里有心情去喝呢。面对满目萧杀的秋景，想起黯淡的前程，不禁黯然神伤。这一去，我也不知有没有明天，即便有，酒醒后也不知身在何方。爱人啊，我们何日才会重逢？可以说，在柳永的羁旅行役词中，状写怀乡、怀人的情愫占了很大份量的笔墨。在漂泊的苦旅中，惟有漫步词中，才能让身处冷漠世界里的心灵得到些许的温暖。在他的笔下，经常出现关河津渡、城郭村落、农女渔人、商旅往来等诸多乡野社会的风情画面，展示了广阔的社会生活背景，很大程度上拓展了词的表现范围。三柳永在人们的臆想里，多是一个放荡不羁、才华卓然而又凄然孤独的形象。对于柳词，人们纷纷倾其“状难状之景，达难达之情”的艺术魅力。在他所处的时代，以柳永率真的性情注定他得不到当朝权贵的欣赏重用。他精通填词及音律，按理该脱颖而出，但不料造化弄人让他一生穷困潦倒，长年生活在社会的底层。柳永喜爱以词曲交友，往往留连于青楼歌馆，与伶工乐妓为伍，属于士大夫阶层最为蔑视的无行文人。然而他善良的人性，率真的性情，蔑视权贵的品质，还有不羁的风流，却赢得了许多人发自内心的喜爱。他在宋词这一祖国璀璨的文化遗产中作出了很大的贡献，最大的成就是发展了慢词。他把过去只有几十字的小令发展到百多字的长调，并且把词从官词中解放出来，大胆引进了市民的俚语，状写下层社会的市民生活。在此之前，都是欧阳修及晏殊时代的小令一统词坛，在柳永手中，因对民间的新曲调非常熟悉，倚其声填制了大量的慢词。为宋词的辉煌建立了一块丰碑。关于柳词，宋朝俞文豹的《吹剑录续》有一段精彩的描写：“东坡在玉堂，有幕士喜讴，因问：我词比柳词何如？对曰：柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱杨柳岸，晓风残月；学士词须关西大汉，执铁板，唱大江东去。公为之绝倒。”可见柳词之婉约，自宋就深入人心。柳永的羁旅行役词注重吸收乡野俚语，很少用典故和华丽的辞藻，正因如此方会在民间广为传唱：“凡有井水饮处，即能咏柳词。”清人纪晓岚对柳词推崇备至：“诗当学杜诗，词当学柳词。”足见柳词在文坛的地位。柳永的羁旅行役词描写尽致，长于叙染、白描，雅俗兼备。善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把羁旅行役之愁苦、孤单黯然的心境、思乡怀人的情愫，以及满腹的惆怅忧愤通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，给读者以强烈的艺术感染。人生的坎坷失意，率真的性情，及他的博学多才、洒脱不羁成就了柳永在婉约词坛享誉甚高的地位。虽然他活着时未能实现“修身、治国、齐天下”的抱负，但他留给后人的词作无疑是一份脍炙人口的精神食粮，尤其是他的羁旅行役词，给人们带来了一份美的享受和心灵的慰藉。于其中，我们喧嚣浮躁的心灵定会归于平静。逆鳞回答质量在保证

开创花间派词偏于俗艳，但很大众化，“凡有井水处，皆能歌柳词”，注重用词的精美，是对词藻的升华，但内容上偏于俗套，声韵优美，适于朗诵，赏析上没有什么特别之处。

北宋第一个专心作词的词人，柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。他扩大了词境，佳作极多，他不仅开拓了词的题材内容，而且写作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。 》、《八声甘州》，以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力。 在他的这段人生中，他并没有真正放下心中的功名之欲。他还是想要功名的，他还是希望走上一条通达于仕途的道路。于是他或是去漫游，或是辗转于改官的途中。漫长的道路，漫长的希望与寂寞中，柳永写下乐大量的羁旅行役之词。这类作品向来是受历代学者称赞的..如《八声甘州》云：‘渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。’此真唐人语，不减唐人高处矣。” 《八声甘州》就是一首羁旅行役之词。清人陈廷焯《词坛丛话》也曾说：“秦写山川之景，柳写羁旅之情，俱臻绝顶，有不可以言语形容者。”柳永的羁旅行词约为60首，占全词的近四分之一。羁旅题材常用于表现文士追求功名不果后的心情与思绪，因而柳永的羁旅行役词也透着浓厚的文人气质，这种气质多表现为或用羁旅词书法怀古之志，柳永的词凄婉缠绵，儿女情长，但却不靡靡。构词意境脱俗，豪放不羁。以至于“教坊乐工，每得新腔，必求永为词，始行于世”。虽有花间词派遗风，亦标新立异，独树一帜。